Thomas Nofz

Sorry, aber wer behauptet, HGW würde nicht mehr nach dem von Hans Zimmer etablierten Sound (aka der MV-Sound) klingen, der hat für mich Watte in den Ohren. Ich habe mal das Experiment gewagt und einem befreundeten Musiker mittelgroße Ausschnitte aus Gladiator und Kingdom of Heaven vorgesetzt, nur um hinterher die Behauptung zu hören, dass die beiden Scores vom gleichen Komponisten stammen. Das musikalische Idiom ist und bleibt eben das gleiche.

*schmunzel* Sebastian, Debbie Wiseman oder ihre Musik als "Newcomer(in)" zu bezeichnen, ist aber auch leicht übertrieben. Diese Frau "treibt" sich schon seit Anfang der 1990er Jahre im Filmmusikbusiness herum, nur haben sie bisher noch nicht viele zur Kenntnis genommen. Schwerer Fehler. Z.B. ihr Score zum Geisterspuk "Haunted" ist eine romantisch-schaurige Wonne. Aber das nur nebenbei.

Für mich ist der vielseitigste und qualitativ beste Vertreter des ehemaligen MV-Clans jedoch nicht HGW, sondern John Powell. Was denkt ihr denn, wer den frischen Wind in Scores wie Chicken Run(etwa die geniale Idee mit den Kazoos, d.h. den geblasenen Kämmen) oder Shrek reingebracht hat? Es hat schon seinen Grund, warum der Score zum Shrek-Sequel nicht mehr ganz die Lebendigkeit und den Abwechslungsreichtum des Vorgängers erreicht. Powell hat sich im Gegensatz zu HGW stil- und soundtechnisch immens weiterentwickelt und belebt den aktuellen Filmmusik-Sound ungemein ("Paycheck", "The Bourne Identity/Supremacy", "Robots" oder "Mr. & Mrs. Smith" sind nur wenige Beispiele). Für mich stellt es sich manchmal so dar, dass die Produzenten ganz gezielt HGW wählen, aber nicht, weil er so toll ist, sondern weil sie den typischen Hans-Zimmer-Sound wollen, ihnen aber das "Original" zu teuer ist (nicht umsonst wird "Kingdom of Heaven" als "Gladiator Goes Kreuzzug" bezeichnet ). Powell ist da bereits jetzt schon um Lichtjahre eigenständiger.

Hi, die Antwort lautet: Leroy Anderson. Nähere Infos findest du [ame=http://www.amazon.de/exec/obidos/ASIN/B000003FTR/qid=1133735582/sr=8-2/ref=sr_8_xs_ap_i2_xgl/302-0648298-7970443]HIER[/ame] (Track 18)

*augenroll & lach* Na gut, zugegeben, für diejenigen, die sich - so wie du - mehr in der japanischen Filmmusik-Geschichte bzw. -Szene auskennen, ist es tatsächlich ein recht westlich eingefärbtes Japan-Musikporträt. Dennoch hat Williams meiner Meinung nach ganz gut recherchiert und legt sehr viel Wert auf Authentizität, so gut es ihm als Amerikaner eben möglich ist. Und mit Perlman sowie Yo-Yo Ma hat er dabei zwei ziemlich gute helfende Kräfte an seiner Seite. So gesehen ist die "Geisha" vielleicht ein ganz guter Einstieg für diejenigen, die den Sprung vom Hollywood-Sound in echte und tiefere "Gründe" der japanischen Filmmusik-Kultur wagen wollen. Und - wie ich finde - eine SEHR wohltuende Abwechslung vom derzeitigen Einheitsbrei.

Aber sie bewegt sich (auch im Vergleich zu den von dir "in anderer Form" gehörten Sachen [vielleicht meinst du damit bspw. die Werke von Tan Dun] auf einem sehr hohen Niveau, auch in künstlerischer Hinsicht. Und das Perlman und Yo-Yo-Ma dem Score "nichts besonderes" hinzufügen, kann ich so nicht stehenlassen. Vielmehr verleihen sie der Musik durch ihre Virtuosität, ihre Weltklasse sowie ihr feines Musikgespür eine tiefere Dimension und ungeheuer viel Gefühl.

Memoirs of a Geisha und schwach??? Da gehen die Geschmäcker doch ganz schön auseinander. Für mich ist dieses Album eines der besten Scores und schillerndsten Highlights dieses eher mauen Soundtrack-Jahres.

Ich weiß, Stefan, das Original-Album hab ich ja selbst und war mir bei dem Tipp bewußt, dass man es heutzutage wohl nur durch Zufall irgendwo ausgraben kann, und wenn, dann zu horrenden Preisen. Da fand ich die angegebene "Alternative" doch etwas preisgünstiger, zumal sie gleich zwei Scores beinhaltet. Cheers, Tom

Apropos "Duck": Höre gerade Newmans The Sandlot, einen herrlichen, schwungvollen Kinder-Abenteuer-Score, seiner Musik zu Disneys The Mighty Ducks nicht unähnlich. Ich mag es, wenn Newman diese Art von heroisch-verspielten Scores schreibt. Und DuckTales gehört definitiv dazu! Wirklich schade, dass diese Filmmusikperlen nie eine offizielle Veröffentlichung bekommen haben.

SPACECAMP

*lol* Oh ja! Die ist wirklich äußerst spröde. Wie sagt man: Eine herbe Schönheit. Aber der Score hat dennoch eine unglaublich dichte und authentische (China-)Atmosphäre. Beinahe kalt, und trotzdem schimmert hin und wieder ein Sonnenstrahl von Gefühl hindurch.

Eigentlich schade, denn gerade die älteren (pre-Shawshank) Tom-Newman-Sachen aus der Zeit, in der er anfing, mit dem Orchester zu "experimentieren", haben einen einzigartigen und wunderbaren Charme. Die Grünen Tomaten gehören da genauso dazu wie etwa Scent of a Woman, Men Don´t Leave (einer meiner Favoriten), Josh & S.A.M. oder Welcome Home, Roxy Carmichael. Stefan, um welche Scores handelt es sich denn bei den Anti-Kassengift-CD´s? (Ich schätze mal, Shawshank und Little Women sind darunter.) Cheers, Tom

Das ist eine 80er-Jahre-Räuberpistole mit Mel Gibson und Goldie Hawn. Grubdo, suchst du die Scores als Original-CD´s?

Lieber IMP, bevor du hier so mutig mit diesen "Kraft"ausdrücken um dich schmeißt, lies´ doch bitte erst einmal den allerersten Post dieses Threads. Den findest du auf Seite eins. Cheers, Tom

Eine weitere sehr empfehlenswerte Musik aus Banos´ Feder ist sein knackiger Westernscore 800 Balas. Geniales Hauptthema und jede Menge schmissiges Ghosttown-Underscoring. Eine wunderbare, moderne Mischung aus Poledouris und Morricone, und dennoch kein Plagiat!

Ein weiteres Beispiel: James Newton Howards Dinosaur. Die Titel "The Egg Travels" bzw. "Epilogue" sind auch gleichzeitig die Trailermusik zu dieser Disney-Animation.

Ziemlich seltenes Teil, mittlerweile. Die besten Chancen, da ein Exemplar zu ergattern, hast du wohl noch bei ebay.com. Dort wird sie des Öfteren angeboten. Aber vielleicht sage ich dir ja damit nix Neues.

Von welchem/welchen Goldsmith(s) denn?

Die beste Musik dieses Trailers (nämlich knapp die zweite Hälfte davon) stammt jedoch nicht von HGW, sondern Brian Tyler und seinem Score zu Children of Dune (Track "Summon the Worms").

Otaku, du suchst Soundclips zu Powells Paycheck ? Dann hör doch mal hier rein: http://www.hans-zimmer.com/fr/disco_detail.php?id=229

Weniger OMEN-like, mehr in Richtung Chris-Young-Horror-Action. Sehr empfehlenswert (imho).

Dankeschöööön!

Jepp, da kann ich dir nur beipflichten. Ich hab´ auch nur den für mich größten Aufreger rausgepickt und war/bin immer noch überrascht, wie der sonst eigentlich souveräne Mr. Jones so sehr Sklave des Temp Tracks geworden ist. Soooo unverfroren ist Horner nun wirklich noch nie zu Werke gegangen. Vereinzelte Zitate... ok, ja. Aber gleich ein ganzes Panoptikum aus gängigen Filmmusiken??? Nee nee nee.

Probier´ doch auch mal John Powells Paycheck aus.

Ist dieser Track nicht auf dem offiziellen Soundtrack (siehe unten) zum Film drauf?