horner1980

Bei mir kam heute eine Menge CDs an Erstmal vier Cds mit besten Dank an Andrè: dann noch gekauft: John Ottman - Valkyrie John Ottman - Kiss Kiss Bang Bang

Star Trek ach genau Am Montag beim Woolworth für zwei Euro (!) entdeckt und gekauft Ach ja vor einem Monat gabs da auch dieses Modell von der Enterprise für zehn Euro und ich sagte mir, ach nächsten Monat dann, aber am Montag gab es sie nicht mehr :D Naja vieleicht hab ich Glück und es taucht nochmal wo auf für so einen Preis

Wir hatten ja gestern ein Cinema World Special über Bill Brown (CSI New York), neben einiges an Musik hat Anne auch ein Interview vorgelesen, welches sie schriftlich mit ihm führte. Hier habt ihr es zum Nachlesen: 1. Wann hast du angefangen Filmmusik zu komponieren? Der erste Kurzfilm (1999) war The War of the Angels, ein Film unter der Regie von Jim Sonzero (Regisseur von Pulse) 2. Was war deine erste Arbeit als Komponist? Das Videospiel Tom Clancys Rainbow Six 3. Bist du stolz auf deine Leistung in deiner ersten Filmmusikarbeit? Ja, dieser Kurzfilm war ein großartiger Start, kurz danach arbeitete ich dann an Cues für Oliver Stones Any Given Sunday und dann an Michael Manns Ali. Es war ein unüblicher Start, aber ich habe mich in die Arbeit gestürzt und ein bisschen bei diesen Projekten ausgeholfen. Ich glaube jetzt zehn Jahre später bin ich in der Lage etwas als Komponist zu sagen und ich bin sehr gespannt, was die Zukunft bringt. 4. Wer sind deine persönlichen oder musikalischen Vorbilder, wenn du welche hast? Ich habe viele! Zu viele, um sie aufzuzählen. Es fing für mich an mit John Williams, Jerry Goldsmith und John Barry. Durch ihre Scores verliebte ich mich in die Filmmusik. Dann entdeckte ich Bernhard Herrman und alle anderen Komponisten des 20. Jahrhunderts. Ich studierte für eine Weile Bartok und habe mich dann viele Jahre auf den Jazz konzentriert. Ich hörte etwa vier Jahre lang Keith Jarrett. Goldenthal und Corigliano. Howard Shore war eine meiner größten Inspirationen in den letzten 10 Jahren, vor allem seine Zusammenarbeit mit David Fincher. Es sind bestimmt einige meiner liebsten Werke. Ich fühle mich wirklich zu Hause mit der Filmmusik. Mein Studio ist meist ein Heiligtum für mich, manche Tage mehr als andere. Und ich liebe die guten Tage. 5. Was war Dein erster Soundtrack / Score den du gekauft hast und besitzt du ihn noch? Ich kann mich nicht erinnern Ich weiß, dass ich viele Scores auf LP hatte, bevor ich 10 Jahre alt war. Inklusive The Lion in Winter und ich glaube Spartacus. Ich habe die ersten Star Wars CDs gekauft und alles, was danach kam. 6. Wie kamst du zu CSI New York? Ich habe Mitte der 90er für einen Regisseur (Deran Sarafian) an einer Budweiser Werbung gearbeitet. Und eines Tages rief er mich an für einen Film namens Trapped. Und irgendwann im Sommer 2004 rief er mich nochmal an, für einen kleinen Pilotfilm, bei dem er Regie führte, namens CSI:NY! 7. Du arbeitest oft mit Tina Guo zusammen. Wie kam es zu dieser Zusammenarbeit? Ich habe Fotos von ihr auf Facebook gesehen, als sie mit John Debney an Iron Man 2 gearbeitet hat. Und als ich ihre Musik hörte, war ich süchtig. Seitdem haben wir unseren eigenen Sound für CSI:NY und Filme kreiert. Sie erschafft einige schöne unkonventionelle Töne mit ihrem Cello, bis ihr Daumen wehtut . Sie ist zweifellos eine erstaunliche Künstlerin. 8. Was ist das Beste am Komponieren? Ich denke, für mich ist etwas Magisches im Prozess des Komponierens. Ich vergesse die Zeit und alle Sorgen der Welt schmelzen dahin, wenn ich mittendrin im Schaffen bin. Und speziell beim Komponieren von Filmmusik, weil es etwas besonders erstaunliches ist, beim Schreiben aufs Bild und es auf diese Weise mit der Geschichte zu verbinden. Es ist einfach das Coolste. 