Thomas Nofz

THE HUNCHBACK OF NOTRE-DAME von Newman gibt es doch vom Label Marco Polo in einer hervorragenden Einspielung von William Stromberg, restauriert von John Morgan: Hunchback of Notre-Dame Oder möchtest du unbedingt die Originalaufnahmen?

Das glaube ich nicht. So kann man ja wohl kaum bestreiten, daß das herrliche Western-Thema aus "We´re Out of Gas" eine der herausragenden Highlights des Scores ist. Und dieser Track erscheint sehr spät auf dem Scorealbum (Nr. 14!). Zudem lese ich auf der Rückseite der CD "Soundtrack Produced by Alan Silvestri". Ergo wird er wohl bei der Gestaltung des Albums ein gewichtiges Wörtchen mitgeredet und die Trackreihenfolge bestimmt haben.

"Die Feuerzangenbowle"

Danke für den Link, André... aber das Angebot bei Disco.web ist in meinen Augen nicht sehr berauschend. Die Suche gestaltet sich sehr schwierig (Komponistennamen - wie etwa Roque Banos - einzugeben hat nicht viel Sinn) und bei den Neuheiten sind ganze NULL Alben aufgelistet. Hmpf!

Wenn jesus-Ludwig so etwas schreibt, denke ich manchmal, er ist ein kleiner "Schein"heiliger.

Madness ... (*sing* Our house, in the middle of the street, our house... )

André, gibt es denn nun einen spanischen Online-CD-Shop, der NICHT so hohe Portokosten verlangt wie der obige? Wenn ja, würde ich gerne mit einsteigen, um u.a. auch dieses Album zu ordern: The Heart of the Earth

Ganz eindeutig: WALL-E von Thomas Newman! Sicherlich der nächste Ist-zwar-nominiert-wird-aber-eh-wieder-keinen-Oscar-gewinnen-Kandidat für ihn.

HAPPY BOMMELDAY!!!!!

Naja, am nächsten vergleichbar wäre das Metier mit seinem Score zu BLADE... und, selbst als Isham-Symphatisant muß ich sagen, daß sich der Gute da nicht allzu sehr mit Ruhm oder Inspiration bekleckert hat.

Leute, die TROY-Diskussion befindet sich hier!

Quinlan ist eine Koryphäe in Sachen Uhrenaufziehen!

Das Gleiche gilt für die bezaubernde Musik dieses Albums: Mark Mancina - MOLL FLANDERS

Eben! ... Vom Produktionsaufwand her dürfte GULLIVER wohl das Gleiche, wenn nicht sogar noch mehr gekostet haben als MERLIN... und da frage ich mich schon, weshalb aus Jones´ Feder dann nur so ein schaler Score geflossen ist. Und wie gesagt, während des Lilliput-Abenteuers beweist er ja, daß er trotz TV-Beschränkungen und Budget-Limit einfallsreiche Musik für das Metier komponieren kann. Aus welchen Gründen der überwiegende Rest dann in Belanglosigkeit abgleitet, ist mir daher ein kleines Rätsel.

Unverständlich für mich ist, wieso beim zweiten Teil bislang so getan wird, als gebe es NUR das Fawkes-Thema, welches den Score trägt. Also ich höre da noch das gelungene, myteriöse Thema für "Die Kammer des Schreckens" selbst (Track 3), dass nette Motiv für das fliegende Auto in Track 4, Gilderoy Lockharts Thema (zugegeben eine Inspiration aus Indy 3) sowie das locker-flockig-spitzbübische Thema für Dobby, den Hauself. Vielfalt ist in dieser Hinsicht durchaus gegeben, nur hapert es eben an der Williams-typischen ordentlichen handwerklichen Umsetzung, da er die Musik "nur" komponierte, nicht aber arrangierte und dirigierte. Dennoch, einige Tracks, wie etwa "The Spiders", sind für mich definitive Highlights und erinnern mich doch sehr stark an den - von vielen in diesem Forum wieder herbeigeschworenen -, "alten" Williams-Sound der 80er.

Meiner Meinung nach ist GULLIVER´S TRAVELS einer von Jones´ schwächeren Arbeiten. Es gibt einige gute und spritzige Ansätze (so etwa die Lilliputaner-Episode), aber im Verlauf des Albums verflacht die Musik immer mehr und wird mit der Zeit regelrecht langatmig und blass. Störend ist auch der unverhältnismäßig hohe Synthie-Anteil. Zudem besteht die CD aus sehr vielen, oft sehr kurzen Tracks, ein Umstand, unter dem der Hörfluss beträchtlich leidet. Offenbar ist Jones recht lustlos an dieses prächtige Sujet herangegangen, dass doch eigentlich (siehe und höre Bernard Herrmanns großartiges Vorbild!) alle Möglichkeiten für eine farbenfrohe, packende und unterhaltsame Filmmusik bietet.

Da die OMEN-Trilogie im Grunde Horror ist, stimme ich Bülent zu. Jerrys Musik zum ersten Teil ist vielleicht auch deshalb nicht nach jedermanns Geschmack, weil sie eben so ungemütlich, düster-dunkel, aggressiv-gruselig und recht sperrig ist. Hinter den Noten lauern viele finstere Abgründe, und dieses Unwohlsein ist genau das, was Goldsmith beim Zuschauer und -hörer herauskitzeln wollte. Meisterhaft! Der Oscar dafür war überfällig und 100%-ig verdient. Cheers, Thomas

Bitte sofort Schluß damit, bevor es wieder in Bashing ausartet!

Frag doch einfach mal selber nach. Und zwar HIER! Cheers, Thomas

@jesus-Ludwig und Meister Seth... bitte regelt alles Weitere per PN, ok?

Sooo... Grubdo, alles Gute zum Purzeltag und weiterhin viel Spaß bei der Suche/Jagd nach großorchestralen Gutelaune-Scores!! Cheers, Thomas

Dankeschön!!!

@corforgotten, kurz und schmerzlos: Ich möchte gerne meinen filmmusikalischen Horizont hinsichtlich Roque Banos erweitern. Welche Filmmusiken dieses spanischen Herren kannst du empfehlen, und warum? Vielen Dank im Voraus für deine Antwort! Cheers, Thomas

Herrje... ... ja, das kann nicht nur sein, André, das IST sogar auch so! Das kommt davon, wenn man ganz insgeheim der Meinung ist, daß der eine (spätere) Score eine Art Rip-off des ersten (sehr erfolgreichen) ist. Außerdem war wohl mein optisches Wahrnehmungsvermögen von den ganzen Putzerei etwas vernebelt. Danke für den Hinweis! Ok... BAD BOYS also. Da muß ich mir die Sache noch einmal etwas genauer ansehen.

*seufz* Oh mann, Bernd... soooo früh am Morgen und schon wieder reinemachen?? Aber ich habe mal den inneren Schweinehund überwunden und ein bißchen den Staubwedel geschwungen. In meinem Regal befindet sich die alte Milan-CD... und ich zermartere mich schon seit gestern den Kopf darüber, ob sich die neue Version wirklich lohnt. Ich kann mich einfach nicht zu einer Entscheidung durchringen. Ist denn auf der La-La-Land-CD tatsächlich so viel bislang ungehörtes Material enthalten?