Stefan Schlegel

Das ist nun echt der Lacher des Tages: Billboard spricht bezüglich des CAM-Katalogs gar von einer “largely untapped collection of music from the world of Italian and European cinema”. Die Leute scheinen schon recht ahnungslos zu sein: https://www.billboard.com/articles/news/international/9411475/universal-sugar-music-distribution-italian-label

Absolutes Chaos in den USA. Am 4. Juli entscheiden die Studios darüber, ob TENET & Co. erneut um 14 Tage und dann in den September hinein verschoben werden: https://deadline.com/2020/06/conjuring-3-eyes-2021-release-movie-theaters-box-office-coronavirus-1202974467/

Die aktuelle Nachricht mutet schon etwas absurd an: Sugar in Italien ist eine Partnerschaft mit Universal Music Group (UMG) eingegangen, um den CAM-Katalog nun über UMGs hauseigenes Decca-Label auszuwerten. Hier der längere Artikel dazu: https://www.udiscovermusic.com/classical-news/universal-music-group-sugar/ Wichtig diese Passage daraus: "Sugar, founded in Milan in 1932 by Ladislao Sugar, has been at the forefront of Italian music culture for decades. It is home to one of the most prestigious Italian and French catalogues of soundtracks, CAM Sugar, which includes over 2,000 original soundtracks and documents the sound of Italian cinema. La Dolce Vita, 8½ and Il Gattopardo (The Leopard) are but a few of the works from over 400 music maestros, including Nino Rota, Ennio Morricone and Luis Bacalov, in their iconic catalogue that will be re-introduced to a new generation of music and film lovers and distributed worldwide through Decca Records/UMG." Witzig dabei, daß der Vertrieb erstmals "worldwide" geschehen soll - gerade so als ob die Soundtrack-Label, die bereits eh alle kommerziell am meisten verwertbaren Titel aus dem CAM-Katalog in den letzten 20 Jahren auf CD gebracht haben, diese nicht weltweit ausgewertet hätten. Der Sinn des Ganzen ist mir bislang schleierhaft. Was beabsichtigen UMG bzw. Decca und wie wollen die zu Geld kommen? Einzig und allein mit CD-Reissues der paar Dutzend längst greifbaren erfolgreichen Titel? Ich kann mir beim besten Willen nicht vorstellen, daß sie bislang unveröffentlichte unbekanntere italienische Scores aus dem Katalog bringen werden, von denen sich weltweit nicht mal 300 Stück absetzen lassen. Für Decca ergibt das überhaupt keinen Sinn, denn dafür ist der Markt ja auch gar nicht da.

