Stefan Schlegel

Melken heißt jetzt die Devise bei Beat. Melken, was das Zeug hält. Sofern jemand noch eine alternative, bislang unveröffentlichte Version des Feuerwehrmannchors aus ZWEI WIE PECH UND SCHWEFEL braucht, dann kann er bei dieser neuen Beat-Single getrost zugreifen: After the CD and Vinyl releases of the soundtrack of the iconic movie Altrimenti ci arrabbiamo, Cabum, Beat Records and Digitmovies are glad to complete the discographic offer presenting the 7'' vinyl single, a release that was in all Guido & Maurizio De Angelis fans wish list. For this edition we chose the alternate artwork of the movie, in which we have Bud Spencer and Terence Hill, back to back, and a special red-yellow coloration of the vinyl, to pay a tribute to the famous Dune Buggy, third protagonist of the movie to which it is also dedicated A side of this single featuring the famous namesake song. B side is dedicated to the fireman choir in a version slightly different from the one already released in December 2021 on CD and Vinyl. Very limited edition to 500 copies, mastering by Claudio Fuiano, graphic layout by Daniele De Gemini, hurry up before they evaporate! Tracklist Sie A - Dune Buggy 2:51 Side B - Il coro dei pompieri 2:52 http://www.beatrecords.it/public/fronte/ddj4504 altrimenti ci arrabbiamo showcase.jpg http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=e&idprodotto=DDJ4504&uscita=prox

Dem wird auch so sein, da Susan Hart die Rechte an allein 11 der AIP-Filme hat - zwar nicht an WAR OF THE COLOSSAL BEAST, dafür aber an AMAZING COLOSSAL MAN - und sie ist äußerst pingelig und verfolgt alles sofort gnadenlos, was ihr zu Gehör kommt. Siehe hier: "Susan Hart owns the films and - apparently - wants too much money to license them. She's got the Wade Williams "they're all worth a million dollars" mentality." "Susan Hart has been extremely protective of the rights she owns, and has been prone to sue for copyright infringement over things like brief clips from the films being used in documentaries, or people selling posters/lobby cards from the films at conventions. She remarried into some considerable wealth, thus isn't dependent on the films for her livelihood, and so has apparently asked a prohibitively high price for leasing out the home video rights, thus far." https://www.hometheaterforum.com/community/threads/teenage-werewolf-frankenstein-colossal-man-saucer-men.337119/

Nein, das ist beileibe nicht die erste Veröffentlichung von Wieners LE CRIME D´AMOUR. Für alte Soundtrack-LP-Sammler ist das absolut nichts Neues, denn vor genau 40 Jahren - auch schon wieder so lange her! - gab es das auf einer französischen RCA-LP, die ich mir aber selbst nie zugelegt habe, da ich beide Musiken als ziemlich mittelmäßge Alterswerke empfand, die man einmal anhört und dann nie wieder. CRIME D´AMOUR füllte die B-Seite, während auf der A-Seite LETTRES D´AMOUR EN SOMALIE (nur für Klavier komponiert) enthalten war: https://www.discogs.com/de/release/10259772-Jean-Wiener-Lettres-DAmour-En-Somalie-Le-Crime-DAmour Die komplette A-Seite der LP mit LETTRES D´AMOUR EN SOMALIE - wie CRIME auch von 1982 - kannst Du Dir inzwischen sogar auf Youtube anhören:

