horner1980

HAIL CEASAR! – Carter Burwell RAMS - Atli Örvarsson

Irgendwo hab ich gelesen, dass auch in den SpinOffs das Star Wars-Hauptthema von John Williams benutzt wird. Auch in imdb steht drin, dass dieses Thema dabei ist. Ansonsten gebe ich dir Recht. Wirklich ein sehr prägnantes Hauptthema, was lange im Ohr bleibt, ist Desplat eigentlich nur einmal gelungen und das war für das Drama GIRL WITH A EARL EARRING. Ansonsten wüsste ich kein Thema von ihm, was mir lange im Ohr geblieben ist oder was überhaupt hängen geblieben ist. Ok vielleicht noch Afterwards, aber das war auch nur eine kleine Hommage an eins der Themen aus dem John Williams A.I.-Score. Aber ein großes Blockbusterthema.. was wirklich einprägsam ist, kam von ihm nie. Jedoch vielleicht ist das Spinoff ja auch so gemacht, dass einprägsame Themen überflüssig sind. Wir werden sehen. So oder so freue ich mich aber eher auf THE BFG.. Musik wie Film könnten genau mein Geschmack werden.

Das ist nicht gesagt.. Horner hatte ein sehr fähiges Team, darunter auch der sehr gute Komponist J.A.C. Redford, die Horners Musik auf jedem Fall sehr passend auf die Bilder anpassen können. Gegebenfalls sogar was in seinem Stil dazuschreiben. Also klar kann sowas gut gehen. Ich habe meine Hoffnung. Daher wie Martin sagte.. einfach mal abwarten.

Das ist nicht gesagt.... erstens könnte man den Dokumentarfilm Living in the Age of Airplanes dazuzählen, der dieses Jahr im Oktober in Deutschland seine Premiere als DVD-Veröffentlichung hat, denn im Kino lief der nicht, soviel wie ich weiß und zweitens ist es immer noch unklar, was mit dem Remake von THE MAGNIFICENT SEVEN ist. Aktuell schaut es so aus, dass James Horners Musik dafür verwendet wird. Das wird sich dann im September heraustellen, ob wir noch einmal James Horners Musik im Kino erleben dürfen. Also vielleicht wird Horner auch bei der nächsten Umfrage noch einmal dabei sein. Hoffen wir es..

Ich kenn das Board schon viele Jahre genau wie du. Erinnerst dich nicht.. da machte man einen Fehler bei der Umfrage und hat diejenigen, die schon abgestimmt haben, gebeten, nochmal abzustimmen und das war immer ein Kampf, die wieder zusammen zu bekommen. Meistens ging das dann nur via pn.

Dann musst du aber davon ausgehen, dass jeder dieser Boarder regelmäßig in diesen Thread schauen. Einige stimmen ab und das war es dann für sie. Denen interessiert nicht mal, wer nun gewonnen hat

Ansichtssache Aber was sagt denn Martin nun zur Idee von Thomas?

Stimmt... LE DERNIER LOUP würde gnadenlos Star Wars fertig machen.. ist ja auch der viel bessere Score, wenigstens für mich.. Also ich würde es auch sehr spannend finden, zu sehen, ob LE DERNIER LOUP im Angesicht zu Angesicht gegen den Goliath Star Wars bestehen kann. Also das ist doch in meinen Augen ein verdammt guter Grund! Versteht mich nicht falsch.. der Horner-Score hat dieses 1 gegen 1 auch verdammt nochmal verdient. Edit: Wenn Martin das nicht macht, dann bin ich so frech und erstell die Umfrage selber

Gefällt mir sehr die Idee..

Erst Brian Fuller, Autor von ein paar Star Trek Voyager und DS9 Folgen als Showrunner und nun die nächste positive Überraschung:

Erscheint Ende März auf CD.