Die Frage stelle ich mir kaum mehr, da ich schon seit vielen Jahren kaum noch "expanded versions" kaufe - vor allem nicht dann, wenn es von Scores früher bereits sehr gute Höralben mit rund 40-50 Minuten gab, die mir in vielen Fällen absolut ausreichen. Vor rund 20 Jahren war diese "Warum?"-Frage noch ein bißchen mehr angebracht bei mir, da ich zu dem Zeitpunkt noch mehr Expandierungen gekauft hatte, aber eben oft mit dem Resultat, daß sich zumindest für mich der Gesamteindruck einer Musik in vielen - natürlich nicht in allen - Fällen dadurch eher verschlechtert hat. Denn was nützen mir noch ein, zwei ganz gute zusätzliche Stücke, wenn im Prinzip 20 Minuten Leerlauf hinzukommt. Von daher lasse ich mich nur noch auf wenige Expandierungen überhaupt ein - entweder muß die vorherige Edition klanglich miserabel gewesen sein oder die Musik ist mir so wichtig, daß sich auch fast alle zusätzlichen Stücke noch lohnen. Allerdings sind das zahlenmäßig doch eher wenige Titel, die kompositorisch über eine sehr lange Strecke von mehr als 70 Minuten aus einem Guß sind - und es sind für mich ganz bestimmt nicht Williams oder Horner-Scores aus den 90ern, von denen es früher schon recht lange 50-60-Minuten-Alben gab und zudem so gut wie keine Goldsmiths aus den 90ern. Auf der anderen Seite mache ich die Erfahrung, in der eigenen Sammlung doch immer wieder verborgene, lang nicht gehörte Schätze zu finden. Das heißt, wenn ich was auf LP oder CD in der Sammlung habe, dann hat das auch seinen guten Grund (denn ich habe früher LPs und CDs, die mir nicht gefallen haben, ziemlich schnell wieder abgestoßen). Und oft merke ich dann erst wieder, wie gut eigentlich eine Musik ist, die ich schon länger nicht mehr aufgelegt habe. Das heißt also gerade umgekehrt zu der Festellung oben: Nicht sattgehört, sondern Entdecken von längere Zeit Vernachlässigtem. Dabei geht es mir garantiert nicht um die Namen Williams, Horner oder Goldsmith, die hier ständig erwähnt werden, sondern um abgelegenere Sachen, denn der Reichtum der Filmmusik ist groß und es gibt eben auch ganz andere Spielarten und Klangwelten abseits der USA. Erst kürzlich habe ich so Sachen wie Jack Trommers ROMEO UND JULIA AUF DEM DORFE, Teo Usuellis LA SUORA GIOVANE, Roman Vlads LA REDENZIONE oder Franco Manninos GRUPPO DI FAMIGLIA IN UN INTERNO aus dem Regal gezogen und wieder gemerkt, wie gut die Sachen doch tatsächlich sind. Auch die Caldera-Veröfffentlichung der Dwight Gustafson-Musiken FLAME IN THE WIND und SHEFFEY war wieder mal eine nette Gelegenheit, die alten LPs aus dem Regal zu holen und festzustellen: "Richtig starke Musik, doch schade, daß ich die so lange vernachlässigt habe".

Nein, der Fall wird nicht eintreten. Weder TENET noch MULAN werden ohne US-Start weltweit released. TENET hat in Deutschland bereits den neuen Termin 12. August bekommen, MULAN den 20. August. Bei MULAN spielt außerdem der chinesische Markt für Disney eine enorm wichtige Rolle, so daß ohne die dortigen Kinos, die aktuell immer noch geschlossen sind, eigentlich auch kaum ein weltweiter Start möglich sein wird. Der europäische Markt spielt dabei nur eine untergeordnete Rolle.. Und bei TENET ist es ja so, daß eine derartige Geheimniskämerei um die Handlung gemacht wird und im voraus nichts groß gespoilert werden darf, weil es ansonsten für die Fans wohl witzlos wird - insofern ist völlig klar, daß der überall zum in etwa gleichen Zeitpunkl gestartet werden muß. Warner hat da gar keine andere Wahl. Fraglich ist jedoch, ob überhaupt der August gehalten werden kann angesichts der horrenden Infektionszahlen derzeit in USA. Wenn nicht, wird logischwerweise auch in Deutschland dann erneut verschoben.

Wie gestern ja bereits erwartet hat nun auch Disney bezüglich MULAN reagiert, der nun tatsächlich zum dritten Mal verschoben wird. Ob der neue Termin 21. August wirklich gehalten werden kann, wird sich in den kommenden Wochen zeigen: https://variety.com/2020/film/box-office/mulan-release-postponed-coronavirus-disney-1234576142/

Es wird mal kurz gesungen und zwar in gebrochenem Deutsch. Auf der CD hätte das eh kein Mensch gebraucht.

Und es geht um weitere zwei Wochen nach hinten. Neuer Starttermin soll jetzt der 12. August sein. Angesichts der aktuellen Situation in den USA wird vermutlich auch MULAN nicht auf dem 24. Juli bleiben: https://variety.com/2020/film/box-office/tenet-release-date-delayed-again-christopher-nolan-1234690272/

Danke für den interessanten Link! Das Interview mit Kraft hatte ich bisher noch nicht gesehen.

