horner1980

soo bekam grade meine ersten zwei Geschenke Michael Kamen - Die Harder und Randy Newman - Meet The Fockers gut dass das deutsche Cover auch dabei ist, denn das ist viel besser als das hässliche Originalcover.

Sonst stellen die gar keine Fragen mehr, wenn du sie alle schon in deinem Interview beantwortet hast Anderseits werden ja auch einige das Interview hören, die vorher kaum bis gar nichts von Brian Tyler ghört haben. Daher stellt ruhig alle Fragen die euch einfallen gg

Danke euch Auch ein HAPPY BIRTHDAY an Bülent wir sind hier wohl die HippieKinder

hmm also nur Goldsmith, Silvestri, Horner, Shaiman, Williams, Mancini, bisserl Arnold, Kent und Debney spielen, gibst nur ein kleines Problem Wir dürfen nur von jedem Komponisten drei Tracks spielen, außer Debney, wo wir das Ok haben. Also bitte mal andere Komponisten, damit wir aus dem Material, was hier genannt wird, eine richtig abwechslungsreiche Sendung für jedermann machen können

Ist für mich keine Ausnahme. Ich sehe Filmmusik in erster Linie als Musik ohne Bilder, wenn der FIlm dazu auch noch gut ist, ist es ein Bonus. Kaufe meistens nur noch Scores nach Hörclips oder Suiten, ohne je die Filme dazu gesehen zu haben. Aber lassen wir das, dafür ist unser Geschmack in manchen Phasen zu verschieden. Soo denke das war nun genug off topic

Mag auch seinen AvPR Score recht gerne, da er sehr gekonnt alle Alien, Predator-Musiken vereint und ne Menge Spaß macht, sozusagen Krach ist, der Spaß macht. Zu "The Haunted" muss dir wohl Sebastian mehr sagen. Den kenn ich noch nicht.

Mach das, würd mich freuen.

Sebastian, diese Erkenntnis kommt dir aber nur, weil du den Film vorher gesehen hast, stimmts? Was du da beschreibst, erschließt sich wohl nur, wenn man die Wirkung der Musik im FIlm gespürt hat ergo den Film auch gesehen haben muss. Das hab ich nicht, daher finde ich diese Musik langweilig, weil ich, ohne den Film gesehen zu haben, keinerlei Verbindung zu der Musik habe. Aber was du bei Social Network empfindest, ging mir ähnlich bei "House of Sand and Fog", dessen Musik da zuerst im Film gehört habe und sie mir dann auf CD die selbe, wenn nicht sogar eine noch stärkere Wirkung hatte, weil ich sie mit dem Film indentifizieren konnte.

Machen wir mit Sicherheit Ach "The Hunted", ach ja du bist schuld Den Score "The Hunted" hab ich mittlerweile bestellt für 5 Euro inkl Porto, weil ich mir denke, den für dich besten Tyler muss ich gehört haben Hoffe, der kommt bald

Superman (Richard Donner) Ein Klasse Film, natürlich mit der Musik von John Williams und dem einzig wahren Superman Christopher Reeve. Hier passt einfach alles. 10/10 Superman Returns (Bryan Singer) Trotz kleiner Schwächen im Drehbuch eine würde Hommage an den ersten Superman, mit tollen Darstellern und eine sehr schöne Musik von John Ottman, der sehr respektvoll mit dem Themenmaterial von John Williams umgeht. 8/10

Glaube eher, dass er viel von Goldenthal hält, denn auch in seinem Aliens Versus Predator Score war teilweise rauszuhören, dass er sich am meisten auf den dritten Alien Teil konzentriert hat. Aber sehr gute Frage, Sebastian

Absolute Zustimmung!!!! Wer mich kennt, also meine Art, Musik aufzufassen und ich denke, du gehörst dazu, weiß, dass ich Musik meistens mit Gefühl konsumiere, siehst ja an meinen damaligen Tagebucheinträgen. Wenn ich über eine Musik nachdenke, dann mach ich sie mir kaputt. Das gilt für jede Art von Musik. Bei den Preisen wo die Filmmusik an sich ausgezeichnet wird, halte ich meine Meinung ganz schlicht, war die Musik für mich einer der besten in dem Jahr, dann hat sie auf jeden Fall eine Nominierung verdient. Sehe ich unter den Nominierten eine Musik, die mir gar nicht gefällt (Beispiel "Inception"), kann ich die Nominierung nicht nachvolllziehen, aber denke, das ist völlig normal und handhabt wohl auch jeder hier. Für mich persönlöich hat eine Musik eine Nominierung gefällt, wenn ich sie persönlich unter den besten in dem Jahr sehen Bei den Oscars und Globes, den ganzen Filmpreisen bin ich mit der Sicht wohl eher falsch, da dort nicht die Musik an sich bewertet wird, sondern eher die Wirkung oder halt ein "Die Nominierung nehmen wir mit, weil der Film soo toll ist". Es zählt am Ende für mich der persönliche Geschmack. Siddl, hoffe das ist damit ist deine Frage beantwortet. Ach ja um wieder zu 127 Hours zurückzukommen Bei 127 Hours brauchte ich das Wort Horner, was Alex bei seiner Meinung schrieb, um hellhörig zu werden. Man hat halt eine eher schlechte Meinung, wenn das einzig andere bekannte Werk von Rahman, für mich persönlich als "schlecht" gilt. Doch man kann diese Meinung auch wieder ändern, braucht manchmal einen Weckruf, wie in dem Fall der Post von Alex.

Sozusagen wenn man von deinem Geschmack ausgeht, da dir die Musik auch außerhalb des Films gefällt. So wie ich mitbekommen habe, geht es bei vielen bei Social Network so, dass die Musik im FIlm eine großartige Wirkung hat, aber außerhalb des Films nur bedingt hörbar ist. Vielleicht, wie schonmal angemerkt, geht es bei IFMCA eher um die Musik außerhalb des Films und da hat meiner Meinung nach Social Network bei dem Preis nichts zu suchen, denn außerhalb des Films ist die Musik außer diesem Minithema, meiner Meinung nach nichtssagend und sogar fast schon langweilig und das hat in dem Fall mal gar nichts mit über dem Tellerrand gucken zu tun. IFMCA ist daher wohl der wichtigere Preis für die Filmmusik als Oscars und Golden Globe und wie sie alle heißen, wo es doch meistens nur um die Wirkung im Film geht, was aber nachvollziehbar ist, da es in dem Fall auch um einen Filmpreis handelt, nicht um einen Preis direkt für die Filmmusik, wie es bei IFMCA der Fall ist Aber was mich ein wenig enttäuscht hat, dass 127 Hours nicht bei den IFMCA nominiert ist, denn anders als damals bei Slumdog hätte es Rahman diesmal sogar verdient. PS: Aber Sebastian diskutieren hilft da nichts, denn du hast deine Meinung, während ich meine habe und wir beide können den anderen nicht vom Gegenteil überzeugen

Wie man hier sieht, dass einer der Tracks, die ich vorher als schlecht befand, gar nicht von Rahman sind. Das war mein Fehler. Ich hätte genauer schauen müssen. Bei Social Network wird sich dagegen meine Meinung nicht ändern, mag im Film ne gute Wirkung haben, aber auf CD brauch ich das nicht. Anscheinend denken da auch andere so, sonst wäre er bei dem IFMCA-Nominierten dabei gewesen.

De Peter Alexander Show kannte ich gar nicht, bis ich heute diesen tollen Sketch aus der Show sah, die beweist, er kann sich auch auf die Schnippe nehmen [ame]http://www.youtube.com/watch?v=pv08aw2i8KE[/ame] wirklich gelungen.

Grade schrieb es jemand und ich gleich gegoogelt und es ist Gewissheit Peter Alexander ist gestorben Als Kind wurde man irgendwie mit ihm konfrontiert, da der Vater, wie bei mir, sich seine Filme sehr gerne angeschaut hat. Mittlerweile halte ich nichts mehr von den Filmen von damals, aber trotzdem musste ich grade etwas schlucken. Sehr schade

Diese Suite ist auch auf dem Stiefelbeinchen von "Honey I Shrunk the kids/In Country" drauf und wahrhaftig eine traumhafte Musik. Hoffentlich kommt die mal offiziell raus, verdient hat sie es auf jeden Falll und bin mir sicher, das wäre auch im Sinne von James Horner.

oder eine Ohrfeige für die anderen Nominierten. Aber das ist wohl Ansichtssache

Soo hab nun auf YoutTube die Tage nach Alex Post hier nochmal dem Score ne Chance gehen und muss meine Meinung teils zurücknehmen und sag nun, dass die Oscarnominierung absolut gerechtfertigt ist und dass er hier den Oscar mehr verdient hätte als mit dem, meiner Meinung wirklich schlechten TechnoMix Slumdog. Aber Tracks wie Liberation in a dream find ich weiterhin schlecht, doch in den orchestralen und ruhigen Sachen wie "Touch of the Sun" oder der richtig tolle Track "The Canyon" (Alex hat recht, der ist wirklich hornerstyle, aber richtig gut) [ame]http://www.youtube.com/watch?v=kCMVzgJvioM&feature=related[/ame] [ame]http://www.youtube.com/watch?v=0lgpEDeWvXc&feature=related[/ame] PS: Glaube habe beim ersten Mal in YouTube durchhören wohl auch die Tracks erwischt, die nicht von Rahman stammen, diese aber ihm angekreidet, da ich diese echt nicht gut fand und daher meine Meinung ziemlich vorschnell geäußert, aber danke an Alex, der mich hellhörig machte Wenn Desplat nicht den Oscar gewinnt, würde ich es diesmal A.R. Rahman gönnen

Kann es sein, dass hier allein die Wirkung der Musik ohne den Film berücksichtigt wird, das würde auch das Fehlen von Social Network erklären, ok aber nicht das Fehlen von 127 Hours, der nach erneuten Hörgang auf YouTube eine Nominierung verdient hätte.

Danke Anne ist seit heute das Autogramm in meinen Händen

Auf den Film freue ich mich (vor allem dank der neuen deutschen Synchro) erst recht!! Somit kann ich endlich der Reihe eine neue Chance geben, nachdem Teil 2 und 3 vollkommen misslungen waren. Ich fand Marcus Off als Depps Stimme in den ersten drei Filmen sowas von unpassend. Diese weichgespülte Stimme aus den ersten drei Teilen passte nicht zu ihm, da fehlte der letzte Kick Depps Stammstimme David Nathan macht nun endlich aus Captain Jack einen wahren Captain Jack, wie schon im Trailer zu hören ist. Aber das ist nur meine Meinung... Von dem Score, keine Ahnung, was ich davon halten werde. Besonders da ja Zimmer den eigentlich gar nicht machen wollte. Man darf gespannt sein, ob er wirklich dafür die richtige Motivation finden konnte.

Die Hard 5 hat seinen Regisseur gefunden und es ist nicht Lee Wiseman

Was auffällt, kein Social Network Hier mal meine Favoriten, wo ich auch die Scores kenne: FILM SCORE OF THE YEAR • THE KING’S SPEECH, music by Alexandre Desplat FILM COMPOSER OF THE YEAR • Alexandre Desplat BEST ORIGINAL SCORE FOR A DRAMA FILM • THE KING’S SPEECH, music by Alexandre Desplat BEST ORIGINAL SCORE FOR AN ACTION/ADVENTURE/THRILLER FILM • THE GHOST WRITER, music by Alexandre Desplat BEST ORIGINAL SCORE FOR A FANTASY/SCIENCE FICTION/HORROR FILM • ALICE IN WONDERLAND, music by Danny Elfman BEST ORIGINAL SCORE FOR AN ANIMATED FEATURE • HOW TO TRAIN YOUR DRAGON, music by John Powell FILM MUSIC COMPOSITION OF THE YEAR • ALICE IN WONDERLAND – “Alice’s Theme” (Danny Elfman) BEST ARCHIVAL RELEASE OF AN EXISTING SCORE • INDEPENDENCE DAY, music by David Arnold ( La-La Land ) – Album Producers: Nick Redman, Mike Matessino, Didier C. Deutsch, MV Gerhard, Matt Verboys; Liner Notes: Dan Goldwasser; Album Art Direction: Mark Banning FILM MUSIC RECORD LABEL OF THE YEAR • La-La Land PS: Könnte ein Moderator den Thema-Namen ändern in IFMCA - Die Nominierungen für 2010 Danke

Soo hier mal die Nominierten für die IFMCA 2010