Carsten Berger

Hier hat Horner in einem Interview mir voll und ganz aus der Seele gesprochen: "A lot of directors don't want melodic writing anymore, which is fine, but a lot of the scores that are being made now tend to, in a sense, very much sound the same. A big wall of sound. Very impressive sounding.” Solange die Zeiten so sind, orientiere ich mich nach hinten. In der großen Vielfalt von den bisher veröffentlichten Werken findet man immer etwas, was gerade hörenswert ist, vor allem wenn man nicht nur auf James Horner angewiesen ist.

Dann erzähl doch mal was er noch so gesgat hat und lass dir nicht alles so aus der Nase ziehen! ;-) Ich höre übrigens gerade mal wieder BALTO, auch ein kleines wunderbares Schmuckstück. Da hast du sogar recht! Und ich denke um sich eine Meinung zu bilden muss man auch nicht alles kennen und trotzdem erkennen, wie die Zeiten sind. Vielleicht ist das aber auch eine Generationenfrage, nicht wahr?

@Babis: Danke! @Csongor: Ich habe jetzt gerade mal ind en JACK THE GIANT SLAYER (Ottman) reingehört. Also ist ja ganz gefällig, aber auch hier: dumpfe unterstützende Elektronik und eher mittelmäßige Orchestrationen. Das ist einfach nicht meins. Immer wieder das gleiche rhythmisch geprägte "Hau auf die PAuke"-Szenario. Sowas kennt man doch von Arnold, Debney und Konsorten schon massenweise. Sowas wie Williams, Goldsmith, Rozsa wächst einfach nicht mehr nach.

Ich kann den Thread über ROMEO & JULIET nicht finden, kann mal jemand den Link hier bitte reinsetzen? Tja, das hört sich etwas beleidigt an, wenn er sagt, er möchte nur noch KOnzertmusik schreiben. Gut, dann soll er es tun, solange es sich wieder anhört wie in den späten 80er-Jahren kann er das gerne tun. Ich hoffe das Konzert in Wien hat ihn ein wenig wachgerüttelt und ihm gezeigt zu was er früher mal fähig war. @Csongor: Hast du ihn mal wegen LAND BEFORE TIME angesprochen? Bezüglich bester Score etcpepe? :-) Wenn ja, was hat er gesagt?

Du solltest nicht so viel zwischen den Zeilen lesen.

Welchen Grund soll denn das haben? Es geht einfach darum, dass der Hörgeschmack des Massenpublikum doch überhaupt nicht mehr auf so etwas geeicht ist. Solche Meisterwerke wie TLBT oder AMERICAN TAIL und Co. wären doch Perlen vor die Säue. Ich kann mich kaum mehr überwinden ins Kino zu gehen, weil nur noch solch schrecklicher actionbeladener Stumpfsinn (vor allem aus Hollywood) kommt. Da ist doch kaum mehr etwas dabei (und ich meine jetzt keine 4850503zigste Comicverfilmung) die einen hinter dem Ofen hervorlockt. Und das hat nichts mit Sentimentalität zu tun. AVATAR und SPIDERMAN finde ich gar nicht mehr hornertypisch, sehr elektronisch (auch dass eine fürchterliche Entwicklung und Anbiederung an die Hörgewohnheit der Massen) und sind in keiner Weise ein Beispiel für gelungene Kompositionen.

Wißt ihr eigentlich auch, dass er recht gut deutsch spricht? Ich hatte mal einen netten Email-Wechsel mit ihm auf deutsch. P.S.: YSH wurde doch schon mal regulär veröffentlicht: http://www.discogs.com/Bruce-Broughton-Young-Sherlock-Holmes-Complete-Original-Motion-Picture-Soundtrack/release/1832401

Okay mach ich. :-) Aber zurück zum Thema: wie es mir scheint, wird die Annahme dass er mittlerweile als Kassengift (sprich Zitatensammlung + schwieriger Umgang) verschrien ist wohl die zutreffendste sein. Schade. Gleich mal den ROCKETEER einlegen. ;-)

Also Desplat, als Minimalisten finde ich ziemlich nichtssagend. Die anderen sind mir kein Begriff. Mir liegt dieser ganze neue wabernden Einheitsbrei unserer Tage einfach nicht. Kein Wunder wenn man sich da nach hinten orientiert.

Die Frage ist nur, welche der neuen Komponisten so frisch sind? Ich kann da ausser Michael Giacchino kaum einen nennen, der mir wirklich gut gefällt. Was ist eigentlich aus ROMEO AND JULIET geworden, nachdem er rejected wurde? Gibt es eine etwaige Veröffentlichung?

Sagt mal, was ist denn eigentlich mit James Horner los? Schon bei der rührenden Huldigungsveranstaltung in Wien kam er mir seltsam abwesend und überemotional vor. Ausserdem sieht er relativ schlecht und abgemagert, eingefallen aus. Ich hab gestern mal bei imdb.com geguckt, was an zukünftigen Projekten auf ihn zu kommt und konnte da ausser Avater 2 - 99 nicht viel entdecken. Gerade höre ich mal wieder all seine kostbaren Meisterwerke aus den 80er und 90er Jahren durch, allen voran THE LAND BEFORE TIME und AN AMERICAN TAIL I und II, und da frage ich mich doch, warum es nun so still um ihn geworden ist. Am Alter kann es ja bei ihm eigentlich nicht liegen. Er klagte in einigen INterviews ja über die sehr viel schwerer gewordene Situation im Filmmusikbusiness und die Streitereien mit Regisseuren, Produzent und Verleihfirmen....Ob Horner durch seine Art zu einem Kassengift in Hollywood geworden ist? Vielleicht weiß ja jemand näheres und kann Auskunft geben. :-)

Ich hätte gerne NORTH AND SOUTH BOOK I (Bill Conti) gewählt...schade, dass das nicht in den Listen möglich war. :-(

Wenn das mal keine gute Nachricht ist! Schon auf dem Wunschzettel!

Ich weiss nicht ob es schon gepostet wurde, aber das Wiener Konzert gibt es als Stream. Da ich selber nicht hnfahren konnte, ist es ein schöner Ersatz für alle Daheimgebliebenen. Vielleicht kommt Horner ja eines schönen Tages auch mal nach Berlin und man muss sich hier nicht immer wieder mit der gleichen altbackenen Programmen zufriedengeben. http://tvthek.orf.at/programs/4420535-Erlebnis-Buehne/episodes/6896875-Erlebnis-Buehne-Spezial/6896877-Erlebnis-Buehne-Spezial

Nach Wien ist in dem Zeitraum leider kein günstiger Flug mehr zu bekommen und für 200 Euro würde das exklusive der Karte ein teurer Spass. P.S.: das Konzert in Berlin ist ja vom Programm her wirklich fürchterlich abgedroschen.

Ich bin absolut begeistert. Das war ein Score auf den ich seit Jahrzehnten gewartet habe. Großartig und heute erstanden, hat ja etwas gedauert bis ich das mitbekommen habe, wie ich sehe, aber lieber spät als nie. Ein kleines Juwel dieser Score! Unbedingt mal reinhören.

Wann findet eigentlich wieder Cinema in Concert statt? Oder hab ich das dieses Jahr schon verpasst? Grüße, Carsten Überlege dafür auch nach Wien zu fahren, Csongor, hast du bereits eine Karte? Wie ich sehe käme sowieso nur noch der 3.10 in Frage...

Adeles Titelsong hat gut zum Film gepasst, im Gegensatz zum grässlichen Titelsong des Vorgängers. Besonders freut es mich aber auch für LES MISERABLES.

Sagt mal, eine Zwischenfrage, ich habe den Score noch nicht, kenne ihn also nur aus Soundschnipseln, aber ich habe bei einigen Tracks den fürchterlichen Eindruck, dass es sich um ein gesampeltes Orchester handelt...Ist das auch schon mal jemandem aufgefallen? Die Streicher wirken extrem synthetisch, das Blech auch oft, von den Holzbläsern ganz zu schweigen. Oftmals ist auch viel elektronische Percussion drübergeschwammt...merkwürdig...oder es ist hinterher elektronisch so verfremdet worden, dass man den Eindruck bekommen kann, dass es Samples sind...

RED PONY von Goldsmith ist ne Perle, den Broughton hab ich schon, und von dem kauf ich ja sonst so gut wie alles. Aber ich denke, wenn man die erweitere Version von BOY WHO COULD FLY hat, reicht die auch. Jarre ist für mich ein No-go! Den John Scott-Score kenne ich nicht, obwohl ich einige seiner wunderbaren Scores sehr liebe (SECOND JUNGLE BOOK, THE NEW SWISS FAMILY ROBINSO, SCARLET TUNIC etc.) Für mich absolut traumatisierend! Ja! Es gibt ja zwei Versionen, obige Musik zum Film von 1976, die Originalversion von 1949 sah ich mal als Kind und war geschockt als das süße kleine Pony krank aus dem Stall ausbüxt um dann in der Wildnis zu verenden und von fiesen Feiern die Augen ausgepickt zu bekommen! Das hab ich bis heute nicht vergessen!

Und das ist ein Satz, der zu dem Autor passt. :-)

Ohje, hört sich nach WAR HORSE 2 an, und den fand ich ja (wohlgemerkt als großer Williams-Fan) äußerst öde! Schade, aber bei dem Film wohl nichts anderes zu erwarten. Da kann ich mir auch SAVING PRIVATE RYAN und WAR HORSE anhören.

Für mich übrigens die beste KING KONG Verfilmung. Diejenige von Peter Jackson kann man ja höchstens als Parodie auf den Film von 1933 ansehen. Klar, wenn man den heutigen Geschmack der Sekunden-Schnitte und übertriebenen Special Effects mag (ronin1975) dann ist der Film wahrscheinlich nicht das Wahre. In der 1976er Verfilmung überzeugt subtiler Grusel. Aber damit haben's ja viele nicht. Dazu passt Barrys Musik ausgezeichnet.

Das Lied aus dem Trailer gefällt mir ausgesprochen gut. Besonders, wenn das große Orchester die Melodie übernimmt. Ich hoffe doch mal, daß das mit auf dem Soundtrack sein wird.

Mein lieber Souchak, das wir hier ganz im Allgemeinen nie auf einen gemeinsamen Nenner kommen, ist mir schon seit langeam klar, dennoch: von Fanboy-Verklärung ausgerechnet in Bezug auf Maguire zu sprechen, finde ich etwas grotesk. Gerade Garfield und Stone scharen doch viel eher kreischende Teenie-Horden um sich, und entsprechen durch ihr typisch amerikanisches Äußeres dem absoluten Fanboy- bzw Fangirlklischee. Gerade Garfield hat kaum mehr als zwei Gesichtsausdrücke in petto und Stone überzeugt überhaupt nicht als blondiertes Hübschchen. Ja, um auf diese Frage noch zu antworten, leider hab ich den Film gesehen und habe mich darüber geärgert, soviel Zeit für so einen Bockmist verschwendet zu haben. Da sehe ich mir lieber noch hundert Mal die alten Raimi-Filme an, als dieses Action-Getümmel mit blassen Darstellern. (Nachtrag: witzigerweise fand ich Teil 2 und 3 von Raimi um Längen besser als Teil 1, weil diese mehr auf die Figuren eingingen und nicht so actionlastig waren wie Teil 1)