Die Musik galt schon in den frühen 80ern als kleiner Geheimtipp. Ich habe mir die LP aber erst so in den frühen 90ern zugelegt. Eine durchaus interessante, oft recht schroffe Musik mit leichtem Fielding und Rosenman-Anstrich. Meiner Erinnerung nach lugt ab und an auch ein wenig Herrmann um die Ecke, ich müßte den Score aber mal wieder anhören. Oft habe ich die LP allerdings in den letzten knapp 30 Jahren dann doch nicht aufgelegt, weil man eben so viel anderes hat, was einem wichtiger ist. Insofern reicht mir in dem Fall das alte Album eigentlich aus und ich meinerseits muß das CD-Upgrade nicht unbedingt haben.

Absolut kein Problem, Jürgen. Du wirst ganz bestimmt nicht der Einzige sein, der den Namen Zeliff noch nie gehört hat. Dwight Gustafson kannte vor der Caldera-CD ja auch niemand mehr heutzutage - witzigerweise nicht mal bei FSM drüben. Genau deshalb habe ich meine Anmerkungen oben auch gemacht. Denn wenn man nicht die 80er als Filmmusiksammler live miterlebt hat und von anderen damals auf die LIVING WORD-LP aufmerksam gemacht wurde, wie sollte man das dann überhaupt kennen? Die Platte ist von 1982 und da sind seither sage und schreibe 38 Jahre vergangen - dazuhin erschien von dem damaligen Nachwuchskomponisten ja dann anschließend auch nichts mehr auf LP oder CD. Schon klar, daß das inzwischen total in Vergessenheit geraten ist.

Viele der Band und May-Titel, die Dragon so veröffentlicht hat, gabs doch früher in den 80ern bereits auf LPs. Die meisten dieser Musiken sind mir nicht unbekannt, da ich ja früher in den 90ern viele Cassetten-Tauschaktionen durchgeführt habe, wo ich gerade so was etwa dann öfters zum Anhören reinbekam. Das Beste von May ist für mich noch MISSING IN ACTION 2 - ich glaube fast alles Andere hatte ich dann wieder abgelöscht. Und ich schaue gerade mal nach, ob ich von Band noch was habe - aber nein, da hat nichts überlebt. So was höre ich einfach nicht mehr an. Auch Mark Snow ist natürlich generell nicht mein Fall. Die Morgan-Scores, die ich kenne, sind handwerklich sicherlich ok, aber man hört halt auch ständig die besseren Vorbilder heraus und es ist eben kein Personalstil vorhanden. Auf Dauer ist das dann auch nichts, was ich wirklich haben müßte. Von Joel Goldsmith habe ich von den Stargate-CDs ein oder zwei als CDRs hier - das ist ganz ordentlich, aber ein Favorit sieht anders aus bei mir.

Dragon´s Domain hat schon ein paar ziemlich gute Titel herausgebracht. Das will ich gar nicht bestreiten. Aber für mich sind es doch überwiegend Sachen, die ich bereits seit Jahrzehnten habe: So sind Holdridge´s an sich bester Score EL PUEBLO DEL SOL oder Mario Millo´s mitreißender THE LIGHTHORSEMEN eben nur reine Reissues von CDs, die es lange zuvor in den 80ern schon gab. Muß ich daher natürlich nicht nochmals kaufen. Sehr schöne Musiken sind selbstverständflich auch Laurie Johnson´s BELSTONE FOX oder Merrill Jenson´s WINDWALKER - ich habe aber von beiden die LPs seit Jahrzehnten. Auf der anderen Seite interessieren mich die vielen trashigen Geschichten à la Band/Cirino/May etc. aus dem Sci- Fi/Fantasy/Horror-Bereich meist herzlich wenig. Auch brauche ich selbstverständlich nun nicht jede zweitklassige Synthie-Musik von Holdridge oder Poledouris, von denen Dragon so gut wie jedes obskure Zipfelchen rauskramt. Von den beiden Raglands GRIZZLY und JAGUAR LIVES kannte ich früher bereits die LPs, haben mich aber beide nur mäßig angesprochen, so daß ich sie deshalb nie gekauft habe. JAGUAR war mir etwas zu popig im 70er Stil und GRIZZLY hat nach dem netten Main Title zwischendrin auch viel zu wünschen übrig gelassen und mich überwiegend gelangweilt. Ich bin momentan noch am Überlegen, ob ich mir eventuell noch Howard Blake´s abgelehnten AGATHA-Score vom Dragon-Label zulege.

