Stefan Schlegel

Sollte sich die kuriose, bei FSM ausgebreitete Info bewahrheiten, daß THE HAND in der Originalaufnahme eh von einem Vinyl-Label wie Mondo oder Waxwork in Kürze veröffentlicht wird, mit denen Warner urigerweise plötzlich doch kooperiert hat, dann dürfte das natürlich der Todesstoß für diese ganze Kickstarter-Kampagne sein.

Ich glaube ich habe im Laufe der Zeit schon genügend eigene Beiträge hier geleistet oder gepostet und muß mir den Vorwurf oben nicht anhören. Man weiß dann aber oft ganz genau schon im voraus sofern es sich um ein bißchen was Ausgefalleneres handelt, daß keine Reaktion darauf kommen wird. Siehe z.B. erst letztens mein Hinweis auf das Sarde-Konzert.

Aber wen interessiert heutzutage schon noch meine persönliche Meinung? Ich zähle doch eigentlich als Filmmusik-Dinosaurier so gut wie gar nicht mehr und bin auch längst nicht mehr die anvisierte Zielgruppe von US-Labels wie LLL oder Intrada. Mich erstaunt hingegen nur, wie sich fast alles, was die paar hier im Board noch Aktiven so posten, immer nur noch um diese beiden Labels und vielleicht noch Varèse dreht. Dabei tangiert mich selbst 90% von deren Output nicht mehr. Man sieht es ja in diesem Board ganz deutlich: Z.B. wurden die beiden letzten CDs von Music Box - obwohl sogar ein Beltrami-Titel dabei war - hier nicht mal mehr angekündigt. Genausowenig der Sci-Fi-Sampler mit frühem Bernstein-Material von Dragon´s Domain. Letztere CD ist übrigens - da oben von CD-Käufen gesprochen wurde - Platz 1 bei den derzeitigen SAE-Charts in den USA. Läuft dort anscheinend sogar besser wie die beiden Oliver Nelson-Titel von LLL, was etwas erstaunt. Soundtrackcorner dagegen hat diese CD nicht mal im Angebot. Eventuell hat Christian Riedrich ja aber auch in den letzten Jahren schon genügend Ärger mit Dragon´s Domain gehabt.

Absolut wunderbares und äußerst bewegendes Konzert. Ein Hochgenuß und ein fantastisches Ereignis, all diese herrlichen und eigentlich doch so diversen Musiken in der Art nun nacheinander zu hören. Sarde selbst ist mit Frau und Tochter auch im Saal anwesend und bedankt sich am Ende persönlich beim Orchester, der Dirigentin und den Solisten. Im heutigen Interview zum Konzert, das auch auf der France Musique-Seite zu hören ist, kommen ihm sogar die Tränen, wenn er sich an die Entstehung der Filmmusiken und an die Zusammenarbeit mit all den berühmten französischen Regisseuren vor allem in den 70ern und 80ern erinnert. Er zeigt sich auch unheimlich gerührt darüber, welche Ehre ihm nun endlich durch dieses Konzert in Frankreich zuteil wird. Sein Gesundheitszustand scheint sich wohl wieder etwas gebessert zu haben. Zumindest redet er recht flüssig in den beiden aktuellen Interviews, die auf der Seite zu hören sind. Man erfährt auch, daß er tatsächlich sogar eine neue Filmmusik geschrieben hat zu einem auf Korsika spielenden Gefängnisdrama mit dem Titel BORGO, das am 17. April in den französischen Kinos startet. In dem längeren Intewrview vom 1. April ist ein kurzer Ausschnitt daraus zu hören, der mir kein Recycling zu sein scheint: https://www.radiofrance.fr/francemusique/podcasts/l-invite-e-du-jour/philippe-sarde-dans-un-film-la-musique-raconte-une-histoire-parallele-4558255 Das wirklich gelungene zweistündige Konzert ist übrigens noch bis zum 4. Mai auf der France Musique-Seite abrufbar.