9. Gibt es auch etwas, das weniger Spaß macht? Manchmal ist es technisch und geistig harte Arbeit (auch physisch an Tagen mit langen Stunden) und es kann frustrieren, wenn man es mit den erstaunlichen, transzendenten und spirituellen Momenten vergleicht. Und bei der Menge der Musik, die man als Komponist schreiben muss, für Filme, TV, Spiele, was auch immer Naja, manchmal ist es Arbeit. Ich grabe mich dann ein, fange an Ideen herumzuwerfen und ehe ich mich versehe habe ich wieder Spaß. 10. Wie unterscheidet sich die Arbeit an einer TV-Serie zu der für einen Film? TV-Serien sind bekannt für begrenzte Zeitpläne, was gleichzeitig gut und schlecht ist. Gut, weil es sehr schnell fertig ist, unabhängig. Und schlecht, weil dabei keine Zeit bleibt, um sich durchzuschlängeln, über Themes nachzudenken und die Erzählweise, oder den Sinn des Lebens, Weine und den Süden Frankreichs etc. jedoch mache ich seit 7 Jahren Musik zu Serien und habe immer noch die Energie dafür und verbessere mich weiterhin als Komponist. Rückblickend werden auch die Scores immer besser. wenn ich jetzt wieder meine Aufmerksamkeit auf meine nächsten 3 Filme im Sommer lenke, fühle ich mich als würde ich mit einer neuen Perspektive arbeiten, deren Grundstein auf Erfahrung und Fokussierung besteht. 11. Du hast unter anderem als Sound Effect Editor bei David Lynchs Lost Highway gearbeitet. Was kann man sich darunter vorstellen? Im Wesentlichen macht ein Sound-Editor Aufnahmen, findet, oder erschafft alle natürlichen oder unnatürlichen Sounds, die die Welt im Film oder anderen Medien wie Fernsehen oder Spielen füllen. Die Audio-Produktion (Aufnahmen auf dem Set) ist bei sämtlichen Projekten nur dafür da, die Dialoge der Schauspieler aufzunehmen. alles andere, was man hört ist vom Team bei der Nachbearbeitung neu erstellt worden. Also nachdem der Film abgedreht worden ist, jedoch noch vor der finalen Synchronisation. Die Synchronisation oder Mischung selbst ist eine Kunst für sich, die ganzen Elemente auf dem Mischpult zusammenzuführen und mit der Musik die ganze finale Tonspur zu erschaffen. 12. Beim Betrachten deiner Liste auf imdb.com ist dein Name auch bei sehr berühmten Filmen zu lesen. Wie Finding Forrester oder Oliver Stones Any Given Sunday. a) Bei Finding Forrester bist du als Music Arranger gelistet. Welche Musik hast du arrangiert? Gus Van Sant hat sich entschieden, dass sämtliche orchestrale Musik synthetisch sein sollte, damit es zum Material von Bill Frizzel passt, das im Film verwendet wurde. So wurde ich angestellt um die orchestrale Musik in meinem Studio mit Samples und Synths neu aufzunehmen. Alles was sich im Film nach Orchester anhört, kommt aus dem Keyboard, wenn ich mich richtig erinnere. Es ist ja schon eine Weile her b ) Bei Oliver Stones Any Given Sunday ist zu lesen, dass du zusätzliche Musik geschrieben hast. Um welche Musik handelte es sich? Wenn man die End Credits sehr genau beobachtet, sieht man ein paar Songs bei denen ich gelistet bin. Die habe ich eigentlich für Oliver und die Bildredakteure komponiert, als sie am Film gearbeitet haben. 13. Für welches Genre machst du am liebsten Musik? Für alle! Man erzählte mir, dass meine Musik an Thomas Newman, Howard Shore oder James Newton Howard erinnert. Ich mag es in diesen musikalischen Welten zu leben und ich liebe es, Themen zu verwenden. Das ist etwas, das ich in meiner Musik am Leben halten möchte. 14. Was sind deine nächsten Projekte? Ich arbeite gerade für ein wunderbares Regie-Team an einem Film namens Fishers of Men, der sehr gut ist. Dann bereite ich mich gerade auf Orchester-Aufnahmen Mitte Mai vor und beginne die Arbeit an einem Kurzfilm für meinen Freund Josh Caldwell. Danach fange ich an Musik für einen Film mit meinem Freund Carmine Giovinazzo (CSI:NY; Detective Danny Messer) und einem anderen einmaligen Team von zwei Regisseuren zu schreiben. Letztes Wochenende (16.&17.04.) war ich in Venice Beach, als sie den Film mit Carmine drehten und es sah toll aus. Ich freue mich sehr auf alles. -Bill Brown Hier seine Homepage, wo man auch einiges von seiner Musik legal downloaden kann Bill Brown :: film, television and new media music composer :: Home Hier seine Facebook-Seite: Bill Brown | Facebook Das Original-Interview auf Englisch folgt dann im Laufe des Tages hier an der selben Stelle

Danke Michael. So um keine Verwirrung zu stiften, nach der ellenlangen Diskussion, um was es hier eigentlich genau geht, hier die letzte Wertung von Csongor nochmal, damit derjenige, der bewerten will, nicht suchen muss

Ich finde, die Diskussion würde ins Leere gehen, da alle Parteien alles gesagt haben. Es würde immer wieder das selbe gesagt werden. Gerrit wiederholte sich ja nun schon teils in dem neuen Beitrag. Nebenbei keiner der Parteien würde sich vom Gegenteil überzeugen lassen, jeder hat sein fest sitzendes Urteil. Also was würde da eine weitere Diskussion zu einem Score, der gar nicht mehr in der Liste ist, bringen? Nebenbei war meine Frage an Gerrit nicht ganz ernst gemeint. Mir ist nur aufgefallen, kaum ist Troy in der Liste, kommt er daher und sagt seinen Unmut über die Musik aus, kaum ist Hook in der Liste, das Gleiche. Er kennt mich hoffentlich und weiß, dass ich das nicht ernst gemeint habe. Es ist mir nur eben mal aufgefallen.

Ich sah Hook das erste Mal als ich 15 oder 16 war, denke Thomas war auch schon zu alt, um nicht mehr als Kind durchzugehen Beim ersten Anschauen hab ich mich in Film und Musik verliebt und alles gut, ihr habt eure Meinung und wir haben unsere und gut ist. Denke darüber wurde nun zu genüge diskutiert und denke, wir können nun diese Diskussion über Hook beenden @Gerrit wäre mal toll zu sehen, wenn du mal eine Wertung abgibst, wenn du nicht grade einen Score bemängeln willst

Ja "Lento" und "Lullaby Elegy" sind ja diese Ausnahmen, von denen ich sprach. Für mich ist halt Goldenthal am Stück nicht hörbar. Elemente sind mal gut, aber von vorne bis hinten ist es einfach nicht mein Geschmack. Das geht mir aber nicht nur bei Goldenthal so, sondern auch bei einen der wohl beliebtesten Young-Scores hier, "Murder in the first". Elemente sind da auch gut, aber nach dem zweiten, ab und an dritten Track schalte ich den schon wieder ab. Weil der mir einfach zu aufdringlich ist. Aber hey, darum ist es ja so toll, weil einfach nicht jeder das gleiche mag und ich würde ja alien³ keinesfalls irgendwas absprechen, nur im ganzen ist er einfach nicht mein Fall

Prince of Egypt - Hans Zimmer & Stephen Schwartz_________14 The Usual Subjects - John Ottman________________________15 (+) The Long Good Friday - Francis Monkman__________________11 V for Vendetta - Dario Marianelli_________________________9 Stardust - Ilan Eshkeri __________________________________4 (-) Steamboy - Steve Jablonsky_____________________________5 Die Päpstin - Marcel Barsotti ____________________________15 (+) Alien 3 - Elliot Goldenthal _______________________________15 John Ottman's Usual Subject der beste Score in der Liste grade. Tolles Thema, richtig gute Arbeit und wie Anne richtig sagt, eine fantastische Wirkung im grandiosen Film, wo aber Ottman auch einen Riesenjob als Cutter machte. Top Alien³ hat Glück, dass eher Stardust das minus verdient. Im Film ist der Goldenthal gut, aber auf CD wirkt er sehr anstrengend mit zu wenigen Ausnahmen.