Das Waxman-Album habe ich mir schon bestellt. Ansonsten sieht es aber bezüglich Dragon´s Domain-CDs bei mir in der Sammlung äußerst dürr aus. Beim Conrad Pope-Album habe ich gepasst. Allein schon die Hörclips haben mir völllig gereicht und fand ich enttäuschend - das ist ja fast alles nur aus zweiter Hand und die Williams/Goldsmith/Horner-Originale sind zu eindeutig herauszuhören. Das brauche ich dann wirklich nicht.

Kennengelernt hast Du die Musik aber durch mich, da ich Dir die LP in den frühen 90ern auf Cassette überspielt hatte im Rahmen unserer damaligen Tauschaktionen. Da bin ich mir ziemlich sicher. Der Score muß Dir also doch so gut gefallen haben, daß Du Dir die LP dann einige Zeit danach auch noch gekauft hast.

Ah, danke für den Hinweis, Bernd! Allerdings gab es nur von THE LIVING WORD eine offizielle LP. Von BEYOND THE NEXT MOUNTAIN oder HAIRLINE sind zu einem früheren Zeitpunkt nie irgendwelche Platten veröffentlicht worden. Auch auf Discogs oder Soundtrack Collector wird man deshalb nur die LIVING WORD-LP finden und sonst nichts. DIe Tracks zu BEYOND THE MOUNTAIN und HAIRLINE dürfte Zeliff daher vermutlich nur für seine Webseite erstellt haben.

Ich hätte nicht gedacht, daß es Edward David Zeliff´s THE LIVING WORD mal noch auf CD schafft. Denn wer außer ein paar wenigen alten Hasen kennt das heute überhaupt noch? Die Musik galt ähnlich wie die Sachen von Dwight Gustafson, die Caldera kürzlich veröffentlicht hatte, in den frühen 80ern als absoluter Geheimtipp für Freunde sinfonischer Filmmusik. Die LP davon erschien 1982 auf AEI Records und ich habe sie selbst auch seit damals. Es ist eine sehr anspruchsvolle und großangelegte epische Komposition für diesen obskuren missionarischen Billy Graham-Dokumentarfilm, die man jedem nur empfehlen kann. Wer das nicht kennt und meint, aufgrund des merkwürdigen Films werde das wohl kaum der Rede wert sein, wird auf alle Fälle sehr überrascht vom insgesamt sehr hohen Niveau dieser Bibelmusik. Hebräisches und orientalisches Kolorit läßt stellenweise an den Goldsmith von WIND AND THE LION oder MASADA denken, es ist einiges mit Chor dabei, stellenweise sogar bombastisch angelegt, aber auch mit erlesenen romantischen Cues. Der eindrucksvolle Score läßt sich mit Genuß an einem Stück durchhören und funktioniert eigentlich fast als eigenständiges sinfonisches Werk. Man hat sich damals in den 80ern immer gewundert, was denn wohl aus diesem Mr. Zeliff geworden ist, von dem sonst dann nie wieder mehr was auf LP oder CD erschien. Bei der LP waren keine Zeitangaben dabei, aber sie hat eine Spielzeit von rund 40 Minuten, dürfte also (auch von der Sequenzierung her, obwohl die Tracks nun ein paar Mal leicht anders betitelt sind) ziemlich deckungsgleich sein mit dem, was auf dieser jetzigen Doppel-CD enthalten ist. LIVING WORD macht natürlich schon auch sehr neugierig auf die anderen orchestralen Arbeiten Zeliffs, die auf dieser Doppel-CD nun greifbar sind. Ich erinnere mich, daß der bekannte Filmmusikkritiker Page Cook sogar die Musik zum Kurzfilm PILATE´S EASTER in seiner Liste der fünf besten Scores von 1980 dabei hatte. Auch LIVING WORD wurde von Cook damals in "Films in Review" natürlich stark promotet. Jedenfalls mal eine ziemlich interessante Ausgrabung von Dragon´s Domain abseits dessen, was dieses Label einem sonst so alles vorsetzt.

Weiß ich schon, scheint aber eher eine Ausnahme gewesen zu sein, wenn man sich anschaut, was sich ansonsten seither so abspielt. Und möglicherweise hatte bei dem Rosenthal sogar ursprünglich noch Townson ein wenig die Hände mit im Spiel gehabt. Denn so Knall auf Fall ging diese Universal-Veröffentlichung sicher nicht über die Bühne, sondern war bestimmt Monate davor schon in Planung.

Das war aber zu Zeiten als der Club noch von Robert Townson geleitet wurde und es noch ein bißchen was Besonderes war, wenn eine neue Serie erschien. Inzwischen ist das ja alles völlig beliebig geworden, da der Einfachheit halber eh fast nur noch alte gewinnversprechende Varese-Titel wieder aufgelegt oder expandiert werden. Der Reiz ist völlig weg und Ich erwarte da eigentlich auch nichts mehr.

Das liegt ganz einfach daran, daß dieser Alternate Main Title auf der alten Varese-CD von THE COWBOYS überhaupt nicht von Williams selbst stammt, sondern von Harry Sukman 1974 für die TV-Serie "The Cowboys" komponiert, aber dort dann nicht verwendet wurde. An 1994 hat das witzigerweise gar niemand gemerkt, daß dieser Track nicht zum eigentlichen Williams-Cowboys-Score gehört. Das Stück war ohne genaue Bezeichnung bei den Bändern mit dabei und deshalb hat man dann einfach geraten und dem Track den Namen "Altermate Main Title" verpaßt. Erst bei der Produktion der neuen Club-CD hat Mike Matessino herausgefunden, um was es sich bei dem Stück wirklich handelt.

Warner hat nun endlich offiziell den neuen Starttermin 31.7. für TENET bekanntgegeben: https://variety.com/2020/film/news/christopher-nolan-tenet-delayed-coronavirus-1234576169/ Glechzeitig geht deren WONDER WOMAN 1984 vom 14.8. auf den 2.10. und GODZILLA VS. KONG vom 20.11. gleich ganz weit raus auf 21.5.2021.

Bei den Kung Fu-Filmen aus den 70ern und frühen 80ern war es oft so, daß die erst für den europäischen und für den US-Markt mit zusätzlicher Archivmusik unterlegt wurden, da man dachte, die asiatische Originalmusik sei für hiesige Ohren doch etwas zu ungewohnt. Da ich einige dieser Hongkong-Schinken damals Anfang 80er bei uns im Kino selbst vorgeführt hatte, erinnere ich mich sehr gut daran - manchmal war es ein ganz nettes Rätselraten, welche Filmmusik bzw. welche Soundtrack-LP dabei mal wieder häppchenweise verwurstet wurde. Sehr oft ist z.B. damals Actionmusik aus Williams´ JAWS 2 hergenommen worden, aber oft auch Morricone und weitere Spaghetti-Western-Musiken. Für den LEGEND OF THE NINJA-Film muß der Pop-Song schon direkt für den Film komponiert worden sein, denn sonst hätte es ja nicht diese japanische Single an 1982 gegeben: https://www.discogs.com/de/Alfredo-Chen-Singers-KMB-The-Legend-Of-The-Ninja-Silver-Moon/release/1107103 Was der Name John Scott dabei soll, ist mir auch etwas schleierhaft. Für die eigentliche Originalmusik im Film sind ja bei der IMDB zwei Hongkong-Komponisten angegeben - deren Musik dürfte aber sicher nur noch teilweise in der europäischen Fassung drin sein. Und ich gehe wie gesagt eher davon aus, daß sich für den Ninja-Song eben jemand das Peudonym John Scott - der Name ist ja an sich nun nicht gerade selten - zugelegt hat. Es muß also gar nicht unbedingt Library Music von Scott selbst im Film drin sein..

