Stefan Schlegel

Man sollte allerdings noch anmerken, daß Karban zwei Jahre zuvor BORN ON THE FOURTH OF JULY die Höchstwertung im FM-Dienst gegeben hatte und die auf höchstem Niveau anzutreffende Form- und Variationstechnik innerhalb dieses Scores als einen künstlerischen Höhepunkt in Williams´Schaffen betrachtete. Er lobte vor allem die wuchernden avantgardistischen Ausbrüche, mit denen die Gewalttätigkeit des Schlachtfeldes charakterisiert werde, so daß die Musik ganz anders als bei JFK eben einen sehr kritischen Kommentar abgebe. Bei JFK dagegen ist es nicht nur die Ideologiekritik, die er in dieser kurzen Rezension durchzieht, sondern was ihn noch mehr stört ist, daß Williams hier im Gegensatz zum vorherigen Werk nicht in der Lage sei, "einen großen musikalischen Bogen zu spannen". Ganz unrecht hat er mit diesem Urteil nicht, da für mich bei JFK einiges auch eher klein in klein ablief, was mich dann auf CD nicht so vom Hocker gerissen hat. Aber wie dem auch sei: Karban hatte schon ein großes Wissen, auch wenn er manchmal Sachen zum Besten gab, die ich selbst ganz anders empfand. Ähnlich wie Du allerdings war er sehr von seinen eigenen Ansichten überzeugt, die dann unbedingt "objektiv" so gelten mußten. Wenn er noch leben würde, dann wäre es sehr spannend, Euch beiden bei Rededuellen im Forum zu lauschen bzw. mitzulesen. Denn teilweise lag er von seinen Favoriten und auch seinen Beobachtungen her auf einer ähnlichen Linie wie Du, teilweise wie man am obigen Beispiel sieht aber dann auch wieder in eine völlig andere Richtung umschwenkend, wo es ganz sicher zu einigen Konfrontationen gekommen wäre.. Ich selbst war mit Karban nie befeundet, hatte ihn aber 1985 mal kurz bei einem damaligen Filmmusikktreffen in Wiesbaden persönlich kennengelernt. Und schon da hatte man gemerkt wie sehr er von seiner eigenen musikalischen Sichtweise überzeugt war, die dann auch für alle andere so gelten mußte. Ich und ein paar Freunde von mir empfanden ihn daher als eher unnahbar. Er war damals erst knapp 20 Jahre alt, sah aber viel älter aus. Auch wenn ich seine Präferenzen im FM-DIenst sicher nicht immer teilte, so muß man ihm allerdings eins zugestehen: Er hatte für sein Alter damals schon viel Ahnung sowohl von Musik bzw. Musiktheorie (sein Vater war wohl Musikkritiker gewesen) und von Filmgeschichte wie man es in dem Ausmaß in Deutschland nicht oft antrifft.

Interessant ist in dem Zusammenhang doch mal zu sehen, wie unterschiedlich selbst zwei gestandene Musikwissenschaftler mit völlig unterschiedlichen Ansätzen auf dieses modernistische Stück reagieren und daß es da keinerlei Einigkeit zu geben scheint. In Thomas Karbans Filmmusik-Dienst-Heft vom März 1992 wurde nämlich ausgerechnet die JFK-CD zur "Top-Niete" erkoren. Karban war natürlich genauso musikwissenschaftlicher Akademiker wie Sebastian und hat das damals wohl wie öfters unter seinem Pseudonym Manfred Scharfenstein publiziert. Der Schreibstil mit Ausdrücken wie "musikalische Mikrozelle" oder "Ives´schen Montageschicht" ist jedenfalls ganz unverkennbar der von Karban und von niemand anderem. Ich zitiere daraus einfach mal zwei Sätze zum "Motorcade"-Track: "Selbst die dankbare Attentats-Sequenz ("The Motorcade") verkommt zum langweiligen Klangfarbeneexkurs über eine musikalische Mikrozelle - den Tritonus. Spätestens wenn dort aus einer Ives´schen Montageschicht gegen Ende die Trompete ihr verlogenes Haupt erhebt und - ganz im Geiste nationalistischer Durchhalteparolen - kristallin das Hauptthema deklariert, erbietet diese CD nur noch das eine: weghören." Ich selbst bin weder beim einen noch beim anderen Meinungs-Extrem angesiedelt und fand das Stück vor genau 30 Jahren durchaus ganz interessant. Allerdings haben mich die modernistischen Einlagen bei BORN ON THE FOURTH OF JULY mit ihrem ausdrucksstarken Klangfarbenreichtum damals deutlich mehr fasziniert und "Motorcade" wurde dagegen nicht mehr so oft von mir angehört.