Gleich zu Beginn von Brothers in Arms hörst du das legendäre Dubstep.. so ab Sekunde 11. Klar, aber mich nervte dieses Dubstep schon in der Elektronikszene. Ich mag ja Trance und sowas und wenn da ein Dubstep kam, hat das mir jedesmal die komplette Stimmung des Songs kaputt gemacht und bei der FIlmmusik ist es nicht anders, obwohl ich den Junkie XL Score von Haus aus sehr schwach finde. Jedoch das hat nur was mit meinem Geschmack zu tun. Bin kein Fan dieser moderner Krawallmusik.

In Mad Max war es drin, dann in einem Score von George Fenton, im letzten Fast and the Furious von Brian Tyler und ach ja.. sogar in Doctor Who in der aktuellen neunten Staffel war es drin. Für mich ist jeder Gebrauch dieses Trendmittels aus den Charts- und Elektronik-Bereich in der Filmmusik unnötig. Aber das ist klar nur eine persönliche Sache bei mir... dieses Dubstep ist mir auch schon im Dance-Bereich ziemlich auf die Nerven gegangen.

- Beste Filmmusik 2015 (Top 5): JAMES HORNER - LE DERNIER LOUP Nicht nur mein absolute liebster Score des letzten Jahres. Er ist sogar für mich einer der besten Scores, die Horner je geschrieben hat. War auch die erste CD seit vielen Jahren, die ich an einem Tag mindestens zweimal angehört habe.m - Bester Track des Jahres (Top 5): „Hunting the Wolves“ aus LE DERNIER LOUP Der ganze Aufbau des Tracks inkl dieser Rhythmus.. für mich ein Meisterstück aber für mich nur um Nuancen besser als die restlichen Tracks des Scores. - Beste Soundtrack-(Wieder)Veröffentlichung 2015: WHERE THE RIVER RUNS BLACK – James Horner War lange nur noch sehr teuer zu haben und teilweise hab ich die Musik schon aufgegeben.. jedoch als dann die Ankündigung kam, war das für mich wie Weihnachten und Geburtstag zusammen. Als ich ihn dann gehört habe, wusste ich, warum mancher den Score als einer der Geheimtipps von James Horner bezeichnet. Er springt etwas aus der Reihe von Horners sonstigen Scores, jedoch trotzdem, anders als bei A FAR OFF PLACE, merkt man hier zu jeder Sekunde den Stil von James Horner. - Bester Komponist 2015: JAMES HORNER Muss ich wohl nicht näher erklären.. - Bester Newcomer 2015: ALEX KOMLEW Ich hab ihn erst dieses Jahr entdeckt und war sofort von seinen Scores für den TV-Film LANDAUER – DER PRÄSIDENT und seinen beiden Musiken für die DER KLEINE RABE SOCKE-Filme sehr angetan. - Filmmusik-Label 2015: Am ehesten noch.. ALHAMBRA RECORDS/CALDERA RECORDS Ganz einfach weil ich es beachtlich finde, was Alhambra Records für die deutsche Filmmusik macht. Als aktuell einziges Label bringt es weiterhin CDs zur deutschen Filmmusik heraus und versucht aber auch, deutsche Filmmusikklassiker zu veröffentlichen, was sie ja dieeses Jahr mit SERENGETI DARF NICHT STERBEN geschafft haben. Es ist zwar eine Musik, die ich nicht oft hören kann, jedoch ich finde es einfach großartig, dass sie das geschafft haben. Caldera Records machte ebenfalls ein gutes Jahr und hat gegen Schluss sogar einen echten Geheimtipp-Score herausgebracht (Pinar Toprak - THE WIND GODS). Allein dafür darf das Label sich den Platz mit Alhambra da oben teilen. - Die Top 5 der besten Filme 2015: LE DERNIER LOUP (WOLF TOTEM) Mehr Filme haben mich nicht ins Kino gelockt.. und bei diesem habe ich es nicht bereut. Für mich einer der besten Filme, die ich je gesehen habe. Traf meinen persönlichen Geschmack zu 100% - Sonderpreis für eine besondere Leistung: James Horner.. einfach weil er auf den letzten Metern vor seinem tragischen Tod noch einmal alles in Zeug gelegt hat und für mich mit LE DERNIER LOUP sogar einen seiner besten Scores geschrieben hat. - Beste TV Musik 2015 (Optional): Murray Gold – DOCTOR WHO Trotz eines deutlich schwächeren neuen Hauptthemas für den Doctor schaffte er mich trotzdem in manchen Phasen so zu überzeugen, dass er auch dieses Jahr die beste TV-Musik des Jahres geschrieben hat. - Zum guten Schluß: Mein Filmmusik-Geheimtipp des Jahres 2015: EDWIN WENDLER -UNNATURAL Ein sehr spannende und auch sehr interessant aufgebaute Musik für einen Tierhorrorfilm. Edwin packte da sehr viele Ideen rein und verpackte das in einen wirklich spannenden und auch aufregenden Score. - Meine Filmmusik Wünsche/Hoffnungen für 2016: Das Verschwinden des Dubsteps aus sämtlichen Filmmusiken. Ich hasse das.. !