Schwer vorstellbar, daß der Song wirklich von dem uns bekannten "John Scott" sein soll. Taucht auch in keiner Filmogaphie von ihm auf. Möglicherweise hat sich hier jemand einfach denselben Namen als Pseudonym ausgesucht. Jedenfalls hatte Scott selbst mit dem Film bzw. der Filmmusik dafür rein gar nichts zu tun. Hier seine Anwort als ihn spanische Filmmusikfans in einem Interview vor einigen Jahren darauf ansprachen: "I would be very interested to see this movie. I know nothing about it, but I have had some strange experiences in Japan. For instance, someone informed me that my music for “Final Countdown” was being used in a television drama series. A Japanese composer had taken my music and utilized it. I went to Japan and met with the producers. They said that their leading Japanese singer was about to record the main theme “Tideman´s theme” and I should let it go ahead and share the royalties. I agreed, but did not get a good deal. The song “Madonna´s Lullaby” became a number one hit and won all kinds of awards but I was excluded because the awards were restricted to Japanese only. With regard to “The Legend of the Ninja” A while ago someone gave me a cd with my music which had been pirated for a film score. It might have been this film. In this case it was a strange mixture of music I had composed for a background music library and other tracks from different films. It happens a lot." http://www.scoremagacine.com/Entrevistas_eng_det.php?Codigo=28

Sicher ist hierbei noch gar nichts. Das wird wohl diese Woche in den USA definitiv entschieden werden. Wenn dort verschoben werden muß, dann selbstverständlich auch hier in Deutschland. Angesichts der immensen Produktionskosten von mehr als 200 Mio. Dollar braucht die Warner für den Start Mitte Juli 80% aller Kinos weltweit im Normalbetrieb - das ist angesichts der aktuellen Situation der Kinos in den USA und auch in den anderen Ländern höchst unwahrscheinlich. Erst vor ein paar Tagen hat San Francisco angekündigt, daß Kinos dort überhaupt erst Mitte August öffnen werden - also nichts von wegen Mitte Juli. Sollten jetzt in den kommenden Tagen auch Los Angeles und New York noch nachziehen, dann ist es für TENET gelaufen. Und dann dürfte der Film nicht vor September in die Kinos kommen, wird dann aber auch einen gewaltigen Schneeballeffekt mit Verschiebungen bereits schon verschobener Blockbuster zur Folge haben. Nolan selbst ist derjenige, der den Juli-Start unbedingt haben wollte - dabei hat der jüngste Trailer des Films vorsichtshalber aber schon gar kein genaues Startdatum mehr zu bieten. Branchenexperten in den USA gehen davon aus, daß der angepeilte Start kaum mehr gehalten werden kann: https://screenrant.com/tenet-movie-release-date-delay-san-francisco-theaters/ Warner selbst weiß im Moment wirklich nicht, was sie machen sollen. Aber eine Entscheidung wird sicher diese Woche noch gefällt werden, denn allein das Marketing für diesen Tentpole-Blockbuster muß ja mindestens 5 Wochen vor Start anlaufen. Hinter den Kulissen brodelt es also momentan gewaltig.

Von Feigelson gab es mal die Aussage, daß die Rechte beider Scores - Goodwin und Mancini - bei Universal liegen: http://www.intrada.net/phpBB2/viewtopic.php?f=4&t=2427&p=26656&hilit=frenzy+goodwin#p26656 Da muß es aber wohl noch andere Gründe geben, die eine Veröffentlcihung seit Jahren erschweren. Möglicherweise haben die Hitchcock-Erben hierbei auch noch was zu sagen oder es darf Original und Replacement-Score nicht gekoppelt werden. Wer weiß?