Und gleichzeitig auch mitgeteilt, welche Titel in derselben Zeit eben die Hits waren. Mir persönlich sind die drei US-Labels beileibe nicht so wichtig, was ich ja schon oft geschrieben habe, aber es geht ja nicht um mich und man sieht halt nach wie vor, daß sich die ganze Sammlerwelt immer wieder auf diese drei konzentriert. Sobald LLL, Intrada oder Varese was ankündigen, dann kommen ruckzuck auch die Postings der Sammler. Bei einem kleineren Label sieht das gleich ganz anders aus.

Es war nicht als Vorwurf gemeint, sondern allgemein ist ja überall in den deutschen Medienberichten behauptet worden, es seien all die alten MGM-Titel an Amazon verkauft worden, was bei näherer Betrachtung aber hinten und vorne gar nicht stimmt. Da merkt man halt schon wie viele Schreiberlinge von den eigentlichen Hintergründen und von den Filmrechten manchmal wenig Ahnung haben. Es ist in der Tat kurios, daß nach dem Ende vom FSM-Label sich mit ganz wenigen Ausnahmen - z.B. das Waxman-Set von Intrada - sich kaum mehr jemand an die MGM-Titel aus den 40ern, 50ern und 60ern gewagt hat. Aber es hat sicher auch noch mit den recht hohen Kosten zu tun, da es ja alles über Warner gehen muß. Und bei den Warner-Titeln weiß man ja eh, wie teuer die geworden sind. Übermäßig kompliziert scheint das ganze Lizenzierungs-Prozedere bei den neuen Managern ohnehin ja auch noch zu sein. Auf der anderen Seite ist MGM/UA hingegen natürlich sehr zugänglich, sogar für ein europäisches Label wie Quartet

Selbstverständlich war das gemeint in Relation zu dem, was bei den anderen Soundtrack-Labels, etwa den europäischen, heutzutage überhaupt noch an (wenigen) Exemplaren in unerem Nischenbereich abgesetzt wird. Eine Veröffentlichung wie die aktuelle CD von Beat etwa mit zwei Komödien-Scores von Reanto Rascel aus den 70ern wird sich eben nicht außerhalb Italiens verkaufen. Das kauft in den anderen Ländern so gut wie keiner. Selbst für Music Box wird es ja bei vielen ihrer Titel schwierig, noch bis in die USA durchzudringen. Nur auf diesen Unterschied gegenüber einem Label wie Varese wollte ich raus. Ich habe bezüglich den beiden Goldsmith und Williams-Veröffentlichungen von Varese nicht alles im FSM Board mitverfolgt, da mich die beiden CDs eigentlich gar nicht interessiert haben. Ein paar positive Reaktionen dürfte es wie immer dort auf alle Fälle gegeben haben. Aber FSM ist halt auch schon lange nicht mehr so aussagekärftig wie noch vor mehr als 10 Jahren, da bloß noch ein rundes Dutzend an Leuten die ganze Zeit über dort postet. Wenn sich die Nischen-Labels nur noch auf dieses Board verlassen würden, dann würden sie oft auch falsch liegen.

Nein, da täuschst Du Dich wie so viele, die der allgemein in den Medien verbreiteten Nachricht auf den Leim gegangen sind, es seien urplötzlich alle alten MGM-Titel an Amazon verkauft worden. Dabei handelt es sich nur um den uns beiden altbekannten MGM/UA-Katalog (wo also die Bond-Titel selbstverständich dabei sind, weil früher durch UA vertrieben), bei dem die MGM-Titel vor 1986 mal wieder wie so oft ganz außen vor bleiben. Denn die alten MGM-Tiitel gehören heutzutage natürlich zu Warner Media (früher Turner). Siehe z.B. diesen Artikel hier, der das recht einfach erklärt: https://www.forbes.com/sites/alisondurkee/2022/03/17/amazon-closes-mgm-deal---but-heres-why-you-still-wont-find-wizard-of-oz-or-gone-with-the-wind-on-there/?sh=684ce8604479

