Stefan Schlegel

Selbstverständlich müßte das, wenn es ein US-Label bringen würde, über Universal lizenziert werden. Das klärt aber schlußendlich nicht die eigentliche Frage, was bei Universal selbst denn noch existiert. Haben die ihre alten Sachen mal auf Bänder überspielt oder haben die irgendwann wie etwa Warner alles weggeschmissen? Bisher habe ich noch nirgends eine Antwort darauf gefunden. Hier in Europa könnte natürlich aufgrund der Rechtslage jeder, der die Musik von den Azetaten sein eigen nennt, BRIDE OF FRANKENSTEIN im Original auf CD bringen. Nur würde es halt in den USA dann ein Riesentheater geben und SAE nähme auch keine Exemplare davon ab. Insofern nicht wirklich sinnvoll.

Die Azetate von Waxmans BRIDE OF FRANKENSTEIN und INVISIBLE RAY, die ich natürlich auch kenne, gehören aber nicht Universal selbst, sondern die sind Bestandteil von Waxmans Privatsammlung in der Syracuse University im Bundesstaat New York: https://library.syr.edu/digital/guides/w/waxman_f.htm Was Universal selbst noch davon hat, steht dagegen bislang völlig in den Sternen. Es ist ja auch nicht ganz klar, woher die Azetate für Rozsa´s THE KILLERS oder BRUTE FORCE kamen, die Tony Thomas Ende 70er zur Verfügung standen und die er auf seinem eigenen Plattenlabel veröffentlicht hatte. Hat Universal selbst davon noch Materialien oder nicht?

Nein, also der vielbeschworene HELEN OF TROY ist nun absolut kein Steiner-Favorit von mir. Auf Dauer ist mir da zuvel hohler Bombast drin und mir reicht die alte Tsunami-Ausgabe - das Doppel-CD-Boootleg war mir dagegen eh viel zu lang - davon aber auch vollkommen aus. Zumal eine klanglich sehr gute Quelle zugrunde lag und das eigentlich direkt von Warner kam (Stichwort "stolen tapes"). Bestimmt nun kein Steiner, den ich öfters anhören würde. Da hätte ich ganz andere Wünche bezüglich Steiner wie MIRACLE OF OUR LADY OF FATIMA oder WOMAN IN WHITE und ähnliches, das aber sowieso alles nicht kommt und Utopie bleiben wird. Aber nicht mal Populäreres wie THE HANGING TREE erscheint ja mehr irgendwo. Und DISTANT TRUMPET auch nicht. Bezüglich Lalaland braucht man sowieso natürlich mit Steiner gar nicht erst anfangen - sinnlos.. Wenn wenigstens in dieser Universal Heritage-Reihe irgendwas aus den 50ern oder 60ern dabei wäre - aber nicht mal das. Und keiner weiß bislang recht, was bei Universal wirklich aus den 50ern noch überlebt hat. Gerhard schweigt sich dazu ja vollkommen aus mit dem einizgen Kommentar, daß halt kein Rozsa oder Tiomkin geplant ist. Tolle Infos.

Was ja aber auch nur Deine subjektive Meinung widerspiegelt. Wenn einen diese 70er Jahre-Titel in der Universal-Reihe eh nicht besonders interessieren, was dann? Ich brauche beispielsweise keinen demnächst erscheinenden TWO MULES FOR SISTER SARA und warte da auch ganz bestimmt nicht drauf. Ein klarer Fakt ist jedenfalls, daß sich Golden Age-mäßig mit oder ohne Superman-Unterstützung eh fast nichts mehr tut bei Lalaland (und natürlich auch bei den anderen US-Labels). Wenn heutzutage schon 70er-Scores finanzielle Unterstützung brauchen, um die Kosten einzuspielen, dann kann ich mich eigentlich fast aus der Szene verabschieden.

Die Info mit dem Ablöschen und Neubespielen derselben Bänder kenne ich von Claudio natürlich auch. So unüblich war das damals wohl aber nicht und andere haben es wohl ähnlich gemacht, um Geld zu sparen. Hier in Deutschland doch genauso in den 50ern und 60ern. Man denke bezüglich Italien z.B. an Cristaldi Film oder auch an Sugar selbst - also nicht CAM - da ist fast alles aus den 60ern weg. Da hat niemand damals daran gedacht, daß man das später nochmals gebrauchen könnte. Auch in den USA haben Warenr Bros. doch sämtliche ihrer Musikmaterialien vor 1954 ja schon Mitte der 70er vernichtet. Man muß deshalb wirklich froh sein, daß es Musikverlage wie CAM gab, die fast alles ab Ende 50er aufbewahrt haben - wenn auch nicht immer die originalen Stereo-Bänder und oft in den frühen 60ern umkopiert auf Mono. Und CAM hat es hauptäschlich deshalb gemacht, weil es außer dem Musikverlag eben auch noch ein Plattenlabel war. Insofern konnten sie viele ihrer Bänder dafür dann noch auswerten. Nazionalmusic mit den ganzen Sub-Verlagen Chiappo, Sonorfilm, Diesis etc. hingegen hatte halt kein eigenes Plattenlabel. Deshalb sind ein paar Nazionalmusic-Titel dann entweder auf einer RCA oder einer CAM-Single oder LP veröffentlicht worden. Ich nehme mal ein Beispiel: Giovanni Fusco´s IL GIORNO DELLA CIVETTA von 1968 - auch in Deutschland sehr bekannt als DER TAG DER EULE - war ein Nazionalmusic-Score und wurde aber damals auf einer CAM-LP herausgebracht. Der Witz ist nun: CAM selbst bzw. heutzutage Sugar hat davon inzwischen nichts mehr, nicht mal mehr ein Album Master der LP. Alles weg. Und deshalb kommt davon natürlich auch nichts auf CD.

EIN MÄDCHEN KÄMPFT SICH DURCH DIE GRÜNE HÖLLE von 1974 war ja eine Co-Produktion Italien/USA und merkwürdigerweise gibts laut GEMA einen amerikanischen Originalverlag namens Chesebrough-Pond´s in Connecticut dafür. Für Italien ist Warner Chappell als Musikverlag gelistet. Ab und an taucht schon mal ein Nazionalmusic-Score wieder auf - so ja kürzlich der von Beat veröffentlichte De Masi I FAMILIARI DELLE VITTIME..., den Daniele per Zufall in seinem Schrank voller unbetitelter Bänder noch gefunden hatte. Und um es genau zu sagen: Wir haben auf Alhambra in unserer Lavagnino-Reihe auch schon manchen früheren Nazionalmusic-Titel veröffentlicht, der eben nur im Nachlaß des Komponisten noch vorhanden war, aber ansonsten für alle Zeit wohl verloren gewesen wäre.

LA BESTIA NELLO SPAZIO war aber nur deshalb überhaupt möglich, weil es ein CAM-Titel war, den Beat über Sugar lizenzieren konnte. Die anderen von Dir erwähnten Giombini-Titel sind ja dagegen Nazionalmusic gewesen und somit weg. Im CAM-Katalog wären schon noch so ca. 15 Giombini-Scores drin, der ein oder andere auch reserviert von einem der italienischen Label. Also so was wie L´OSSESSA (DAS OMEN DES BÖSEN) von 1974 wird da bestimmt noch jemand bringen - davon kann man fast ausgehen. Viele der Giombinis im CAM-Katalog sind allerdings aus den frühen 60ern - die sind für die Label meist weniger interessant, weil es von den Genres her nicht so recht paßt. Es sind aber auch noch so zwei, drei von Ende 70er und Anfang 80er mit dabei wie ORINOCO PRIGIONIERO DEL SESSO (1980) oder RAND ROVER (1979).

Ja klar, ein paar Horrorfilme sind schon drin wie z.B. auch Fidencos ZOMBI HOLOCAUST oder zwei Frizzis, aber wenn Du mal die Liste hier genau durchgehst, wirst Du doch überwiegend Komödien und Erotikgeschichten finden: http://www.beatrecords.it/searchall.asp?pag=1&id2=&codice=&titolo=&categoria=&artista=&formato=&aka=&label=&lingua=i&go=&avanzata=&cerca=ddj

In der DDJ-Serie kommen meistens Scores zu italienischen Komödien oder Softsex-Filmen der 70er und 80er. DDJ steht eigentlich für: "Daniele Discjockey". Also Sachen, die Daniele auch als DJ, der er so nebenbei noch ist, gut vermarkten kann. Danieles neuer Clue übrigens: "Ok it's a sport based movie." Es könnte also der De Angelis-Score zur Bud Spencer-Klamotte BOMBER sein, lizenziert über Cabum, wo Beat erst letztes Jahr endlich einen Fuß reinbekam. Gilt mit Sicherheit bei Beat als "Holy Grail".

Selbstverständlich ist die erste Wahl heutzutage diese Arista-CD-Edition von 1998, die es bei Discogs etwa auch noch ganz günstig zu kaufen gibt: https://www.discogs.com/de/Bernard-Herrmann-Taxi-Driver-Original-Soundtrack-Recording/release/1327693 Tracks 1-11 dieser CD enthalten den kompletten reinen Herrmann-Score mit knapp 40 Minuten - damals an 1998 erstmals in dieser Art überhaupt zu hören, da das Originalalbum von 1975 dagegen ja bei einigen Stücken noch Dialoge sowie die Arrangements von Dave Blume enthielt, was früher immer sehr ärgerlich war. Genau diese Tracks sind auf der 1998er-Edition sozusagen als Bonus in den restlichen etwas mehr als 20 Minuten der CD - also Track 12 bis 18 - untergebracht worden.

Wenn man die Entstehungsgeschichte des A WALK IN THE FOREST-Scores kennt - ist ausführlich dokumentiert in Linda Danly´s Friedhofer-Buch, auch mit zusätzlichen Kommentaren von Kameramann Michael Lonzo (= "Manderley" ) dazu - , dann halte es ich für eher unwahrscheinlich, daß die Bänder viel mehr hergeben als die besagten 28 Minuten. Friedhofer litt zu der Zeit nämlich an einer Schreibblockade und war auch nicht mehr in bester psychischer Verfassung. Obwohl er fast drei Monate Zeit hatte für den Score, hatte er am Tag der Recording Sessions erst 22 von den 28 Minuten überhaupt komponiert gehabt. Man hat ihm dann an dem Tag ein kleines Büro nebenan mit Klavier gegeben, wo er die restlichen sechs Minuten noch fertigstellen sollte, aber das klappte auch nicht wie erwartet, so daß diese sechs Minuten erst ein paar Tage später dann noch von einem Kammerensemble (bei den eigentlichen Recording Sessions war es ein 35 Mann-Orchester) aufgenommen werden konnten. Das heißt also, Friedhofer hat wirklich nur mit Ach und Krach diese 28 Minuten überhaupt noch geschafft. Es dürfte folglich darüber hinaus kaum was vorhanden sein. Nach wie vor glaube ich, daß der Score mit einem populäreren Titel auf einer CD gekoppelt werden müßte - nicht nur wegen der ohnehin kurzen Spielzeit, sondern auch weil das kaum jemand kaufen wird, da ja so gut wie niemand diese obskure Doku kennt und das sich - außer über den Namen Friedhofer - sehr schwer vermarkten läßt.

Bei Paramount gibt es bekanntermaßen zwischen 1965 und 1975 so einige Lücken - da wurden viele Bänder von Scores, die in diesem Zeitraum entstanden, schon vor Jahrzehnten entsorgt. Es sieht auch ganz und gar nicht so aus als ob sie von THE MAN noch was hätten: The Man (1972) -- While less definitive than some other titles on this list, I think I've heard it strongly suggested by industry professionals on this board that if this score survived one of them would have released it by now. https://filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?threadID=111632&forumID=1&archive=0

JOAN OF ARC ist in dem jetzigen Zusammenhang doch reichlich unrealistisch, da die Originalaufnahme ja gar nicht mehr existiert. Das wird in Bezug auf Friedhofer eher was aus dem Fox-Archiv sein, das Intrada noch veröffentlichen kann. Eventuell der Western THE OUTCASTS OF POKER FLAT (1952) oder das Kriegsdrama THREE CAME HOME (1950). Mit viel, viel Glück WHITE FEATHER (1954), wenn sich davon bei der Fox das Material nach langer Suche tatsächlich noch eingefunden haben sollte, aber da glaube ich eher weniger dran. Die Möglichkeit, daß inzwischen besseres Bandmaterial von SOLDIER OF FORTUNE aufgetaucht ist, bestünde natürlich auch noch. Von den vorhandenen Paramount-Friedhofers hat Intrada ja bereits vor ein paar Jahren so gut wie alles gebracht, das noch vorhanden war. Also kann man das so gut wie abhaken. Es wäre auch noch der Film Noir SO DARK THE NIGHT von 1946 denkbar, denn vom kompletten Score hatte Friedhofer selbst Azetate, die sich seit langer Zeit in der Brigham Young University befinden. Müßte über Sony lizenziert werden, was aber nach den jüngsten Meldungen Probleme aufwerfen könnte. Und dann gibts noch den kurzen Dokumentarfilm-Score A WALK IN THE FOREST von 1974 - der allein füllt aber sicherlich keine CD. Insofern denke ich, es wird sich um einen der übrig gebliebenen Fox-Scores aus den 50ern handeln, den Intrada da bringt.

Sorry, habe mich da oben vertan, denn nicht ULTIMO PARADISO war es. Doxy Cinematic hattte sich unsere CONTINENTE PERDUTO geschnappt und dann mit dem alten US-LP-Cover als THE LOST CONTINENT auf Vinyl gebracht in der Hoffnung auf Käufer innerhalb der Exotica-Sparte. Man erlebt alles.

IMPERO DEL SOLE, unser erstes Lavagnino-Album von 2008, wurde schon vor rund sechs Jahren mal vom Bootlegger "Classic Soundtracks" gerippt. Dann war mehrere Jahre lang Ruhe. Letztes Jahr hat sich ein italienisches Label unsere ULTIMO PARADISO-Edition für eine Vinyl-Ausgabe gekrallt, wo es auch nicht ganz einfach gewesen wäre, über den juristischen Weg was dagegen zu unternehmen. Immerhin hat Intermezzo in Italien die LP dann nicht mit ins Sortiment aufgenommen. Alhambra hat im Gegenzug ein paar Alben selbst als digitalen Download anzubieten versucht, was sich aber kommerziell nicht ausgezahlt hat, was im voraus aber schon fast abzusehen war. Allerdings war die Folge davon, daß gleich ein paar dieser digitalen Alben sofort wiederum von anderen gerippt und mit anderem Cover ausgewertet wurden. Das heißt also: Sobald der Score als offizieller digitaler Download angeboten wird, ist die Gefahr noch größer, daß sich Zweit- und Drittverwerter das dann auch noch schnappen, die sonst gar nicht unbedingt darauf aufmerksam geworden wären, wenn es nur die CD gegeben hätte. Es ist schon der blanke Irrsinn!

Wer bei FSM regelmäßig mitliest, ist klar iim Vorteil: "Sorry because of so much work to do on this release .... release will now be a bit later than May." https://filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?pageID=3&forumID=1&threadID=125793&archive=0 Und selbstverständlich wird die CD öffentlich erscheinen. James Fitzpatrick ist ja froh um jedes CD-Exemplar, das er absetzen kann.

Ich persönlich kann mich darüber eigentlich nur noch amüsieren. Die vielen Leute heutzutage, die alles für bare Münze nehmen, was ihnen bei Spotify & Co. geboten wird, sind doch selber schuld, wenn sie dann auf solche Taschenspielertricks auch noch reinfallen. Da ist doch nicht zu helfen. Deshalb gehe ich bei diesen digitalen Plattformen in Bezug auf alte Scores auch ganz klar auf Distanz. Bei neuen Titeln mag das Ganze noch zum Reinhören ja halbwegs ok sein, aber für diese alten Scores ist es zum großen Teil einfach Murks.

Es geht ja noch nicht mal allein darum, anhand von CDs wissenschaftliche Studien über einzelne Scores zu betreiben. Viel eher sehe ich heutzutage das Problem der totalen Verwahrlosung und Verwilderung von alten Scores aus den 40ern, 50ern und frühen 60ern auf den handelsüblichen digitalen Plattformen.. Wer sich folglich von LPs und CDs fast zur Gänze abwendet und nur noch auf das verläßt, was ihn dort so erwartet, der ist auch verlassen, wenn er nicht selbst schon ein ganz enormes Vorwissen mitbringt. Es sollte nämlich mal ganz klar auch angesprochen werden, – was nämlich leider niemand tut – , daß auf diesen ganzen Plattformen dank des netten EU-Leistungsschutzrechts für Musikaufnahmen inzwischen wirklich Hinz und Kunz sämtliche Titel bis 1963 von irgendeimem älteren oder neueren offiziellen Tonträger des In- und Auslands (egal ob LP oder CD) abkopieren und als eigenen Bootleg-Download dann dort servieren können. Da sind der eigenen Fantasie keine Grenzen mehr gesetzt, Privatpersonen mischen munter Tracks aus bereits vorhandenen Tonträgern immer wieder neu zusammen, machen andere Cover und Albumtitel daraus, um zu verheimlichen, woher sie die Tracks ursprünglich hatten. Anscheinend juckt das auch keinen Menschen mehr – die Plattform-Betreiber selbst ohnehin nicht - und es ist auch offenbar völlig egal, was denn die eigentliche Quelle eines solchen Albums mal war. Es herrscht einzig und allein nur noch eine grandiose Wurstigkeit, offenbar auch gegenüber der Klangqualität. Ein absurder Kindergarten hat sich da seit einigen Jahren etabliert sozusagen mit Totengräbern der Filmmusik, denen es nur darum geht, aus der Arbeit anderer engagierter Labels für sich noch ein paar Kröten rauszuholen. Das Treiben dort spottet wirklich jeder Beschreibung und ich vermute, daß es die meisten Sammler schon gar nicht mehr blicken werden, was da so alles im Einzelnen abläuft. Hier mal zwei diesbezüglich interessante digitale Download- Beispiele beim deutschen Amazon zum Raten, aus welchen Scores und Alben diese Tracks denn wohl herstammen. Auf die Idee mit “Max Steiner: Meet and Greet on Broadway” muß man dazuhin auch erst mal kommen ? https://www.amazon.de/Meet-Greet-Broadway-Max-Steiner/dp/B0199AHW6Q/ref=sr_1_1?s=dmusic&ie=UTF8&qid=1551463131&sr=1-1-mp3-albums-bar-strip-0&keywords=max+steiner+broadway https://www.amazon.de/Meet-Greet-Broadway-Max-Steiner/dp/B0199AEBK6/ref=sr_1_2?s=dmusic&ie=UTF8&qid=1551463249&sr=1-2-mp3-albums-bar-strip-0&keywords=max+steiner+broadway

Es wäre schon sehr verwegen und simpel zu behaupten, die Kategorien "Golden Age, Disney, Historienfilm" würden automatisch für musikalische Qualität bürgen. Auch im Golden Age gabs doch genügend musikalische Dutzendware, die auf Tonträger dann so gut wie gar nichts hergibt. Und der Bruns hier ist ein ganz typischer Fall für rein funktional dienliche, uninspiriert dahintrottende, kaum aufhorchen lassende Filmmusik der 50er - die Intrada-Hörproben sind da für mich bereits dermaßen aussagekräftig und genau in dem von mir erwarteten Stil, daß ich guten Gewissens sagen kann: So was kaufe ich mir ganz bestimmt nicht, denn dafür ist mir die Zeit (und auch das Geld) zu schade.?