Diesen Standard-Kommentar muß ich mir leider heutzutage hier viel zu oft anhören. Für einen selbst als Sammler ist es ja schon irgendwie deprimierend, wenn die paar US-Labels das ganze Jahr wirklich nichts mehr bringen, was einen selbst noch interessiert oder man noch gern kaufen würde. Mit ALFRED THE GREAT vielleicht gerade mal noch als einziger Ausnahme diees Jahr - aber auch das eigentlich nur als "klangliches Update" gegenüber dem, was man schon hat. Man fragt sich da in dieser desolaten, so noch vor ein paar Jahren nie dagewesenen Situation schon: Wo bin ich da eigentlich noch, werde ich auch mal noch angesprochen oder soll ich ganz mit dem Sammeln aufhören? Was Glasser betrifft: Ich habe die Sachen doch schon längst gehört, kenne natürlich die alte Starlog-LP aus den frühen 80ern. Eine uralte Kamelle. Davon fand ich nur die BOY AND THE PIRATES-Suite halbwegs annehmbar, aber auch nicht so gut, daß ich das hätte behalten müssen oder jemals mehr anhören würde. Insofern habe ich die Cassetten-Aufnahme des Albums schon vor 30 Jahren ziemlich schnell abgelöscht. HUK hatte zwischendrin ein paar nette Tracks, aber ansonsten? Mir reicht es eh schon, wenn ich die paar Hörclips der neuen CDs austeste - da wird dann sofort klar, wie der Hase läuft und daß nichts davon für mich überhaupt je in Frage käme. Daß Godwin Borg nicht bei Fox oder ja inzwischen eher bei Disney reinkommt, das war sonnenklar. Er hat sich da halt zuviel Illusionen hingegeben, daß die CD hier in Europa auch ohne die machbar wäre. Ist es zwar durch die Public Domain-Situation schon, aber: Hätte SAE dann noch Exemplare davon abgenommen und wie hätten die Label-Konkurrenten in den USA darauf reagiert wenn es eben halt mal doch um ein größeres Studio geht, mit dem man ja nichts verscherzen will? DOG OF FLANDERS hätte ich mir eventuell schon nochmals gekauft, obwohl ich die alte LP habe (die aber kleider klanglich so einige Defizite aufweist). Daraus wird nun natürlich auch wieder nichts.

Wenn das alles normal lizenziert werden müßte und eine Menge Geld kostete, würde Dragon´s Domain diese CDs sowieso gar nicht erst produzieren. Rechtlich kräht da wohl kein Hahn mehr danach, da keine großen Studios beteiligt sind, und jemand wie Ford Thaxton hat selbstverständlich den Dreh raus wie man hier auf billigste Art und Weise durchkommt. Dasselbe gilt natürlich auch für die Glasser-Scores, die bei Kronos erschienen sind. Da hat David Schecter mit gutem Rat mitgeholfen. Müßte etwa Kronos hierbei noch teure Lizenzgebühren an US-Studios zahlen, könnte Godwin Borg seine neue Glasser-CD gar nicht veröffentlichen. Da ja sonst das ganze Jahr über so gut wie nichts mehr aus den 50ern erscheint, soll dieses ganze Zeugs wohl nun als Ersatz dienen und man soll damit bitteschön vorlieb nehmen, wenn man denn noch was Älteres haben möchte. Weit ist es gekommen. Ich jedenfalls spiele dabei keinesfalls mehr mit, denn wenn es Grauenvolles aus dem Golden Age gibt, dann ist bei mir jemand wie Glasser ganz oben mit dabei. Ich kann und will mir dieses blecherne Geplärre einfach nicht anhören, finde es abseits der Filme einfach nur nervtötend und furchtbar.

Der Track aus LA TRIBU auf der Sarde/Boisset-CD mit 3:49 Minuten setzt sich aus mindestens drei Cues zusammen: Die Abspannmusik mit etwa 2:50 Minuten, dann folgt ein kurzes romantisches Zwischenspiel - ca. 20 Sekunden - für Klavier und Akkordeon (ist das überhaupt im Film enthalten?) und dann noch nochmals rund 40 Sekunden vom nervösen rhythmischen Thema, ein Teil, der eventuell aus einer kurzen Sequenz von der Mitte des Films stammen könnte.