Ich würde nicht von ein paar wenigen Aussagen auf diesem deutschen Board ausgehen. Das ist doch überhaupt nicht maßgebend oder repräsentativ für eine US-Veröffentlichung, die um die ganze Welt geht. Habe gerade kurz auf der Varese-Seite gecheckt: Sowohl U.S. MARSHALS als auch PRESUMED INNOCENT scheinen beide ganz gut für das Label gelaufen zu sein. Von PRESUMED lassen sich nicht mehr als 342 Exemplare (von einer 2500er Auflage) und von U.S. MARSHALS nicht mehr als 258 Exemplare (von einer 3000er-Auflage) bei Varese selbst momentan noch ordern. Selbst wenn diese noch übrigen Exemplare nicht ganz zu 100% der Wahrheit entsprechen sollten, so sieht man doch, daß da eben so einige Sammler wieder mal zugegriffen haben aufgrund der populären Namen. Warum also dann einen North, Kaper oder Raksin oder noch Ausgefalleneres jemals bringen, wenn mit solchen Expandierungen von mittelmäßigen Titeln der populären US-Komponisten eben immer noch um ein Vielfaches mehr machbar ist? So läuft doch der Hase nach wie vor und wird auch so weiterlaufen solange aus diesem Konzept noch etwas Kohle rauszuholen ist.

Warum unerklärlich? Es ist Goldsmith, also verkauft sich eine Expandierung auf jeden Fall, genauso wie bei Williams oder Horner. Das ist das, was für Labels wie LLL oder Intrada immer noch mit am Besten funktioniert heutzutage und folglich wirds produziert. Und es gibt noch genügend ihrer Stammkunden, die genau das eben auch haben wollen und "Hurra" schreien. Wie lange noch ist natürlich eine ganz andere Frage.

JFK und BORN ON THE FOURTH OF JULY gehören rechtlich beide Warner. Und da ist es für ein Filmmusik-Label in den letzten Jahren äußerst schwer geworden und kostspielig dazu, was Älteres zu lizenzieren. Es hat ja auch seinen Grund, warum bislang kein Label BORN trotz der Kürze des Original-Albums expandiert hat. Jeder hätte das sicher gerne gemacht, wenn er nur hätte dürfen - ob nun LLL oder Intrada. Es ist möglich, daß LLL inzwischen nach langem Hin und Her einen dieser beiden Williams-Scores loseisen konnte, aber ob gleich zwei auf einmal und dann für ein ganzes Oliver Stone-Set? Da bin ich doch sehr skeptisch. Expandiert wird ja schon lange nicht mehr aufgrund irgendwelcher musikalischer Kriterien, sondern in 90% der Fälle, ob es genügend Fans dafür gibt und sich die Expandierung verkaufen läßt. Alles andere spielt eine völlig untergeordnete Rolle und hat sich im Prinzip größtenteils erledigt. Williams läßt sich natürlich fast immer gut absetzen und von daher wird sicher ein Titel kommen. Ich selbst würde betreffs seiner Scores aus den letzten rund 30 Jahren wenn überhaupt dann nur noch eine Expandierung von BORN kaufen, ansonsten aber nichts, denn Musiken wie JFK oder NIXON sind ja eh schon äußerst gut repräsentiert gewesen auf den alten Alben und haben mir in der Art vollkommen ausgereicht. Ich fand sie persönlich auch weniger stark als BORN. Zu BORN hatte ich vor ein paar Jahren dies hier im Board geschrieben gehabt: "Der Film selbst ist ja gemessen an seiner Länge mit fast 2 1/2 Stunden für Williams-Verhältnisse recht sparsam gescored. Natürlich sind die musikalischen Highlights bei den bisherigen 25 Album-Minuten schon fast alle dabei. Man kann aber auch nicht sagen, daß die restlichen Stücke nur reines Underscoring, also nur leerlaufendes Suspense-Scoring ohne Eigenwert bieten. Es gibt halt einige Wiederholungen und Varianten des Hauptthemas beim kompletten Score. Aber 25 Minuten sind auf der anderen Seite wiederum doch ein bißchen wenig - gerade wenn man denkt, wie maßlos ansonsten viele andere Williams-Titel in den letzten Jahren ja expandiert wurden. Insofern wären für mich hier schon so wenigstens 40 Minuten auf einer CD wünschenswert. Vor allem da es für mich persönlich auch einer der stärksten Williams-Scores aus den letzten 30 Jahren ist. Die Alternativ-Stücke (auf dem Bootleg) dagegen bräuchte ich nun wirklich nicht alle - da wirds dann echt des Guten zuviel, weil halt nicht wirklich viel Neues dazukommt. Aber wie gesagt: 40 Minuten wäre schon eine schöne Sache, wenn man das Hauptthema sehr mag. Nur wird das so im Ernstfall heutzutage niemand mehr bringen, sondern eh dann wieder mit endlosen Alternates und Bonus Tracks zugekleistert, die man eigentlich nicht braucht."