Grad noch gerettet, sonst wärst du gleich von Hook auf die Planke geschickt worden und die Haifische hätten einen schöne Mahlzeit gehabt. Nein Sebastian, finde das hast verständlich und gut formuliert. Was mich eher stört, ist die Kritik von Gerrit. Schonmal daran gedacht, dass man nicht jede Musik auseinandernehmen soll... manche Musik soll man NICHT mit dem Kopf hören, sondern mit dem Herzen. Pfeiff auf Zitate, hier geht es allein um die Magie der Musik, das märchenhafte, was dich wohl am meisten an dieser Musik stört. Dieser Spielberg, den du kritisierst, mit dem sind wir alle aufgewachsen. Er ist ein Märchenonkel und Märchen sind nun mal naiv, leicht und keine große Kunst für Denker. In dieser Musik und auch in dem Film, da steckt eine Menge Liebe drin und das merkt man zu jeder Sekunde. Spielberg nannte mal Hook seinen Abschied vom Kindsein, danach wurden Spielbergs Filme immer reifer und er machte leider nie mehr so eine Art von Film Auch John Williams Musik hat sich danach mehr und mehr verändert. In "Hook" holten alle nochmal das Maximum raus und klar ist das alles eine Geschmackssache, aber ich bin lieber ein Kind im Mann und wünsche mir nichts lieber als Peter Pan zu sein. Denn als Peter Pan hab ich noch Träume, meine Fantasiewelt, in der ich mich verstecken kann, wenn die Welt einen fertig macht. So Gerrit nicht böse sein, aber das konnte ich nicht auf mir sitzen lassen. Hook, der Film gehört für mich zu Spielbergs besten Filmen und die Musik zu John Williams schönsten Werken Nebenbei konntest du es ja auch nicht auf dich sitzen lassen, als wir Troy und Hook hochgejubelt haben, also kannst du mich schon verstehen, denke ich mal

Danke für eure Wünsche. Sendung davon gibts dann am Donnerstag um 16 Uhr

Ok weil du es bist Prince of Egypt - Hans Zimmer___________________________12 Hook - John Williams__________________________________20 (+) The Long Good Friday - Francis Monkman_________________10 V for Vendetta - Dario Marianelli_________________________9 Stardust - Ilan Eshkeri _________________________________5 (-) Steamboy - Steve Jablonsky_____________________________5 Die Päpstin - Marcel Barsotti ____________________________15 (+) Alien 3 - Elliot Goldenthal _______________________________13 Somit steigt Hook hochverdient in die Hall of Fame auf Neu dabei nun John Ottman - The usual Subjects Die neue Liste nun: Prince of Egypt - Hans Zimmer___________________________12 The Usual Subjects - John Ottman________________________10 The Long Good Friday - Francis Monkman__________________10 V for Vendetta - Dario Marianelli___________________________9 Stardust - Ilan Eshkeri __________________________________5 Steamboy - Steve Jablonsky_____________________________5 Die Päpstin - Marcel Barsotti ____________________________15 Alien 3 - Elliot Goldenthal _______________________________13

Sehr gute Idee und wird gleich vollzogen Ach mehr Arbeit ist das auch nicht Nicht mehr als eh schon ist Dann bewertet mal weiter

ups ganz vergessen, dass es Karol auch im Soundtrack Baord gibt Also auch hier Happy Birthday Shockwave

Er meinte aber was anderes, genau das Gegenteil dass ihm die neuen Batman-Filme nicht zusagen

So ganz vergessen euch den Wochenplan mitzuteilen Dienstag gibts keine normale Cinema World, sondern ein Special über Bill Brown, kennt ihr nicht tztztzz Er schreibt hauptsächlich die Musik zu der TV Serie "CSI New York" und einige Spiele wie "Wolfenstein" oder "Lineage 2". Dazu auch für einige kleineren Filme wie "The Devil's Tomb" sowie auch die zusätzliche Musik für größere Filme wie "Ali", "Finding Forrester" oder auch "Any given Sunday". Welche zusätzliche Musik das war oder was er genau bei diesen Filmen tat, wird er uns sagen, denn Anne führte ein schriftliches Interview mit ihm und wird morgen dieses vorlesen. Also viel interessantes über den Komponisten, den wohl kaum einer kennt und natürlich auch viel Musik, und hier ein paar Beispiele wie sich die Musik von ihm anhört: [ame=http://www.youtube.com/watch?v=TYhJceBuXNA]YouTube - Reason Why - Bill Brown[/ame] [ame=http://www.youtube.com/watch?v=OXu9T4zcYu0]YouTube - Bill Brown - The Devil's Tomb[/ame] [ame=http://www.youtube.com/watch?v=qJLYuc0mX2Y]YouTube - Lineage 2 - Tragic Love OST - Bill Brown[/ame] [ame=http://www.youtube.com/watch?v=ii7QDc8yg5Q]YouTube - Return to Castle Wolfenstein - Main Menu Theme[/ame] und Donnerstag gibt es, wie schon bekannt, wieder eine Wunschsendung

Dem schließe ich mich an Alles Gute zum Geburtstag Wünsche Dir nur das allerbeste.

Eigentlich haben wir ja schon einen Soundtrack Board Chat, ihr müsst nur Dienstag und Donnerstag von 16 Uhr bis 18 Uhr in den Chat von radio unb kommen Scherz. Ich bin auch dafür

Wieso war was Naja solange man es früh genug entdeckt, ist alles gut

Wo denn Nenn es ein Leichtsinnsfehler zur späten Stunde Aber danke, dass du es entdeckt hast und ichs ausbessern konnte

Lars, genau deine Meinung, 1995 war ein richtig tolles Jahr. Selbst den hier oft verspotteten "Jade" fand ich gut, bin da wohl eine der wenigen . Ist halt mal was anderes. Mich wundert es wirklich, dass er nicht für einen dieser Scores einen Oscar gewann, erst ein Jahr später mit Titanic, vielleicht doch ein Mitleidsoscar für das tolle Jahr 1995, wer weiß Lars, richtig erkannt. Man kann vieles über James Horner sagen, nur eines nicht, dass er es nicht weiß, welche Musik ein Film braucht. Wie kaum ein anderer versteht er es, einen Film überaus passend zu vertonen. Kenne keinen Film, der durch seine Musik schlecht war. Selbst Enemy of the State, den wohl viele als too much ansehen, wurde von Horner perfekt vertont. So ein Film musste so eine Musik haben, die ich übrigens sehr gut finde und der Film kommt heute übrigens im TV Mir ist es egal, ob Horner mal wieder irgendwas zitierte, wenn er mich im Herzen berührt, dann bin ich zutiefst zufrieden.

So nach mehrmaligen Überlegen werde ich mal die Zeit zu wünschen bis morgen High Noon verlängern. Also gibts noch mehr Wünsche?

Hoffen darf man immer wieder Mal schauen. Ich würde es bgegrüßen, da seine Musik zwar nicht wirklich immer neu ist, aber doch schön anzuhören ist.

William Ross wird die Musik zu dem Football-Drama "Tochback" und die Romantik-Komödie "Balls to the Walls" schreiben. Ich bin mal gespannt, ob es hier eine Score-Veröffentlichung gibt. Von "Touchback" wäre es vielleicht möglich, von anderen Film denke ich eher weniger.

Auch von mir ein herzlichen Glückwunsch zum Geburtstag, Marcus Willkommen in den 30ern... sind nicht soo schlimm, wie man denkt

Event Horizon - Michael Kamen & Orbital__________________15 (-) Troy - James Horner___________________________________6 (+) V for Vendetta - Dario Marianelli_________________________12 Space Battleship Yamato - Naoki Sato____________________17 Stardust - Ilan Eshkeri _________________________________10 Steamboy - Steve Jablonsky_____________________________9 The Stoning of Soraya M. - John Debney__________________15 Die Päpstin - Marcel Barsotti ____________________________9 (+)