Stefan Schlegel

Aber sie posten noch genügend dort. Und die LLL-Threads sind ja doch ständig frequentiert und werden upgedatet. Nicht zu vergleichen mit dem wie ich es gerade bezüglich Music Box und Quartet beschrieben habe und wo es eben kaum jemandem dort mehr auffällt, wenn CDs mit europäischen Titeln nicht mehr angekündigt werden.

Für US-Labels wie LLL und Intrada dürfte es schon noch interessant sein, denn sonst würden sich Gerhard und Feigelson dort nicht mehr tummeln und ihre Kommentare und Planungen zum Besten geben. Natürlich hat das FSM Board sehr an Aussagekraft verloren und ich sehe auch immer nur noch so in etwa dasselbe Dutzend an stets aktiven Usern. Die sind aber so gut wie alle auf den US-Bereich ausgerichtet. Und gerade für die alten französischen oder italienischen Titel - ausgenommen vielleicht Morricone und Delerue - ist dort kaum noch ein auffälliger Interessentenkreis vorhanden. Das ist meiner Ansicht nach extrem runtergangen in den letzten 2-3 Jahren, denn außer mir selbst sinds in dem Bereich meist nur noch immer die gleichen 2-3 Personen, von denen dann überhaupt noch was kommt. Klar war es davor schon immer weniger als im Hinblick auf US-Titel, aber man sieht ja daran, daß jetzt auf einmal seit ein paar Monaten sogar Labels wie Music Box oder Quartet diesbezüglich ihre französischen und italienischen Titel dort gar nicht mehr ankündigen wollen, wie krass es tatsächlich geworden ist. Veröffentlichen sie dagegen einen US-Titel, dann werden sie ihn selbstverständlich bei FSM noch vorbringen, denn dafür ist dann wenigstens noch so einigermaßen Interesse vorhanden. Ich sehe auf der anderen Seite aber auch auf den diversen Facebook-Seiten der meisten Labels heutzutage keine großartigen Diskussionen mehr und oft scheint man auch dort wieder auf einige derselben Personen wie bei FSM zu stoßen.

Im Übrigen: Schon sehr interessant zu sehen, daß Music Box es inzwischen gar nicht mehr für nötig hält bzw. es sich leisten kann darauf zu verzichten, ihre französischen Titel (den Sarde hier oder auch ihre letzten beiden Editionen vom September, also den Introuvables 3-Sampler und Levy) überhaupt noch im FSM Board anzukündigen. Die wissen genau: Das bringt von den Verkaufszahlen her bei so was dort rein gar nichts mehr ein. Und auch Quartet lassen es bei ihren italienischen Titeln wie jetzt letzthin Nascimbene oder Bixio ganz bleiben. Denen reicht offenbar ihre aus ein paar Dutzend Leuten bestehende Label-Fangruppe bei Facebook völlig aus. Das zeigt aber auch deutlich, wie sehr sich die Sammlerwelt in den letzten Jahren nochmals verändert hat. Bei den meisten eben wirklich alles nur noch US-zentriert. Witzig in dem Zusammenhang das seitenlange Trara gerade im FSM Board um Sardes GHOST STORY und THE TENANT. Nur bei solchen Geschichten, die sich international vemarkten lassen und wo es auch das populäre Genre ausmacht und daß es sich eben wie bei GHOST STORY um eine US-Produktion handelt, kommen plötzlich Leute daher, die sonst mit Sarde fast nichts am Hut haben. Kommt was rein Französisches aber von Sarde heraus, dann ist gleich bei 90% der Sammler Funkstille. Man siehts natürlich auch hier: Wen außer uns beiden interessiert die CD hier überhaupt noch? Ich vermute, so ein Titel wie der obige setzt sich überwiegend nur noch im Heimatland Frankreich ab, denn im französischen Underscores-Forum gibts zumindest ein paar Sammler, die auf so was dann noch reagieren. Aber ansonsten fehlt halt heutzutage der Bezug dazu - natürlich auch schon von den Filmen her - völlig.

Am ehesten dürfte VERA CRUZ als Neueinspielung vielleicht sogar noch von Quartet zu erwarten sein. Denn José Benitez hatte den vor zwei Jahren ganz oben bei seinen Wunschkandidaten für zukünftige Neuaufnahmen mit Fernando Velázquez als Dirigent - sofern natürlich ihre beiden Herrmann-Titel BRIDE WORE BLACK und ENDLESS NIGHT sich als erfolgreich genug erwiesen haben:

Die Sequenzierung - inklusive Schubert-Sonate - bei UN TAXI MAUVE entspricht nun genau dem der alten Vogue-LP, die ich natürlich auch noch in der Sammlung habe. An Sarde-Musik kommt da gegegnüber der alten Universal-CD natürlich nichts mehr hinzu. Insofern eigentlich überflüssig, wenn man LP und/oder Universal-CD bereits hat. Bei J´AI ÉPOUSÉ UNE OMBRE ist es dagegen schon reichlich blöd, daß die Universal-CD mit LE CHOC zum einen zwar den schönen Johnny Hallyday-Song enthielt, der nun wieder weg ist, auf der anderen Seite aber von den jetzt bei Music Box vertretenen orchestralen 23 Minuten nur 11 bot. Und das, obwohl Lerouge damals mehr Tracks auf die ganze CD hätte draufpacken können, denn die ging insgesamt mit allen drei Scores ja gerade mal etwas mehr als 60 Minuten. Wenigstens diese 23 Minuten - ohnehin eine Sarde-typische Länge für seine französischen Scores der 70er und frühen 80er - hätte man vor 10 Jahren doch bringen können, da es sich bei J´AI ÉPOUSÉ um eine wirklich herrlich romantische Musik handelt mit ganz bezauberndem ohrwurmartigem Hauptthema. Aber das Problem war bei Lerouge ja früher oft so, daß er in einigen Fällen nicht mal bereits vorher schon existierende LPs in voller Länge auf die Universal-CDs draufpackte. Das Expandierungsproblem stellt sich hier also mal in einer ganz anderen Art. Während bei den populären US-Scores heutzutage meist von eh schon längst ausreichenden 60 Minuten auf knapp 80 aufgerüstet wird oder Doppel-CDs in Angriff genommen werden, muß man sich hier diese neue CD kaufen, um überhaupt mal die knapp 25 Sarde-Minuten (ohne Hallyday-Song) von J´AI ÉPOUSÉ UNE OMBRE zu erhalten. Schon etwas verrückt.

Ja eben, wenn sie überhaupt kommt.

Ich habe auch geschrieben "könnte". Aber ich denke halt einfach nur ein wenig logisch, denn letztes Jahr hat Stromberg über seine Facebook-Seite doch auch die Tiomkin-Ballettmusik-CD lange im voraus angekündigt gehabt ohne dabei das Intrada-Label überhaupt zu erwähnen. Und ich kann mir halt auch nur schwer vorstellen, daß es Morgan/Stromberg heutzutage gelingt, ihr altes Tribute-Label nochmals zu reaktivieren - nach all den Schulden, die sie sich dabei eingehandelt hatten. Man sieht doch immer deutlicher, daß inzwischen nurmehr durch eine Kooperation wie eben zwischen Intrada und Stromberg noch ein paar Sachen überhaupt zu realisieren sind, da für Einzelpersonen ansonsten alles viel zu kostenintensiv wird. Da muß es eben schon eine Firma geben, die ein wenig liquide ist. Außerdem wurde über THE MAN WHO KNEW TOO MUCH ja in dieser Intrada-Poll schon abgestimmt. Wäre also etwas merkwürdig, wenn sich da plötzlich nun ein anderes Label bezüglich dieses Scores einmischen würde..

Nein, ganz sicher nicht. Diese Gründe dagegen gibt es: Die Storm Cloud Cantata ist ja nun nicht von Herrmann, wurde eh schon öfters eingespielt und außerdem würde ON DANGEROUS GROUND dann bereits rund 50 Minuten der CD füllen. Rechnet man in etwa 20-25 Minuten MAN WHO KNEW TOO MUCH (nur Herrmann-Score) dazu, ist die CD bereits ziemlich voll und ohnehin kein Platz mehr da für die Kantate.

Das Tribute Film Classics-Label wird aber hier nirgendwo erwähnt: http://talking.bernardherrmann.org/talking/view.cgi?forum=thGeneral&topic=4500 Ich gehe eher davon aus, daß dies das nächste Re-Recording-Projekt für Intrada sein könnte, zumal Stromberg ja auch DIAL M FOR MURDER für sie eingespielt hat. Und MAN WHO KNEW TOO MUCH war zudem bei den Intrada-Vorschlägen für eventuelle Neuaufnahmen dabei. Von CAPE FEAR könnte statt einer Neuaufnahme eher mal eine offizielle Ausgabe der Originalaufnahme kommen - ob nun bei Stylotone oder innerhalb der Universal Classics-Reihe. Denn die Bänder existieren ja wohl in recht guter Qualität wie man schon seit der Tsunami-CD aus den 90ern längst weiß.

Es muß sich ja auch nur für Intrada lohnen. Und das wird es sich wohl.

Steht doch alles im Detail auf der oben angegebenen JWFan-Seite: http://www.jwfan.com/?p=3185 Z.B.: 2m4 CD Intro – 0:36 – OST 06 Escape From The City [0:00-0:29] (0:29) Something recorded just for the CD, separately from the rest of the cue. 4m4 CD Extension – 1:58 – OST 08 Refugee Status [1:54-end] (1:56) The original cue is 24 bars and sketched to run 1:53.50; The CD Extension begins with new bars 21x-24x and continues to bar 57

Williams´ THE RIVER kam doch ebenfalls von Intrada. Auch da lag das alte Album rechtlich bei UMG. Siehe auch JAWS und JAWS 2.

Nein, das war Decca, also UMG. Das alte CD-Album wird sicher dann auf CD 2 nebst ein paar Alternates drauf sein. Und CD 1 läßt sich wohl mit dem richtig voll machen, was hier so als "unreleased" rumgeistert: https://www.jwfan.com/forums/index.php?/topic/21053-complete-cue-list-war-of-the-worlds-williams-2005/ http://www.jwfan.com/?p=3185

Das war zum damaligen Zeitpunkt - also im April 1980 - in einem der öffentlich-rechtlichen Sender natürlich schon eine Seltenheit und etwas wirklich Besonderes. Es war auch das allereste Mal, daß ich Williams selbst ein Konzert dirigieren sah. Von daher hat sich mir das auch sehr eingeprägt.

Ich erinnere mich eigentlich noch recht gut an dieses Konzert - es war der erste große öffentliche Auftritt von Williams als Chefdirigent des Boston Pops Orchestra -, da es im April 1980 auch hier in Deutschland vom ZDF in einer Sonntagsmatinee gesendet wurde. Es kann sogar sein, daß es am Ostersonntag 1980 war. Jedenfalls habe ich durch dieses Konzert damals auch erstmals "Yoda´s Theme" und den "Imperial March" aus EMPIRE STRIKES BACK zu hören bekommen - lange bevor es die LP vom Score in Deutschland gab.

Ich habe die CD vor vier Jahren auch hier gehabt und komplett gehört, mir war es aber auf Dauer denn doch zu atmosphärisch und langatmig. Ein paar ganz hübsche Stücke sind dabei, aber auf die volle Strecke von fast 50 Minuten war mir das dann zuviel, so daß ich die CD wieder abgegeben habe. Eigentlich reichen mir davon die rund 12 Minuten, die es früher schon auf LP gab: https://www.discogs.com/de/Riz-Ortolani-Le-Colonne-Sonore-Originali-Di-Riz-Ortolani-Per-I-Film-Inchiesta-Di-Damiano-Damiani/release/5712086 "Tauro e Claudia" ist für mich so ziemlich das beste Stück. Interessant auch, wie Ortolani im Schlußteil von "La ricerca" fast schon Norths CLEOPATRA (die Szene nach der Schlacht von Actium: "Grant Me an Honorable Way to Die") zitiert - aber nicht so verwunderlich, denn es gab von ihm an 1963 ja auch eine eigene italienische LP-Neuaufnahme des CLEOPATRA-Scores.

Es scheint sich dabei hauptsächlich um Andreas Spoo gehandelt zu haben, der mir vom Namen her auch noch ein Begriff ist. Ein Interview von ihm mit Maurice Jarre ist tatsächlich im FM-Dienst-Heft 24 vom März 1993 zu finden - ebenso eine musikwissenschaftliche Analyse der JOHNNY GUITAR-Musik von Victor Young im FM-Dienst 28 vom September 1994. Spoo ist Jahrgang 1967 und es gibt ihn noch. Er hat eine eigene Webseite mit dem Titel "Sein und Werden - Wege in Integration und Gemeinschaft mit Andreas Spoo": https://girolfe.de/ Zu seiner eigenen Biographie schreibt er dort etwa dies: "Wovon ich noch nicht geschrieben habe, ist, dass ich etwa ein Jahrzehnt lang als Film- und Filmmusik-Journalist Rezensionen und Interviews in einigen Fachzeitschriften, hauptsächlich in der Filmillustrierte, veröffentlicht habe. Eine sehr schöne Zeit, in der ich – ohne eine Ausbildung gemacht zu haben – Geld bekam für etwas, mit dem ich mich ganz aus mir heraus und gerne beschäftigt habe: Film, Filmmusik, die kreativen Menschen dahinter, das Schreiben darüber."

Das ist aber einfach nur die Fortführung der Ufa-Film-Illustrierten gewesen. Die Zeitschrift gabs wohl seit 1982 immer monatlich. Man sieht beim Vergleich der beiden Hefte von 1988 auf eBay sehr schön, wie die Umstellung auf den neuen Namen Film-Illustrierte entweder im August oder September 1988 erfolgt sein muß: https://www.ebay.de/itm/KINO-FILM-ILLUSTRIERTE-7-1988-Sylvester-Stallone-Arnold-Schwarzenegger-Star-Wars/153970707312?_trkparms=aid%3D1110009%26algo%3DSPLICE.COMPLISTINGS%26ao%3D1%26asc%3D225077%26meid%3D7c4008ebffc249829e062a4f4130eef3%26pid%3D100008%26rk%3D1%26rkt%3D12%26sd%3D362606286378%26itm%3D153970707312%26pmt%3D1%26noa%3D0%26pg%3D2047675%26algv%3DItemStripV101WithBbeV2Demotion&_trksid=p2047675.c100008.m2219 https://www.ebay.de/itm/FILM-ILLUSTRIERTE-9-1988-Robin-Williams-Jurgen-Prochnow-Eddie-Murphy-Emmanuelle/133443876330?_trkparms=aid%3D1110006%26algo%3DHOMESPLICE.SIM%26ao%3D1%26asc%3D225077%26meid%3Dbcfb445f2a2c4e06bc186b2819efc0e7%26pid%3D100005%26rk%3D1%26rkt%3D12%26mehot%3Dpf%26sd%3D362606286378%26itm%3D133443876330%26pmt%3D1%26noa%3D0%26pg%3D2047675%26algv%3DSimplAMLv5PairwiseWebWithDarwoV3BBEV2b&_trksid=p2047675.c100005.m1851 So Mitte 1992 scheint es mit diesem Kommerzheftchen dann aus gewesen zu sein.

Über die Quad-LP-Alben der Gerhardt-Reihe wurde bei FSM erst vor ein paar Monaten gesprochen. Siehe hier: https://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?forumID=1&pageID=2&threadID=139278&archive=0 Offenbar handelt es sich dabei also doch nur um genau diese sechs Alben, die Dutton-Vocalion bereits veröffentlicht hat. Mehr sind es nicht gewesen.

Von den sechs Dutton-Veröffentlichungen, die es bislang gibt, haben vier jeweils einen Bonus Track aus dem damaligen 13. Album der Serie - nämlich "The Spectacular World of Classic Film Scores" - erhalten. Bei dem Bogart-Album ist das der PEYTON PLACE-Main Title von Waxman (obwohl dieser Main Title bei dem Bogart-Album eigentlich überhaupt nicht reinpaßt), bei Rozsa ist es die Ouvertüre aus JULIUS CAESAR, bei Herrmann KING OF THE KHYBER RIFLES ("Attack on the Mountain Stronghold") und beim Tiomkin eben die 10-minütige THE THING-Suite. Du kannst Dir allerdings auch gleich das 13. Album auf CD kaufen, dann hast Du die ganzen Bonus Tracks eh alle beieinander: https://www.discogs.com/de/Charles-Gerhardt-Spectacular-World-Of-Classic-Film-Scores/release/10262933 Richtiggehende Verlängerungen der alten LP-Alben mit vorher nie veröffentlichter Musik gab es eigentlich Ende der 80er bei den CD-Ausgaben bis auf den Korngold sowieso kaum - und bei Korngold war es noch ein zusätzliches Stück von BETWEEN TWO WORLDS auf der oben zitierten 1989er-Ausgabe. Es war zwar Gerhardts Wunsch, noch ein paar zuvor auf den 13 LPs unveröffentlichte, aber damals in den 70ern eingespielte Stücke draufzupacken, RCA ist dem aber dann doch nicht gefolgt. Preston Neal Jones hat das im FSM Board mal ganz gut so zusammengefaßt: "The first two CD's of the Gerhardt series released by RCA were expanded from the original LP contents by including tracks from other LP's in the series: Korngold/THE SEA HAWK and Waxman/SUNSET BOULEVARD. That's as far as it got. Subsequently, they re-released these two albums in their original LP configurations, followed by all the other titles in the series." Was es allerdings noch an wirklichen Verlängerungen gibt, sind zwei Steiners auf ganz anderen Alben. Nämlich die Gerhardt-Aufnahme von THE BIG SLEEP auf der Steiner-CD gab es auf diesem Cinema-LP-Bootleg Ende 70er noch etwas verlängert mit 12 statt nur 7 Minuten (witizigerweise aber nur in Mono!): https://www.discogs.com/de/The-Hollywood-Cinema-Orchestra-Music-From-The-Big-Sleep-and-Other-Themes/release/8212195 Und die Suite aus Steiners THE FOUNTAINHEAD geht auf dieser CD 13 statt den bekannten 8 Minuten, da ergänzt durch einen von Gerhardt selbst gespielten Klaviertrack: https://www.discogs.com/Charles-Gerhardt-National-Philharmonic-Orchestra-Celebrating-The-Classics/release/3953705

Na gut, kurz nachhören mußte ich bei der langen Suite auf der 1989er-CD auch noch schnell. Aber ich kenne halt die beiden alten SEA HAWK-Suiten von den Korngold/Gerhardt-LPs her wirklich in - und auswendig, da ich mit denen Mitte der 70er sozusagen filmmusikalisch aufgewachsen bin.

Nur um das noch richtig zu stellen: "Reunion" war natürlich in der Suite auf dem allerersten Korngold-Album mit oben. .

Das stimmt nicht so ganz, was Du da schreibst. Nicht von den Tracktiteln im Booklet der 1989er RCA-CD irritieren lassen und von dem "new extended version", das dabei steht. Es ist da nämlich ein klein wenig geschummelt worden, wenn man ganz genau hinhört. Also erst mal: Diese längere Suite von SEA HAWK mit 15:23 Minuten auf dieser CD setzt sich zusammen aus den 6:53 Minuten des ersten Classic Film Scores of Erich Wolfgang Korngold-Albums und den 8:08 Minuten des Classic Film Scores of Errol Flynn-Albums. Das ergibt also bereits rund 15 Minuten. Insofern könnte man deshalb meinen, es würden hier so rund 30 Sekunden noch beim Track "Rose Garden" drin sein, die es sonst nirgends auf den LPs/CDs gibt. Stimmt aber nicht, denn diese 30 Sekunden mit dem Liebesthema tauchen bereits im Track "Reunion" der SEA HAWK-Suite auf dem Errol Flynn-Album auf. In der langen 15.23 Suite ist das also zum einen die Stelle von Minute 4:17 bis 4:47 im Track "Rose Garden" und dann von Minute 12:20 bis 12:50 im Stück "Reunion" - diese 30 Sekunden sind absolut identisch miteinander, wurden also im Prinzip nur für "Rose Garden" aus "Reunion" exzerpiert, und dadurch erklären sich auch die vermeintlichen 30 Sekunden mehr an Musik.

Haha, als ob es einen deutschen Regisseur namens Rudolf Jurgent gegeben hätte. Den Namen Rudolf Jugert sollte man schon wenigstens mal gehört haben. Das "includes all surviving material" ist natürlich relativ, da in Orsogna die kompletten Bänder der Scores lagern dürften, wenn auch nicht klar ist in welchem Zustand sich die befinden. Außerdem gibt es von AXLEL MUNTHE (DONNE SENZA PARADISO bzw. STORIA DI SAN MICHELE) auf einer Library-LP zumindest noch einige Minuten mehr, die nicht auf der alten Cinevox-LP COMMANDOS/STORIA DI SAN MICHELE mit oben waren. Das Material zu LANCIERI NERI und SWORDSMAN OF SIENA stammt natürlich ursprünglich aus Nascimbenes Privatarchiv. Ich habe CDR-Kopien genau dessen, was da jetzt von diesen beiden Musiken auf der Quartet-CD oben ist, bereits mehr als 15 Jahre in der Sammlung (auch in derselben Sequenzierung). Claudio Fuiano hat davon selbstverständlich auch nur eine Kopie (vemutlich auf DAT) in den 90ern von Nascimbene selbst erhalten gehabt. Und daher kommt das - bis auf die beiden Cinevox-Titel natürlich - alles. Ist sogar beides in Stereo und Nascimbene hat die Tracks bereits irgendwann in den 80ern für von ihm geplante LP-Alben aus seinen kompletten Originalbändern zusammengestellt. LANCIERI NERI klingt bei meiner Kopie ausgesprochen gut, die 17 Minuten von SWORDSMAN weisen dagegen deutlich mehr Mängel auf. Aber anscheinend konnte Chris Malone bei letzterem zumindest teilweise doch klanglich noch ein bißchen was rausholen. Er hat auch bei Quartets Editon von ROCCO E SUOI FRATELLI vor ein paar Wochen ja wirklich tolle Arbeit geleistet, so daß die alte CAM-CD davon im Prinzip entsorgt werden kann. So gut hatte ROCCO zuvor nämlich noch nie geklungen. Dasselbe Programm mit den vier Nascimbene-Scores war übrigens vor 10 Jahren schon bei Saimel geplant gewesen, ließ sich aber damals leider nicht verwirklichen..

Das Album lohnt sich bedingt. So in etwa die Hälfte der Tracks ist in genau dem Stil gehalten wie ich ihn gestern verlinkt habe, durchaus auch mal mit den für Usuelli typischen polyphonen Choreinlagen. Die andere Hälfte besteht aus eher beatlastigen, modischen Mid Sixties-Tracks (einiges davon Source Music), die mir persönlich nicht zusagen. Auf der CD bzw. dem digitalen Download scheint es so gehandhabt worden zu sein, daß sich meist ein popiger Track mit einem orchestralen abwechselt. Hätte man natürlich auch ein wenig anders lösen können. Dennoch dürften zumindest für mich so rund 20 hörenswerte Minuten dabei zusammenkommen.