Stempel

Folgende CDs habe ich jetzt zu veräußern: Fitzwilly / The Long Goodbye Varese Limited Collector's Edition 1941 Alhambra The Missouri Breaks Ryko Deluxe Edition Angela´s Ashes Sony Classical (US-Pressung, teilweise mit Dialogen) Angebote per PN.

Also ich finde seine Einspielung hervorragend. Leider ist es nicht auf YouTube zu finden aber vielleicht hörst du dir einfach mal den Soundclip an: http://www.amazon.com/End-Title-The-White-Horse/dp/B001AUC1TW

Hier dirigiert er sein neustes Werk. Ab 2:10 http://www.traileraddict.com/trailer/the-book-thief/b-roll-iii

Ist zwar nicht meine Umfrage aber ich bin mir sicher das Souchak das wohl erlaubt.

FANTASTIC JOURNEY Choir from School for Creative & Performing Arts Erich Kunzel / Cincinnati Pops Orchestra Telarc 80231 Aufgenommen am 11 & 12 September sowie 16. Oktober 1989 Vö: 1990 DANNY ELFMAN 1. Suite from Batman - Batman Theme - The Bat Cave - Batman to the Rescue - The Joker's Poem - Batsuit & Charge of the Batmobil - Waltz to the Death - Finale BERNHARD HERRMANN 2. Outer Space from The Day The Earth Stood Still LEITH STEVENS 3. Prelude from War Of The Worlds JOHN BARRY 4. End Title from The Black Hole 5. Through The Black Hole (SFX) JERRY GOLDSMITH 6. End Title from Twilight Zone: The Movie BRUCE BROUGHTON 7. End Title from The Boy Who Could Fly LEE HOLDRIDGE 8. Main Theme from The Beastmaster JERRY GOLDSMITH 9. End Title from Explorers ALEX NORTH 10. End Title (The White Horse: Into The Sunset) from Dragonslayer JERRY GOLDSMITH 11. Carol Ann's Theme from Poltergeist BRUCE BROUGHTON 12. Suite from Moonwalker JERRY GOLDSMITH 13. A Busy Man from Star Trek V: The Final Frontier JOHN WILLIAMS 14. Escape From Venice from Indiana Jones And The Last Crusade 15. The Cantina Band from Star Wars CRAIG SAFAN 16. Main Title from The Last Starfighter Erich Kunzels erstes Album der 90er Jahre startet mit der Musik eines relativen Newcomers in der damaligen Filmmusik-Szene. Danny Elfmans Score zum Super-Blockbuster Batman würdigt Kunzel mit einer 15 minütigen(!) Suite die keine Wünsche offen lässt! Hier eine etwas gekürzte Version der Kunzel-Suite: Nach diesem zeitgenössischen Werk geht es für zwei kurze Tracks in die 50er Jahre um uns zwei absolute Klassiker des Science-Fiction-Film vorzustellen, die das Thema "Ausserirdische" kaum unterschiedlicher behandeln könnten. Und auch musikalisch liegen The Day The Earth Stood Still und The War Of The Worlds (Achtung Wortspiel) Welten auseinander. Während Leith Stevens Score zu H.G.Wells' Invasions-Story ganz dem musikalischen Zeitgeist atmet, begibt sich Bernard Herrmann mit seiner Musik ganz frech in die 70er Jahre und würde wahrscheinlich sogar heute noch in einem aktuellen Film nicht weiter auffallen. Unglaublich wie weit er seiner Zeit vorraus war! Beide Titel sind hervorragend eingespielt Der End Title from The Black Hole, Disneys weitgehend missglückte Antwort auf den Erfolg von Star Wars, ist eigentlich makellos interpretiert, erreicht jedoch nicht die gleiche Sogkraft wie Barrys Originaleinspielung. Darauf folgt leider eine fast dreiminütige SFX Klangorgie(Through the Black Hole) die einfach nur nervt! Ich hätte mir stattdessen lieber noch die knallige Ouvertüre aus Barrys Score gewünscht. Wäre bei Kunzel in den besten Händen gewesen. Es sollte nicht sein. Jerry Goldsmiths End Title from Twilight Zone: The Movie ist eines meiner Lieblings-Kompositionen des Meisters. Die Einspielung dieses Albums ist vielleicht nicht besser aber mit Sicherheit dem Original ebenbürtig. Lange Zeit war diese Musik nur hier erhältlich weil die Original-Score-CD eine Rarität war. Lang, lang ist es her. Broughtons The Boy Who Could Fly klingt so sehr nach einem typischen John-Williams-Track dass es eine Freude ist! Dagegen scheint sich Holdridge wohl eher bei Goldsmith bedient zu haben. Dennoch (oder gerade deshalb?) ist sein Theme from Beastmaster ebenfalls absolut Top! Jerrys End Title from Explorers klingt hier gerade zu Beginn des Tracks etwas bemüht. Hier ziehe ich