Morgen Abend um 20 Uhr findet im Auditorium des "Maison de la Radio et de la Musique" in Paris ein großes Philippe Sarde-Konzert statt. Mei-Ann Chen wird das Orchestre National de France dirigieren und man kann sich das Konzert dann live hier auf France Musique anhören: https://www.radiofrance.fr/francemusique/podcasts/le-concert-du-soir/philippe-sarde-les-choses-de-la-vie-orchestre-nationale-de-france-mei-ann-chen-fatma-said-7219310 Das komplette, sehr vielversprechende Programm sieht so aus: PORTRAIT DE CLAUDE SAUTET Vincent, François, Paul et les autres Un mauvais fils Garçon ! Nelly et Monsieur Arnaud (Arrangement Dimitri Soudoplatoff) SUITE POUR PIANO * Les Choses de la vie Hôtel des Amériques Beau-père (Arrangement Dimitri Soudoplatoff) L’ARABE (LA VALISE) ** (Arrangement Didier Benetti) SUITE ALAIN DELON La Veuve Couderc Deux Hommes dans la ville Les Seins de glace Mort d’un pourri (Arrangement Dimitri Soudoplatoff) SUITE ROMY SCHNEIDER César et Rosalie Mado Le Train Une Histoire simple (Arrangement Dimitri Soudoplatoff) ENTRACTE SUITE CINÉMA ROMANESQUE ** Fort Saganne Music Box Harem Barocco Tess (Arrangement Dimitri Soudoplatoff) GRANDE SUITE DES CINÉASTES Le Sucre - Jacques Rouffio Coup de torchon - Bertrand Tavernier Le Juge Fayard dit « le Shériff » - Yves Boisset Flic ou Voyou - Georges Lautner La Grande Bouffe - Marco Ferreri Le Choix des armes - Alain Corneau La Guerre du feu - Jean-Jacques Annaud (Arrangement Dimitri Soudoplatoff) LA CHANSON D’HÉLÈNE (LES CHOSES DE LA VIE) ** (Arrangement Didier Benetti) FATMA SAID soprano** ALEXANDRE THARAUD piano * STÉPHANE CHAUSSE saxophone, flûtes KHALIL CHAHINE guitares CHRISTOPHE CRAVERO claviers DANIEL CIAMPOLINI batterie LIONEL SUAREZ accordéon, bandonéon PIERRE BOUSSAGUET contrebasse ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE Sarah Nemtanu violon solo MEI-ANN CHEN direction Weitere Details hier: https://www.maisondelaradioetdelamusique.fr/evenement/philippe-sarde-les-choses-de-la-vie-0?s=6926#content-page

"Ich brauch das nicht" habe ich oben gar nicht geschrieben. Wie gesagt, DEATH OF A GUNFIGHTER wäre schon eventuell eine Überlegung wert für mich. Aber ich bin mir mit einem Kauf der CD noch nicht so sicher, zumal ich mit dem zweiten Score eben nicht so viel anfangen kann.

Der Vergleich hinkt ein bißchen, denn zu den besten FSM-Zeiten gab es ja jeden Monat mindestens eine Golden und eine Silver Age-CD von dem Label. Von Golden Age keine Spur bei LLL derzeit. DEATH OF A GUNFIGHTER finde ich persönlich noch ganz nett, SKULLDUGGERY liegt mir dagegen schon deutlich weniger.

