Thomas Nofz

Und was ist mit den Jahren davor? THE REIVERS, THE COWBOYS, EARTHQUAKE etc.?

Gibt es dieses ominöse Interview eigentlich nur in vokaler oder auch in schriftlicher Form, zum Nachlesen?

Also darf man sich das in etwa so vorstellen? : ronin1975 ------> John Ottman

*schmunzel* Ist denn die Frage erlaubt, ob du noch weitere Komponisten dieser Rangordnung kennst? Cheers, Tom

Ok, dann bekommt die Senioren-Fraktion noch ein bißchen Verstärkung. Ich bekenne mich hiermit zum Traumjahrgang 1971. Da dies auch ein Thema dieses Threads ist/war: Anzahl der Soundtracks/Scores laut Microsoft-Access-Zählwerk: 2400 (+ plus 6 LP´s, hihi) Cheers, Tom

Ausgeliefert wird das gute Stück von Colosseum ab dem 3. Mai. Noch zwei lange Wochen... *seufz*

LIAR LIAR war natürlich üüüberhaupt nicht an Wunschkomponist James Newton Howard (Main Theme des Films!) entlangkomponiert. END OF DAYS war nicht schlecht (obwohl auch von Howards Stil inspiriert, höre Track 3), und auch mit DRAGONFLY konnte Debney punkten. Horror/Mystic-Thriller scheinen dem Mann zu liegen. Doch leider vertont er ja derzeit nur "leichtgewichtige" Filme. Cheers, Tom

Gespannt darf man vor allem auf den letzten Track sein! Cheers, Tom

Oh nein! Bitte keinen Potter-Score aus dem RC-Stall. Klingt der dann so wie DER KLEINE EISBÄR 2 oder LAURAS STERN? Das würde vom Stil nun überhaupt nicht passen (nichts gegen Dooley!). Giacchino wäre eine gute Wahl, stimmt. Regisseur Yates ist ja Brite, wie wäre es dann mal mit einer Frau: Debbie Wiseman? Die hat mit dem vollblütigen ARSÉNE LUPIN eindrucksvoll bewiesen, daß sie einiges auf dem Kasten hat, und zauberhafte Themen kann die Dame auch schreiben (TOM´S MIDNIGHT GARDEN, WILDE oder HAUNTED). Cheers, Tom

Ganze Scores in diesem Stile wirst du schwerlich finden, aber als einzelne Tracks in diese Hinsicht finde ich "The Bridge" und vor allem "The Meet" aus Goldsmiths CITY HALL einfach nur genial. Desweiteren "Bloody Christmas" aus L.A. CONFIDENTIAL oder "The Front Gate" aus U.S. MARSHALLS, ebenfalls von Goldsmith. Intensive Bläser der epischeren Art findest du im wohl besten Track seines THE 13TH WARRIOR: "VALHALLA/VIKING VICTORY". Als Goldsmith-"fremde" Beispiele seien hier nur James Newton Howards "Helicopter Chase" aus THE FUGITIVE oder diverse Actionscores von Basil Poledouris empfohlen, allen voran vielleicht die tollen Main Titles aus UNDER SIEGE 2. Cheers, Tom

Nein, natürlich nicht. Aber sie wurde als Deluxe Edition deklariert, und machte als solche ihrem Namen überhaupt keine Ehre. Wo wäre z.B. das Problem gewesen, den von allen vermißten Track "Dead Willy" als Bonus Track dranzuhängen? Auf den 24-Spur-Mastern war er ja zwar nicht auffind-, jedoch in Mono verfügbar. Das hätte für mich aus dem Ganzen eine halbwegs runde Sache gemacht. Cheers, Tom

Frag´ das bitte mal Robert Townson hinsichtlich THE GREAT TRAIN ROBBERY. Cheers, Tom

Stimmt, und der Begriff "Arena Leipzig" läßt auch nix Gutes erahnen. Wäre das Konzert im Gewandhaus aufgeführt worden, prima! Doch "Arena" klingt für mich irgendwie nach Stadion oder etwas ähnlich Weitläufigem. Weiß denn jemand, um was für eine Örtlichkeit es sich dabei handelt? Cheers, Tom

THUMBSUCKER!... ebenfalls - wie in Constantine - mit Keanu Reeves.

Na toll, janck... ... Ein Urteil lässt sich widerlegen, ein Vorurteil nie. Cheers, Tom

Schön finde ich: Hihi.

Das denke (und wünsche ich mir) auch. Schließlich ist das Superhelden-Genre dem Komponisten nicht ganz fremd (PLUTO NASH, SHREK... !) Und, ich muß zugeben, dass mich von Ottmans Sequel lediglich die "Suite from X2" (also der erste Track der CD) wirklich begeistern konnte. SO strukturell dicht hätte ich mir den gesamten Score gewünscht. Cheers, Tom

Hm, Mulholland Drive?

Marrakesch?

Diese Version gibt es bei EBAY eigentlich schon des "Öfteren" ganz günstig zu ergattern. Meine kostete vor einem Jahr ca. 10 Euro. Es bedarf nur eines Quentchens Geduld. Gefunden: ROGER RABBIT (leider ohne Bild, aber man kann ja nachfragen). Die Frage ist nun tatsächlich, ob sich der Canada-Import inhaltlich von der "normalen" Fassung unterscheidet. Cheers, Tom

Weiter unten im folgenden Korngold-Forum gibt es ein paar Krümelchen Information: SEA HAWK. Cheers, Tom

Du hast die charmante Musik zu LAURAS STERN vergessen. Und THE PROMISE ist zwar "süffig" für´s Gehör, bedient aber alle gängigen Asiamovie-Klischees. Du hast sicherlich die weiteren Meinungen zu Badelts Musik in diesem Forum gelesen. Aber darum geht es eigentlich nicht, sondern darum, was das Gros der Allgemeinheit mit den Begriffen Hans Zimmer oder RC/Media Ventures assoziiert (ich hab´ nie behauptet, das ROCK und POTC reine Zimmer-Scores sind)! Du hast jene kleine Aufstellung der anderweitigen Aktivitäten des RC-Teams angeführt. Ich kenne den Großteil davon, du sicherlich auch, aber meinst du, der überwiegende Teil derjenigen, für die bspw. POTC, KING ARTHUR oder THE ROCK "fett" und "geil" ist, kennt sie auch? Schön wäre es, denn dann gäbe es dahingehend eine größere Nachfrage und damit eventuell auch die Chance, dass mehr dieser kleinen (eventuell feinen?) Scores veröffentlicht werden. Bspw. die Heitor-Pereira-Musiken würden mich schon interessieren. Cheers, Tom

Gute und prägende Komponisten zeichnen sich (unter anderem) dadurch aus, daß sie darum bemüht sind, sich im Verlauf ihres Schaffens kompositorisch und stilistisch, sprich: in ihrer Musiksprache, weiterzuentwickeln. Wahllos herausgegriffenes Beispiel: Jerry Goldsmith. Sicherlich gibt es in seinem Gesamtwerk auch Ausnahmen, aber beschaut man es sich als Ganzes, als Lebenswerk, so ist sein Oeuvre schon ein einzigartiges Vermächtnis für das stete Streben nach Veränderung, Verbesserung und Integration aktueller musikalischer Einflüsse. Seine Kompositionen waren in jeder "Epoche" seines Wirkens stilprägend. Der Zimmer- bzw. MV-Sound war das um die Mitte der 1990er Jahre auch, unbestritten. Wie BigMacGyver schon erwähnte, diese Klänge waren etwas Neues und Frisches, und plötzlich wollten es alle haben, zumindest in gewissen Kinogenres. Doch als ich zum Zeitpunkt seines Erscheinens den Score zu POTC einlegte, hatte ich den Eindruck, dass sich Musik und Sound keinen Deut weiterentwickelt hatten. Vielmehr wandelte alles auf ausgetretenen (bewährten) Pfaden und wirkte irgendwie abgenutzt. Das hat aber nichts damit zu tun, dass es viele Leute gibt, die diese Soundtracks gerne hören. Sie trifft eben haargenau ihren speziellen Musikgeschmack. Die gleiche Tendenz ist auch im Schaffen von Thomas Newman feststellbar: Auch seine Musik läßt mittlerweile den Innovationsschub vermissen, die zu seinen Glanzzeiten beinahe jeden neuen Score auszeichnete. CINDERELLA MAN bspw. ist ein effektiver und passender Underscore, aber leider nur Standardware. Dasselbe ließe sich auch von JARHEAD behaupten. Ich bin Newman-Fan, und mag seine Musik immer noch sehr gern... und bei Kritik an ihm sträuben sich mir unwillkürlich die Nackenhaare, ich gehe in "Kampfstellung" ( ). Aber insgeheim wünsche ich mir nichts sehnlicher, als dass er endlich die altbekannten Gimmicks mal beiseite stellt und einen ähnlichen musikalischen Quantensprung vollführt, wie anno 1995 mit UNSTRUNG HEROES. Bei Zimmer, Badelt & Co. ist es genauso. Musikalisch herrscht dort Stillstand, auch wenn etwa Zimmer selbst mit AN EVERLASTING PIECE, MATCHSTICK MAN oder dem RING-Score lobenswerte und recht gelungene "Ausbrüche" versucht hat. Doch im Endeffekt ist das zu wenig. Wenn man seinen Namen oder den Begriff "Media Ventures" (auch wenn es die Gruppe als solches nicht mehr geben mag) erwähnt, denkt man automatisch an Musiken wie POTC oder THE ROCK. Sie sind populär und lassen die Wohnzimmerwände erbeben... aber ob sie diesen Effekt auch auf die Annalen der Filmmusikgeschichte haben, darf bezweifelt werden. Cheers, Tom

Irgendwo habe ich kürzlich aufgeschnappt, daß wir - hinsichtlich der Verfügbarkeit für Sammler - derzeit das "Golden Age" der Filmmusik erleben. Und dem ist wirklich so. Noch nie wurden so viel aktuelle Scores neu-, bzw. ältere wiederveröffentlicht. Das Angebot ist riesig, ein wahres Schlaraffenland. Doch wie Stefan Jania bereits erwähnte: wer weiß schon, wo wir uns in einigen Jahren befinden? Das müssen nicht einmal zwanzig sein... bei der rasanten Entwicklung auf dem Mediensektor kann (!) die CD als Datenträger bereits in zehn oder sogar fünf Jahren von der Bildfläche verschwinden. Vielleicht haben wir irgendwann unsere gesamte Score-Sammlung auf einem USB-Stick-ähnlichen Megaspeicher"gerät" untergebracht und betrachten in liebevoller Nostalgie unsere CD-Regale... amüsiert beschmunzelt von der kommenden, heranwachsenden Generation? Denn wenn diese oder eine ähnliche Zukunftsvision eintreten sollte, dann werden künftige Filmmusikfreunde die CD eventuell überhaupt nicht vermissen. Im Augenblick ist es so, dass die erwähnten Labels ganz bewußt und gezielt Titel limitieren, um so möglichst sicherzugehen, dass deren Kontingente in absehbarer Zeit auch verkauft werden. Dadurch werden dann andere, reguläre Veröffentlichungen möglich gemacht, bzw. finanziert. Das finde ich völlig in Ordnung. Irgendwoher muß ja das Geld kommen. Für uns als "anständige" Sammler gibt es aber dabei zwei verhängnisvolle, um nicht zu sagen, tragische Umstände (aka Ärgernisse): 1. die Ebay-Geier, die von einer limitierten CD gleich ein Dutzend (oder mehr) kaufen, um sie dann nach und nach zu "leicht" erhöhten Preisen im Auktions"haus" anzubieten, und 2. die Labels, die diese Tatsache noch nicht begriffen zu haben scheinen (oder sie eventuell sogar bewußt ignorieren/in Kauf nehmen) und immer noch keine "One-copy-per-costumer"-Regel eingeführt haben. Dies trifft vor allem auf die Limited Editions von Varése und - in etwas geringerem Maße - auf Intrada zu. Nur als kleines Beispiel: Kürzlich machte die Meldung die Runde, Varése verkauft überraschenderweise noch einige Exemplare der Goldsmith-Box... für 133 Euro! Toll. Ich freute mich für jene Sammler, die noch einmal eine zweite Chance bekamen, dieses Set zu einem annehmbaren Preis zu ergattern. Und ich bin auch der felsenfesten Überzeugung, dass unser Mitglied "thegeigergroup" ein großer und enthusiastischer Filmmusikfan ist, der mit Liebe und Leidenschaft diesem schönen Hobby frönt (das hat er in diversen Posts im Forum bewiesen). Aber ich habe es bis heute nicht verstanden, weshalb er die Box für sich selbst zu dem fairen Varése-Preis kauft und ein zweites Exemplar bei Ebay zum doppelten Preis anbietet. Wie soll sich das ein normal sterblicher Sammler, der diese "Goldader" verpaßt hat, das Set aber liebend gerne in seinem Regal stehen hätte, leisten? Naja, es ist eben die freie Marktwirtschaft. Um eins klarzustellen: Das soll jetzt kein (!!) persönlicher Angriff sein, ich hoffe, das oben klargestellt zu haben. Nur bezüglich dieses allgemeinen Themas ist es ein Beispiel, dass mir sehr nachhaltig im Gedächtnis verhaftet ist. Da gibt es noch dutzende andere. In solchen Fällen hätte vor allem Varése anders vorgehen sollen: Um möglichst vielen "Nachzüglern" den Erwerb der Box zu ermöglichen, einfach eine Verkaufslimitierung: Ein Stück pro Besteller. Fertig. Und bei den Club-Veröffentlichungen könnte man es doch genauso machen. Oder sehe ich das zu blauäugig? Cheers, Tom

Möglich. Aber den Informationen zufolge schrieben Tilton und Giacchino das Main-Title-Theme gemeinsam.