das Original definitiv vor. Eines der Highlights des Albums ist für mich der End Title from Dragonslayer von Alex North. Dieses etwas sperrige Stück gelingt Kunzel absolut hervorragend! Die Original-CD war damals sehr rar und diese Aufnahme lange Zeit das einzig erhältliche Stück des Scores. Jetzt wird es etwas zwiespältig: Carol Ann's Theme gehört sicher zu Jerry Goldsmiths bekanntesten Stücken. Dennoch haben wir es hier mit einer absoluten Rarität zu tun da Kunzels Einspielung die einzige veröffentliche Version mit TEXT ist! Obwohl ich es für eine grandiose Idee halte, uns eine komplett andere Version zu präsentieren, verliert dieses Stück jedoch seinen geisterhaften Charakter den es mit dem gesummten Kinderchor im Original definitiv hat. Übrig bleibt ein Kinderlied mit einer schönen Melodie. As evening shadows grow deep and long reaching across the bed mother and father hear childrens prayers now as they bow their heads bless this house bless this house and the souls within through the night til it's light again guide our hearts through the dark to the breaking day bless this house bless this house we pray save me from bad dreams if they should come raging into my heart keep us together one family nothing can tear apart bless this house bless this house and the souls within through the night til its light again guide our hearts through the dark to the breaking day bless this house bless this house we pray Give us arms to hold that are right and strong when the night goes on too long bring us a morning wide as the sea where love will be our ark standing together one family nothing can tear apart bless this house bless this house and the souls within through the night til its light again guide our hearts through the dark to the breaking day bless this house bless this house we pray.... Auch Brouhgtons Score zu Moonwalker, Michael Jacksons Videoclip in Spielfilmlänge, war damals nur schwer zu bekommen und so blieb Kunzels Aufnahme lange Zeit die einzige Möglichkeit diese Musik ausserhalb des Films zu hören. Ein schöner wenn auch nicht gerade besonders weltbewegender Track dessen Exclusivität wohl sein einziger Vorteil ist bzw. war. Und nochmal Goldsmith: Natürlich durfte auf einem Kunzel-Film-Sampler mit Science-Fiction Thema damals Star Trek nicht fehlen. Aus dem aktuellen Star Trek V: The Final Frontier präsentiert uns Erich Kunzel das getragene A Busy Man. Schöne Einspielung die aber Jerrys Version nicht übertrifft. Ebenfalls ein aktueller Blockbuster war das dritte Abenteuer des Peitschenschwingenden Archäologen Henry Jones Jr., der auf der Suche nach dem Heiligen Gral lediglich seinen trotteligen Vater nach Hause holen kann. Mit dem Track Escape from Venice hören wir eines der vielen Highlights des grandiosen Scores. Williams' symphonische Musik gelang Kunzel eigentlich immer gut, so auch hier. So wie Star Trek durfte auf einem Album dieses Themas auch Star Wars ganz sicher nicht fehlen. Leider wurde diesmal Cantina Band ausgesucht dass hier einfach nicht wirklich zündet. Es swingt überhaupt nicht bis plötzlich ab 1:32 ein Solo-Vibraphonist übernimmt und 30 Sekunden für herrlichsten, puren Jazz sorgt,der mit dem Einsatz des Orchesters dann wieder völlig abstirbt. Mit Craig Safans wundervollen Main Title from The Last Starfighter (einem Lupenreinen Trashfilm) bei dem Kunzel ganz locker die originale Einspielung um längen übertrifft, endet dieses glanzvolle und teilweise recht überraschende Album. Für mich eines der besten Kunzel / Pops Alben und ein würdiger Nachfolger von "Star Tracks", "Time Warp" und "Star Tracks II" die zusammen einen wunderbaren Überblick über die große Zeit der Science-Fiction-Fantasy-Spektakel bieten. Auf dem nächsten Album steht ein Weltklasse-Trompeter im Vordergrund der berühmte klassische Werke im neuen Gewand präsentiert. To be continued.....

Gleich kommt der Eisverkäufer....

Da werden Erinnerungen an alte Royal-Palast-Zeiten wach. Was mich wundert: warum wurde nicht Musik aus dem ersten Film verwendet?