Die Meldung, daß Warner Bros. die Hälfte ihres Musikkatalogs für rund 500 Mio. verkaufen will, um damit Schulden begleichen zu können, ist mir bekannt und war ursprünglich schon im Juni letzten Jahres in Variety zu lesen. Hier eine deutsche Seite dazu: https://www.backstagepro.de/thema/warner-bros-discovery-verhandlungen-ueber-verkauf-des-musikkatalogs-in-hoehe-von-500-millionen-dollar-laufen-2023-08-23-WlqvJq5p2X Es hat sich aber offenbar bislang - also nach fast einem dreiviertel Jahr - immer noch kein wirklicher Käufer gefunden. Daran sieht man, wie wenig interesse vor allem an den älteren Soundtracks überhaupt noch vorhanden ist, weil damit in den meisten Fällen - bis auf ein paar wenige populäre Hits - kein großer Gewinn mehr zu machen ist. Noch einige Monate davor wollte Warner sogar noch weitaus mehr für dieses Paket. Da der Betrag aber offenbar viel zu hoch war und sich so noch weniger ein Käufer finden ließ, haben sie den deutlich runtergesetzt. Niemand weiß, ob in Zukunft Lizenzierungen älterer Warner-Titel wieder möglich sein werden oder nicht. Das hängt zum einen ganz davon ab, wer dieses Paket dann übernehmen wird - Variety sprach davon, daß eventuell ein größeres Label wie Sony in Frage käme - und auch davon, um welche Soundtracks es sich dabei überhaupt handelt. Man weiß ja auch nicht mal, wie der Inhalt vom Paket mit den anderen 50% aussieht, das bei Warner verbleiben soll. Alles jedenfalls höchst kurios - und es ändert halt nichts an der Tatsache, daß bis auf Weiteres bei Warner alle Schotten dicht sind für die Soundtrack-Labels.

Vor zwei Stunden warens noch über $19.000, die fehlten. Da hat in der Zwischenzeit tatsächlich noch jemand die allerhöchste Option "Tier 7" mit $1300 gebucht. Erst wenn das noch 10-12 Leute tun würden, dann könnte es reichen.

Jetzt nur noch 5 Tage und es fehlen sage und schreibe immer noch mehr als $19.000 bis zum Ziel. Eigentlich schon etwas enttäuschend, daß es weltweit halt doch nicht mehr als rund 350 Sammler sind, die sich hier trotz der Popularität von Young und Kultstatus des Stummfilms beteiligen. Kommt kurz vor Ende der Aktion noch eine größere Geldspritze aus dem engeren Umfeld von Young und Strobel oder bleibt die aus?

Es ist eher ein Abenteuer- bzw. Kriegsfilm, der in der Zeit spielt, in der er entstanden ist. Teile der Musik wurden Jahrzehnte später übrigens auch nochmals von einem Kultregisseur in einem US-Film wiederverwendet.

Du schriebst oben nur 50er-70er, was viel zu weit gegriffen ist - denn 50er ist es doch auf gar keinen Fall, das hört man ja allein schon an der Instrumentierung. Die Musik ist dagegen ganz typisch für Ende der 60er und könnte z.B. aufgrund der schroffen Rhythmik teilweise auch von Francois De Roubaix stammen Der ist es hier zwar nicht, aber in die Ecke zielt es durchaus.

Der Komponist ist ein Franzose. Der zugehörige Film ist von 1968.

Und bleibt tatsächlich ohne jede Überraschung. Hat sich für mich schon nach zwei Minuten des kurzen Abcheckens erledigt. Nicht mal die zwei weiteren Versionen des Liebesthemas bringen was, da es dabei selbst von der Instrumentierung her nur unwesentliche Unterschiede zur Filmversion gibt. Ob Horner selbst zu seinen Lebzeiten eine Veröffentlichung dieses wenig ergiebigen Frühwerks in der Art wie hier jetzt überhaupt genehmigt hätte?

Zu EIN SCHUSS IM DUNKELN hat sich José Benitez von Quartet Records bei FSM an 2014 mal geäußert: "Mono tapes with the original recordings of A Shot in the Dark are vaulted at the Mancini Estate, but the rights are holder by Sony Music on perpetuity. Maybe La-La Land or Intrada can do something with this. I hope so!" https://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?forumID=1&pageID=1&threadID=107255&archive=0 Mancini dürfte schon einige Bandkopien seiner Filmmusiken gehabt haben. Den abgelehnten Score zu FRENZY hatte er ja auch und die Bänder wurden dann für die Quartet-CD an 2022 verwendet. Ansonsten ist da aber bezüglich der 60er-Titel nicht allzuviel passiert - ist wahrscheinlich alles nur in Mono im Mancini-Nachlaß erhalten, aber ob das der wirkliche Hindernisgrund ist weshalb einige der Originale nicht auf CD erscheinen? DER ROSAROTE PANTHER KEHRT ZURÜCK war auf LP keine Neueinspielung. Das traf hautpsächlich auf die alten 60er-RCA-Alben von Mancini zu.

Davon gehe ich natürlich auch aus, daß Bänder von THE DRESSER vorhanden sind. Goldcrest ist klar die britische Produktionsfirma, aber Columbia (also später sozusagen Sony) hat damals auf alle Fälle mitproduziert und ist somit zumindest für die USA - also auch für Intrada oder LLL - erstmal maßgebend. Warner dagegen kann man vergessen und taucht nur deshalb überhaupt oben auf, weil Warner und Columbia an 1983 ihre Filme noch gemeinsam vertrieben haben. Das heißt, wenn Sony in den USA tatsächlich die Bänder von dem sowieso sehr kurzen Score nicht haben sollte, dann müßte eben noch bei Goldcrest in England nachgehakt werden.

Der Kontakt zu Roland ist bei mir auch so vor knapp 15 Jahren zu Ende gegangen. Er hat sich damals immer mehr von der Filmmusik zurückgezogen - vor allem als seine Frau ein Kind bekam - und ich habe in den letzten paar Jahren leider nichts mehr von ihm gehört, obwohl wir uns in den Jahren davor ja immer regelmäßig zu dritt oder zu viert getroffen hatten, was immer eine sehr schöne Zeit war. Mit Erwin ist es ganz seltsam gelaufen. Ich scheine einer der letzten gewesen zu sein, der noch regelmäßigen E-Mail-Kontakt zu ihm hatte, da er von mir ja immer Tipps zu europäischen Filmmusiken haben wollte. Ich weiß noch, daß er vor etwa 8 oder 9 Jahren von einer schweren Krankheit gesprochen hatte und dann längere Zeit im Krankenhaus war. Er kam zwar von dort nochmals kurz zurück, aber dann war plötzlich alles aus. Phil (Blumenthal) hat es versucht, ihn noch irgendwie zu erreichen und ich genauso, aber es war alles umsonst. Wir nehmen beide daher an, daß er wohl tatsächlich verstorben ist. Leider Gottes!

Das glaube ich eher weniger, da die PINK PANTHER-Filme von United Artists produziert und vertrieben wurden und nicht von Columbia. Außerdem waren die RCA-LPs von Mancini damals doch fast immer Neuaufnahmen und eh gar nicht die Originale. United Artists ist außerdem bekannt dafür, daß sie sehr wenig originales Musikmaterial aus den frühen 60ern heutzutage noch haben.

MV Gerhard hat da schon auch ein klein wenig übertrieben. Selbstverständlich sind auch noch in den letzten paar Jahren einige frühere Columbia-Titel auf CD erschienen, selbst wenn die Archivlage was Sachen vor 1970 betrifft längst nicht so gut aussieht wie eventuell bei anderen Studios. Ein paar Titel, die in den letzten Jahren erstmalig noch komplett kamen: FACE OF A FUGITIVE (1959), KING RAT (1965), SHAMUS (1973), THE BLUE LAGOON (1980). Selbst THE CAINE MUTINY oder ON THE WATERFRONT aus den 50ern wurden vor einigen Jahren ja sogar noch gefunden, obwohl sie lange als verschollen galten.

THE DRESSER gehört inzwischen eigentlich Sony und Warner hat nichts mehr damit zu tun: https://www.sonypictures.com/movies/thedresser In Deutschland kam THE DRESSER 1983 beim damaligen Verleih Warner-Columbia heraus. Warner und Columbia hatten in den frühen 70ern fusioniert und waren für ca. 15 Jahre ein Joint Venture. Nach 1987 gingen beide Verleihe aber wieder getrennte Wege und THE DRESSER ist dann definitiv bei Columbia geblieben. Wenn Intrada da was machen wollte, müßten sie in den USA also vor allem erstmal bei Sony anklopfen.