Ich kann mir nicht vorstellen, daß es für JOHNNY TREMAIN hier in Europa Käufer geben wird außer reinen Intrada-Komplettisten, da so gut wie niemand Film und Score kennt. Die CD zielt wohl rein auf den amerikanischen Markt ab, da die US-Patrioten eben eine besondere Beziehung zum Unabhängigkeitskrieg haben und zudem das Kinderbuch dort wohl recht bekannt ist.

Von THE EGYPTIAN gab es doch niemals eine Tsunami-CD. Insofern kannst Du sie auch gar nicht mehr zurück erhalten. ? Vielleicht meinst Du ja eher so was wie STORY OF RUTH oder SILVER CHALICE, die tatsächlich Mitte 90er mal auf Tsunami erschienen sind..

"Praktisch in der Tasche hatte" halte ich für übertrieben, da Intrada ja doch nicht mal eine verbindliche Zusage seitens Universal gehabt hatte: "And while we discussed Marnie with Universal numerous times, we didn't get a formal commitment from them."

Roger Feigelson sorgt nun endgültig für Klarheit in der Sache, so daß sämtliche Zweifel ausgeräumt sein sollten: "This release was sanctioned by Universal and I happened to be on the lot the day the elements had been pulled for this release, so I'm guessing all the rumor mongering and speculation is doing a disservice to the work of the label." http://www.intrada.net/phpBB2/viewtopic.php?f=4&t=8092&p=81051&sid=713dd43bb2e2fce744384158ac1d3df1#p81051

Am besten deshalb gleich jetzt bei jpc für 49,99 € bestellen. Derzeit der beste Preis, der sich dann auch nicht mehr verändern sollte: https://www.jpc.de/jpcng/poprock/detail/-/art/bernard-ost-herrmann-marnie-remastered-180g-super-deluxe-edition/hnum/8985825 Stylotone selbst hat das Set ja noch gar nicht auf ihrer eigenen Seite angekündigt. Möglich, daß dort Universal dann - wie bei der EP auch - noch erwähnt wird. Ansonsten müßte aber Universal auf dem Back Cover der Doppel-LP oder der CD als Lizenzgeber aufgeführt sein. Ich kanns mir nicht anders vorstellen, denn woher soll das Ganze denn sonst herkommen. Vom alten LP-Bootleg bestimmt nicht, denn das war ja nur in Mono. Von daher ausgeschlossen. Außerdem sind auf der CD noch ein paar wenige Unused/Alternates dabei, die es vorher nie irgendwo mal gab.

Die wichtigsten Antworten zu Deinen Fragen finden sich beispielsweise hier: "The decision to use two composers on one film was a pragmatic rather than an artistic one. Studio head Darryl Zanuck was personally invested in the production and wanted his head of music Alfred Newman to do the score. Though he was keen to do it, Newman’s other commitments would not allow him to commit fully to the project, and so Herrmann was brought on board. The two men did not actually sit down in a room and write music together (in fact, they consulted only twice during the scoring process), but carved the film up and worked independently. Newman scored the mystical sequences (“Valley of the Kings, “Death of Akhnaton”) and drew on his reserves of ethereal string writing that had served him well on religious-themed pictures such as The Song of Bernadette and The Robe. Unsurprisingly, Herrmann opted to score the darker elements of the film (“Violence”, “The Holy War”, “Dance Macabre”) and added a chorus to the orchestra to give it an element of spiritual mystery." http://www.bernardherrmann.org/articles/blog-herrmann100/3/ Darüber hinaus gibt es noch zu sagen, daß jeder der beiden Komponisten so ca. 50% vom Score vertont hat. Bei den LIebesthemen etwa hat sich Newman um das für Merit (Jean Simmons) gekümmert, was auch beim Anhören unverkennbar ist, Herrmann dagegen um das für Nefer (Bella Darvi). Newman ist letztendlich Herrmann dann nochmals zu Hilfe geeilt, als die Premiere des Films um fast zwei Wochen vorverschoben wurde und Hermann das ganze Kompositionspensum nicht mehr allein schaffen konnte. Es waren insgesamt nämlich mehr als 100 Minuten Musik zu schreiben. Jeder der beiden hat dann am Ende übrigens seine eigenen Tracks dirigiert.