Sofern STORY OF A WOMAN überhaupt je mal erscheinen könnte, gibt es zuvor sicher noch haufenweise Expandierungen von Williams-Scores aus den 90ern und frühen 2000ern. Zum Beispiel JFK, wenn LLL bei Warner durchgedrungen sein sollte. SUGARLAND EXPRESS wäre doch eigentlich eher was für 2024, wenn der Film sein 50-jähriges Jubiläum feiert. Bis dahin könnte es vielleicht geklappt haben, Williams auch dazu noch zu überreden.

Scheint so, ja. BANANA JOE hat dieses Jahr sein 40-jähriges Jubiläum - daher hat man den jetzt vermutlich gegenüber PLATTFUSS erst mal vorgezogen. Jubiläums-Anlaß auch bei VIER FÄUSTE FÜR EIN HALLELUJA. Tatsächlich wird die ausverkaufte Digitmovies-CD zum 50-jährigen jetzt am 10.12. von Beat in einer 500er-Auflage auch schon wieder neu herausgebracht: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=DDJ30DLX&uscita=prox

Ok, alles klar: http://www.beatrecords.it/public/fronte/ddj28dlx%20banana%20joe%20showcase.jpg http://www.beatrecords.it/public/fronte/ddj28dlx%20banana%20joe.jpg That day has come, finally available a score so much waited by Guido & Maurizio De Angelis and Bus Spencer fans, after so many years BANANA JOE OST is released! After forty years since it's theatrical debut, one of the greatest void in the two Maestro's discography is finally filled, thanks to the finding of the original master tapes in Cabum archives, the label of the two brothers musicians it has been possible to prepare this deluxe CD with a 16 pages colored booklet. Music many people were longing for, finally available in a collector's release that Beat Records and Cabum are glad to offer for this Christmas in a limited 700 copies edition, mastering by Enrico De Gemini, liner notes and graphic layout by Daniele De Gemini featuring the iconic original artwork painted by Renato Casaro. They want last for too much time! OST - Film sequence 1 Banana Joe 2:32 2 Banana Joe 2:24 3 Banana Joe film - seq. 1 1:49 4 Banana Joe film - seq. 2 1:56 5 Banana Joe film - seq. 3 4:29 6 Banana Joe 1:47 7 Banana Joe film - seq. 4 0:50 8 Banana Joe 1:12 9 Banana Joe film - seq. 5 1:19 10 Banana Joe film - seq. 6 1:08 11 Wanna Believe 3:43 12 Banana Joe film - seq. 7 2:18 13 Banana Joe film - seq. 8 2:11 14 Banana Joe film - seq. 9 2:31 15 Banana Joe film - seq. 10 3:22 16 Banana Joe film - seq. 11 1:04 17 Banana Joe film - seq. 12 0:15 18 Banana Joe film - seq. 13 2:26 19 Banana Joe 2:09 tracce bonus 20 Banana Joe film - seq. 14 2:04 21 Banana Joe 3:54 22 Banana Joe film - seq. 15 1:23 23 Banana Joe film - seq. 16 3:24 24 Banana Joe film - seq. 17 3:22 25 Banana Joe 3:47 26 Banana Joe film - seq. 18 1:23 27 Banana Joe 3:48 28 Brotherly love 3:41 http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=e&idprodotto=DDJ28DLX&uscita=prox

DIARY OF ANNE FRANK war doch schon ein 10 Jahre altes Projekt, an dem der bereits 2019 verstorbene Nick Redman noch maßgeblich beteiligt war. Ohne ihn wäre das überhaupt nicht zustandegekommen. Inzwischen leben wir in völlig anderen Zeiten, denn Fox gehört längst Disney und es gestaltet sich eh weitaus schwieriger, von dort was zu lizenzieren - und dann gar noch einen Golden Age-Score von dort wie ANASTASIA, also daraus wird wohl kaum was. Außerdem gabs ANASTASIA ja auch schon auf LP und CD, bräuchte ich von daher nicht unbedingt nochmals. Wenn überhaupt ein Golden Age-Titel dabei sein sollte, dann eher was von Paramount - eine weitere Box in der Art des Western-Sets war ja mal im Gespräch - oder von Universal. Ich rechne aber eigentlich kaum damit.

Hat Dir Daniele De Gemini demnach doch noch eine private Mail geschickt?

Ja, die Frage war ganz eindeutig von Dir gestellt worden, aber offenbar ist sie bei Daniele De Gemini falsch angekommen. Vielleicht hätte er es besser gepackt, wenn auf Italienisch gefragt worden wäre. Aber mich hat die Antwort 15.11. eh etwas gewundert, da es seltsam gewesen wäre, wenn Beat jetzt eine Neuauflage der HIMMELHUNDE bringen würde und gleich im Anschluß einen bislang nicht veröffentlichten Spencer/HIll-Soundtrack. Im Prinzip war das HIMMELHUNDE-Reissue vermutlich schon so wie ursprünglich von mir gedacht als Lückenbüßer und Ersatzveröffentlichung gedacht, da sonst kaum was Großes mehr bei denen erscheint dieses Jahr. Man sieht ja doch regelrecht, wie die Labels aus dem letzten Loch pfeifen und immer wieder dasselbe herausbringen. Genauso jetzt etwa Digitmovies: Da werden die zuvor schon einzeln veröffentlichten vier Bruno Nicolai-Giallo-Scores zum Jahresende nochmals in einer Nicolai Giallo-Box verbraten. Nur um mit so wenig Aufwand wie möglich - die Musiken liegen ja eh alle fertig gemastert seit Jahren schon vor - den Sammlern noch etwas Geld auszusaugen. Was wirklich Neues zu produzieren scheint ihnen zu kostspielig geworden zu sein. Es ist überall dasselbe Spiel zu sehen: Ob jetzt Varese oder Beat - für mich kaum ein Unterschied.

Ich habe das mal kurz gecheckt: Überwiegend waren es die Tiomkins und Newmans, die zwischen 2011 und 2015 kamen. Da habe ich auch noch nicht groß geklagt über das Label, denn es waren wirklich Spitzen-Veröffentlichungen dabei. Dann sieht man aber nach dem kommerziellen Flop mit GIANT - also nach 2015 - einen ganz krassen Einschnitt, wo es runtergerauscht ist und fast nichts mehr aus dem Golden Age dabei ist bis auf ein paar ganz wenige verstreute wie PEYTON PLACE oder dann noch BRIDE OF FRANKENSTEIN in der Universal-Reihe (die ja wohl auch stark vom Studio selbst mitbestimmt wurde). In der gleichen Zeit 2011-2015 konnte aber auch ein Label wie Kritzerland ganz hervorragend mithalten, denn Kimmel ist ja da erst bei Paramount eingestiegen und hat eine ganze Menge schöner CDs mit Titeln von dort aus den 50ern und frühen 60ern produziert - nebenher sogar noch ein bißchen was von der Fox. Ich habs jetzt nicht alles genau durchgezählt, aber das dürfte insgesamt sogar noch einiges mehr gewesen sein als bei LLL in derselben Zeit. Wenn man sich das jetzt so anschaut: Fast unglaublich, was zu der Zeit noch alles erschienen ist an großartigen Golden Age-Titeln. Heute alles unmöglich geworden.

Ich weiß nicht, ob Bashing der richtige Ausdruck dafür ist, wenn ich meinen ganz persönlichen Kommentar zur Sachlage abgebe. Es gibt ja doch genügend Fans etwa bei FSM, die das alles ganz anders sehen und das Label eh ständig hochjubeln - da dürfte meine Meinung sogar eher ein Außenseiter-Kommentar sein, der heutzutage kaum noch zählt. Jedenfalls kann ich nur um Gerhard & Co. in ihrer Situation zu bemitleiden nicht einfach alles beschönigen, was eben so übers ganze Jahr veröffentlicht wird. Die fahren meiner Ansicht nach schon noch genügend Geld ein, wenn man sieht, daß sie bei so einigen Titeln immer noch insgesamt rund 3000-4000 Exemplare absetzen. Viele andere Filmmusik-Label können von solchen Absatzzahlen ja nur träumen. Wenn ich nochmals den Vergleich mit Music Box anbringen darf: Die beiden Manager dort - Cyril Durand-Roger und Laurent Lafarge- haben ihren früheren Job auch aufgegeben und bestreiten ihren Lebensunterhalt von ihrem Label und vom angehängten Online-Shop. Die verkaufen aber nie im Leben 3000 Stück von einem ihrer Titel, sondern im Normalfall gerade mal 500 oder sogar nur 300 Exemplare, kommen damit zurecht und klagen auch nie darüber. Was soll man da dann noch sagen? Die Lizenzkosten mögen günstiger sein, aber trotzdem ist es schon ein gewaltiger Unterschied bei den verkauften Stückzahlen gegenüber LLL. Und wie gesagt: Trotz allem Kommerzdenken und obwohl ganz sicher auch nicht alles toll ist, was bei denen so erscheint, schaffen sie es doch immer wieder mal, jemanden wie mich zu überraschen mit Titeln, die nun wirklich keine allzu große Fanbasis haben - in den USA gleich schon gar nicht, weil bei FSM vieles davon sowieso nicht mal mehr wahrgenommen wird. Insofern ist mir dieses Label weitaus sympathischer als das eher wichtigtuerische LLL, das jetzt schon wieder mit Preisen pro Titel die Fans zum Fressen auffordert als ob bei den Black Friday-CDs Manna vom Himmel fiele. Und im Endeffekt werden es vermutlich doch überwiegend wieder bloß die Standard-Expandierungen sein, auf die ich verzichten kann. Wenn wenigstens eine nette Überraschung dabei wäre, dann umso schöner, aber ich befürchte es läuft wohl wieder in der üblichen Art ab.

