Thomas Nofz

Großartige, 14-teilige Doku über James-Bond-Songs. Hier zum Mund-wässrig-machen Teil 1 und 14 :

Eine der prägnantesten "Stimmen" aller James-Bond-Musiken und der Trompetenwelt allgemein ist verstummt... R.I.P., Derek Watkins. Danke für alle wundervollen Gänsehaut-Momente. SKYFALL - Making Of The Music (mit Derek Watkins ab 2:45):

In meinen Ohren nimmt der Pathos bei BRAVEHEART eher eine untergeordnete Rolle ein, und selbst da, wo es zu vernehmen ist (Tracks 9, 17 und - na klar - in den "End Credits"), ist es im Vergleich zu anderen Epen kein "schweres", sondern ein eher zurückgenommenes Pathos. Für mich besteht der Reiz bei BRAVEHEART aus der stimmigen Verquickung von Emotion, Zeit- und Lokalkolorit (hört euch nur mal diese herrliche, barocke Oboe in "Secret Wedding" an!... für mich DAS Kleinod in diesem Score), Drama und Atmosphäre.

Ich mag dieses Titel-"Monster" auch nicht so recht. Mein Vorschlag wäre kurz und bündig: "Die Label-Gerüchte-Küche".

@sinus... in diesen Thread gehört all das aus der weiten Welt der Filmmusik hinein, was sozusagen noch nicht "in trockenen Tüchern" ist: Vorankündigungen von Labels (die sich aber jederzeit wieder in Luft auflösen können), Veröffentlichungsgerüchte, Hinweise von Intrada, LaLaLand & Co. bezüglich ihrer Projekte... und eben alles, worüber man in den Forengemeinden "veröffentlichungstechnisch" so munkelt. Vielleicht erhellt das ja den Sinn des Titels.

Martin, bitte nicht wundern: Ich habe bei der letzten Auswahlmöglichkeit im "Nachnominierungsblock" ebenfalls das etwas diplomatischere "Ich wähle keinen Score dieses Blocks" eingesetzt.

Da ich im Kurzurlaub weilte und keiner der anderen "Dünnhäuter" Anstoß daran genommen hat, bleibt das mal so stehen. Ist ja nunmehr auch Schnee von gestern.... *aus dem Fenster in dichtes Schneetreiben schau*

Bei nur ca. 25 Minuten Score im Film sage ich mal frank und frei: Ja. (Leider.)

Sorry für die folgende, eher nichtssagende Wortmeldung, aber.... YES!!!!!

Der geneigte Sammler hat in solchen Fällen natürlich zwei Exemplare: Eins zum Hören (und Abnutzen)... und eins zum Ins-Regal-stellen!

*seufz* Ich auch, Martin.

Bei mir sind es HOOK (mit der Musik fing alles an), THE LAST CRUSADE (eine wundervolle musikalische Pralinenschachtel) und E.T., mit dem kleinen Hinweis, dass ich mein Häkchen bei diesem Score rein auf Grundlage des fantastischen Höralbums von MCA gesetzt habe.

Kein Problem. Bei der Zwischenrunde sind ja auch noch einige Abstimmwillige dazugestoßen, die die Nominierungen verpaßt haben. Bei einer so umfassenden (und schönen!) Umfrage wäre ein Zeitlimit von vielleicht 2 Tagen ganz angenehm, damit eventuelle Nachzügler noch ihr Häkchen abgeben können.... ich meine, uns hetzt doch keiner!

Bei mir haben es nur 6 "Überlebende" geschafft.

Boah, ging das schnell! Nach einem vollgepackten Vormittag und einer Spätschicht auf Arbeit gestern dachte ich, ich könnte jetzt - nach nötiger Erholungsphase durch Schlaf - gemütlich abstimmen... aber Pustekuchen. ... Vorschlag: Vielleicht könnten solche Abstimmungen in Zukunft zumindest runde 24 Stunde "online" sein, bevor es zur nächsten Runde geht. Martin, hast Du das bei den Nominierungen nicht auch so gehandhabt?

OK!

Danke für die Aufklärung!

"Nigh Noon" ist für mich oft die Zeit, einen hübschen Western-Score einzulegen... : Ein Schifrin-typischer, lässig-loungiger "Main Title" mit reizvollem Twang-Flair macht Appetit auf mehr... bin gespannt!

Schöne Umfrage, Martin. Eine Frage brennt mir jedoch unter den Nägeln: Warum sollen bei den 90er- und New-Millennium-Musiken nur jeweils 4 Scores nominiert werden, obwohl sie sich zahlenmäßig bspw. von den 80er-Jahre-Beispielen nur durch ein einziges Album unterscheiden (also 17 statt 18 aufgelisteten)?

Die Musik zum zweiten Teil, ja. Und Du hast recht: ein sehr düster-dynamisch-nonthematischer Score, ebenfalls einer der besseren Arbeiten Towns'.

Mit dieser doch sehr unterhaltsamen und fesselnden Musik auch nicht? Falls Du sie noch nicht gehört haben solltest... erhöhte Empfehlungsstufe!

Janek, herzlich Willkommen und ganz viel Spaß hier "on Board"! ... Und allen anderen wünsch' ich einen entspannten und hübsch verschneiten Sonntag!

Selbstverständlich war er das. Soll heißen, vom handwerklichen Standpunkt und der Effektivität her gesehen waren viele (/die meisten) seiner Arbeiten zu jener Zeit auch nach LEGEND sehr ordentlich. Trotzdem spüre und höre ich für meinen Teil bei den Folge-Scores heraus, dass nach der tiefen Enttäuschung mit LEGEND dieser gewisse Inspirations-Funke verlorengegangen ist, vor allem bei Projekten, die ihm ohne diese Erfahrung zuvor noch Höchstleistungen entlockt hätten. Beispiel: die zwar oberflächlich hübsche, auf der Metaebene jedoch völlig reizlose Musik zum Mittelalter-Epos LIONHEART seines Freundes und Förderers Franklin J. Schaffner, für den er in der Vergangenheit sonst immer zur Topform aufgelaufen ist. Oder habe ich Dich jetzt mißverstanden?

Je später die Nacht, desto legendärer die (Betthupferl-)Filmmusiken... : Meine Vermutung ist, dass die äußerst unangenehmen Umstände bei der damaligen Veröffentlichung von Film und Musik der Grund für Goldsmiths darauffolgende, sogenannte "schwächste Phase" waren. Er hatte einfach die Lust verloren, soviel Herzblut und Köpfchen in ein Projekt zu stecken... nur um dann schmerzlich mitansehen zu müssen, was irgendwelche "Executives" damit anstellten.

Alte Schätzchen wiederentdecken: Diesmal THE DEVIL RIDES OUT mit einer wohlfeilen Auswahl von schauderhaften (aber nicht im Sinne der Qualität gemeint!) Musiken von James Bernard für Horror-Trash-Perlen der berühmt-berüchtigten Hammer-Studios, wie etwa KISS OF THE VAMPIRE, SHE, FRANKENSTEIN CREATED WOMAN oder THE SCARS OF DRACULA. Mit Gusto eingespielt von den Pragern unter Paul Bateman sowie dem Westminster Philharmonic Orchestra unter Kenneth Alwyn. ... Hach, dazu jetzt noch genüßlich ein paar After Eights auf der Zunge zergehen lassen und den gemütlichen Gruselnachmittag genießen. Herrlich. : James Bernard - THE DEVIL RIDES OUT