Zum letzten Mal Filmmusik auf RADIO ZOOM.. im Februar 18:00 bis 20:00 EINFACH NUR FILMMUSIK (inkl Geheimtipp des Monats: PINAR TOPRAK - THE WIND GODS) 20:00 bis 22:00 CINEMA WORLD (Inkl Album des Monats: FABIAN RÖMER - KOMPONIERT IN DEUTSCHLAND 15) Heute ab 18 Uhr treffen wir auf ein paar Enten, die gerne Eishockey spielen. Scott Glasgow kann leider nicht dabei sein, denn er befindet sich noch inmitten der Schattenchronologie. Brett Rosenberg will nicht dabei sein und macht schnell im Halblicht den Houdini. Wenigstens hat die Kirschenkönigin ihre Zusage gemacht und wird den Enten zugucken. Übrigens wurde auch Dennis McCarthy eingeladen, jedoch er kann nicht dabei sein, denn er ist gerade an der finalen Grenze auf der Suche nach seiner Nemesis. So verpassen sie alle den vorausschaubaren Sieg der Enten. In der Halbzeitpause wird es übrigens Musik von der Küstenwache geben, die uns einen russischen Walzer präsentiert. Das alles und viel mehr gibt es bei EINFACH NUR FILMMUSIK. Außerdem im Programm der Geheimtipp des Monats, was ja im Februar die Caldera-Veröffentlichung THE WIND GODS von Pinar Toprak ist. Danach geht es filmmusikalisch weiter.. Ab 20 Uhr haben wir dann die CINEMA WORLD im Programm. Anne ist bereit, um euch wieder zwei Stunden der feinsten Filmmusik ins Haus zu liefern. Darunter natürlich der Deutschlandblock, wo es heute unter anderem exklusive Musik von Stephan Römer, Martin Stock und Siggi Mueller geben wird. Als weiterer Programmpunkt sind natürlich die News dabei,in denen die neuen Veröffentlichungen von Lakeshore Records und Varese Sarabande genannt werden. Außerdem gib es Neues von Marc Streitenfeld, Alexandre Desplat und Eric Serra zu berichten. Zu guter Letzt gibt es das Album des Monats im Februar (KOMPONIERT IN DEUTSCHLAND 15 von Fabian Römer). Tja und der Rest wird natürlich mit noch mehr Filmmusik gefüllt. Darunter so namhafte Komponisten wie Hans Zimmer, James Horner, Jerry Goldsmith, Marco Beltrami und viele andere. Natürlich werden auch ein paar nicht so bekannte Namen dabei sein. Welche das sein werden, erfahrt ihr wenn ihr heute einschaltet! Das alles heute im Programm von RADIO ZOOM! Stream und Chat: www.radio-zoom.de

Wäre schön, wenn es COCOON II wird. Kenn die Musik bis auf einen Track nur aus dem Film und dort war er sehr leise abgemischt. Hab auch gehört, dass das ebenfalls auf der CD der Fall sein woll. Daher.. nur her damit, auch wenn ich erst im April sie mir holen kann. Von VOLCANO hab ich die alte CD.. hab den Film lang nicht mehr gesehen, daher keine Ahnung, ob da irgendwas wichtiges fehlt.