Um zur LLL-Zielgruppe zu gehören, muß man allerdings schon ein ganz gehöriger Fan vom SciFi-(oder auch Horror-)Genre oder von dementsprechenden TV-Serien aus den 60ern/70ern sein. Ist man das nicht, dann schaut man sehr oft in die Röhre. Von daher ist das Angebot des Labels für mich oft viel zu einseitig und das stört mich schon gewaltig. Vieles von dem, was ich noch gerne hätte an älteren US-Scores, wird bei diesem Label nie erscheinen - das ist von vornherein sonnenklar. Allein schon von den Genres und Komponisten her. Im Prinzip bin ich dafür eben bei einem europäischen Label wie Music Box weitaus besser aufgehoben, wo trotz vieler Reissues, die es selbstverständlich dort auch gibt, dann tatsächlich auch mal Erstveröffentlichungen von Musiken kommen, die genau auf meiner Wellenlänge liegen. Wie letzthin jetzt etwa LE ROUGE ET LE NOIR. Abgesehen von der Western-Box könnte ich bei LLL auf so was ewig warten - und selbst die ist jetzt schon wieder drei Jahre alt. Außer noch und nöcher wieder aufgelegten oder expandierten Goldsmith, Williams und Horner-Scores, von denen mir bei Gefallen fast durch die Bank sowieso die Original-CDs reichen, hat sich in den vergangenen drei Jahren doch sehr wenig getan, was mich auf irgendeine Art groß ansprechen könnte.

Sehe diesen merkwürdigen DEMON SEED-Titel in der LIste jetzt erst. Meintest Du nicht viel eher Norths THE BAD SEED? Die CD kam ja an 2017 auch noch heraus und ist im Prinzip fast noch ein Golden Age-Titel gewesen (Film von 1956). 2017 war in der Tat noch ein recht ordentliches Jahr für LLL. Und das ist jetzt auch schon wieder 5 Jahre her!

Bei allem "Good Will": Es sollte aber auch klar sein, daß bei dieser ganzen Auflistung von LLLs Silver Age-Titeln aus den letzten paar Jahren rein musikalisch für jemanden wie mich nun leider nicht allzuviel dabei ist, was ich unbedingt kaufen müßte. Klar, SONS OF KATIE ELDER und die Western-Box sind auch für mich schöne Veröffentlichungen gewesen, bei der jetzigen Goldsmith-TV-Doppel-CD schwanke ich noch ein wenig, da ich das alte Varese-Set mit Goldsmiths Fox-Musiken nur auf CDR habe - aber darüber hinaus wirds eben schon knifflig. Z.B. reicht mir bei THE SWARM meine alte LP völlig aus, benötige davon überhaupt keine Expandierung, die ich vor Jahren mal gehört hatte und mir nicht besonders behagte, bei PLANET OF THE APES wie bei den Williams Disaster-Scores reichen mir genauso die vorherigen CD-Veröffentlichungen. EARTHQUAKE mochte ich ohnehin nie besonders, das lohnt sich für mich überhaupt nicht, und zu TOWERING INFERNO habe ich ein eher zwiespältiges 50/50-Verhältnis. Und alles andere was oben gelistet ist kommt eben musikalisch für mich zum Kaufen gar nicht in Frage. Insofern bleibe ich dabei: Für mich persönlich erscheint da nun mal nicht allzuviel, was ich wirklich haben müßte. Ich habe da beispielsweise viel, viel mehr CDs von Music Box aus den letzten Jahren im Regal stehen als von LLL. Das ist nun mal einfach so.

Ganz so einfach ist das Spiel aber natürlich nun auch nicht wie der gewöhnliche Fan sich das so denkt. Das hat schon seine expliziten Gründe, warum viele der oben von Dir genannten Titel eben nicht produziert werden. Es liegt ganz bestimmtt nicht daran, daß ein Label wie LLL BATMAN & ROBIN oder HIGHLANDER oder POLAR EXPRESS nicht gerne bringen würde, sondern es geht eben aus rechtlichen Gründen nicht. Gerade bei diesen drei Titeln ist das doch nun wirklich seit Jahr und Tag schon überall breit getreten worden, wie schwierig bzw. unmöglich es ist, davon überhaupt eine Lizenz zu erhalten. Nicht nur, daß es kostenreich wäre, sondern die Studios machen ganz einfach nicht mit und weigern sich, das rauszugeben. Besonders Warner ist ja bekanntlich äußerst problematisch geworden in den letzten Jahren. Ist Dir das denn gar nicht bewußt und hast du darüber noch nie was gelesen? Daher ist es bei diesen von Fans gewünschten 80er und 90er-Scores bestimmt nicht die Schuld eines US-Labels, wenn es halt nicht gemacht werden kann. Zudem hat Gerhard ja eine Liste gepostet, was so alles gefloppt ist an neueren Scores. Und da sind nicht nur Kult-TV-Titel wie ORVILLE dabei, sondern z.B. auch romantische Komödien wie etwa FORCES OF NATURE oder LOVE ACTUALLY. Siehe hier: Fascinating insight: li]1999 - Forces of Nature - tanked 1999 - Galaxy Quest - will sell out 1999 - Mystery Men - tanked 1999 - Office Space - tanked 1999 - The World Is Not Enough - might sell 4000 units of the 5000 2000 - Shaft - tanked 2000 - Titan A.E. - tanked 2000 - X-Men - will sell 3000 units 2001 - A.I. Artificial Intelligence - stellar release. 1st batch sold out 2001 - Planet of the Apes - tanked 2001/2002/2004 - Harry Potter Collection - stellar release. Will sell out 2002 - Die Another Day - might sell 4000 units of the 5000 2002 - Minority Report - will eventually sell 3000 units 2002 - The Sum of All Fears - sold 2000 of the 3000 2003 - Love Actually - tanked 2003 - Matrix Reloaded - did 2000 of the 3000 2003 - Matrix Revolutions - tanked 2003 - Willard - tanked 2003 - X2: X-Men United - had to unload to our distributor, put on sale. Will finally sell out 2004 - Passion of the Christ - tanked 2004 - Sky Captain and the World of Tomorrow - tanked 2004 - The Stepford Wives - tanked And when I write tanked that means only pressed once...dumped them at a loss or inventory still sitting here.

MV Gerhard hat sich erst vor ein paar Jahren mal dazu geäußert, daß die meisten Scores zu aktuellen Filmen auf CD floppen würden und es sich von daher für das Label überhaupt nicht mehr lohnt, so was zu bringen. Insofern wird sich da also bei LLL garantiert nichts ändern hinsichtlich ihrer Veröffentlichungspolitik. Man schwört auf die altbekannten Formeln solange es eben noch einigermaßen läuft und die weltweiten Fanboys die Kassen zum Klingeln bringen: "The unfortunate thing is no one cares about cds for new TV shows or films anymore. From time to time we will do a CD release of a new project but the only reason we are still in business is because of titles like Field of Dreams or Xmen...Fiddler on the Roof or Star Trek. That's what consumers want on CD and/or vinyl...not the new stuff. Why pay $15 or $20 for a CD when you can just stream it for free because some asshole puts it up on YouTube or other sites like bittorrent? Or if you pay a few bucks a month for Spotify or Amazon you can literally stream all the new product you want for practically nothing. It's a harsh reality but digital won." https://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?forumID=1&pageID=94&threadID=118900&archive=0

