Souchak

Vielleicht wollte er nur geeignete Passagen aus früheren Arbeiten sammeln...

Gute Besserung!

Auch filmisch fällt Scorsese nix anderes ein, als das Konzept seiner Frühneunziger-Hits GOODFELLAS (super!) und CASINO (überschätzt) zu kopieren: Ich-Erzähler, eine Ehefrau, der bald alles zuviel wird, ein Kompagnon/Partner, der eigentlich nur Last oder Gefahr ist, ein ironisches Ende. Und inhaltlich... Scorsese und Leo kleben derart penetrant an ihrem ach-so-charmanten, wunderbar wilden Protagonisten, dass einige offensichtliche Schlüsselfragen (wo kommen die hunderte Dollar-Millionen, die DiCaprio und Jonah Hill mit krummen Geschäften einnehmen, überhaupt her? Verbrechen ohne Opfer?) genauso auf der Strecke bleiben wie eine wie auch immer geartete Positionierung zum Finanzwesen und -unwesen. Irgendwie armselig.

Für mich eine echte Enttäuschung, aber immerhin (an) Leo hat (man) seinen Spass: http://www.youtube.com/watch?v=KKMGhtBmJro Die Academy entscheidet immer etwas erratisch und nach einer dubiosen Branchen-Popularität, der ich nur bedingt folgen kann. Könnte durchaus Leo werden, es sei denn, Matthew McConaugheys imposante neue Cool- bzw. Hotness kommt nicht dazwischen. Und Redford könnte hier einen dieser berüchtigten Lebenswerk-Schauspielerpreise kriegen. Meine persönlichen Favoriten von 2013 (Jake Gyllenhaal, PRISONERS; Sam Rockwell, A SINGLE SHOT und - leider TV -Michael Douglas, BEHIND THE CANDELABRA) habens ansonsten nicht mal in die Vorrunde geschafft...

Mal sehen, was die nächsten Monate bringen, höhö...

Ich hab nix gegen Leo und mochte den (mit Ausnahme von DJANGO UNCHAINED) in den letzten Jahren immer gerne sehen. Aber Oscar-reif war da leider nüschte. Andererseits hat ein Oscar ja auch nix mit "verdient" zu tun, insofern...

An der Funktionalität von Horners auch schwächeren Scores habe ich nicht zweifeln wollen. Aber wo kommen wir denn hier hin, wenn es nur noch darum geht und nicht für die Fähigkeit auch losgelöst vom Film Orginialität zu beweisen?

Italienische Zitronenlimo, die Beste!

AVATAR LIFE BEFORE HER EYES ALL THE KING'S MEN THE LEGEND OF ZORRO FLIGHTPLAN THE FORGOTTEN TROY z.B. fand ich wenig inspiriert. Hier - - möchte ich aber auf's schärfste Widersprechen!

Schnapszahl-Alarm: Dankeschön!

Ich weiss. Dann sollten einige Soundtracks von Horner "gepflegte Langweile" auf den Punkt bringen?

Ich halte ja John Scott für einen der vielseitigen, schlimm unterschätzten Komponisten... John Scott, SHOGUN MAYEDA - Gordon Hesslers dazugehöriger Film von 1991 (aka KABUTO aka SHOGUN WARRIOR aka DIE ABENTEUER DES SAMURAI) ist wohl ein ausgesprochener Schmarren, aber Scott beweist erstaunliches Gespür und Talent: Ein üppiger orchestraler Score mit maritimem Flair und vage japanisch angehauchten Einsprengseln. Ein dickes Ding und explizite Empfehlung an Freunde (nicht-ganz-so-) altmodischer Filmmusik wie die Herren Stempel oder Berger. Hier mal ein nicht wirklich repräsentatives, aber schönes, melancholisches bzw. schwellgerisches Stück:

Speak for yourself, homie.

Und die jungen haben kaum eine Chance (wenn sie nicht via RCP ins Geschäft kommen), weil Geldgeber und Manager da im Zweifelsfall auf Ihnen bekannte Namen setzen. Das ist ja wohl auch einer der Gründe, warum Zimmer heute so dick im Geschäft ist - den Namen und Sound kennse alle.

Wer bleibt denn da, der nicht schon längst Franchise-mässig eingebunden ist (oder - wie Williams - im Vorruhestand)?

Wenn Du das so siehst... Ich sage: Seelenlose Spektakel bekommen keine tolle Filmmusik. Und ich sage: PACIFIC RIM wäre als Film nicht mal mit einem Goldsmith-Score zu retten gewesen (aber der Soundtrack wäre - der Regel folgend, dass Goldsmith sich von Murks oft zu tollen Leistungen hat hinreissen lassen - sicher toll). ### Back to topic, halbwegs: Hat schon mal jemend die Idee gehabt, dass der ach so kritische, ach so schöngeistige James Horner unter Umständen in der konkreten Zusammenarbeit ein unerträgliches A-Loch ist, eine quengelige Diva, mit der man es keine zwei Tage aushält? Das würde die erratische Mischung von Low-Budget-Filmen (FOR GREATER GLORY) und Mainstream (AMAZING SPIDER-MAN) vielleicht erklären, weil die Zuständigen Horner entweder noch nicht kennengelernt haben oder sich schmerzfrei einen Jugend-Wunsch erfüllen...

Schön, wenn wir beide das so sehen. Aber wenn ich mir das auf dem Board fast gebetsmühlenartige Gejammer über bööööse Produzenten und andere "ja wohl komplett inkompetente" Entscheider angucke, sollte man das eben nochmal sagen. Dass ist in etwa die Argumentation, mit der sich McBurger-Esser ihren Junkfood-Konsum verklären: Man kann ja als Konsument garnix machen. Pardon, Blödsinn. Wenn man die Produktionsbedingungen, die Herstellungsweise und den Nähr- oder Mehrwert eines Produkts berücksichtigt, dann verbieten sich bestimmte Sachen einfach. Oder man sagt halt nix zu dem Thema, klar. Ansonsten möchte ich bezweifeln, dass ein Aufruf oder eine Petition, mehr "kleinere" Filme zu sehen oder mehr abseitigere Komponisten mit Kinobesuchen und CD-Käufen zu unterstützen, hier irgendeine Chance hat. Dafür sind wir alle zu sehr auf grosses US-Unterhaltungskino getaktet und Hollywood's little bitches...

Das klingt nicht verkehrt, ist aber auch eine ziemliche Verallgemeinerung. Am Alter würde ich das jedenfalls weniger festmachen als -A- am bisherigen Erfolg und/oder -B- dem Kapitalbedarf. Und das Hollywood-System (nicht dass derlei Aufrufe zur nüchternen Realitätssicht hier irgendwo ankommen) ist nicht beschissen, sondern nur Geschäft. Jeder Zuschauer und Käufer von unterklassigem Mainstream-Quark und Larifari-Soundtracks leistet seinen Beitrag dazu, dass sich nix ändert am acht- bzw. respektlosen Umgang mit Filmmusik im Kino. Da muss sich jeder an die eigene Nase fassen. Oder anders und etwas spitzer formuliert: Jeder, einen Soundtrack von z.B. Djawadi kauft oder irgendeinen seelenlos zusammengeschusterten Score oder auch eine PARANORMAL ACTIVITY-DVD/BluRay, wer 96 HOURS gucken geht oder PACIFIC RIM sorgt dafür, dass es für etwas intelligentere Unterhaltungsfilme und ambitionierte Filmmusiken schwer und schwerer wird. Nochmal: Für was für eine Art zeitgemässes Kino können heute überhaupt noch Soundtracks "klassischen" Zuschnitts geschrieben werden? Das Problem ist doch, dass sich das Kino in den letzten 15. 20 Jahren völlig verändert hat. ### Nachtrag: Ich bin prinzipiell gegen den inflationären Gebrauch des Begriffes "Zensur". Hätte man das anders lösen können? Klar. Sind Sebastians irgendwie, ähhh, beknackte Ausdrucksweise oder die Entschärfung derselbigen ein echtes Problem? Nein. Und wenn hier auf dem Board - was mir als (Ex-)Gast-Mod völlig neu wäre - tatsächlich zuviel textlich gesäubert oder entstellt wird, ist das kein Stoff für einen launigen Nebensatz, sondern für einen entsprechenden Thread, zum Beispiel hier: http://www.soundtrack-board.de/forum/8-neuigkeiten-feedback-begr%C3%BC%C3%9Fung/

Ging es nicht um die Frage, wie billig das FOR GREATER GLORY-Schnäppchen letztlich ist?

Ich will mich da nicht einmischen, aber einmal gesagt haben: Wenn man etwas netter ausdrücken kann, kann man es auch netter ausdrücken. So.

Gute Info, aber da noch 3 Euro Versand dazukommen, sind es natürlich 8,21 Euro.

Martin, ich glaube, Thomas N. hat den Beitrag bereits entschärft...

Bei der Auswahl für mich eindeutig STOKER.

Nee, aber in TINTIN.

Wenn man das wüsste... Richters DISCONNECT hat es ja leider auch nicht geschafft. Vielleicht gibts da irgendwelche fiesen Academy-Detail-Regeln, was die Herkunft des Komponisten oder den Aufnahmeort der Musik angeht.