Stefan Schlegel

Ja, der Titelsong mit Ralf Bendix ist mt oben. Das ist Track 44 "Verloren-Vergessen" ganz am Ende von CD 1 des Sets.

Die jazzigen Sachen sind vor allem auf der letzten CD zu finden mit NASSER ASPHALT und MENSCHEN IM NETZ. Die komödiantisch-unterhaltenden sind dagegen auf CD 3 untergebracht. Der sinfonische Anteil beläuft sich bei dem Set auf etwa 70 Prozent. Vor allem CD 1 und 4, Ralf, dürften Dir wahrscheinlich am besten gefallen. Es kommt noch eine Wilhelm-CD mit den LAUSBUBENGESCHICHTEN (ca. 30 Min.), KAVIAR (12 Min.) und DEUTSCHLAND DEINE SCHWABEN (ca. 30 Min.) , die dann aber auch in ein ähnliches 6 CD-Set wie dieses eingegliedert sein wird, denn anders ist es nicht machbar. Wohl im Spätherbst.

Am 9. September erscheint nun endlich offiziell auf Alhambra ein 6 CD-Set mit mehr als 25 Musiken von Hans-Martin Majewski. Das komplette Set ist in monatelanger Zusammenarbeit zwischen Jürgen Himmelmann, John Elborg und mir entstanden. Hier der offizielle Pressetext sowie das zusammengefasste Tracklisting: Hans-Martin Majewski prägte insbesondere die Musik des deutschen Nachkriegsfilms der 50er und frühen 60er Jahre wie kaum ein zweiter. Curd Jürgens, Gert Fröbe, Hans Albers, Liselotte Pulver, Romy Schneider - für sie alle schrieb er nicht nur warme, einfühlsame Themen, die unvergessen sind, vielmehr experimentierte er darüber hinaus mit den verschiedensten musikalischen Stilen, um so dem Hörer originelle Klangkonzepte näher zu bringen, deren Wirkung sich niemand entziehen kann. Dieses Jahr wäre Hans-Martin Majewski 100 Jahre alt geworden. Ihm zu Ehren veröffentlicht nun das Alhambra Label ein exklusives, streng limitiertes 6-CD-Set (!) mit umfangreichen Auszügen aus mehr als 25 seiner Filmmusiken, die einen Zeitraum von gut 30 Jahren abdecken. Hierbei gehören zu seinen heute noch bekanntesten Werken Haie und kleine Fische (1957), Das fliegende Klassenzimmer (1954), Rheinsberg (1967), Schachnovelle (1960) sowie Bekenntnisse des Hochstaplers Felix Krull (1957), die allesamt ausführlich im CD-Set vertreten sind. Diesem ebenfalls beigefügt ist ein informatives 32-seitiges Booklet, angereichert mit zahlreichen Abbildungen sowie Kommentaren des Komponisten selbst. Ohne den Nachlass der Majewski-Familie wäre die Realisierung dieses Sets nicht möglich gewesen. Tauchen Sie ein in ein Stück deutsche Filmmusikgeschichte, die von Hans-Martin Majewski so eindrucksvoll gestaltet und mit diesem Set von Alhambra Records für Sie, den Hörer, dokumentiert wurde. Zum Inhalt des 6 CD-Sets: Disc 1 - Die Hinrichtung: Tod eines Fremden (1976) 3:13 - Das zweite Leben (1954) 2:25 - Bumerang (1960) 2:43 - Melodie des Herzens (Wenn eine Frau liebt) (1950) 6:39 - Liebe 47 (1948) 32:30 - Der Mann im Strom (1958) 16:57 - Haie und kleine Fische (1957) 13:48 Disc 2 - Schachnovelle (1960) 24:31 - Schloss Gripsholm (1963) 21:52 - Ohne Dich wird es Nacht (1956) 33:32 Disc 3 - Rheinsberg (1967) 15:29 - Das Nachtgespenst (1953) 7:54 - Klettermaxe (1952) 24:10 - Der tolle Bomberg (1957) 8:51 - Das fliegende Klassenzimmer (1954) 21:04 Disc 4 - Herr über Leben und Tod (1955) 21:16 - An heiligen Wassern (1960) 15:21 - Der Schimmelreiter (1978) 42:17 Disc 5 - Der Fuchs von Paris (1957) 18:03 - Bekenntnisse des Hochstaplers Felix Krull (1957) 26:06 - Ganovenehre (1966) 2:28 - Kitty und die große Welt (1956) 30:14 Disc 6 - Nacht der Entscheidung (1956) 14:12 - Weg ohne Umkehr (1953) 14:48 - Alibi (1955) 11:06 - Menschen im Netz (1959) 14:02 - Nasser Asphalt (1958) 24:06 Hier der Link zur Alhambra-Homepage: http://alhambra-reco...mmusikklassiker

