Stefan Schlegel

Zwei schöne Tracks aus Usuelli´s IL FISCHIO AL NASO kann man sich auf der Universal Music Publishing-Seite komplett anhören, da sie vor knapp 20 Jahren bereits auf deren BPM Library-CDs enthalten waren: https://www.universalproductionmusic.com/en-de/search?q=usuelli&qtext=usuelli&vtag=0&vwave=0&vdesc=1&ktype=6 Zum einen das barockisierende "Grand Tour" mit 1:48 Minuten, das CD-Track 12 entspricht. Zum anderen das elegische Streicherthema "Love and Faith" mit 1:11 Minuten - eine Kurzfassung von CD-Track 5. Den Score gibts übrigens seit ein paar Jahren schon als digitalen Download auf iTunes, damals von GDM dort reingestellt. Das Tracklisting der jetzigen CD ist genau dasselbe.

Das 3 CD-Set bietet schon einen äußerst seltsamen musikalischen Mischmasch. Ziemlich konzeptlos zusammmengestellt das Ganze. Zum Glück habe ich Jansen´s NUIT D´OR, die für mich beste Musik auf dem Set, ohnehin auf LP, denn wegen den anderen Titeln (das Meiste davon gabs früher schon auf LPs Ende 70er/Anfang 80er) würde ich das Set niemals kaufen. Und die Tracks aus NUIT D´OR sind genau dieselben wie auf der alten Platte: https://www.discogs.com/de/Pierre-Jansen-Nuit-Dor-La-Decade-Prodigieuse-Bande-Originale-Du-Films/release/5923442 Leider auch ziemlich klar, daß sich von Jansens ALICE OU LA DERNIÈRE FUGUE nach wie vor keine Bänder eingefunden haben, denn sonst würde Music Box wohl kaum NUIT D´OR auf diesem sehr heterogenen Set nun neben Hinz und Kunz verbraten. Sie haben einfach nicht gewußt wohin damit und jetzt landen die 20 Minuten halt irgendwo auf diesem Set. Michel Portals LE RETOUR DE MARTIN GUERRE habe ich auch noch auf LP und eigentlich nur wegen der B-Seite - nämlich Delerues JULIA - überhaupt behalten. Mit der Portal-Musik selbst konnte ich seit eh und je so gut wie nichts anfangen, finde ich abseits vom Film schon recht nervtötend. Von daher passe ich selbstverständlich bei dem 3 CD-Set und werde mir dagegen aber wohl den Krishna Levy zulegen, der schon von den Hörclips her wieder einen recht guten Eindruck macht. Die typischen Levy-Stilismen bei der Melodieführung sind unüberhörbar.

GNP Crescendo war nie ein Label, das mich so besonders interessiert hat. Da müßtest Du eher einen richtigen Star Trek-Experten danach fragen. Aber meines Wissens haben die doch mit der alten Star Trek-TV-Serie angefangen und dafür dürften die Re-Use-Kosten ja nicht mehr ganz so hoch gewesen sein wie bei einem neuen Score. Vermutlich haben sie das Geld halt dann gezahlt, da sie selbst Riesenfans waren.. Ford Thaxton hat das mal angemerkt bei FSM: "All I can say is that Neil Norman and his father's company were in the right place at the right time... The fact we got as many of the scores out as we did is nothing short of a miracle. And you have Neil Norman and Mark Banning to thank for those releases." Und ein Interview mit Labelchef Mark Banning gabs mal im Dezember-Heft 1995 von FSM (Seite 20/21): https://www.filmscoremonthly.com/backissues/viewissue.cfm?issueID=168

Wenn Du "Finlandia" von Jean Sibelius abziehst, hat diese Varese-CD aber nicht mal mehr 35 Minuten. Es gilt also genau dieselbe Regel wie für die anderen Varese-CDs der Zeit auch.

Selbstverständlich haben die AFM-Regelungen auch für die Star Trek-Film-Scores gegolten, als die in den 80ern und 90ern neu auf CD rauskamen. Nur weil da "Star Trek" davor stand, gabs da gewiss keine Ausnahme. Du mußt aber eins bedenken: MCA, wo diese Scores meist erschienen sind, ist ein riesiger Konzern gewesen ( sozusagen Unviersals hasueigenes Plattenlabel), für den diese Re-Use-Fees bei einem damals ja stets nagelneuen Blockbuster einigermaßen zu bewältigen gewesen sein dürften. Da war es dann hauptsächlich die Entscheidung des Labels selbst oder mit noch des Komponisten, wie lange schlußendlich ein solches Album wird. Du kannst MCA beispielsweise gar nicht mit Varese vergleichen, die ganz anders kalkulieren mußten und viele Scores zu neuen US-Filmen in den 90ern herausbrachten, die die ganz großen Labels überhaupt nicht bringen wollten, weil sichs nicht für sie gelohnt hätte, oder wo die Filme eben keine so großen Erfolge waren. Es spielt natürlich immer auch der Erfolg des Films eine Rolle bzw. welche Erfolgschancen diesem vor Start zugetraut werden - und je nachdem ist ein Label wie MCA eingestiegen oder auch nicht. Nur wenn MCA die Scores nicht gemacht hätte, dann wäre so was eventuell am Ende bei Varese gelandet. Ich zitiere genau dazu nochmal was von Lukas Kendall aus dem oben angesprochenen FSM-Heft, damit es deutlich wird: "Varèse releases many albums on which many (if not all) other labels have passed. They are perhaps the only label that consistently releases big re-use scores which is not part of a larger conglomerate (i.e. Hollywood Records often being a loss leader for Hollywood Pictures), or a record label that deals in many genres of music (i.e. Sony Classical) who can afford to “roll the dice” in the hopes of releasing a Titanic or E.T. Varèse could “get out of the business” but I suspect no one would rush in to fill the void. Remember this law of the land: “survival of the fittest.” Varèse has been around for 21 years, and they’ve managed to put out some good albums. They must be doing something right—after all, whatever happened to Big Screen Records, Atlantic Classics, Fox Records and Virgin Movie Music?"

Für diese zusätzlichen 5 Minuten hat Varese bzw. Townson damals dann eben noch etwas tiefer in die Tasche greifen müssen. Alle weiteren Erklärungen zu diesem Thema finden sich in einem alten FSM-Heft aus dem Jahr 1998, wo es haufenweise Leserbriefe mit Beschwerden über die zu kurzen Varese-Alben gab. Townson hat sich damals sehr ausführlich dazu geäußert. Hier ein längeres Zitat daraus: "Did Jerry Goldsmith want a longer CD for Air Force One? He sure did. We both did. In fact, in this case we paid for an additional five minutes of music but still would have preferred to add more. Jerry very much wanted to add the Russian choral piece. The problem was that it was a big choir, overdubbed three times! Here re-use would need to be paid to each singer, for each overdub — this on top of the 90-piece orchestra! If I remember correctly, adding that extra minute and a half would have cost about $20,000. Did Elliot Goldenthal want a longer CD for Sphere? Absolutely. Here the problem was compounded by the fact that he recorded part of the score in New York and finished it in San Francisco. To include music from the New York sessions, we have to pay the reuse. For Elliot to have included even one minute of music from San Francisco, since it was a different orchestra with different musicians, would have started the re-use clock back at zero and doubled the cost of the album. When we extended both of these releases by five minutes, seemingly no one was any happier. To do this we had to absorb significant expenses." Für den kompletten Text und weitere detaillierte Infos zu den 15-Minuten-Blöcken einfach die "Mail Bag"-Rubrik in dem Heft ab Seite 10 durchlesen: https://www.filmscoremonthly.com/backissues/viewissue.cfm?issueID=38

Die Regelung mit 45 Minuten ist mir nicht bekannt. Es wurde bei neuen Scores in den 90ern mit der AFM-Musikergewerkschaft in den USA dagegen immer in 15 Minuten-Blöcken abgerechnet - deshalb gab es dann meist diese 30 Minuten-CDs, denn ein nochmaliger 15-Minuten-Block darüber hinaus wäre für ein Soundtrack-Label wie Varese einfach viel zu teuer geworden. Vielleicht kommst Du deshalb auf 45 Minuten, weil über diese Länge hinaus dann vier 15-Minuten-Blöcke hätten berechnet werden müssen, was natürlich immense Re-Use-Summen verschlungen hätte? Bei älteren Scores gab es allerdings schon in den frühen 90ern eine Lockerung der Re-Use-Fees, weshalb ja dann auch FSM´s Deal mit Fox an 1998 bei auf 3000 Stück limitierten CD-Veröffentlichungen plötzlich möglich wurde. Siehe hierzu Lukas Kendall: "For decades, high re-use fees prevented many soundtrack albums from being released at all (and limited those that were to 30 minutes in length). However, in the early 1990s the studios negotiated with the union, the American Federation of Musicians (AFM), a vastly reduced rate to cover historical recordings—those from the 1930s through (generally) the 1980s. While still expensive, the historical rates are proportional to our business plans—but to ensure the players would not be taken advantage of, the fees are only applicable for pressings up to 3,000 units. So that is why our releases are typically limited. (CDs of scores recorded in England, like Eye of the Devil, or Italy, like Guns for San Sebastian, do not need to be limited.) In some cases, our CDs have sold out their 3,000-unit runs: The Poseidon Adventure, The Towering Inferno and Knight Rider are among the most popular. In those cases, because of the “cap” in the historical AFM rate, we could not press more copies even if we wanted to without busting our bank account." https://www.filmscoremonthly.com/daily/article.cfm?articleID=6047

Die Aussage ist leider falsch, da es sich beim Originalalbum um die Casablanca-LP von 1980 mit insgesamt 15 Tracks und einer Länge von knapp 40 Minuten gehandelt hat. Mir hat das ehrlich gesagt auch immer gereicht https://www.discogs.com/de/John-Scott-The-Final-Countdown-Music-From-The-Original-Motion-Picture-Soundtrack/release/6588540 Die JOS-CD von 2002 war dagegen bereits eine Expandierung mit rund 15 Minuten mehr.

Das ist einfach nur ein Reissue mit derselben Labelnummer wie bereits an 2002: JOS Records JSCD 129. Die CD gibt es bei allen üblichen Soundtrack-Händlern zu kaufen. Im Prinzip dürfte nur das Artwork etwas anders sein und vielleicht gibt es etwas ausführlichere Liner Notes. FINAL COUNTDOWN dürfte eben auch der Score sein, der von allen JOS Records-CDs am besten gelaufen ist. Scott selber konnte man früher über info@josrecords.com kontaktieren. Du kannst es ja da mal probieren, aber ob die E-Mail-Adresse noch funktioniert, da es die Webseite des Labels ja schon lange gar nicht mehr gibt? Scott selbst ist inzwischen eh fast 90 Jahre alt. Er hat sein Label schon vor Jahren deshalb ad acta gelegt, weil er dabei über die Jahre viel zuviel draufgezahlt hatte und es sich für ihn absolut nicht mehr rentiert hat. Das kann man alles in einem längeren Thread bei FSM nachlesen. Vermutlich hat ihn jetzt jemand gedrängt, er soll wenigstens für ein Reissue von FINAL COUNTDOWN seine Zusage geben, da es für den Score eben schon eine größere Anzahl von Fans gibt.

Es sind aber zwei unterschiedliche Rechteinhaber: Universal selbst hat die Rechte an der kompletten Filmmusik, UMG dagegen die Rechte am alten Soundtrack-Album. Und fast immer, wenn UMG mit im Boot ist bzw. es von einem derer Labels wie in diesem Falle MCA früher ein Album gab, dann muß dieses heutzutage auch mit auf die neue CD. Ich persönlich bin mit dem SWASHBUCKLER-Score in Gänze nie besonders warm geworden. Waren mir immer zuviel Music Hall- und Slapstick-Einlagen drin. Hier bevorzuge ich eindeutig die sehr schön eingespielte Suite auf dem Addison-Sampler von Chandos, die für mich alles Wesentliche der Musik enthält. Mehr will ich davon gar nicht.

Eine Neuaufnahme von JUNGLE BOOK wird eh wohl nicht passieren, aber hier kann ich den Wunsch danach doch noch eher verstehen, denn sicherlich nicht jeder wird mit dem Kratzen und Knistern der Azetate, die als Vorlage für die FMS-CD dienten, zurecht kommen. Und da geht selbstverständlich in dieser uralten Originalaufnahme von 1942 so einiges an kompositorischen Details unter, was bei einer Neuaufnahme deutlich mehr zur Geltung kommt. Zudem fehlt so ca. eine Viertelstunde des Scores, da die nötigen Azetate dafür eben fehlten. Die FMS-CD bietet also nicht den vollständigen Score. Ganz anders ist es jedoch bei KING OF KINGS. Um etwa festzustellen, wie thematisch dicht gearbeitet, wie exzellent und kohärent die ganze Musik ist, dafür brauche ich mir ganz gewiß nicht erst eine Neueinspielung zulegen, sondern das alles hört man mehr als eindrucksvoll bereits auf der Rhino Doppel-CD der Originalaufnahme mit astreinem Stereo-Klang. Auf die Erklärung, was nun wirklich der musikalische Zugewinn demgegenüber bei der Neueinspielung sein soll, warte ich bislang vergebens. Ich möchte hier auch gar nicht erst die für das 1961er-LP-Album in Rom angefertigte Neuaufnahme ins Spiel bringen, die sich in ein paar Stücken wie etwa der Bergpredigt durch die Hinzunahme des Chors ganz gehörig vom Original unterscheidet, dafür aber vor allem auf der Rozsa-FSM-Box viele klangliche Defizite wie Verzerrungen und starkes Rauschen aufzuweisen hat. Auch die LP-Pressungen früher waren vom Klang her lang nicht so gut wie der eigentliche Original-Score auf der Rhino Doppel-CD. Wenn, dann hätte man also noch am ehesten davon eine Neuaufnahme anfertigen können - aber das stand ja sowieso nicht zur Debatte.

Andi Süess hatte in seiner CD-Rezension auf der Filmmusicjournal-Seite darauf auch schon hingewiesen gehabt: "während in «Peter and Resy ‒ Love Scene at Night» das Liebesthema seine Aufwartung in Form einer bekannten Melodie macht, die man etwa auch von Mr. Acker Bilks «Fancy Pants» oder Roland Kaisers «Sieben Fässer Wein» her kennt." https://filmmusicjournal.ch/calypso-italia-in-cinerama-61/ Mr. Acker Bilks "Fancy Pants" ist von 1960, also auch nach CALYPSO entstanden:

Aber sicher doch: https://lalalandrecords.com/quinn-martin-collection-the-volume-1-cop-and-detective-series-limited-edition-2-cd-set/ https://lalalandrecords.com/quinn-martin-collection-the-vol-2-the-invaders-limited-edition-2-cd-set/

Bei Disques Cinémusique in Kanada ist nun endgültig Schluß mit irgendwelchen CD-Veröffentlichungen. Alle dort noch vorhandenen Exemplare ihrer alten CDs werden bis Ende Sptember in einer Räumungsaktion rausgehauen: Wer eine CD ordert, darf sich gratis noch eine weitere raussuchen und braucht nicht mal zusätzliches Porto zu bezahlen. Ist nicht alles nur unlizenzierte Ware bzw. von LPs gerippt wie die US-Scores aus den 50ern, für die DCM berüchtigt wurde, sondern sind schon wirklich einige interessante und schöne Sachen dabei (Arriagada, Jansen, Hossein, Garvarentz, Kilar, Prodromidès, Tenas etc.). Leider wurden und werden diese französischen Filmmusiken nur von wenigen überhaupt wahrgenommen. Ich habe davon eh alles, was ich persönlich brauche, aber vielleicht gibts ja doch noch den ein oder anderen Interessenten. Jetzt jedenfalls die letzte Chance, da sehr günstig ranzukommen: Disques Cinémusique is holding a two-for-one clearance sale of its remaining CDs ! Any one CD order placed online through our website allows you to get for free another disc at equal or lower price. There is no additional cost, our prices in Canadian currency include delivery charge by air mail. All you need to do is email us at info@disquescinemusique.com the title(s) of the additional compact discs of your choice with your name and country. You will receive a shipping confirmation of your complete order. We air mail a maximum of four CDs per package to avoid you custom fees. Any order for one disc only without mention of a second title will be canceled and refund after 48 hours. The sale takes place during the month of September 2020. After which it will no longer be possible to buy CDs directly from our site. Disques Cinémusique DCM Classique Canada www.disquescinemusique.com

Von 10 Jahren würde ich bei ZWEI SIND NICHT ZU BREMSEN jetzt nicht ausgehen. Denke mal eher, daß man damit innerhalb der nächsten 1-2 Jahre rechnen kann - immer unter der Voraussetzung natürlich, daß die Bänder bei Cabum noch einigermaßen komplett und in gutem Zustand vorhanden sind.

Ich verstehe gar nicht, warum die Erwartungen denn so hoch geknüpft sind. Es hat doch niemand gesagt, daß Beat jetzt urplötzlich zum reinen Spencer/Hill-Label mutieren würde. Die bringen daneben doch auch noch so einige andere italienische Scores das Jahr über heraus und das war schon immer so. Außerdem haben sie durch die Zusammenarbeit mit dem Cabum-Musikverlag innerhalb der letzten zwei Jahre nun bereits vier oder fünf weitere De Angelis-Titel aus deren Archiv gefischt, die in Italien selbst eben auch recht viele Fans haben. Das scheint Ihr hier aber gar nicht zu berücksichtigen. So Sachen wie ALLENATORE NEL PALLONE oder ALIEN 2 SULLA TERRA aus den 80ern haben nun mal dort schon so einige Fans und genau deshalb bringt Beat diese CDs natürlich auch. Glaubt Ihr denn, die Titel würden keinen Gewinn für sie abwerfen und dagegen nur die von Euch hier in Deutschland gewünschten? Sie können ja auch nicht alle Spencer/Hill-Titel von Cabum nun auf einen Schlag rausbringen - nicht nur wäre der Aufwand und die Kosten viel zu groß, sondern dann verteilt sich ja bloß alles und es wird viel weniger Gewinn pro einzelner CD gemacht als wenn man so was in größeren Abständen bringt. Der Geschäftsmann denkt da völlig anders als der Fan, der gerade nur immer seine paar ihm wichtigen Sachen haben will und sonst nichts. Außerdem kostet es einiges an Zeit und Arbeit, das ganze Material der Bänder erst mal aufzubereiten, zu editieren, zu mastern und die CDs dann immer auch noch als Event im Zusammenhang etwa mit einem "Music Day Roma" zu präsentieren, wo dann die Komponisten selbst auch noch zugegen sind. Da kann niemand damit rechnen, daß die Spencer/Hill-Titel von Cabum nun innerhalb von 2-3 Monaten abgearbeitet würden. Völlig illusorisch, denn Beat will zudem ja auch in 2-3 Jahren noch einige zugkräftige Titel veröffentlichen und vermarkten.

Na ich weiß nicht, so ganz stimmt das auch nicht. BALLAD OF CABLE HOGUE, RED PONY, CHINATOWN, ESCAPE FROM THE PLANET OF THE APES sind doch auch alle im Club erschienen und waren frühe 70er Scores von Goldsmith.

Das hatte mich auch gewundert, warum das mit DON IS DEAD so lange gedauert hat, zumal die Bänder bei Universal wohl - wie Feigelson in dem Goldsmith Odyssey-Podcast berichtet - die ganze Zeit über in sehr gutem Zustand vorhanden waren. Der Score hätte also schon vor 10 Jahren eigentlich erscheinen können als der Varese Club all die anderen Universal-Goldsmiths wie LONELY ARE THE BRAVE, LIST OF ADRIAN MESSENGER, SPIRAL ROAD etc. veröffentlichte. Warum Townson daher DON IS DEAD nicht im Club damals gebracht hat, ist mir bis heute ein Rätsel. Feigelson meint zwar, es hätte einfach keiner bei Universal danach gefragt. Kann ich mir aber bei der Popularität Goldsmiths irgendwie auch nur schwer vorstellen. Natürlich hat Intrada sich sehr gute Kontakte bei Universal im Lauf der Jahre erarbeitet, aber trotzdem...

Von Beat? Wann soll denn das gewesen sein? In den letzten Jahren keinesfalls. Mit Cabum dealen sie ohnehin doch erst seit rund zwei Jahren. Letztes Jahr ist deshalb BOMBER erschienen und dieses Jahr nun MÜCKE. Folglich gehe ich eher davon aus, daß nächstes Jahr vielleicht im Frühjahr ein weiterer Spencer/Hill-Score kommt. Momentan ist sowieso wie jedes Jahr um diese Zeit bei den italienischen Labels Sommerpause - das Business geht dort erst Anfang September überhaupt wieder los. Aber wie ich weiter oben vor Monaten schon mal geschrieben habe: Die sind ja nicht dumm und hauen alle Spencer/Hill-Scores von Cabum nun auf einen Schlag raus, sondern werden sich Zeit dafür lassen und das dann wohlkalkuliert "häppchenweise" vermarkten.

Erstmals bei Quartets Rota-Expandierungen von Sugar/CAM also nur noch eine Auflage von 1000 Exemplaren. Quartet dürfte nun langsam auch festgestellt haben, daß die von ihnen veranschlagten 2000 Stück bei IL GATTOPARDO, AMARCORD oder 8 1/2 bei den heutigen Verhältnissen und den heutigen Sammlern des Guten wohl zuviel waren. Die CDs sind ja alle nicht abverkauft. Mich wundert ohnehin, daß Quartet derzeit überhaupt noch was von Sugar herausbringen darf. Entweder haben sie im Gegensatz zu anderen Labels eine Sonderklausel mit Sugar vereinbart oder ROCCO war einfach schon mehr als ein Jahr in Vorbereitung und durfte deshalb selbst jetzt noch veröffentlicht werden. Irgendwann wird dann bestimmt noch eine Doppel-CD voin GIULIETTA DEGLI SPIRITI kommen - das dürfte es dann in Sachen Rota wohl gewesen sein, sofern nicht IL BIDONE nochmals überarbeitet wird, wovon ich aber nicht unbedingt ausgehe..

Die nur 1000 Stück wären doch noch vor 10 Jahren innerhalb weniger Wochen bereits weg gewesen, zumal mit EL DORADO und NEVADA SMITH sowieso zwei der populärsten starbesetzten Western aus den 60ern enthalten sind. Man denke nur mal zurück an das UNFORGIVEN-Western-Set von FSM - ratzfatz war das damals ausverkauft bei einer Auflage von 1500 Stück und viele hatten das Nachsehen.

Die Alhambra-Reihe geht eigentlich schon noch weiter, aber ist durch Corona in den letzten Monaten leider gewaltig ins Stocken geraten. Wir hoffen aber, die Bänder für die nächste CD eventuell im September zu erhalten. Es wird sich um die Musik für einen englischen Film aus den 60ern handeln.

Zumindest hat ihn vor ein paar Monaten jemand auf Youtube aus der Versenkung gehoben. Genrefilm ist es in der Tat keiner, sondern eine Liebesgeschichte zur Zeit des italienischen Faschismus. Ich habe mal reingeschaut und der Film scheint schon recht anspruchsvoll zu sein. Erinnert mich ein wenig an De Sica`s späteren IL GIARDINO DEI FINZI CONTINI oder Florestano Vancini´s LE STAGIONI DEL NOSTRO AMORE: Ich mag die Musik mit ihrem meditativen traumbelrorenen Charakter eigentlich auch ganz gern (kenne sie schon viele Jahre), ziehe aber aus demselben Jahr 1969 Piccionis I FRATELLI KARAMAZOV deutlich vor. Es gibt auch dort ein Thema, das ein wenig Ähnlichkeit hat mit GIOVINEZZA GIOVINEZZA. Sind übrigens Balalaikas, die neben den Streichern zu Gehör kommen, nicht Mandolinen.

KALI -YUG war in den 70ern und 80ern eine der teuersten europäischen Soundtrack-LPs und für den normalen Sammler damals fast unmöglich zu bekommen. Daher war es ganz schön, daß CAM an 1992 endlich eine CD vom alten Album gebracht hat. Die Musik selbst empfand ich nie als eine der besten von Lavagnino und ist meines Erachtens eher Durchschnitt. Es ist halt viel indisches Kolorit mit dabei, das man mögen muß. Und allein von den Hörclips und von den Tracktiteln der Quartet Doppel-CD her war es mir klar, daß da auf CD 2 fast nur noch Source Music mit indischem Getrommel kommen wird, das auf CD ziemlich unnötig ist. Von daher bescheide ich mich mit der alten CD. Würde - ohne jetzt auf unsere eigenen Alhambra-Ausgaben hinzuweisen - viel eher zum Abenteuerfilm-Score I FRATELLI CORSI raten, den Kronos vor ein paar Monaten herausgebracht hat. Diese Musik ist wirklich thematisch sehr reizvoll und melodisch inspiriert. Es gibt zwar ein paar editorische Patzer und auch Mängel, da beri Sugar nicht mehr die kompletten Masterbänder zur Verfügung standen. Aber ich hätte es mir deutlich schlimmer vorgestellt und ursprünglich gedacht, daß noch mehr fehlen würde und die klanglichen Defizite noch stärker hervortreten. Aber nach Abgleich mit dem Film muß ich sagen: Man kann doch einigermaßen damit leben, auch wenn Kronos mit mancher Track-Plazierung nicht immer ganz richtig lag.

Logisch: VERA CRUZ (oder JOAN OF ARC) würde ich mir auch wünschen. Ich habe die drei Rozsa-Beispiele nur deshalb gewählt, weil es in diesem Therad hier aufgrund von KING OF KINGS eben speziell um Rozsa ging. Ich glaube aber kaum, daß JOAN OF ARC sich für irgendein Label rentieren würde. Dann noch eher VERA CRUZ wegen dem Western-Genre und weil die Neuaufnahme vermutlich auch weniger kosten dürfte.