Ach ja.. okay. Am besten ist es nun so: Ich rede hier erst weiter, wenn ich die beiden Filme gesehen habe. Dann kann ich erst mitreden. Das kann aber noch dauern. Bis dahin bin ich raus aus dieser Diskussion.

Die Frage ist.. für wen hat Thomas Newman versagt? Für Sebastian und ein paar anderen? Ich kenn auch Meinungen, die sagen.. Thomas Newmans Musik hat perfekt den Film vertont und ich kenn auch Meinungen, die sagen Junkie XL Score war genau der richtige für einen Film wie Mad Max Fury Road. Kenne beide Filme nicht, daher hab ich keine Meinungen darüber. Aber so oder so.. das ist doch eher eine subjektive Geschmacksfrage und hat eher was mit dem Hörverhalten von Sebastian und Co zu tun. Nur weil Sebastian das sagt, ist das für mich noch lange kein Fakt.

Ich muss auch mal was dazu schreiben. Genau wie Anne hab ich auch schon ein paar Interviews hinter mir und ich merke genau wie Anne auch, dass da keine "Ach dann mach ich es einfach wie sie wollen"-Mentalität da ist. Nein, sie versuchen den Produzenten zu sagen, wie sie die Musik machen würden. Das scheinen sie auch öfters durchzusetzen zu können. Gutes Beispiel Fabian Römer.. ihm wurde mal vom Produzenten gesagt: "Der Film dauert 90 Minuten und ich will die kompletten 90 Minuten Musik. Die Zuschauer sollen sofort merken: "Der Film ist spannend", wenn sie einschalten." oder noch krasseres Beispiel. Fabian sollte ein hoch emotionales Drama so vertonen, als wäre es eine Komödie, weil der Sendeplatz gewechselt ist und man nun den Film auf einem Platz sendet, wo normalerweise nur Komödien laufen. Beide Male weigerte sich Fabian und setze seine Ideen für die Musik durch. Ein anderer Komponist sollte einen Temp Track 1:1 nachmachen, nur auch da weigerte er sich. Denn wenn er das machen würde, dann bekämen nicht die Produzenten Ärger mit dem Copyright, sondern der Komponist. Am Ende kauften sie die Lizenz des Temp Tracks. Auch das könnt ihr in unseren Interviews nachhören. Also Anne sagte ja.. der Druck der Produzenten ist sehr groß.. jedoch die Komponisten machen genau das, was ihr fordert. Sie kritisieren, sie wollen ihre Kreativität durchsetzen und sie nehmen auch nicht jeden Job an. Ein Marcel Barsotti arbeitet zum Beispiel lieber fürs TV, weil er da seine Ideen besser durchsetzen kann. Jedoch es kann gut passieren, dass sie dann zu dem Komponisten sagen: "War schön mit dir.. wir nehmen aber nun einen anderen, der unsere Ideen durchsetzt." Aber das passiert hier in Deutschland eher selten. Wie es in Hollywood ist, kann man nur erahnen. Die Komponisten, mit denen wir da sprachen, sind nicht alle so direkt und ehrlich wie die aus Deutschland. Mit Sicherheit ist da auch der Druck viel größer und ich glaube selbst ein Zimmer darf nicht immer alles machen, was er will. Es muss auch einen Grund geben, warum Atli Örvarsson lieber außerhalb von Hollywood Filme vertont und dort um einiges kreativer sein kann als bei seiner Musik für die Hollywood-Blockbuster-Filme. John Ottman fasste das mal gut zusammen, in dem ihm bei dem Wort "Hollywood" nur das Wort "Bullshit" eingefallen ist. Aber ja klar, es gibt Komponisten, und das ist hier in Deutschland eher weniger der Fall, die alles mit sich machen lassen. Man erinnert sich nur an die Musik zu "1 1/2 Ritter", die ja nur so von Temp Tracks wimmelte. Wenn ein Zimmer oder andere das mitbekämen, dann könnten sie da eine Menge Geld für die Lizenzen einfordern. Jedoch die meisten haben eine Stimme, um ihre Ideen für eine Musik durchzusetzen und was ich so höre, machen sie das auch meistens erfolgreich. Also das Fazit, um das Thema zu beenden: Obwohl der Druck der Produzenten extrem ist und man sogar seine Existenz als Komponist aufs Spiel setzt, versuchen wenigstens die Komponisten aus Deutschland, dass man einen sehr guten Mittelweg findet, was die Produzenten zufriedenstellt, aber auch, was den Komponisten zufriedenstellt. Das soll auch das Ziel sein, denn es ist immer noch der Film der Produzenten bzw auch des Regisseurs und nicht der Film des Filmmusikkomponisten. Ich hab sehr viel Respekt vor den Komponisten hier in unserem eigenen Land, weil sie nicht nur sehr gute Musik schreiben, sondern weil sie auch viel mehr versuchen, ihre eigenen Ideen in ihrer Musik durchzusetzen. Das es mal weniger oder mal mehr gelingt, sollte allen klar sein.

Hast du diesen Thread schon mal gesehen? http://www.soundtrack-board.de/topic/13884-harmonia-mundi-usa-gloria-cheng-montage-mit-der-musik-ua-von-williams-broughton-und-giacchino/ Daher ist der hier mal geschlossen. Ein Thread zu dem Thema reicht

Es wird eine Soundtrack-Veröffentlichung geben! Also wird wohl im Oktober, wenn die BluRay veröffentlicht wird, auch der Soundtrack herauskommen. Hoffentlich auch als CD

Ich bin zwar kein Star Wars-Fan, aber das nenn ich mal tolle Postergrafiken

UNSER SENDEPLAN FÜR DIE KOMMENDE WOCHE 22.02.2016 10:00 bis 12:00 EINFACH NUR FILMMUSIK (Wiederholung vom 17. Februar 2016) 12:00 bis 14:00 KINOKISTE (Wiederholung vom 17. Februar 2016) 24.02.2016 18:00 bis 20:00 EINFACH NUR FILMMUSIK (inkl Geheimtipp des Monats: PINAR TOPRAK - THE WIND GODS) 20:00 bis 22:00 CINEMA WORLD (Inkl Album des Monats: FABIAN RÖMER - KOMPONIERT IN DEUTSCHLAND 15)

Also für mich sind es Sci-Fi-Horrorfilme.. Atmosphäre, Spannung und Story schreien doch nach Horror.

Ich mag Horrorfilme, weil da auch sehr viel die Atmosphäre mitspielen muss.. sonst kannst du die Angst, die sich ja auf dem Zuschauer übertragen muss, gar nicht spüren. Ich mag sehr viele Horrorscores... sei es "Drag me to Hell" von Christopher Young oder Alien, Poltergeist, Omen und so viele weitere von Goldsmith. Jedoch einer meiner liebsten Horrorfilmscores stammt von James Horner. Es ist immer wieder beeindruckend, wie er hier die beeindruckenden Spannungscues sich mit den dynamischen Actioncues zu einem und sehr geschickt komponierten Gesamtwerk vermischt haben. Es stimmt hier wirklich alles.. Auch wie er in seine Musik die Verbindung zum ersten ALIEN-Score von Jerry eingebaut hat. Es wirkt nicht wie ein Fremdkörper, sondern fügt sich perfekt ein. Schlussendlich gibt es aber auch den ultimatischen Horrortrack in dem Score: FACE HUGGERS. Ich habe Horner nie mehr so eine furchteinflößende und auch böse Musik schreiben sehen wie in diesem Track. Auch davor gab es nichts vergleichbares. Auch wenn man diesen Track schon dutzende Male gehört hat, ist man jedesmal von neuem überrascht, wie gemein dieser ist. Das ist definitiv kein Track, den man sich in der Dunkelheit anhören sollte. Natürlich muss man auch dazu erwähnen, dass dieser meisterhafte Score unter extrem schlechten Bedingungen zustande kam, daher umso beachtlicher, was dann am Ende dabei rauskam und zu Recht bekam er dafür seine erste Oscarnominierung. Ja.. ALIENS ist einer meiner liebsten Horrorscores und danke an Thomas, dass ich durch diese Aktion wieder mal daran erinnert wurde.