Ja, LA CAGE gibt es bislang merkwürdigerweise gar nicht, obwohl die Bänder im CAM/Sugar-Katalog auf alle Fälle vorhanden sind. Man hätte denken können, daß Musc Box ADIEU POULET mit LA CAGE koppelt, da in beiden Filmen aus dem Jahr 1975 ja Lino Ventura die Hauptrolle spielt und beide von Pierre Granier-Deferre inszeniert wurden. Haben sie aber dann doch nicht gemacht. Eine seltsame Entscheidung.

Die Musik ist allein auf sich gestellt allerdings ziemlich nichtssagend und langweilig. Für mich käme das nie in Frage:

Derjenige, der im FSM-Forum beim Namen Beal auf THE FUNHOUSE getippt hat, könnte sogar recht behalten. Wahrscheinlich dann als großartiger "Klassiker" innerhalb der Universal Classics Collection. Denen traue ich inzwischen alles zu.

Die monatelang bereits angekündigte Sarde 6 CD-Box von BMG erscheint nun am 14. Oktober. 100 chronologisch angeordnete Titel sind drauf, aber für mich persänlich leider doch recht wenige Überraschungen. Es hätten schon etwas mehr Raritäten sein dürfen als nur ca. 3-4 bislang gänzlich unveröffentlichte Tracks. Man beachte auch: Der TV-Flm JULIETTE DANS SON BAIN vom letzten Jahr (letzter Track auf CD 6) enthält sowieso nur kurze Auszüge aus Sardes LES VOLEURS von 1996 und keinerlei neu komponierte Musik! Wers nachprüfen will: In der ARTE-Mediathek findet sich der Film. Wohl auch der Grund, warum man den originalen LES VOLEURS-Titel ansonsten auf der Box natürlich vergeblich sucht Für denjenigen, der nicht so besonders viel von Sarde sein eigen nennt, mag die Box sicher in Frage kommen, für mich dagegen so wie das jetzt vom Tracklisting her aussieht wohl eher nicht: Track Listing Disc: 1 1 La Chanson D'Helene (Vocal Version) 2 La veuve Couderc (Suite) 3 Le chat (Final) 4 Max et les ferrailleurs (Générique) 5 César et Rosalie (Générique) 6 Le fils 7 Le Train (La traversé) 8 Liza 9 Deux hommes dans la ville (Thème de Gino) 10 La grande bouffe 11 La Valise (Le Commandant) 12 L'horloger de Saint-Paul (Générique) 13 Lancelot du lac (Générique) 14 Touche pas à la femme blanche 15 Vincent, François, Paul et les autres (Générique) 16 Le juge et l'assassin 17 Adieu poulet (Générique de fin) Disc: 2 1 Le locataire (The Tenant) 2 Les galettes de Pont-Aven 3 Pas de problème 4 Sept morts sur ordonnance 5 Barocco (Générique) 6 La dernière femme (Thème principal) 7 Le juge Fayard dit le shérif (Fayard (générique)) 8 Mado 9 Un Taxi Mauve 10 Des enfants gâtés (Paris Jadis) 11 La vie devant soi (Générique) 12 Le crabe-tambour (Le crabe-tambour) 13 Mort d'un pourri (Mort d'un pourri) 14 Rêve de singe (Rêve de singe) 15 Flic ou voyou 16 L'adolescente (Suite) 17 Le sucre Disc: 3 1 Une histoire simple 2 Le toubib (Générique) 3 Tess (Procession) 4 Est-ce bien raisonnable? 5 La femme flic (Suite) 6 Le guignolo (Guignolo romantique) 7 Le mauvais fils (Générique) 8 Allons z'enfants (Ouverture) 9 Beau-père (Belle fille) 10 Contes de la folie ordinaire 11 Coup de torchon (Je suis mort il y a si longtemps) 12 Hôtel des Amériques 13 Il faut tuer Birgitt Hass 14 La guerre du feu 15 Le choix des armes 16 Une étrange affaire 17 J'ai épousé une ombre Disc: 4 1 Le choc 2 L'Etoile du Nord 3 Mille milliards de dollars 4 Attention une femme peut en cacher une autre 5 Garçon 6 L'ami de Vincent 7 L'histoire de Pierra 8 Premiers désirs 9 Stella 10 Fort Saganne 11 Joyeuses Pâques 12 La pirate (J'aurais pu dire Dunkerque) 13 Harem (Hamman) 14 L'homme aux yeux d'argent (Silver Eyes, Pt. I) 15 Rendez-vous 16 Cours privé (Les baisers) Disc: 5 1 Le lieu du crime 2 L'état de grâce 3 Ennemis intimes 4 Les mois d'avril sont meurtriers 5 Qui c'est ce garçon? 6 La couleur du vent 7 La maison assassinée 8 L'ours (Pastorale) 9 Quelques jours avec moi 10 L'ami retrouvé 11 Music Box (Ann's theme) 12 Faux et usage de faux 13 Le petit criminel 14 La Baule-les-Pins (Les pins: La bouche pleine de sable) 15 J'embrasse pas 16 Pour Sacha 17 La petite apocalypse Disc: 6 1 Le petit garçon 2 La fille de D'Artagnan (Ave Maria) 3 Le fils préféré (Photos de famille) 4 Nelly et Monsieur Arnaud 5 Ponette (Mouvement I) 6 Le bossu (Je compte jusqu'à cinq et tu es mort: Ouverture) 7 Lucie Aubrac (Thème) 8 Alice et Martin 9 Mademoiselle 10 Le mystère de la chambre jaune (Thème de Rouletabille) 11 Les égarés (La maison abandonnée) 12 Le grand meaulnes 13 La princesse de Montpensier (Air de Chabannes) 14 Quai d'Orsay (Arrivée au Quai d'Orsay) 15 Les deux amis (Retour en prison) 16 Rodin (Auguste Rodin) 17 Juliette dans son bain

Sicher haben nicht nur Budgetgründe eine Rolle gespielt, sondern es war schlichtweg auch gar nicht mehr soviel Zeit vorhanden, denn der Film war ja eigentlich fertig und hatte ein bereits festgelegtes Release Date. Laut einem Kamen-Interview von 1988 im belgischen Soundtrack-Heft waren nicht mehrere längere Orchester-Sessions geplant, sondern er selbst kam gegenüber Cannon mit dem Vorschlag daher, zusammen mit James Guthrie diese elektronischen "weird sounds" zu kreieren, um die Tonebene wie gefordert noch ein wenig "scarier" zu machen: "I recommended they hire James Guthrie, who is a great mixer, and have him take some of the tapes I have of various techniques and orchestral things and have him mix them into the soundtrack with his weird machines and black boxes. They agreed...James Guthrie and I played around in the studio and I wrote a little bit of orchestral music for the beginning of the film to set things up... I feel my contribution made the opening scarier and the sounds we created were confusing enough to the audience to be worrying." Die Ironie an der ganzen Geschichte ist übrigens, daß Kamen damals sogar schon vor Mancini von Cannon angefragt worden war, den eigentlichen Score zu machen, er aber wegen anderen Projekten keine Zeit gehabt hatte. Deshalb sind sie später nochmals auf ihn zurückgekommen. INVADERS FROM MARS hat mir nie besonders zugesagt und habe ich gar nicht auf CD. Ich kenne aber in etwa die Geschichte, die da ablief. Ist ja aber ein wenig anders gewesen, da Youngs erster Ansatz mit dem elektronischen Score und der "musique concrète" abgelehnt wurde und er dann einen mehr an Goldsmith angelehnten schreiben mußte. Und dann kam noch ein zweiter Komponist dazu. Also schon alles noch ein wenig komplizierter abgelaufen als bei Mancini.

Im Prinzip ging es doch auch gar nicht darum, einen komplett neuen Orchester-Score zu erstellen - also egal ob jetzt genügend Geld vorhanden gewesen wäre oder halt nicht -, sondern die veränderten, anders editierten Szenen in der gekürzten Version neu zu untermalen, während ein Großteil der originalen Mancini-Musik durchaus im Film bleiben konnte. Also war es Kamens Aufgabe, die paar orchestralen Parts für diese neuen Edits zu komponieren - sozusagen Füllselmaterial überwiegend da, wo Mancinis Musik durch die Kürzungen natürlich nicht mehr gepaßt hat. Und offenbar wollte man dazuhin noch haufenweise waberndes atmosphärisches Sound Design drin haben, das zuvor noch gefehlt hatte - deshalb diese vielen Synthi-Cues, die Kamen zusammen mit diesem James Guthrie ja wie man sieht in Hülle und Fülle geliefert hat. In der gekürzten Filmfassung haben deshalb Kamen und Guthrie auch zusammen einen Credit für "additional music" erhalten. Guthrie´s Name fehlt bei Intrada nun allerdings völlig.

Recht still ist es geworden im FSM Board seit die CD angekündigt worden ist. Von der großartigen "revelation" hinsichtlich Kamen ist nicht allzuviel übrig geblieben. Unglaublich, was da alles erwartet wurde und wie Intrada das noch geschürt hat. Und jetzt? Schlußendlich halt doch bloß 14 orchestrale Minuten auf der ganzen Kamen-CD und der letzte Track davon ("Nightmare/Carlsen Wakes Up") dann ohnehin in "The Terminal" von DIE HARD 2 recycelt. Dafür nun sogar noch längeres Synthi-Gewaber als bisher schon.

So eine große Auswahl gibt es ja auch gar nicht, wenn man sich nur auf CDs beschränkt. Wenn es um LPs geht geht, hätte ich die alte Dot-LP in Mono mit der Originalaufnahme noch empfohlen (inhaltlich ansonsten deckungsgleich mit der späteren MCA-LP/CD), da diese noch dramatischer und auch mit etwas üppigerer Besetzung als die MCA-Stereo-Aufnahme von 1960 gespielt ist. Hat mir jedenfalls immer noch einen Tick besser gefallen, obwohl die 1960er-Aufnahme natürlich auch nicht schlecht ist. Das kurze, nur rund 30 Minuten lange UA-Album von 1966, bei der Bernstein die Orchesterbesetzung nochmals reduziert und alles neu arrangiert hat, scheints ja außer auf dieser halbseidenen Hallmark-CD auch nicht solo zu geben. War Ende der 70er meine allererste Tonträger-Begegnung mit dem Score. Insofern bleibt gar nicht viel anderes als die MCA-CD mti den 60 Minutren zu empfehlen. Die Tsunami ist eh zum Teil ein Witz und basiert zu fast 50% auf der MCA-Stereo-LP, obwohl das Booklet und Back Cover natürlich was ganz anderes vortäuschen.

Einen kompletten Score für LIFEFORCE hat Kamen sicher nicht geschrieben, denn dafür war wohl auch die Zeit gar nicht vorhanden. Der hauptsächliche Grund, warum Teile von Mancinis Musik ersetzt werden mußten, war ja vor allem der, daß der Film von seinen ursprünglich mal geplanten 128 Minuten für den Kinoeinsatz auf 101 Minuten runtergekürzt und manches zusätzlich umgeschnitten wurde. Von daher paßte Mancinis Musik natürlich dann nicht mehr bei ein paar Szenen (schon der Main Title sieht in der längeren Fassung anders aus) und Kamen wurde nur geholt, um genau diese Sektionen neu zu vertonen, da Mancini dafür nicht mehr zur Verfügung stand und bereits an einem anderen Projekt arbeitete. Siehe hier: "However, when Hooper presented them with his 128 minute original cut Golan and Globus took the film out of Hooper’s control and, as sound designer Vernon Messenger attests in the disc’s accompanying documentary, ‘hacked’ it down to a 101 minute version. This played in the US without sections of the superb Henry Mancini score because by the time the longer version had been edited and scored Mancini had already moved on to his next job. Michael Kamen was hurriedly brought in by Cannon to re-score the re-edited sections of the film. The full Mancini score only appeared in the 116 minute cut which opened in the UK and across Europe." https://medium.com/cathode-ray-tube/lifeforce-special-edition-blu-ray-review-e8d6f316a83c Interessant ist ja, daß die UK bzw. US-DVD mit der längeren 116 Minuten-Fassung den kompletten Mancini-Score enthält (also ganz ohne Kamen auskommt), während die deutsche und französische DVD dagegen offenbar nur die 101 Minuten-Version mit der merkwürdigen Mixtur Mancini/Kamen präsentiert.

Witzig, Mike, bei Morricones THE THING ging es mir immer so wie Dir mit Mancini´s LIFEFORCE: Bin trotz mehrerer Versuche nie richtig warm geworden mit der Musik. Ich habe die LP im Sommer 1982 blind gekauft - noch bevor der Film in Deutschland überhaupt herauskam - und fand den Score zum Teil ganz interessant, aber dann auch in vielen Passagen zu repetitiv und gleichförmig. Auf alle Fälle viel zu lang und zu gedehnt. Weitere Hörsitzungen haben stets zum selben Resultat geführt und ich habe die LP dann nur noch ungern aus dem Regal gezogen, weil mich das Hörerlebnis nicht zufrieden stellte und mich der Score als Ganzes doch eher kalt ließ. Nach rund 10 Jahren mit diesem Hin und Her habe ich die Platte dann schlußendlich doch wieder abgegeben - das heißt, seit rund 30 Jahren komme ich auch ohne THE THING in der Sammlung ganz gut aus. Wenn wirklich modern-dissonanter experimenteller Morricone, dann bevorzuge ich eher noch so was wie UN UOMO A METÀ von 1966 - ist zwar auch ziemlich sperrig, übt aber auf mich eine intensivere Wirkung aus.

Diese "schönen Momente" sind doch aber wohl alle auch schon auf der 37-minütigen LP von 1985 enthalten gewesen. Ich fand die Mancini-Musik damals Ende der 80er ab LP recht gut und das hat auch auf diese Länge hin durchaus Spaß gemacht - man hat gemerkt, daß die Tracks schon mit etwas Sinn und Verstand zusammengestellt worden waren. Ich kann mir aber nicht vorstellen, daß das in der doppelten Länge (oder jetzt gar noch länger) und mit viel Spannungszeug und Klein-in-Klein, das man als Nicht-Fan sowieso nicht braucht, noch funktioniert. Im Prinzip habe ich auch überhaupt kein Bedürfnis je verspürt, mehr als diese knapp 40 Minuten haben zu wollen, weil das eben eine in sich schlüssige Geschichte war. Die Gefahr, daß es langweilig werden könnte, ist zwar an der ein oder anderen Stelle auf dem LP-Album immer wieder mal vorhanden gewesen, wurde dann aber durch die ein oder andere interessante Wendung ganz geschickt abgewendet. Das, was ich von der Kamen-Version bislang gehört habe, war sowieso eher zum Abwinken. Für mich völlig uninteressant.

Wohl eher nicht, denn bei mir werden sie auch nicht angezeigt - weder mit Firefox noch mit Microsoft Edge. Wer will kann sich die Cover ja aber auch im Intrada-Forum anschauen: http://www.intrada.net/phpBB2/viewtopic.php?f=4&t=8955&p=85341#p85341 Jedenfalls ändert sich an Intradas anödender Veröffentlichungspolitik der letzten Monate rein gar nichts: Ja keine Erstveröffentlichungen von Scores aus den 50ern und 60ern mehr. Das große Gähnen ist angesagt.

Sorry, es gab ja natürlich Ende letzten Jahres natürlich endlich auch noch Newmans DIARY OF ANNE FRANK von LLL, an den ich heute Nachmittag gar nicht mehr gedacht hatte. Für mich die einzige rühmliche Ausnahme bei LLL in den letzten Monaten, aber andererseits wiederum gar nicht mehr in die jetzige Zeit gehörend, da sozusagen ein reiner Nachzügler, der noch vom längst verstorbenen Nick Redman produziert worden war und schon mehr als 10 Jahre in der Mache war. Daß so was Ähnliches in naher Zukunft überhaupt noch angegangen wird, das ist leider inzwischen mehr als fraglich geworden.

Es ist wohl eine Mischung aus "Neuigkeiten ausgehen" und "Neuigkeiten ausgehen lassen". Es gäbe noch viele ganz alte Scores, die man herausbringen könnte, aber es passiert ja bezüglich Erstveröffentlichungen gerade bei LLL - aber auch bei Intrada, wenn man mal von der Kickstarter-Aktion mit den beiden Herrmanns absieht - so gut wie gar nichts mehr in der Hinsicht. Hat natürlich zum einen damit zu tun, daß es offenbar viel zu teuer und zu riskant geworden ist (nur beim Namen Goldsmith hat sich Intrada letztes Jahr überhaupt noch ein wenig getraut) und zum anderen damit, daß ein Studio wie Warner heutzutage kaum mehr was lizenziert, wenn es sich nicht gerade um was Populäreres aus den letzten 10-15 Jahren handelt. Würde ich mich nur noch an US-Labels wie Intrada oder LLL halten, könnte ich mich eigentlich längst komplett aus der Sammlerszene zurückziehen. Wenn ich heutzutage noch was kaufe, dann fast nur noch ab und an was von den europäischen Labels wie Quartet oder Music Box. Mein letzter LLL-Kauf war die Paramount Western-Box und das liegt nun tatsächlich auch schon wieder fast drei Jahre zurück. Mich wundert im Prinzip nur, daß ein Label wie LLL bei den Sammlern nach wie vor so viel Aufmerksamkeit auf sich zieht, obwohl sie eigentlich doch nur noch auf Nummer Sicher gehen und immer wieder dasselbe bringen.

Schade, daß selbst jemand wie Hurwitz die Antwort nicht hat. Daß das komplette dritte Tableau die meiste Zeit über "an original piece of film music" ist, das war ja sowieso von vornherein klar. Es ging im Prinzip nur um das Thema,. das gleich am Anfang des Tableaus vorgestellt wird und das man ja auch bei den Recording Sessions von Horners HEAVEN HELP US wiederfindet. Genau dieses Thema vom Anfang muß daher eigentlich was aus der Klassik sein, der ganze Rest des Tableaus ist dann natürlich überwiegend Eigenkomposition von Sarde.

Die CD-Börse in der Aventinstraße in München (nahe dem Gärtnerplatz) war früher - damit meine ich so vor rund 10-15 Jahren - eine ganz gute Anlaufstelle, wo man durchaus die ein oder andere rare Soundtrack-CD günstig finden konnte. Ich war zwar schon lang nicht mehr dort, aber es gibt den Laden noch und von daher vielleicht einen Versuch wert: http://cdboerse-muenchen.de/?page_id=66

Mir gefallen zwar schon einige Filme von Godard, aber natürlich auch nicht alles. So bin ich mit MARIA UND JOSEPH Mitte der 80er ebenfalls nicht besonders warm geworden und fand den Film damals recht eintönig und schwülstig, habe den seither auch gar nicht mehr gesehen. Dagegen mag ich mich Deiner Meinung zu PIERROT LE FOU überhaupt nicht anschließen, denn der zählt für mich zu den gelungensten und intensivsten Werken des Regisseurs aus den 60ern. Die oben gestellte Frage "was das soll" paßt für mich hier auch nicht, denn dann müßte man ja im gleichen Maße jegliche moderne Kunst, moderne Literatur oder moderne Musik des 20. Jahrhunderts, die sich icht mehr an tradierte Formen hält, derart hinterfragen oder gar ablehnen. Und das kann sicher nicht Sinn der Sache sein. Es geht ja hier nicht mehr um eine traditionelle Erzählung, sondern um das Aufbrechen derselben und um Dargestelltes dem Zuschauer auch als Dargestelltes bewußt zu machen. Wie und auf welch einfallsreiche Art Godard alles Mögliche an vorgefundenem Material etwa aus aus der Literatur oder bildender Kunst mit in den den Film integriert und dabei eine Balance zwischen Fiktion und Realität, zwischen Kunst und Leben aufrecht erhält, das ist meiner Ansicht nach schon genial. Der Film wirkt gerade durch das Spiel mit den verschiedenen Ebenen und durch die ständigen Selbstreflexionen unheimlich frisch und innovativ. Es ist zudem überraschend, was man alles aus Bildern und Tönen machen kann, wie z.B. aus Bildern Wörter werden und umgekehrt, all das ist hier auf wunderbare Weise erfahrbar. Auch die Farbdramaturgie, in der vor allem den Primärfarben Rot und Blau eine ganz wesentliche Rolle zukommt, ist großartig. Ganz abgesehen von den eleganten Kamerafahrten und den superben Bildkompositionen. Ich habe den Film erstmals im Alter von 15 Jahren gesehen und war schon damals recht beeindruckt, weil das für mich zu der Zeit was ganz Anderes war als die sonst gewohnte Kinokost und eben alles gegen den Strich gebügelt war. Aber doch immer so, daß es äußerst spannend war und daß man am Ball blieb. Die Story an sich ist selbstverständlich hier nur noch Nebensache. Um was es wirklich geht, das beschreibt Ferdinand/Pierrot ja selbst in einer Szene. Zunächst wenn Velasquez zitiert wird mit dem Satz "Der Raum regiert", und dann vor allem diese paar entscheidendenden Sätze, die man eigentlich als Leitgedanke über den ganzen Film stellen könnte: "Ich habe die idee eines Romans gefunden. Nicht mehr das Leben der Leute beschreiben, nur noch das Leben, das Leben allein; das, was zwischen den Menschen ist, den Raum, den Ton und die Farben. Dahin möchte ich kommen. Joyce hat es versucht, aber man muß das noch besser machen können..."

Mir reicht in dem speziellen Fall selbstverständlich auch die alte Prometheus-CD völlig aus und mich interessiert weder die Intrada Doppel-CD noch diese digitale Veröffentlichung. Ich wollte mit meinem Kommentar eigentlich nur sagen: Ohne eine vorherige CD-Veröffentlichung von Intrada gäbe es halt eben auch gar keine solche digitale Ausgabe mehr. Macht sich also in Zukunft niemand mehr die Mühe, noch eine CD von so einem älteren Score zu produzieren, dann wird Universal den ganz bestimmt auch nicht digital bringen. Insofern ist es eben nicht so ganz egal, was wo draufsteht.

Bei dem digitalen Download ist aber Intrada selbst gar nicht involviert und die verdienen bestimmt auch keinen Cent daran. Das läuft doch alles über Back Lot Music ab, dem hauseigenen Digital-Label von Universal. Universal braucht für die CD-Veröffentlichung nicht viel zu machen, aber genau diese Edition - wenn sie denn fertig ist - können sie dann sozusagen als Bonus noch digital auswerten und bekommen damit sogar noch ein klein bißchen mehr Geld rein als eh schon über die Lizenzierung. Die ganze Restaurierung und das Mastering der Tracks wären denen doch sonst ohnehin viel zu teuer und umständlich und das würden sie selbst gar nicht machen. Ich habe mal geschaut: Es sind eigentlich so gut wie alle Releases der älteren Universal-Scores bzw. der Univeral Classics-Reihe von Labels wie Intrada, LLL oder Varese längst digital über Back Lot verfügbar. Kommt offenbar meistens schon nach recht kurzer Zeit - ein paar Wochen oder Monate - dann eben gleich auch übers Studio digital heraus.