Wer alle drei Alhambra-Lavagninos recht günstig im Paket kaufen will, hier bitte: Willkommen im Online Shop des Soundtrack Clubs Zudemem gibt es dort eine längere Hörprobe mit mehr als vier Minuten..

Die dritte CD in der Lavagnino-Reihe nun endlich auf Alhambra und wiederum wie schon CONTINENTE PERDUTO in Stereo. Alles Nähere dazu von mir hier: FSM Board: Lavagnino's L'ULTIMO PARADISO on Alhambra

Ich denke, es ist quantitativ so ziemlich dasselbe Material mit den rund 29 Minuten oben, wobei die Klangqualität schon allein anhand der Hörclips auf der Intrada-Seite bei der neuen CD natürlich deutlich besser abschneidet. Doppelt drauf auf der Delphi-CD sind jedenfalls die beiden langen Stücke 1 ("Main Title" mit 4:17) und 10 ("Taxicab" mit 3:28) von der Intrada-CD, die mir aufgefallen sind. Das eigentliche "Finale" des Scores erscheint auf der Delphi-CD kurioserweise schon etwa bei Minute 8 des einzigen 37 Minuten-Tracks und der "Main Title" kommt dann im übernächsten Cue in der etwa 10. Minute. Will heißen: Die Sequenzierung auf der Delphi-CD ist ein absolutes Chaos - der erste Cue auf der CD ist etwa Track 10 "Taxicab" - und da stimmt chronologisch gesehen somit hinten und vorne natürlich nichts. Die einzelnen Tracks, die immer durch etwa 2-3 Sekunden Pause getrennt sind, wurden gerade so übernommen wie sie auf der Masterband-Kopie der Recording Sessions waren, wo eh die Tracks ja meist nie chronologisch angeordnet sind, weil sie eben auch nur selten in der Form so für den Film eingespielt wurden und werden.

Das mag sein, daß nichts aufgefüllt wurde, sondern schlichtweg ohne irgendwelche Änderungen so draufgeschmissen, wie das Material aus dritter oder vierter Hand eben aus den USA in Deutschland ankam. Mit dem Film verglichen hat da niemand und es hat auch niemand wohl herausgehört, daß da doppelte Takes wie bei Recording Sessions halt so üblich mit oben waren. Z.B. existiert ja seit langem auch ein Bootleg von Goldsmiths HOMECOMING: Jetzt könnte jemand Unbedarfter da sagen, ach Du lieber Gott, das ist ja mit mehr als 40 Minutren doppelt so lang wie die FSM-CD. Und warum ist das wohl so? Weil eben mehrere Takes eines Tracks - manchmal sogar zwei oder drei Wiederholungen - mit dabei sind. Selbstverständlich wird das natürlich niemand so offiziell miit den mehrfach eingespielten Tracks herausbringen. Ist ja im Prinzip eigentlich absolut logisch.

Das ist eine völlig falsche Info mit dem "Mehr" an Musik, weil auf der Delphi-CD damals ganz einfach ein paar Tracks doppelt drauf waren, um die Spielzeit zu verlängern. Ähnliches hat Delphi ja auch beim ILLUSTRATED MAN bewerkstelligt. Ist außerdem ein einziger (!) Track mit 37 Minuten. Kommentar von Feigelson zur Delphi-Pressung von CITY: And a crappy sounding one at that that was missing music, but also repeated music to fill out the running time. The whole score on that one runs 29 or so minutes!

