Thomas Nofz

Gerne!

: James Horner - JADE (1995) Was gönnt man sich am frühen Abend? Dampfenden Apfel-Dattel-Feigen-Tee, Wasabi-Erdnüsse... und einen Erotik-Thriller-Score von James Horner, dessen musikalische Spuren von vor 20 Jahren man gern weiter verfolgen möchte. Doch leider entpuppen sich nur die ersten beiden Komponenten als wahre Sinneskitzler. Nach den Hochkarätern CASPER, BRAVEHEART und APOLLO 13 schien bei Horner so ziemlich die Luft raus gewesen zu sein, denn mit seinen eher düster bedrohlich dahinwummernden Synthie-Brodeleien, in die hin und wieder Kazu Matsuis Shakuhachi hineinpfeift, legt er den für mich schwächsten seiner 95er Scores vor. Unheilvolle Erinnerungen an den (ebenfalls imho) 93er Karrieretiefpunkt UNLAWFUL ENTRY kommen da an einigen Stellen hoch. Aber... das Wörtchen "schien" war absichtlich gewählt, denn wir haben es bei JADE mit einem William-Friedkin-Film zu tun, und wer im LLL-Booklet ein wenig zwischen den Zeilen liest, für den wird schnell klar, dass Horner bei diesem Job lediglich als Lückenfüller fungieren durfte... schließlich hatte der Regisseur 1. (wie in der Vergangenheit auch) äußerst spezifische Vorgaben an die Musik, und 2. sich untersterblich sowohl in Strawinskis "Le Sacre du Printemps", als auch in Loreena McKennitts nebelumschleierte Okkult-Ballade "The Mystic Dream" verliebt, zwei Musikstücke, die er in den entscheidenden und tragenden Szenen des Films bis zum Exzess verwendete. Horners Rolle beschränkte sich also im Grunde darauf, mit möglichst unheilschwangeren Klangkollagen Brücken zwischen diesen beiden Titeln zu schlagen. Eine sehr undankbare Aufgabe, und das merkt man der Musik auch an... obwohl sich Horner an einigen Stellen doch recht wacker schlägt, wie etwa in der atmosphärisch dichten Autoverfolgung in "Car Flip" oder der sinnlich-bedrohlichen Prelude zu einer der diversen Verführungsszenen in "Matt Gets Turned On". Doch im Gesamtpaket kann ich persönlich recht wenig mit diesem Score anfangen und werde mich demnächst auf das nächste (CGI-gespickte) Großprojekt Horners im Jahre 1995 stürzen.. irgendetwas mit einer geheimnisumwitterten Spielekiste und wilden Tieren. https://www.youtube.com/watch?v=a8FKDWyaOJw

... und Newman. Um Deinen offenen Satz zu beenden, Sebastian.

Da möchte beim Stichwort "stören" noch einmal kurz nachfragen, Ralf: Wenn die Scheibe bei Dir rauf und runter lief, haben Dich also die vielen aus anderen Horners bereits bekannten Passagen nicht (so sehr) gestört?

Das unterschreibe ich!

: James Horner - APOLLO 13 (Score Promo) Weiter auf den Pfaden des 95er Horner... und damit ab ins Weltall. Ich kann mich noch erinnern, dass sich damals, als das Album (anno ´95 noch die unsägliche Song/Score-Kompilation) ihre ersten Runden im CD-Player drehte, leichte Enttäuschung bei mir breitmachte. Bis auf wenige mitreißende Highlights entstand (und entsteht) der Eindruck, dass der Komponist beim Hank'schen Mondabenteuer über weite Strecken lediglich nur Durchgekautes aus anderen Scores wieder aufwärmt: Suspense- und Action-Matrizen aus SNEAKERS, THE PELICAN BRIEF (hier vor allem die "Holzklöppler"), PATRIOT GAMES oder CLEAR AND PRESENT DANGER werden getestet, für gut befunden und zur erneuten Verwendung reaktiviert ("Master Alarm", "Into the Lem", "Carbon Dioxide", "Manual Burn"). Auch der ROCKETEER darf mit seiner tiefen Bläsersignatur noch einmal durchstarten ("Four More Amps"), und selbst THE MAN WITHOUT A FACE ist mit an Bord ("Re-Entry & Splashdown"). Damit nicht genug, lugen auch noch die lieben ALIENS mit ihrem legendären "Kling-Klong"-Weltraummotiv um die Ecke eines Meteoritensplitters ("Docking"). Neben diesen Passiva hat der Score aber durchaus auch einige Aktiva zu bieten, die in den Ohren der Academy-Vorwahljury höchstwahrscheinlich wertig genug waren, um ihn in die Nominierungsetage für den Oscar zu hieven: das hymnenartige, hübsche und durch und durch US-patriotische "Wir sind stolz auf unsere Jungs!"-Hauptthema, für das Horner die Trompeten-Legende Tim Morrison ins Studio locken konnte; die verzweifelt-hoffnungsvolle Reise um des Mondes Schattenseite in "The Darkside of the Moon", zu der Annie Lennox' Stimme einen sehnsuchtsvollen Kontrapunkt setzt, sowie die "End Credits", deren dynamisch-triumphierende (in ihrer treibenden Synthie-Bass-Linie leicht an die Credits aus GLORY erinnernde) erste Hälfte zusammen mit Miss Lennox und dem Kinderchor es immer noch schafft, mich vom Hocker zu reißen. Diesen abrupten Wechsel in der Tonsprache kann man finden wie man will (sprich: ist Geschmackssache), ich jedenfalls find's richtig gut! Das absolute Highlight ist und bleibt jedoch die Startsequenz in "All Systems Go - The Launch". Man kann gar nicht beschreiben, was hier alles Tolles passiert.. auf jeden Fall kann man sich mit jeder Sekunde dieses packenden Tracks auch ohne Bilder bestens den Start und den Flug der gewaltigen Rakete hinein in die Schwärze des Alls vorstellen. Diese zehneinhalb Minuten Filmmusik sind es wert, dass man sich das Album kauft... und versucht, die leicht hinderlichen negativen Aspekte des Scores zu überhören. ... Ich für meinen Teil kann mittlerweile auf diese Art ganz gut mit APOLLO 13 leben.

Damals war'n se eben alle high.

@ Goldenage... bitte poste in diesem Thread zu dem von Dir gehörten Album nach Möglichkeit immer das dazugehörige Albumcover. Ganz toll wären (als "Appetithappen" für die anderen User) außerdem ein oder zwei Klangbeispiele (anhand von Videos bspw.). Vielen Dank!

Oooch... da gibt es noch andere Komplettismus-Freaks außer euch.

Ich kann mich nur anschließen: Ein ganz herzliches , Felix! Ich hoffe, Du fühlst Dich bei uns wohl und füllst Dein Beitragskonto recht zügig auf.

Hallo Soundtrack-Boarder, wir starten einen erneuten Versuch, die manchmal aufkommende Flut neuer Soundtrack-Veröffentlichungen ein wenig übersichtlicher zu kanalisieren. In diesen Thread sollen künftig Veröffentlichungen hinein, die höchstwahrscheinlich eher ein kleineren, sehr überschaubaren Kreis von Filmmusikfreunden ansprechen. Beispiele für solche Veröffentlichungen sind in der unten angeführten Grafik (courtesy of Stefan Jania ) angegeben. Score-Veröffentlichungen von hoher oder höherer Popularität bekommen weiterhin ihre eigenen, einzelnen Threads. Der Grund für diesen Sammelbereich liegt in der Tatsache begründet, dass zwar oft viele kleinere, obskurere Releases vorgestellt werden, es jedoch seitens der User sehr wenig bis gar kein Feedback dazu gibt. Darunter leidet die Übersichtlichkeit im "Veröffentlichungs-Unterforum". Sollte sich jedoch aus diesem Sammelthread heraus zu bestimmten Veröffentlichungen eine längere Diskussion entwickeln, werden wir Mods/Admins diese in einen separaten Thread auslagern, damit dort weiter debattiert werden kann.

Hallo Soundtrack-Boarder, in diesem Thread könnt und sollt ihr zukünftig nach Herzenslust neue LP-Soundtrack-Veröffentlichungen posten. D.h. ihr braucht nicht mehr für jede LP-Pressung einen eigenen Thread erstellen. Bitte beachtet, dass, wenn es sich bspw. um eine Vinyl-Veröffentlichung eines aktuelleren Scores handelt, zu dem bereits ein Thread existiert, der Hinweis auf das LP-Release dort untergebracht werden soll.

Ich sehe es so, dass sich HGW gar nicht so sehr über den Umstand aufregt, 90% seiner für den Film komponierten Musik darin nicht mehr vorzufinden... sondern eher darüber, dass er immer noch als Hauptkomponist in den Main Credits gelistet wird und damit in den Ohren der nicht eingeweihnten Kinogänger nun auch für die Musik verantwortlich zeichnet, die er gar nicht komponiert hat.

Dito! Was das selbst Orchestrieren betrifft, so bleiben damit zumindest bei BRAVEHEART Vermutungen hinsichtlich eventueller "Geisterschreiber" außen vor. (?)

: James Horner - BRAVEHEART (1995) Wo ich grad dabei war, verfolge ich doch mal den weiteren 95er Schaffensweg von Herrn Horner. BRAVEHEART... für viele (Fans) DAS Meisterwerk des Komponisten, für andere eher ein mittelmäßiges, zähes Möchtegern-Folklore-Epos. In meinen Ohren ist es weder das Eine noch das Andere. Die Wahrheit liegt mal wieder irgendwo dazwischen (tendiert aber leicht Richtung Meisterwerk ). Denn während Horner an etlichen Stellen ins Selbstzitatisfieber verfällt ("Revenge" bspw. hat deutliche Reminiszenzen an PATRIOT GAMES und/oder LEGENDS OF THE FALL), schwingt er sich an anderen Stellen zu wahrhaft inspirierten Höhenflügen auf: In meinen Ohren bspw. immer noch genial die barocke Kontermelodie der Oboe zum Liebesthema in "The Secret Wedding", oder die durchdachte Architektur der Freedom- und Schottland-Themen, so daß sie im Bedarfsfall (das Ende von "Freedom/The Execution/Bannockburn") miteinander verwoben werden können (eine Technik, die Horner auch in TITANIC perfektionierte). Grundsätzlich bemerkenswert ist der spür- und hörbar anti-epische Ansatz der Musik, die Schicksal und Schlachten von Williams Wallace nicht mit pathetischem Bombastkitsch erdrückt bzw. verklärt, sondern in dieser Hinsicht geradezu kühle Distanz bewahrt und lediglich den Hauptbeweggrund für seine Rebellion mit angemessen emotionaler Geste herausstellt... nämlich die Liebe zu seiner brutal ermordeten Frau. Das "Love Theme" ist daher nicht umsonst das piece de resistance und gern verwendetes Konzertstück aus BRAVEHEART. Im Fazit also trotz kleiner Schwächen und obligatorischer Hornerismen ein durchaus durchdachtes Stück Filmmusik, für deren 78 Minuten Laufzeit man zwar ein wenig Sitzfleisch mitbringen sollte, jedoch mit wunderbaren Themen und viel Scotland-Flair belohnt wird.

Eine Frage in die Runde: Was machen wir denn mit LP-Veröffentlichungen? Die sind ja derzeit wieder stark im Kommen, dennoch würde ich auch hier vom Gefühl her zunächst für einen Sammelthread plädieren, aus dem dann eventuell enstehende Einzeldiskussionen ausgegliedert werden können.

Die "Großen" würden dann die Haupt-Labels wie etwa Watertower, Sony, Varése, Lakeshore, Intrada, LLL usw. sowie die Sammlerlabels wie bspw. Quartet, MSM oder Kritzerland umfassen. Zu den "Kleinen" gehören dann u.a. jene, die Du weiter oben als Beispiele angeführt hast.

Wohl wahr! Im "Filmmusik-Dienst" steht zu lesen, dass in der Chronologie der Musikaufnahmen CASPER am Anfang stand: Ende Februar '95 wurden die Sessions in Los Angeles beendet, woraufhin Horner nach London eilte, um Mel Gibsons Schottenrock-Epos zu betreuen. Anfang Mai schließlich ging es wieder zurück in die Staaten zu den Aufnahmen zu Ron Howards APOLLO 13.

: James Horner - CASPER (1995) Gestern den Film mit den Kids gesehen und heute das unbezwingbare Verlangen gespürt, diesen wunderbaren Score von Horner einzulegen. Anfang 1995, noch vor den "Schwergewichten" BRAVEHEART UND APOLLO 13 entstanden, begeistert CASPER durch ein wahres Füllhorn an schnucklig-kecken thematischen Ideen und Motiven, die von Komödie, Gothic Grusel Light, augenzwinkernden Marschmelodien, Swing, Drama und Emotion bis hin zu einer liebevollen Korngold-Schwertkampf-Hommage sämtliche Register ziehen. Da verzeiht man es dem Komponisten auch sofort, dass er sein (wenn auch sehr hübsches) Lullaby-Thema im Verlauf der Musik zwei- oder dreimal zu oft bemüht, so daß es mit der Zeit ein wenig redundant wirkt. Alles in allem ist CASPER auch nach zwanzig Jahren immer noch ein schwungvoll-unterhaltsames Geistervergnügen. BUH!!

: Marco Beltrami - SNOWPIERCER Nach langer Zeit ein Beltrami, der mich relativ kalt läßt bzw. nicht zu fesseln vermag, obwohl die erforderlichen Zutaten vorhanden zu sein scheinen: atmosphärische Dichte, einfallsreiche Orchestrierung, kleine, hübsche set pieces und leicht gegen den Strich gebürstete Themen (hier vor allem hervorzuheben das wunderbär schräge "Yona' Theme"). Dennoch, die Summe der Einzelteile ergeben diesmal für mich kein genußvolles Ganzes. Sei es, dass der Musik (zumindest so, wie sie auf dem Album präsentiert wird) irgendwie die nötige Binnenspannung fehlt, oder hier und da ein bißchen zuviel Routine durchschimmert... oder das dem Score gegen Ende sogar ein wenig die Luft ausgeht: auf jeden Fall fehlt ihm diesmal ein markantes, eigenes Profil, welches ihn auf die gleiche Stufe mit den besseren Werken des Komponisten stellen würde.

Wäre eine Möglichkeit, Stefan. Ich hatte auch nur die Ausgangslage beschrieben, die zum derzeitigen Verfahren führte.

Genau das ist der springende Punkt. Man weiß bzw. kann vorher nie wissen, welche Veröffentlichung plötzlich (ungeahnte) Resonanz erhält bzw. der dazugehörige Thread "explodiert". In einem Sammel/Kurz-gefaßt-Thread würde es dann durch eingehende Beiträge zu einem heillosen Durcheinander kommen. Das hatten wir auch schon mal. Deswegen: pro Veröffentlichung ein Thread.

Tja, und falls ihr nach Olis Sendung noch Appetit auf noch mehr feine Filmmusik haben solltet, dann kann ich euch guten Gewissens Folgendes ans Herz legen: Wie immer eine bunte, wilde Mischung aus: - aktuellen Scores, deren Filme derzeit über deutsche Leinwände flimmern - wie z.B. PADDINGTON (Nick Urata), NIGHT AT THE MUSEUM: SECRET OF THE TOMB (Alan Silvestri), EXODUS: GODS AND KINGS (Alberto Iglesias), THE THEORY OF EVERYTHING (Johann Johannson), THE HOBBIT: BATTLE OF FIVE ARMIES (Howard Shore), THE PENGUINS OF MADAGASCAR (Lorne Balfe) oder THE HOMESMAN (Marco Beltrami), - spannenden Geheimtipps (bspw. MICROBOTS von Henry Jackman, UNE NOUVELLE AMIE von Philippe Rombi oder Trevor Morris' DRAGON AGE: INQUISITION) - und natürlich den berühmt-berüchtigten ( ) Zeitsprung-Tracks, die euch heute wieder 10, 20, 30, 40 oder gar 50 Jahre zurück in die Kinogeschichte des Monats Januar entführen und euch u.a Musik von Alex North, Jay Chattaway, Elmer Bernstein, Ry Cooder, John Williams, Patrick Doyle, Shirley Bassey oder Ennio Morricone bescheren. Das alles und einiges mehr natürlich ebenfalls auf RadioZoom... und wer im Chat vorbeischauen und ein bißchen schwärmen/fachsimpeln mag, ist stets gern gesehen.

Ein Video-Juwel über die Recording Sessions zu Elmer Bernsteins HAWAII:

Wow, eine sehr bunte Mischung zum Jahresende, Lars. Wie bist Du denn auf die etwas... ähm... exotischeren Titel gekommen?