Thomas Nofz

Also ich bin auf Nummer Sicher gegangen und habe storniert und neu bestellt.

Unglaublich... von 50 Euro bis fast auf die Hälfte runter! Hoffentlich liegt hier kein Mistverständnis vor. Pro prall gefüllter CD wären das ja nur 5,40 Euro!!

Damit tust du genau das Richtige! Denn nicht immer sollte man dem hier Geschriebenen vollsten Glauben schenken. Jüngstes Beispiel: Meine eigenen Worte über THE REBEL. Ja, ich muß gestehen, dass mein Urteil hinsichtlich der "Orchester-Samples" etwas voreilig war... und ich revidiere meine Worte, bevor mich jemand anderes deswegen (zu Recht!) an den Pranger stellt. Ich hatte die CD frisch aus dem Briefkasten gefischt und während des Autofahrens gehört. Vorher hatte ich dort KING KONG von Steiner in der Stromberg´schen Neueinspielung laufen. Der Unterschied im Orchester-Sound zwischen den beiden war so frappierend, dass ich dem Trugschluß unterlag, es müsse sich bei THE REBEL um Samples handeln. Mein Fehler war, dass ich lediglich auf die Rückseite des Digipack-Albums, nicht aber auf das Kleingedruckte der Innenseite schaute, wo ausdrücklich die Instrumentalisten aufgelistet sind, die diesen Score performen. Also, es musizieren "echte Menschen", nix mit Samples... deswegen Schande auf mein Haupt! Dennoch bleibt mein Gesamturteil zur Musik bestehen, nur eben diesmal mit dem Kritikpunkt, daß das (relativ kleine) Orchester überwiegend so klingt, als würde es in einem großen Blecheimer aufgenommen worden sein.. genauso, als wären es Samples.

: Christopher Wong - THE REBEL (2006) Bin ziemlich enttäuscht und kann die hier im Board verstreuten Vorschußlorbeeren (im Sinne von "toller Actioner", "Wong ist Goldsmith-Schüler") nicht recht nachvollziehen. Der Score ist Standardware mit einem netten Love Theme, und an Goldsmith erinnern an rar gesäten Stellen nur schwache Imitationen in den Bläserfiguren und der Rhythmik. Dreist finde ich die Bezeichnung "Orchestrations" auf dem CD-Cover, denn das hier ohrenscheinlich zu 90% Orchester-Samples erklingen und der Rest von einigen Solo-Instrumenten bestritten wird, trägt zum faden Nachgeschmack bei. So klingen selbst die Actionsequenzen sehr dünnbrüstig, ohne Durchschlagskraft, und die zugegebenermaßen eindrucksvollen Asia-Drum-Einsprengsel machen den Speck leider auch nicht mehr fett.

: Mark Thomas - ARISTOCRATS Schwungvoller, sommerlich brisiger, leichtfüßig-perlender, einfach nur herrlicher neoklassischer Score mit einigen gefühlswallenden, rubinrot glitzernden musikalischen Intarsien ("The Duke´s Theme"... göttlich!) aus der Feder des britischen Komponisten Mark Thomas, auf den ich schon seit einiger Zeit große Stücke halte. Neben Adrian Johnston einer DER filmmusikalischen Geheimwaffen des British Empire: vielseitig, einfallsreich, handwerklich top und ein feiner Melodienschmied.

Nicht nur bei dem Preis, Csongor, sondern auch bei dem Komponisten!

: Christopher Young - SOMETHING THE LORD MADE (2004) Ein kleiner Score, jedoch eine ganz große Musik. Es ist schon sehr lange her - genau genommen seit MURDER IN THE FIRST -, dass mich ein Young-Score so sehr berührt und emotional gepackt hat. Phänomenal, wie er mit einfachsten Mitteln große Gefühle transportiert und dabei mit fast jeder Note den stillen, aber von eisernem Willen beflügelten Kampf um das Leben und den schlußendlichen Erfolg beinahe greifbar werden läßt. Subtil, aber eindringlich. So ist der eigentlich simpel aufgebaute Track "Building A Bypass" meiner Meinung nach mit das Spannendeste und Dramatischste, was in letzter Zeit - trotz der vielen Horror- und Thrillerscores - aus Youngs Feder geflossen ist. Davon möchte ich gern noch mehr hören, Chris!

Wer wie warum und womit seine CDs bestellt, sollte bitte hier weiterdiskutiert werden. Danke!

sami, aber vor allen Dingen Antineutrino: Contenance bitte! Eure Beiträge sind im Papierkorb gelandet. sami, eine sehr gelungene und ansprechende Beschreibung der musikalischen Qualität von IRIS (obwohlich ich persönlich THE SPITFIRE GRILL noch darüber stelle ). Dein Text wäre auch in unserer Review-Sektion sehr gut aufgehoben. Magst du ihn nicht vielleicht noch da reinsetzen?

*RÄUSPER*

Und du meinst, solche detaillierten Analysen sind bei einer GFS (danke, Björn! ) wirklich gefordert bzw. vonnöten? Ich denke mal, da RealNeo nach mehreren Filmen gefragt hat, würde im Falle von CAST AWAY eine Darstellung, wie, wo und warum das eine Thema verwendet (bzw. aus welchem Grund überhaupt so wenig Musik in dem Film vorkommt) völlig ausreichen.

Daß für CAST AWAY der Score nur als Promo erhältlich ist, sehe ich als kein Problem. Es gibt ja auch "nur" ein musikalisches Thema für den ganzen Film, welches ohne große Variation, dafür aber sehr effektiv eingesetzt wird. Außerdem ist es ein sehr schönes, bewegendes Thema, welches den Mitschülern von RealNeos Schwestern sicherlich auch gefallen wird. (Btw, was heißt eigentlich "GFS", RealNeo?) Also, mein Vorschlag ist: Man besorgt sich folgendes Album... CAST AWAY - THE ZEMECKIS/SILVESTRI COLLABORATION, hört sich vor versammelter Mannschaft die "End Credits" (eventuell ohne das abschließende Meeresrauschen) an und veranschaulicht sowie analysiert dann den Einsatz dieses Themas (vor allem Dingen, wann es zum ersten Mal auftaucht! ) für die wenigen Szenen, in denen es erklingt.

Mark Ishams neuer Football-Sportlerbiografie-Score THE EXPRESS wurde am 7. Oktober von Lakeshore Records veröffentlicht: Lakeshore Records - THE EXPRESS

: Andrea Morricone - LIBERTY HEIGHTS (1999) Andrea Morricone, Sohn eines gewissen Ennio M., für bzw. mit dem er bereits bei der filmisch-musikalischen Liebeserklärung an das Kino, CINEMA PARADISO, zusammengearbeitet hat, liefert hier eine wunderschöne, von nostalgischer Wärme durchflutete Partitur ab, die sich im Grunde nicht vor den Arbeiten des Papas zu verstecken braucht. Zwar wandelt dessen Geist unüberhörbar durch die Noten (vielleicht ist es eine Art Morricone-Gen), aber wenn man den liebevoll arrangierten Soli von Piano, Flöte, Cello und der behutsamen Begleitung durch das Orchester lauscht, erliegt man einfach dem bezaubernden Charme dieser Musik, die ebenfalls mit jedem Takt eine Liebeserklärung an längst vergangene Zeiten und Orte ist. Geheimtipp!

Ach, "Tolle Unterhaltung" war/ist ImportCDs??? Na, dann wechseln die ihren Namen häufiger als das sprichwörtliche Bäumchen. Neulich habe ich mir eine CD bei "Tolle Unterhaltung" vorgemerkt, nur um einige Tage festzustellen, dass der Anbieter plötzlich "Musik und Kunst" oder so ähnlich hieß. Da mir das zu suspekt vorkam, habe ich lieber die Finger davon gelassen.

Nur als Beispiel, Onkel: Früher habe ich sehr oft im Amazon.de-Marketplace bei einem US-Händler namens ImportCDs bestellt, da der meist sehr günstig war. Das geht nicht mehr. Der ist nun aus dem deutschen Marketplace "verschwunden worden", jedoch im britischen und natürlich im amerikanischen Marktplatz ist er immer noch vertreten.

Karol, bitte versuche doch mal, deine Gedanken etwas zusammenzunehmen () und nicht drei seperate, sondern EINEN zusammenhängenden Beitrag zu verfassen. Du kannst während der "Antwort" jederzeit nach unten scrollen, um vorhergehende Beiträge nachzulesen und auf diese zu antworten.

Mephisto, um welches Buch handelt es sich denn?

Ein kleines Update:

Theme from MISSION IMPOSSIBLE - Lalo Schifrin >>> Adam Clayton and Larry Mullen - Theme from Mission Impossible (Single, 1996)

Für mich hat eindeutig Marcel Reich-Ranicki gewonnen.

Teil 2:

In zwei älteren Ausgaben der leider längst eingestellten belgischen Filmmusikzeitschrift SOUNDTRACK! fand ich folgendes umfangreiche Interview mit Horner anläßlich eines Filmmusikseminars im australischen Melbourne.

Irgendwo ging es hier im Forum doch mal darum, ob Miklós Rózsa für seine epischen Sandalenfilmmusiken Recherche betrieben hat oder nicht. Im (ansonsten sehr dürftigen) Booklet zur EL CID-Einspielung unter James Sedares findet sich dazu folgendes schöne Foto. Rózsa zusammen mit dem Historiker Dr. Ramon Menendez Pidal beim Bücherwälzen zu EL CID:

TheRealNeo, NEMESIS ist ein ziemlich grimmiger, düsterer Star-Trek-Score, der die sonst üblichen/vorhandenen epischen oder lyrischen Themen zugunsten von Suspense-Tracks und krachender, manchmal recht sperriger Action vernachlässigt... sozusagen der "dunkle Bruder" von - sagen wir - FIRST CONTACT.