Den Score gibt es doch schon seit Monaten bei Universal in Frankreich auf CD. Man kann ihn sogar ganz komplett und kostenlos auf dieser Seite anhören: La princesse de Montpensier - Philippe Sarde - Kostenlos auf Deezer hören Da braucht man nicht erst warten, bis Varese in den USA vielleicht mal ein Lichtlein anzündet bloß weil der Film auch dort jetzt noch einen Kinoeinsatz erfährt.

1400 gingen aber innerhalb von nur 3 Tagen bei Kimmel damals weg und das ist eigentlich nicht wenig: FSM Board: KRITZERLAND'S NEW LIMITED EDITION! ELMER BERNSTEIN Und wenn der Friedhofer auf 1500 limitiert gewesen wäre, hätte es ähnlich laufen können, daß es sich am Ende ein wenig zieht. Hundertprozentig kann es nie jemand genau vorhersagen, wie die Sammler im Detail reagieren werden. Daher kommt es einzig und allein drauf an, wie Kimmel die Lage bzw. den Markt im voraus einschätzt. Ein paar Hundert zuviel gepreßt kann eben leicht ins Auge gehen, beim Bernstein hier wohl aber eher nicht. Ich verstehe sowieso nicht, daß man sich über die 1500 Stück erst jetzt wundert. Hat Kimmel im FSM Forum doch schon vor zwei Wochen so bekanntgegeben gehabt.

Ganz einfach: Ein Bernstein ist eben ein wenig gefragter als ein Friedhofer. Das Ganze läuft doch nach jahrelangen Erfahrungswerten der Labels ab.

Schon vergessen? Two Elmer Bernstein scores: Love With A Proper Stranger & A Girl Named Tamiko

Aus heutiger Sicht läßt sich sowas allzuleicht sagen. Denke mal 35 Jahre zurück, als die Synchronisation von CASABLANCA gemacht wurde: Damals war das Interesse an Filmmmusik längst nicht dermaßen verbreitet wie es heutzutage ist und es gab zudem nicht das ganze Hintergrundwissen, wo eventuell noch originale Masterbänder aufzufinden bzw. wo sie gar aufbewahrt sind. Für eine Synchronfirma wäre das außerdem mit viel zuviel Kosten, Zeit und Aufwand verbunden gewesen, wenn sie von Deutschland aus hätten Nachforschungen darüber betreiben müssen. Die haben einfach das akzeptiert in den 60ern und 70ern und auch in den 80ern, was sie von den US-Studios mitgeliefert bekommen haben. Und wenn keine IT-Bänder dabei waren, dann hat man schlichtweg ganz schnell einigermaßen "passende" Archivmusik unterlegt. Das Problem "Archivmusik" in neuen Synchronisationen alter Filme aus den 30ern/40ern war die ganzen 70er Jahre durch in deutschen Filmzeitschriften kein Thema. Kaum jemand dürfte es wohl überhaupt gemerkt haben, daß die Originalmusik nicht stimmt, zumal man nicht per DVD wie heute sofort vergleichen konnte. Ich habe 1988 in einem Leserbrief für "epd Film" die Sache mal öffentlich aufs Parkett gebracht, weil ich selbst dermaßen verärgert war über die ganzen Neusynchros. Und es kam dann auch eine ausführliche Antwort von einem WDR-Redakteur, die teilweise - nicht komplett - im darauffolgenden epd-Film-Heft abgedruckt wurde. Gerade zur oben angesprochenene Sache mit dem Transkribieren hatte der Redakteur Herr Hecht damals dies geschrieben (und wie gesagt, das ist 1988 gewesen und nicht 1975!): "...oder aber in selteneren Fällen, z.B. bei vorhandener Leitmotivik des Originals, an Dialogstellen, wo ein Leitmotiv zwingend erforderlich scheint, das Original notennmäßig zu transkribieren und mit Orchester nachzuspielen: eine zeit- und kostenaufwendige Angelegenheit, bei der das Ergebnis im Vergleich zum Original selten überzeugt." Man darf sich das also keineswegs so vorstellen, daß damals in den Synchronstudios großartige Filmmusikexperten gesessen sind, die gar wußten, wo man originale Noten oder Musikbänder herbekommt. Das wäre eine totale Illusion!

Ja, bei der deutschen Neusynchronisation von 1975 wurde die Orignalmusik überwiegend neu eingespielt so mit einem ca. 25-30 Mann kleinen Orchester. Die hatten damals einfach keine andere Wahl, da eben wie so oft bei so einem alten ausländischen Film aus den frühen 40ern von den USA aus keine IT bzw. Music & Effects-Bänder mehr an die deutsche Synchronfirma mitgeliefert wurden. Das heißt, die Musik mußte also an allen Stellen, wo Dialog kommt, neu erstellt werden. Sehr oft hat man damals bei solchen Synchronfassungen dann einfach belanglose Archivmusik eingesetzt, im Fall von CASABLANCA aber, wo sich das "As Time Goes by"-Thema durch den ganzen Score zieht, mußte man das ja irgendwie ja auch in der deutschen Fassung unterbringen. Deshalb sicherlich die Wahl einer mehr oder weniger verhunzten Neueinspielung. Ähniches gilt z.B. auch für Alfred Newmans Score zu YOUNG MR. LINCOLN, der 1973 für eine ARD-Erstaufführung in Deutschland synchronisiert werden mußte. Im übrigen war bei der alten, um rund 20 Minuten geschnittenen Kino-Synchronfassung von 1952 noch die originale Steiner-Musik drin. Diese Fassung konnte man sogar noch 1973 als Wiederaufführung in den deutschen Kinos sehen. Aber da fehlte halt schon Einiges wie etwa die komplette Szene, wo die Marseillaise gesungen wird. In der Neusynchronisation von 1975 ist glaube ich nur der Main Title noch identisch mit dem Original und dann natürlich die Songs, aber alles Andere ist Pi mal Daumen - selbstverständlich ohne originales Notenmaterial zu haben, sondern einfach durch bloßes Abhören der Originalfassung - nachgespielt worden.

Genau, endlich hats geschnackelt! Und die 11 Tracks von LEGEND, die da oben sind auf Deinem Vol. 12, hättte man so nicht für die Kritzerland-CD hernehmen können. Das war damals noch mein erster Transfer mit tonnenweise Geknister und Geknackse und auch dumpfer, weil die Ausgangs-LPs in ziemlich schlechtem Zustand waren. Erst später habe ich noch einen zweiten LP-Transfer bekommen, der eben qualitativ deutlich besser ist und den man deshalb auch für die offizielle CD nehmen konnte.

Nein, keine Kassette, da liegst Du völlig falsch! Du erinnnerst Dich doch noch, als Du vor rund 4 Jahren mal hier warst mit Deinem Notebook. Da ist doch eine ganze Menge von Dir kopiert worden. Nun klarer, was ich meine? Da müßte z.B. auf Deiner CDR neben den 11 LEGEND-Tracks so was wie AMERICA PAGANA (Nascimbene), ANGELA (Nascimbene), PAROLA DI LADRO (Nascimbene) und L'OCEANO CI CHIAMA (Lavagnino) noch oben sein. Das müßte doch in Deinem penibelst sortierten Archiv zu finden sein, oder?

Na Ralf, also Du hast doch von mir sicher noch den ersten LP-Transfer. Hör doch mal bei Deiner LEGEND-Überspielung in den dortigen Track 6 rein und dann sprechen wir uns wieder, was Knistern und Knacksen betrifft. Da ist das hier denn doch eine deutliche Verbesserung! Es ist doch klar, daß all die LEGEND-Stücke von den drei Curci-Library-LPs "Musica per tutte le ore" kommen. Das "Paesaggio"-Stück, das Kimmel jetzt Online gesteltl hat, hat er halt nicht mehr klanglich bearbeitet, sondern schlichtweg so genommen wie ich es ihm gemailt habe.

Hier gibts dann noch den zusätzlichen Track "Paesaggio" zum Download, da er auf der Kritzerland-CD leider fehlt: Classic soundtrack composed by Angelo Francesco Lavagnino "Legend of the Lost"

Bei Alhambra selbst gibt es keinen Shop. Du hast in Deutschland aber die Wahl zwischen Soundtrack Club, Soundtrackcorner oder Score-Search, wo Du die CD zu leicht unterschiedlichen Preisen findest.