Nun ja, wir beide haben wohl eben einen sehr unterschiedlichen Filmmusikgeschmack, so daß es schwer ist, auf einen gemeinsamen Nenner zu kommen. Klar erscheint noch so einiges heutzutage, aber ich empfinde rund 90% oder sogar noch mehr dieser ganzen Veröffentlichungen einfach nur noch als belanglos. Alles kein Vergleich mehr mit dem, was einem die Nischenlabels in den 90ern und in den ersten 10 Jahren des neuen Jahrtausends an Dutzenden von tollen Releases alter Scores beschert haben und wo ich wirklich wahnsinnig viel Geld dafür ausgegeben habe. Mit dem Ergebnis, daß ich im Unterschied zu Dir eigentlich eh alles habe, was mich interessiert, da mich die inzwischen angesagten endlosen Expandierungen in den meisten Fällen sowieso kaum noch tangieren. Wenn ich auf 10 Filmmusik-CD-Käufe im laufenden Jahr komme, dann dürfte es bereits viel sein. Das ist ganz enorm runtergesunken bei mir in den letzten zwei, drei Jahren. Die goldenen Veröffentlichungszeiten sind daher für mich definitiv vorbei. So wie sich das Varese-Label aktuell noch für mich darstellt, würde ich ihm tatsächlich keine Träne nachweinen, wenn es das nicht mehr gäbe, da von denen eigentlich nichts mehr erscheint, was mich noch anspricht. Das sah natürlich zu Townson-Zeiten vor 20 Jahren noch ganz, ganz anders aus, hat sich aber wie es jeder selbst sehen kann total geändert. Intrada war noch vor 10 Jahren ein sehr gutes Label, aber was kaufe ich von dort noch? Vielleicht eine oder wenns hochkommt zwei CDs im ganzen Jahr. Und von LLL ebenfalls kaum was - eventuell alle 1-2 Jahre mal eine CD. Insofern würde sich meine Trauer über ein Label wie LLL sehr in Grenzen halten, da ich ihm keine so enorme Bedeutung zumesse wie das viele andere hier halt tun.

Bist Du überhaupt noch auf dem Laufenden bezüglich all dieser aufgeführten Labels? Kritzerland etwa ist schon lange nicht mal mehr im Piano, sondern längst im Pianissimo-Modus. Mit ALFRED THE GREAT eine einzige Soundtrack-Veröffentlichung in diesem Jahr - und kommen wird da bis Weihnachten auch nichts mehr. Ist so was tatsächlich wünschenswert? Oder hast Du gemerkt, wie stark Beat Records schon seit rund zwei Jahren mit ihren Veröffentlichungen zurückgefahen sind? Und das meiste was erscheint eh nur noch lupenreine Reissues von Titeln, die es vor 10 oder 15 Jahren bereits von Beat selbst, von GDM oder Digitmovies mal gab. Die verwirklichen also eh längst das, was Du oben herbeisehnst, nämlich "out of print"-Titel wieder herauszubringen. Und daneben wird halt noch der eine oder andere italienische Comedy-Score aus den 80ern veröffentlicht. Das wars dann in etwa. Eine große Menge aufs ganze Jahr bezogen ist das schon längst nicht mehr. Piano-Modus also längst erfüllt Oder warum erwähnst Du Universal Frankreich noch? Die bringen doch so gut wie keine CDs mehr, sondern nur noch Vinyl, das hier in diesem Forum ohnehin nicht mal mehr angekündigt wird - auch in dem Fall also überwiegend bereits vor Jahren längst Veröffentlichtes. Und Du unterschlägst oben wie viele Label es inzwischen schon gar nicht mehr oder kaum mehr gibt: So etwa GDM, Cometa, BYU/SAE, FSM, Tribute, Tadlow, Prometheus, mehr oder weniger auch das Saimel-Label, das vielleicht noch ein oder zwei spanische Scores im ganzen Jahr bringt - ähnlich übel siehts ja inzwischen auch bei Kronos oder Digitmovies aus, selbst wenn letzteres jetzt nach mehr als einem Jahr wenigstens eine CD wieder gebracht hat, die aber auch kaum der Rede wert ist. Insgesamt also schon ein recht trüber Zustand. Wenn es etwa Music Box oder Quartet nicht mehr gäbe, wo wenigstens ab und an noch was Interessantes für mich erscheint, wäre ich persönlich wohl inzwischen ganz raus aus der Sammlerszene.

Nein, das taucht auch als Source Music nicht auf, denn BELLE DE JOUR enthält überhaupt keine Musik. Vom romantisch ausladenden Stil der Musik her ist völlig klar, daß Magne das ursprünglich als Liebesthema geplant hatte und garantiert nicht als Source Music. Möglicherweise wollten die Produzenten - die beiden Hakim-Brüder, für die Magne bereits LA RONDE an 1964 vertont hatte - Musik für den Film, aber Bunuel dürfte sich mit seiner Entscheidung gegen jedwede Musik natürlich durchgesetzt haben. Übrigens hat Magne die Melodie genau dieses Themas dann 1969 nochmals für das von Frida Boccara gesungene Chanson "Belle du Luxembourg" wiederverwendet: