Stefan Schlegel

Im Großen und Ganzen ist CONSEIL DE FAMILLE ein hübscher, wenn auch nicht wirklich überdurchschnittlicher Delerue, wobei man Abstriche in ein paar Tracks mit Spannungsleerlauf und für Delerue ungewohnten Disco-Sounds der Mit-80er machen muß. Letzteres hält sich aber in Grenzen und der charmante Delerue-Stil überwiegt, auch wenn man das alles natürlich in anderen seiner Musiken schon so ähnlich gehört hat. Kurioserweise gab es an 1986 auf Milan zwei verschieden LP-Pressungen des Scores mit absolut identischem Cover und identischer Labelnummer A-264, aber mit zum Großteil unterschiedlichem Inhalt. Die erste Pressung enthielt mehr popige Tracks, während die ein paar Monate danach von Milan nachgeschobene die mehr Delerue-typischen Stücke präsentierte. Wenn man die LP nur so aus dem Katalog bestellte, wußte man damals also nicht, um welchen LP-Schnitt es sich denn nun eigentlich genau handelte und was man im Endeffekt wirklich erhielt. Die jetzige verlängerte Music Box-CD wird natürlich wohl den Inhalt beider LPs enthalten - insofern ist das halbe Dutzend eher popig gehaltenen Stücke auch mit dabei. Es ist verwunderlich, daß Milan anscheinend keine LP-Master von 1986 mehr besitzt, denn Music Box schreibt ja, sie mußten auf ein back-up session tape aus dem Delerue-Nachlaß zurückgreifen. Noch empfehlenswerter wird die Scheibe durch die Hinzunahme von dem recht schönen LE POINT DE MIRE, von dem es 1977 nur eine Single gab und dann vor einigen Jahren einen Track auf der Delerue-6 CD-Box von Universal. Hier jetzt mit immerhin 18 Minuten dabei.

Bei Saimel in Spanien gibt es inzwischen Klarheit: Sugar gewährt leider keine Lizenzen mehr. Ich schätze, daß dasselbe auch füri Kronos zutreffen wird. Möglicherweise haben die italienischen Labels wie Digit und Four Flies hier nun eine Extrawurst erhalten oder einen ganz sepzeiellen Deal mit Sugar abschließen können. Bei Quartet wird man es bald sehen, ob Benitez außer den rein französsichen Titeln wie jetzt gerade bei Sarde (die wohl über Sugar Musci Frankreich laufen und früher Pema/CAM gehörten) wieder italienische Scores aus dem CAM-Katalog bringen darf.

Ergänzend gibt es übrigens noch zu sagen, daß Sarde die Musik für LE TRAIN schon vor der eigentlichen Fertigstellung des Films geschrieben hatte. Im Prinzip handelt es sich bei der sinfonischen Suite mit den 9 Tracks, die schon an 1973 auf LP in genau derselben Art und Weise wie jetzt wieder von Quartet veröffentlicht wurden, um ein halbes Konzertwerk, das dann für Regisseur Granier-Deferre zum Anlegen an den fertigen Film bereit stand. Sarde hat diese an sich recht luxuriöse Arbeitsweise, die sich ja völlig von der gängigen, dem Film untergeordneten, in den USA unterscheidet, öfters praktiziert, z.B. auch bei COUP DE TORCHON, wo Bertrand Tavernier einige Szenen sogar nach der Musik von Sarde geschnitten hat. Ganz extrem wurde es dann allerdings mit André Techiné in den 90ern etwa bei LES VOLEURS oder ALICE ET MARTIN, wo in den Filmen selbst verrückterweise nur noch ein paar wenige Schnipsel von insgesamt sicher nicht mal 5 Minuten erklingen, während die kompletten und viel längeren Musiken mit rund 40 Minuten auf CD dann ein völlig anderes Bild abgeben.. Diese Arbeitweise schon in den 70ern war natürlich nur möglich durch die enge Vertrautheit mit einem Regisseur. Sarde zu LE TRAIN: "Wenn man erst mal einen Film zusammen gemacht hat, weiß man, worauf es ankommt. Ich konnte für LE TRAIN schon vorher (= vor Ende der Dreharbeiten) eine kleine Symphonie schreiben, weil ich bereits mit Pierre Granier-Deferres Arbeitsweise vertraut war. Mit Alain Corneau ist es mir ganz ähnlich ergangen. Und für LA GRANDE BOUFFE (DAS GROSSE FRESSEN) habe ich das Thema sogar schon geschrieben, bevor das Drehbuch existierte. Marco Ferreri hatte mir nur die Grundidee - vier Männer ziehen sich in eine Villa zurück, um zu sterben - erzählt, und die genügte schon, um mich zu inspirieren." Daher ist auch klar, daß es mehr als diese "kleine Symphonie" für LE TRAIN auch gar nicht gibt.

Nein, LE TRAIN hat eigentlich nicht mehr Musik als auf LP und CD bereits veröffentlicht wurde. Wie ja recht oft - und vor allem bei seinen französischen Filmen - hat Sarde den Film eher sparsam vertont, aber die Musik fällt schon stark auf, weil sie eben an ganz markanten Stellen eingesetzt ist. Der Film selbst ist faszinierend und äußerst bewegend, ich würde ihn als einen der besten überhaupt mit Romy Schneider bezeichnen. Er geht einem so schnell nicht mehr aus dem Kopf, weil er mit außerordentlicher Sensibilität von Pierre Granier-Deferre inszeniert wurde und von den zwei großartigen Hauptdarstellern Schneider/Trintignant getragen wird, die hier gegenseitig zu absoluter Hochform auflaufen.

Ich sehe das etwas weniger enthusiastisch. CÉSAR ET ROSALIE war nie ein Sarde-Favorit von mir, da ich den Einsatz des Moog Synthesizers hier nie mochte. Und das längste Einzelstück, das jetzt dazukommt, ist auch nur wieder Source Music. Mir reichen eigentlich vom Score die rund 8 Minuten auf dem Sarde/Sautet-Sampler von Universal - zudem ist dort noch das schöne Chanson "A House by the Sea" mit enthalten, womit wir bei 10 Minuten wären. LE CHAT ist im Film ja auch ein sehr kurzer Score. Wie man es am Tracklisting sieht ist auch hier von den neuen Stücken das längste wieder eine Barmusik, also reines Füllsel, das ich gar nicht brauche. Dann zwei Suspense-Cues, zwei ganz kurze Tracks und einfach nur Wiederholungen vom Hauptthema (das nun auch durch GHOST STORY schon oft genug repräsentiert ist) und von "Le temps des souvenits" - das ist mir keine CD wert, zumal der für mich beste Score von allen dreien, die Quartet jetzt bringt, nämlich LE TRAIN, eh absolut unverändert ist gegenüber allen bisherigen Editionen. Wenn da jetzt endlich mal UNE HISTORIE SIMPLE auf CD veröffentlicht worden wäre, dann sähe das für mich deutlich anders aus.

Die meisten Tracks des Downloads von I TABU sind übrigens sogar in Stereo, was etwas erstaunt, da die LP an 1963 natürlich nur in Mono war und CAM die Scores aus der Zeit fast immer nur in Mono dann auch aufbewahrt hatte. Das Konzept von Sugar und Decca, auf das ich weiter oben letztes Jahr schon mal hingewiesen hatte, wird nun langsam auch deutlicher: Nur ein paar populäre Scores oder Alben - wie das Morricone Segreto-Album, MALAMONDO oder MONDO CANE von Ortolani - schaffen es noch auf CD (+ LP), während der große Rest aus dem CAM-Katalog - und das sind natürlich 80-90% dessen, was vorhanden ist - nur mehr als digitaler Download verscherbelt wird. Klar: Der Aufwand und die Kosten für eine CD-Produktion sind viel zu groß für Sugar-Decca, das lohnt sich ja gar niemals, wenn im Endeffekt dann rund 300 Stück von so was wie TABU verkauft wüden. Für solch ein Label wären das Peanuts. Aber auf der anderen Setie ist es schon verrückt, was sie momentan treiben: Die haben allein gestern 6 Titel aus den frühen 60ern erstmals als digitalen Download gebracht, von denen es damals entweder nur eine Single oder eine LP auf CAM gab - alle jetzt auch mit zusätzlichen Stücken. Alles Mögliche dabei,. von Giombini bis Lavagnino, von Ortolani bis Umiliani: https://www.qobuz.com/gb-en/label/decca-umo-classics-cam/download-streaming-albums/1283580 Das heißt, alles, was man zur Mondo-Filmreihe rechnen kann, wurde über die letzten Wochen zusammmengetragen und dann auf den digitalen Plattformen als Download angeboten. Man kann sich vorstellen, daß das in Zukunft dann mit anderen italienischen Genres so weitergehen könnte - sagen wir mal zu Giallos, Western oder Peplums das, was der CAM-Katalog eben so hergibt. Sie wollen also irgendwie die meisten der CAM-Bänder, die sie horten, nun auf den digitalen Plattformen an den Mann bringen - darum gehts anscheinend hauptsächlich. Nur frage ich mich, wer darauf ohne große Werbung und Infos groß aufmerksam werden soll - vor allem sind es ja auch viele ziemlich obskure Titel, mit denen die wenigsten Filmmusiksammler überhaupt was anfangen können und wofür es wirklich heutzutage keinen großen Interessentenkreis mehr gibt. Und dann einfach so reingeschmissen in die diversen Plattformen, so daß es eh kaum jemand auffällt? Wie viele kaufen sich solche Downloads denn wirklich? Es ist schon recht irrwitzig und nicht wirklich logisch. Aber mit Logik hatte CAM schon früher nichts am Hut und das scheint sich bis heute fortzusetzen. Die Frage ist natürlich auch: Dürfen Scores, die Decca nun nur als Download bringt, von anderen Labels eventuell noch als CD gebracht werden oder gibt es da eine Sperre? Das wird sich auch noch zeigen müssen, wie das Spiel in Zukunft denn weiterläuft. Der CAM-Katalog beherbergt insgesamt an die 2500 Titel - da haben sie also einiges zu tun, wenn sie so in der Art wie jetzt gerade weitermachen wollen.

Sugar ist inzwischen ganz schön aktiv geworden im digitalen Downloadbereich. Innerhalb der Mondo-Reihe haben sie jetzt sogar die beiden exotischen Lavagnino-Scores I TABU von 1963 - früher eine der teuersten und seltensten CAM-LP überhaupt - und I TABU 2 von 1964 - letzterer jetzt eine absolute Weltpremiere - als digitale Downloads herausgebracht. Die Musiken sind auch auf Youtube komplett anzuhören. Es wird davon also weder Vinyl noch CD erscheinen. I TABU hat einen starken Main Title, den Lavagnino in einigen B-Produktionen Ende 60er ein paar Mal wiederverwendet hat, und ansonsten empfehle ich vor allem "Sinfonia d´amore", eines der schönsten und traumhaftesteen Stücke, das Lavagnino überhaupt komponiert hat. Sollte man wenigstens mal gehört haben, obwohl "Sinfonia" in der jetzigen Download-Version klanglich leider weniger überzeugt als in meiner von der alten LP stammenden CDR-Version. Die Originalbänder sind offenbar gerade bei dem Track schon ziemlich angeknackst, während der Main Title dagegen ganz ordentlich rüberkommt. Bitteschön:

Das Tracklisting auf der Beat-Seite könnte geradezu einem Witzblatt entsprungen sein. Wenn man genau hinschaut, ist da doch wirklich direkt hintereinander zweimal dasselbe drauf: Zweimal jagen sich je 30 Escape Sequence-Cues in derselben Reihenfolge und fast immer auch mit denselben Tracklängen. Totaler Quatsch und offenbar nur künstlich hochgezogen. Die LP-Sequenzierung fängt jedenfalls laut Beat ab Track 18 an. Einziger nennenswerter Unterschied zwischen Filmsequenzierung und LP-Programm ist, daß bei der "film sequence" noch die 23 Sekunden "Comanche Rock" am Anfang mit dabei sind.

INSEMINOID ist rein elektronisch und musikalisch ziemlich belanglos. Kann man kaum als typischen Scott-Score bezeichnen. Würde ich persönlich niemals kaufen wollen. Einmal gehört vor vielen Jahren und das wars dann auch für mich.

Die Frage hat sich erledigt, denn es wird eh nur eine Vinyl-Ausgabe geben zum Record Store Day und insofern wohl mal wieder keine CD. Mal macht man eine CD, mal keine, mal nur Vinyl, mal nur digitalen Download - schon ein recht chaotische Treiben: das die da abziehen: "One of the very rare chances – quite possibly the only chance - to listen to the genius of Ennio Morricone engaging with the jazz musical language. His soundtrack for the film The Blue-Eyed Bandit (Il Bandito Dagli Occhi Azzurri by Alfredo Giannetti, 1980) is marked by the very singular 5/4 time which creates a relentless rhythm that perfectly matches the crime atmosphere of the film. This new edition of The Blue-eyed Bandit is part of the Morricone Segreto series by CAM Sugar and it is remastered from the original tapes preserved in the historical CAM Sugar archives. This is the first official vinyl reissue of the score since its original release in 1982 on the Cerberus label. Pressed exclusively for RSD Drops on Blue vinyl."

Kleiner Tipp: "Buio mattino" erklingt in der Youtube-Version vom Film ab Minute 29:40. Ist ohne Maultrommel und entspricht wohl schon eher dem, was Du suchst:

IL MALAMONDO läuft übrigens bei CAM Sugar inzwischen als "Morricone Segreto No. 2"-Album. Morgen kündigt CAM Sugar auf Decca "Morricone Segreto No. 3" an, offenbar mit IL BANDITO DAGLI OCCHI AZZURRI einen der wenigen Jazz-Scores von Morricone aus dem Jahr 1980. Das Filmcover läßt sich unschwer erkennen, auch wenn es noch halb abgedeckt ist auf der Facebook-Seite von CAM Sugar: https://www.facebook.com/CAMSugarMusic/ VÖ-Termin soll Juli sein. Die letzte Ausgabe von BANDITO war von Beat von 2013 - von daher fragt man sich, warum nun schon wieder. Eventuell mit irgendwelchen Alternativ-Cues, die bei den Recording Sessions dabei waren.

Auch Four Flies darf wieder aus dem CAM-Katalog fischen. Am 30. April erscheint bei denen Armando Trovajolis IL VUOTO auf LP, von dem es an 1964 nur eine CAM-EP mit vier Tracks gab: https://www.fourfliesrecords.com/product/il-vuoto/

Die Beat-CD habe ich selbst nicht, ich habe nur die alte Intermezzo-LP und da eigentlich früher viel öfters die A-Seite mit LA MONACA DI MONZA gehört denn UN BELLISSIMO NOVEMBRE. Allerdings kann ich es vom Tracklisting her schon eindeutig sagen: Mit "Sensi" (2:43 Minuten) und "Buio mattino" (3:05 Minuten) sind noch zwei der avantgardistischer gehaltenen Tracks auf der Beat-CD mit oben. Dagegen fehlen eben merkwürdigerweise "La zia e la veglia" (2:21 Minuten) und "Notte profonda" (1:15 Minuten), die durchaus Deinen Geschmack treffen würden. Diese 3 1/2 Minuten gibts daher bislang nur auf der LP.

In diesem Zusammenhang empfehle ich Dir auch unbedingt Morricones LA MONACA DI MONZA, der ein Jahr später, also 1969, komponiert wurde, weil es da nämlich ganz ähnliche solche grandiose "barocke" Passagen gibt. Hör Dir nur mal etwa "Falsa tranquillità" aus der Musik an, denn das ist wirklich ganz nah dran an so was wie "Invito all´amore" aus GRANDE SILENZIO. Der Anfang mit dem Klavier ist sogar fast identisch. Wird Dir garantiert gefallen:

Dein Freund hat im Film aber wohl sehr genau hingehört. Denn nur in einer einzigen Szene im Mittelteil von UN BELLISSIMO NOVEMBRE erklingt für sicher nicht mal eine Minute aus einem Radio das Hauptthema aus IL GRANDE SILENZIO. Ansonsten besteht allerdings keinerlei Beziehung zwischen den beiden Filmen und Musiken. Es stimmt also überhaupt nicht, daß etwa große Teile von GRANDE SILENZIO hier gar wiederverwendet worden wären. Das ist schon eine ziemlich verquere Aussage. Auch die 7 Tracks von BELLISSIMO NOVEMBRE auf der Intermezzo-LP haben rein gar nichts mit dem GRANDE SILENZIO-Score zu tun. Zwei der etwas spröden, morbiden Tracks ("La zia e la veglia" und "Notte profonda") fehlen auf der CD gegenüber der Intermezzo-LP.

Ich habe die sehr hörenswerte COSACCHI-CD gestern erhalten und heute erstmals gehört. Seit vielen Jahren habe ich schon einige Tracks vom Score auf CDR gehabt und es gab auch vier auf den CAM CML Library-LPs 096 ("Russia-Ungheria") und 098 ("Musica per banda"). Kurioserweise fehlen jetzt trotz der eigentlich wirklich sehr langen CD, die sogar 73 Minuten geht, zwei dieser Stücke. Der eine ist ein schöner Flamenco-Tanz mit Solo-Gitarre in der zweiten Hälfte, der auf der CAM LP 096 den Titel "Taverna Tzigana" hatte und die M-Nummer 22 trägt. Der hätte eine Spielzeit von 2:02 Minuten, taucht aber auf der Digitmovies-CD überhaupt nicht auf. Zudem fehlt ein reines Klavierstück mit dem Titel "Danza Caucasiana" - auch ein sehr interessantes und teilweise recht wildes Stück, das meines Wissens so im Film auch nicht vorkommt - es hat eine Länge von 2:44 Minuten und scheint mir eine Klavier-Improvisation zu sein, die vielleicht spaßeshalber während den Recording Sessions noch zusätzlich eingespielt wurde. Auf der offiziellen CD jetzt ist es jedenfalls nicht mit dabei. Mir ist es nicht ganz klar, warum vor allem der "Taverna Tzigana"-Track denn nun fehlt. Ein Grund könnte vielleicht noch die Länge der CD sein, da ich meine mal gehört zu haben, daß Preßwerke in Italien nicht unbedingt CDs mit mehr als 74 Minuten pressen wollen. Bin mir aber nicht ganz sicher.

So weit verbreitet sind die IL GRIDO-Originaltracks natürlich nun auch wieder nicht, daß man die gar so einfach an jeder Ecke im Internet finden könnte. Ich weiß nicht, wie viele Personen außer mir das überhaupt auf CDR haben werden - viele werden es sicher nicht sein, zumal sich mit so was Speziellem bekanntermaßen eh nicht allzu viele Sammler beschäftigen. IL GIORNO DELLA CIVETTA wird offiziell vermutlich nicht auf CD erscheinen, denn das war ein Nazionalmusic-Titel, obwohl die Platte, die ich selbst natürlich seit vielen Jahren habe, an 1968 eine CAM-LP war. Dasselbe gilt auch für Rustichellis schönen I SETTE FRATELLI CERVI, der auf der A-Seite der LP enthalten war, und Trovajolis COL CUORE IN GOLA, von dem ein Track stilistisch etwas unpassend die A-Seite eröffnet. Das sind allesamt Nazionalmusic-Titel gewesen, von denen Sugar selbstverständlich heutzutage nichts mehr im Archiv besitzt. Das kam ab und zu in Italien vor - mehr noch in den frühen als in den späten 60ern -, daß Titel, die rechtlich eigentlich Nazionalmusic gehörten, dann auf CAM als Single oder sogar als LP veröffentlicht wurden. Vermutlich, weil Nazionalmusic eben auch kein eigenes Label hatte. Von all diesen Musiken hat CAM selbst dann aber keine Bänder behalten. Es ist z.B. auch bei den beiden Lavagninos MARCO POLO und ORAZI E CURAIZI so gewesen: Jeweils ein Track der beiden Scores erschien 1961 auf zwei verschiedenen CAM-Singles, obwohl es sich dabei in Wirklichkeit um Nazionalmusic-Titel handelte. Und da die eben Nazionalmusic gehörten, existiert davon eben inzwischen natürlich auch nichts mehr.

Ganz heimlich, still und leise hat ausgerechnet Four Flies Records vor wenigen Tagen knapp 14 Minuten von dem frühen und längst verloren geglaubten Fusco-Score für Antonioni´s LE AMICHE von 1955 als Download auf allen digitalen Plattformen veröffentlicht. Eigentlich schon ziemlich sensationell und unglaublich, daß diese Tracks jetzt nach so langer Zeit noch gefunden wurden. Denn der Musikverlag war nicht CAM, die ja noch einiges aus den 50ern hatten, sondern Sideral - eigentlich Franco Manninos eigener Musikverlag. Man fragt sich, wo das - zudem in gar nicht so schlechter Klangqualität - denn urplötzlich herkommt. Hat irgendein älterer italienischer Sammler noch eine Kopie der Bänder gehabt - die originalen Tracks von Fusco´s Musik für Antonioni´s IL GRIDO von 1957 gibt es ja auch seit Jahren in Sammlerkreisen, obwohl Sugar davon selbst längst nichts mehr besitzt - oder ist Four Flies über die Fusco-Erben da irgendwie rangekommen? Es ist schon absolut kurios - leider nimmt von so einem äußerst interessanten historischen Fund heutzutage natürlich kaum mehr jemand Notiz. Four Flies schreibt dazu folgendes: "Did you think Giovanni Fusco’s LE AMICHE was forever lost? Well, you were wrong! ? We’ve managed to rescue 5 tracks from this amazing soundtrack, and they’re now available on all digital platforms!" Die 5 Tracks kann man sich auch alle auf Youtube anhören:

Ich verstehe überhaupt nicht, wo das Problem liegen soll. Für 1959 und dafür,. daß die Bänder bei einem Studio wie Columbia überhaupt überlebt haben, klingt das doch absolut in Ordnung. Ein paar wenige tontechnische Mäkel, die aber kaum der Rede wert sind, kann man doch wirklich gut verkraften. Wenn mir die Musik gefällt, höre ich so was sehr gerne und ohne mit der Wimper zu zucken an - und zwar in vielen Fällen sogar lieber als irgendeine Neuaufnahme. Daß sich niemand groß meldet, hat auch damit zu tun, daß die paar Interessierten dieses Forums über diesen Score bereits an 2018 in diesem Thread hier (und natürlich in dem Vorankündigungs-Thread vor ein paar Wochen) gesprochen haben, als es darum ging, ob Intrada von FACE OF A FUGITIVE in Zukunft eventuell eine Neuaufnahme machen würde: https://www.soundtrack-board.de/topic/16442-intrada-kickstarter-projekt-dial-m-for-murder-dimitri-tiomkin/page/3/?tab=comments Mein Kommentar war damals dieser: "Ganz kurz tauchen da in der Tat ein paar Rózsa-Akkorde auf bei 1:04, aber ansonsten erinnert mich dieser ganze kantige Main Title eher an André Previn, der ähnliches geschrieben hat zu der Zeit. Der rhythmisch so prägnante Personalstil der späteren Goldsmith-Western aus den 60ern ist hier nur in Ansätzen überhaupt rauszuhören. Vor allem kommt für mich bei 2:47 ein ziemlich klares Zitat, nämlich das Hauptthema von Rosenman´s REBEL WITHOUT A CAUSE fast identisch übernommen. Kommt im weiteren Verlauf der Musik ja des öfteren noch als Nebenthema vor. Ob das ein direkter Gruß an Rosenman war? Insgesamt ist die Musik zwar schon gut gemacht, aber so der richtig zündende Funke springt auf mich jetzt nicht rüber. Auf CD würde ich die kompletten 30 Minuten wohl nur sehr selten anhören. Besonders wichtig wäre mir das nun nicht, es täts auf jeden Fall auch eine kurze Suite daraus mit knapp 10 Minuten. Und nur mal angenommen dieselbe Musik wäre wirklich von Previn, dann würde der Titel in der Intrada-Umfrage ganz unten landen. Es ist halt wie immer der Name Goldsmith, der natürlich magisch die Fans anzieht."

Trotzdem muß man sagen: Es war schon toll, was etwa in den ersten 10 Jahren des neuen Jahrtausends unter Townsons Ägide so alles noch im Club erschienen ist. Niemand hat sich so sehr Alex North gewidmet und das obwohl sich so manche dieser Titel kommerziell sicher nicht gelohnt haben, auch was er so alles von Bernstein, Newman, Waxman, Victor Young und anderen gebracht hat - da sind doch viele CDs dabei, die mir nach wie vor sehr viel bedeuten. Man kann an Townson sicher einiges kritisieren, aber viele dieser alten Sachen aus den 50ern/60ern kämen doch gar nicht mehr heutzutage. Und der Club selbst ist inzwischen völlig runtergekommen zu einem reinen Expandier-Verein, der eben noch Fanwünsche - überwiegend in Sachen später Goldsmith - fast nur noch ab den späten 80ern aufwärts erfüllt und nicht viel mehr.

Ganz offensichtlich sind so langsam selbst bei diesen Nummer Sicher-Goldsmith-Expandierungen vom Club die Verkaufszahlen rückläufig, denn nur noch eine 1500er-Limitierung - und damit genau dieselbe Anzahl wie für einen Brad Fiedel - ist schon ein Novum. Da waren bei den anderen Goldsmith-Club-CDs der letzten paar Jahre doch noch ganz andere Zahlen im Umlauf. Aber bereits LOONEY TUNES vor einigen Monaten hatte keine 3000er-Auflage mehr, sondern nur noch 2500. Ich frage mich, auf was sie im Club dann noch groß setzen wollen, wenn sogar diese Expandiererei des Goldsmith-Spätwerks mit der Zeit dann eventuell immer weniger zieht. Denn das ist ja nun mal ihr eigentliches Zugpferd.

NEWS OF THE WORLD hatte ich interessehalber vor rund zwei Monaten wenigstens mal durchlaufen lassen. Den Score würde ich im Prinzip nur als Schlaftablette empfehlen. Es ist kaum zu glauben, wie das über runde 70 Minuten vor sich hinzirpt und dahinschliert. Thematisch völlig blass und mit allen üblichen dahinklimpernden US-Standardfloskeln versetzt, die man nun wirklich x-fach schon so gehört hat in den letzten 20 Jahren. Löst bei mir absolut null Emotion aus und ich wundere mich schon etwas, daß die Musik in dieser Abstimmung hier wohl insgesamt doch recht positiv aufgenommen wird. Ich kann dazu nur eins sagen: Solche Art heutiger Filmmusik kommt für mich überhaupt nicht mehr in Frage, auch wenn sie im Film vielleicht noch etwas besser rüberkommen mag.

Vereinzelt höre ich mir schon noch so ein paar aktuelle Scores ab und zu via Youtube an. Allerdings habe ich in 90% der Fälle oft zuvor schon nach einigen Hörclips genug und komme dann gar nicht mehr weiter, weil das Meiste heutzutage immer nur noch gleich klingt und kaum noch ein persönlicher Stil eines Komponisten mal vorhanden ist. In vielen Fällen sind die Scores dann eh auch noch viel zu lang mit 60 oder 70 Minuten oder noch mehr, was ich mir dann schlichtweg nicht mehr antue.. Ca. 10-12 Musiken aus der Liste oben kenne ich zwar, aber ich habe keine Lust mir alle 40-50 anzuhören, denn das bringt mir persönlich einfach nichts mehr. Dafür habe ich zu viel an älteren Sachen rumstehen, die meinen Geschmack auch viel eher treffen. Von den Musiken, die ich gehört habe, wären für mich die interessantesten noch PERSONAL HISTORY OF DAVID COPPERFIELD, FANNY LYE DELIVER´D und der Gabriel Yared THE LIFE AHEAD - leider ist letzterer recht kurz und zwischendrin dann auch mal etwas popiger, aber das Hauptthema an sich ist schon sehr meine Wellenlänge und in einer Art komponiert, die man ansonsten nicht mehr so oft hört heutzutage. Vor allem COPPERFIELD und in gewissem Maße auch FANNY LYE sind absolut gekonnt gemacht und wirklich kompositorisch beachtlich, zum Teil durchaus auch beeindruckend und erfrischend - das würde ich schon anerkennen, auch wenn das jetzt auf CD keine absoluten Must-Haves für mich sind.

Das stimmt aber nicht so ganz, daß "Il ponte" aus IL PREZZO DI POTERE auf der alten CAM PRE 8-LP von 1969 kürzer gewesen sei als auf der späteren CAM-CD. Schau dir mal das Tracklisting an und Du wirst erkennen, daß die Länge des Tracks sowohl auf LP wie auf CD 4:10 Minuten beträgt - das heißt, die Dopplung war auch schon auf der LP, vermutlich um den insgesamt recht kurzen Score noch etwas länger zu machen: https://www.pervertium.com/videos/3839/cut-portrait-extreme-14-and-18/ Erst für die GDM-CD wüurde diese Dopplung dann also entfernt. UN UOMO, UN CAVALLO, UNA PISTOLA ist dagegen eher ein Sonderfall, zumal es davon Ende der 60er Jahre gar keine komplette LP gab, sondern damit nur die B-Seite der CAM SAG 9004-Platte gefüllt wurde. Das waren also nicht mal 20 Minuten. Deshalb hat CAM dann in den 90ern für die CD wohl eine andere Auswahl getroffen. Der 5-Minuten-Edit des Titeltracks auf der alten LP scheint aber auch für die GDM-CD dann nicht mehr verwendet worden zu sein. Und wie ich gelesen habe sollen die paar "choral overlays", die auf der CAM-CD zu hören sind, auf der GDM wiederum fehlen. Im Großen und Ganzen waren aber die Scores der ersten CAM-CD-Staffeln, die an 1992 erschienen, schon überwiegend immer identisch mit den früher in den 60ern und 70ern veröffentlichten LPs. Mit Deinen Piccioni-Wertungen stimme ich schon ziemlich überein. SENILITA zählt genauso zu meinen Piccioni-Favoriten seit 1992 als ich die Musik das erste Mal auf CD gehört hatte. Absolut betörende und delikate Musik, die ich immer wieder gerne auflege. 10TH VICTIM kann ich auf CD ebenfalls nichts abgewinnen. In dem recht witzigen Science-Fiction-Film von Elio Petri selbst paßt diese recht spleenige Untermalung an und für sich schon recht gut, aber ohne Bilder gibt mir das auch nicht viel. Von EBOLI habe ich übrigens seit vielen Jahren eine Kopie vom Masterband in sehr guter Klangqualität. Ich habe mir davon damals eine 45 Minuten-Version auf CDR zusammengebastelt, um die vielen doppelten Takes und unnötigen Wiederholungen des Masterbands zu umgehen. Die Musik lebt hauptsächlich von ihrem wunderbaren elegischen Hauptthema, das mich 1980 beim erstmaligen Sehen des Films im Kino ganz enorm beeindruckt hat und das in allen möglichen Varianten für diverse Solo-Instrumente und Orchester auf dem Masterband vorkommt - es gibt sogar eine Version nur für Klavier - , daneben gibts aber auch noch einige atmosphärische und impressionistische Passagen (in der Kinofassung übrigens nicht verwendet), die schon etwas den späteren CHRONIK EINES ANGEKÜNDIGTEN TODES vorwegnehmen. Bei Interesse kann ich Dir also gerne privat was zukommen lassen. Leider wird in absehbarer Zeit wohl keine offizielle CD bei Digitmovies von EBOLI erscheinen, da es große rechtliche Probleme gibt. Außer CAM war da nämlich auch noch Vides der Co-Editor und die wollen viel bzw. zuviel Geld für die CD-Veröffentlichung. Daran hapert alles und deshalb erscheint die wohl seit ein paar Jahren sogar schon fertig gemasterte CD einfach nicht. Auf TRE FRATELLI warte ich selbst schon eine halbe Ewigkeit. Bislang gibt es das Hauptthema nur auf der Rosi/Piccioni-Doppel-LP von Anfang der 80er. Rechteinhaber ist an und für sich Sugar - aber nicht CAM. Die haben selbst zwar kein Originalmaterial davon, aber es würden zumindest zwei Bänder im Piccioni-Nachlass existieren, die vor rund 10 Jahren gefunden wurden. Leider tut sich bislang trotzdem nichts bezüglich einer offiziellen CD, was höchst bedauerlich ist.