Es wurde in der FB-Gruppe sogar zweimal vorgestellt - einmal auf Englisch und ein paar Tage später nochmals auf Deutsch. Die Resonanz war aber in der Tat recht gering als ob die meisten Leute von diesen beiden frühen 80er-Scores noch nie was gehört hätten.

Klar gibt es den Heinz noch und er ist wohlauf. Er ist aber inzwischen in Rente und hat daher etwas mehr Zeit als zuvor, sich seinen Hobbies zu widmen. Ich werde ihn wohl Ende April mal wieder besuchen, denn er wohnt ja nicht weit weg von mir.

Das glaube ich nicht. Dieses Forum hier ist sowieso kein Maßstab mehr, da sich das meiste heutzutage ohnehin doch in den diversen Facebook-Filmmusikforen abspielt, wo diese Kickstarter-Aktionen selbstverständlich überall in den letzten Wochen beworben wurden. Allein die deutsche Filmmusikgruppe von Martin Stempel auf Facebook umfaßt schon mal über 2000 Mitglieder, was geradezu unglaublich anmutet - und dort wurde die Aktion natürlich auch vorgestellt. Das heißt, es haben ganz schön viele Filmmusikfans das eigentlich allein schon hier in Deutschland mitbekommen, wenn sie nur einen Blick dort reingeworfen haben. Aber nur ein Bruchteil derer scheint bereit zu sein, dafür dann auch Geld zu spenden. Und für den von der Gesamtsumme her einfach nur als absurd zu bezeichnenden Horner-Kickstarter werden viele Sammler es wohl eben noch weniger tun.

Diese ganzen Bond-Scores sind natürlich eine Welt für sich und ganz bestimmt nicht mein Spezialgebiet, denn ich habe mich nie groß damit auseinandergesetzt. Meine Interessen waren stets anders gelagert. Allerdings würde ich zum Obigen noch anmerken, daß es sich bei den Lizenzierungen weiterer Bond-Scores sicher nicht um reine Formsachen handelt, sondern es schon deutlich komplizierter abläuft. LLL kann da wohl gar nicht selbst drüber entscheiden, was gemacht wird, sondern ist ganz und gar abhängig von den Launen, die die beiden Rechteinhaber MGM und EON gerade so an den Tag legen. Und den beiden Firmen fällt offenbar nur dann sporadisch ein, einen weiteren Bond-Titel für eine CD-Expandierung freizugeben, wenn eventuell ein passendes Jubiläum - also z.B. 40 Jahre oder 50 Jahre alt - ansteht. Einfach mal den ganz interessanten Podcast mit LLL-Produzent Neil S. Bulk anhören, der hier genau erklärt, wie die CDs von LIVE AND LET DIE und OCTOPUSSY letztes Jahr im Februar überhaupt zustandegekommen sind: https://www.podbean.com/media/share/pb-nsyk2-157ff6f Es muß also erst ein weiterer Anruf von MGM erfolgen, damit wieder was passiert. Nur wie bei anderen normalen Soundtrack-Titeln einfach dort anfragen und lizenzieren wollen funktioniert hier ganz offensichtlich nicht.

Zum einen wird das Vertrauen in Perseverance nach all den Fehlschlägen in der Vergangenheit nicht allzugroß sein, zum anderen werden eventuell einige Vernunft walten lassen und sich sagen, daß innerhalb unseres Filmmusikkreises eine derartig gewaltige Summe ja ohnehin gar nie erreicht werden kann - $50.000 sind ja schon schwierig genug wie man bei dem Young-Kickstarter sieht - und es eigentlich deshalb eher sinnlos ist, da überhaupt einzusteigen. Und es sind vielleicht auch zu viele Kickstarters derzeit am Laufen mit frühem Goldsmith, frühem Horner plus Nosferatu. Denn im Grunde sind es meist doch immer dieselben Leute, die da mitmachen.