Entscheidungshilfe für unentschlossene Goldsmith-Fans. So gut Under Fire auch ist, er toppt für mich niemals Twilight Zone: The Movie Man achte in dieser Suite vor allem auf die grandiosen ersten eineinhalb Minuten, die wir erst seit der erweiterten FSM-CD von 2009 geniessen dürfen.

Habe seit zwei Wochen einen neuen Internetanbieter und dadurch endlich HD-TV und schnellere Verbindung ins Netz. Musste mich mit den vielen neuen Möglichkeiten erst mal vertraut machen. Dazu kam noch die Erstellung meiner Homepage. Aber du hast recht, ich sollte weitermachen sonst bin ich in dem Tempo in zwei Jahren noch nicht fertig. Heute Abend gehts weiter.

Wozu braucht Under Fire noch eine Stimme? Der ist doch ohne Probleme eine Runde weiter. Wieso wurde eigentlich hier verlängert.

BING CROSBY & THE ANDREWS SISTERS (Complete)

Hitchcock

Aus der Abteilung "Harte Muskeln, weiches Hirn" habe ich auch was: ROCKY / BILL CONTI Unfassbar das dieser schöne Song im Film fast unhörbar aus Rockys Radio lediglich seuselt:

Habe dis dato nur die LP. Ich finde bei dieser Veröffentlichung auch gut dass auf das grandiose Original-Artwork zurückgegriffen wurde.

Reihe 8 Platz 17

Morricone

Das ist richtig!

Nicht die gesuchte Antwort. Und Jimminy Grille kennen deiner Meinung nach nur alte Leute?

Gustav Gans

Was verbindet diese fünf?

Dito. THE ACCIDENTAL TOURIST / WILLIAMS

"Alles bereit!"

Nur drei Stimmen für Yentl? Seht euch das an und schämt euch gefälligst!

Dieses Jahr sollten wir streichen. Es sei denn The Mission und Ghost Train aus The Amazing Stories dürfen ebenfalls gewählt werden.

Natürlich erkennt man an Sound-Clips die ungefähre Richtung eines Scores, bin aber dennoch mit einem abschliessenden Urteil sehr vorsichtig. Mir sind vor allem die musikalischen Themen wichtig und bei 30 Sekunden-Clips sind diese nur schwer bis gar nicht herauszuhören da meist schon in der Einleitung abgebrochen wird. Man höre sich z. B. mal Theme from Jurassic Park an und breche nach 30 Sekunden ab. Die Melodie ist da noch überhaupt nicht zu hören! Das wir hier keinen großorchstralen "Triumphscore" zu erwarten brauchten, war wohl mit Sicherheit jedem klar. Mir persönlich gefällt eher der Williams, der jubelnde Fanfaren, zackige Märsche und schmachtende Love Themes komponiert. Es gibt aber auch unter den leisen Scores einige Favoriten (Stanley & Iris, Schindlers Liste und Sabrina zum Beispiel) die ich trotzdem viel seltener höre als die symphonischen "Kracher". Auch The Book Thief wird vermutlich kein Dauergast in meinem CD-Player werden, wobei ich mir aber vom letzten Track des Albums so einiges verspreche. Hier wird Williams wohl alle relevanten Themen des Scores zu einem Konzertstück zusammengefasst haben. Vielleicht wird es lediglich ein Score bei dem für mich nur ein einziger Track entscheidend ist, wie es bei Amistad, Saving Privat Ryan, Images oder Heartbeeps auch der Fall ist. Und selbst das wäre völlig in Ordnung. Als Williams-Komplettist ist die Frage, ob ich dieses Album kaufe sowieso irrelevant. Für mich ist das wichtigste an diesem Score folgendes: Jahrelang sah es so aus als hätte Williams gar keine große lust mehr auf Filmmusik und komponierte nur noch wenn sein alter Kumpel Steven ihn darum bat. Da sich Williams selbst um die Mitarbeit an The Book Thief bemühte und sicher auch nicht seine übliche Gage kassieren konnte, liegt es nahe das er immer noch gerne seinen Job erledigt und nur auf Filme wartet die sein interesse wecken! Das lässt hoffen, dass es in den nächsten Jahren vielleicht doch wieder mehr von ihm zu hören gibt als bis vor kurzem noch gedacht. Neben der neuen Star Wars Trilogie, könnte der eine oder andere Spielberg-Film und ein paar kleine Werke im Stil von The Book Thief nochmal zu einem weiteren (letzten?) Karierehoch führen. Wenn das keine rosigen Aussichten sind.....