Auch die längeren SAE-Clips sind jetzt Online: CONTINENTE PERDUTO (THE LOST CONTINENT) (PRE-ORDER) -- SCREEN ARCHIVES ENTERTAINMENT

Bernd, melde Dich einfach bei Jean-Christophe, dann schickt er Dir die Clips zu: JC.Bocquier@cinemamusica.de

Ein paar Hörclips gibt es jetzt auf der Alhambra-Homepage für Alle die, die sich einen Eindruck verschaffen wollen: http://alhambra-records.de/Soundtracks/59/continente-perduto Bei SAE in Kürze noch etwas längere Clips.

Nicht erschreckend, da fast alle italienischen Spezial-Filmmusik-Labels seit 1-2 Jahren grundsätzlich nur noch 500 Exemplare pressen lassen. Und selbst die gehen oft nicht weg, wenn man mal an die Woodman-CDs von GDM denkt oder an die diversen Digitmovies-Scheiben.. Bei IMPERO war es so, daß die erste Pressung 500 Stück betrug. Und das hat bislang auch in etwa gereicht. Wenn genügend Nachfrage bestanden hätte, dann hätte man sozusagen eine zweite 500er-Pressung noch gemacht, aber mehr als insgesamt 1000 Stück wären keinesfalls rentabel gewesen. Daher hatte man damals geschrieben, man macht allerhöchstens 1000 Stück. Vielen Dank für das große Lob! Ich kann zumindest schon mal soviel sagen, daß BEATRICE CENCI in ein paar Monaten definitiv von einem italienischen Label kommen wird, da die Rechte bei diesem 1969er-Film bei Nazionalmusic bzw. jetzt Beat Records liegen. Und da es sich um einen Fulci-Film handelt, ist natürlich auch dementsprechendes Interesse da wie man sich wohl leicht vorstellen kann. Die Masterband-Kopie liegt im Lavagnino-Nachlaß und die Bianca ist da wohl sehr kooperativ. Beat selber hat aber nichts mehr von BEATRICE CENCI - deshalb konnte bislang da nie was gemacht werden, zumal auch nicht klar war, welche Mastertapes im Nachlaß wirklich da sind. Die genauen Infos darüber gibt es erst seit Januar. SALADINO liegt rechtlich bei CAM und die hatten 1966 ja auch eine recht seltene LP davon rausgebracht mit knapp 35 Minuten. Nur Digitmovies und GDM haben in Italien allerdings einen Vertrag mit CAM, so daß CAM im Grunde auch nur an diese beiden Labels ihre Sachen lizenziert. Wir haben da in Deutschland keinerlei Chance. Das heißt, der Score müßte bei Digit irgendwann mal gemacht werden und ich muß Claudio Fuiano da mal drauf hinweisen. Das Problem ist allerdings im Moment, daß CAM gerade nicht mehr so viele Titel auf einmal lizenzieren will wie noch letztes Jahr. Viel mehr kann ich hier jetzt aber auch nicht zu diesen ganz internen Geschichten sagen..

Der Score ist für die meisten italienischen Labels einfach zu alt. Die machen eben ihre Kult-Genres aus den 60ern und 70ern, weil sich das am besten bei den meisten Sammlern absetzt. Und dann besitzt ja kein Musikbverlag in Italien mehr die kompletten Originalbänder davon, sondern die kommen aus dem Nachlaß des Komponisten. Das heißt, man muß mit der Tochter von Lavagnino verhandeln. Die Italiener haben genau das aber offenbar nicht gemacht, weil zu weig Interesse von ihrer Seite aus bestand. Manchmal ist es schon sehr verwunderlich. Ich kann jedenfalls sagen: Die Klangqualität und vor allem der Stereo-Effekt ist bei der jetzigen CONTINENTE-CD absolut erstaunlich. Es dürfte sowieso das allererste Mal sein, daß eine italienische Filmmusik aus dieser Zeit in Stereo erscheint bzw. noch erhalten ist. Klarer, transparenter Sound, überhaupt nicht dumpf wie man es ja von vielen anderen Musiken aus der Zeit aus Italien kennt. Es ist sagenhaft, daß die Bänder aus dem Privatbestand diese lange Zeit von 55 Jahren so prima überstanden haben.

Hier der offizielle deutsche Pressetext: