Souchak

OCEAN'S 11 ist als Krimi oder Thriller meiner Meinung nach völlig indiskutabel. Hat aber Reiz als Variete-Film, bei dem gesungen wird und gescherzt und getrunken.

Von Lucas und Spielberg ist da nix mehr zu erwarten. Sind auch zu alt.

Für welche Kritiker denn, bitte? Und jetzt komm nicht wieder mit irgendwelchen Foren-Futzis!

Nö. Schon auch immer wieder erfreulich altmodisch-orchestral, aber ohne dieses fast barocke, sagen wir mal: Retro-Geschwabbel und diesen auf Dauer irgendwie stereotypen Animationsfilmabenteuersoundtrack-Gestus von RISE OF THE GUARDIANS ### Ich bleib mal bei dem Desplat-Alexandre und einem eher frühen Werk: Offenbar ein RomKomödchen über die Beziehung zwischen einem Kosmonauten (Gérard Lanvin) und seiner Frau (Victoria Abril), die während seines Weltraumeinsatzes nur per Video-Verbindung kommunizieren können. Hilarity ensues, zweifellos Eine auf der kurzen CD von drei Songs eingerahmte Musik irgendwo zwischen Jazz und Folklore für kleines Orchester, nicht ohne Charme oder Ideen umgesetzt. Trotzdem wohl eher a lesser work, besonders im direkten Vergleich mit z.B. 1 CHANCE SUR 2.

Das sind die frühen Desplats ja fast alle. Bedauerlich, dass es da - mutmasslich aus lizenzrechtlichen Gründen - noch keine Neuauflagen besonders seiner französischen Scores gegeben hat. Aber vielleicht kommt das ja noch. Und in fünf oder zehn Jahren protzen dann Intrada und Co mit erweiterten Ausgaben. Naja, oder so.

Meh' Desplat! Hübsche, verspielte Animationsfilm-Musike inklusive einiger Songs, ein interessanter Gegenentwurf zu Randy Newman & Co... http://www.youtube.com/watch?v=6muqv109vCs

Tatsächlich? Ich finde, Kamen und Beltrami haben da insgesamt echt gute Arbeit geleistet. Ist auch mal schön, eine so lange/alte Filmserie ohne echte Soundtrack-Aussetzer zu erleben.

Es gibt ein garnicht so hässliches erstes Poster für THE MONUMENTS MEN... ...bin gespannt, ob da für den deutschen Markt stattdessen wieder mit Photoshop rumgestümpert wird. Ich hör schon die Verleih-Leute: "Kann man da nicht einen Panzer einbauen?" bzw. "Die unwichtigen Leute lassen wir mal weg. Aber Clooney, Damon und Murray, die müssen echt grösser." P.S.: Musike von Desplat, das hatte ich noch garnicht auf dem Zettel...

Ich sekundiere diese Einschätzung. Ehrlich, DH5 ist so mistig, der ruiniert einem nachträglich fast die ganze Film-Reihe.

1 nicht?

Soll ein jeder nach seiner Facon glücklich werden... ### In den Tag mit einem wunderbar-schwungvollen Abenteuer-Score von Monsieur Desplat, eine vielseitige Mischung aus dicken Action-Momenten, Konzerthaus-Klängen und leisen Tönen für Orchester nebst gelegentlich Pop-Exkursionen... Frage mich manchmal, warum Herr D. in Hollywood - von gelegentlichen Thrillern abgesehen - auf's bittersüsse Drama abonniert ist und nicht auch mal einen Abenteuer- oder Action-Film macht. Oder ist ihm das fad?

Frank Capra

Faszinierend. Woran liegt der Mangel an Begeisterung für I-III?

Das Grossartige an diesem Beitrag - ich hab abwechselnd genickt und den Kopf geschüttelt, gelacht und geweint. Ich weiss nicht wirklich, was genau Du sagen wolltest, aber als stream of conciousness-Stück oder Slam Poetry ist das schon ... gross. Jetzt hab ich Kopfschmerzen. War ich zu nüchtern für diesen Text?

Hui, was Neues von Hisaichi, sweeeeeeet! Da gibts aber keine gute&günstige Bezugsquelle, oder? ### Ich muss echt mal wieder mehr Desplat hören...

Den Scherz hatte ich mir gerade noch verkniffen. Insofern: Danke, Petrus!

Die Leute, die heute ernsthaft im Hollywood-Kino bewegen könnten, haben heute nichts zu melden, weil man sie wirtschaftlich kastriert hat. Ist ja schön, wenn Del Toro sich begeistert über seine Auftragsarbeit PACIFIC RIM äussert, aber selbst, wenn das ein grosser Hit geworden wäre, hätte ihn das keinen Millimeter näher an echte Herzensangelegenheiten wie AT THE MOUNTAINS OF MADNESS gebracht. Auch Soderbergh (OCEANS 11-13, hallo?) hat kaum ein Projekt ohne Probleme finanziert bekommen, der wusste schon, warum er ausgestiegen ist. Nein, was es bräuchte wäre eine ausreichend erfolgreiche, auch kommerziell funktionierende "Directors' Company", eine Produktionsfirma, die mit dem nötigen Geld und Marketing-Push aus eigenwilligen, ambitionierten Filmen echte Erfolge macht. Ich sag mal: LOOPER hätte - wenn der so beworben und im Kino eingesetzt worden wäre wie z.B. Abrams' STAR TREK-Filme oder IRON MAN 3 - auch deutlich bemerkenswertere Zahlen geliefert. Und darum gehts halt. Ums Geld.

So wie der Typ rechts guckt, erinnert mich das doch eher an

Da wird noch einiges kommen... Ich finde es in diesem Zusammenhang übrigens sehr irritierend, dass gerade allerorten Werbung für BEAUTIFUL CREATURES gemacht wird, der jetzt fürs Heimkino rauskommt und in den Lichtspielhäusern ja auch sang- und klanglos abgesoffen ist.

Ich finde es sehr süss, dass sich Clooney bis heute in Interviews wegen seinem BATMAN-Einsatz schuldig fühlt...

Klar, zu Deiner Zeit gabs sowas ja auch nicht. Aber woher weisst Du überhaupt, was ein Barcode ist?

Natürlich kann man sagen: Hollywood heute ist wie Hollywood Mitte, Ende der Sechziger - die alten Konzepte, ob Musical oder Superhelden-Movie - bringen noch die Zahlen, aber eigentlich ist das schon zombifiziertes Kino, das keiner wirklich will oder braucht. Aber wo soll heute ein New New Hollywood herkommen? Und wo würde das stattfinden, jenseits des Internets? Ich bin mir sehr, sehr sicher, dass sich die aktuelle, fast durchweg fade Blockbuster-Kultur nicht auf den Zuschauer schieben lässt. Der hat vielleicht einfache Bedürfnisse, der will unterhalten und zerstreut werden, aber das nicht partout mit lauen Filmchen auf niedrigstem Niveau. Aber das Filmgeschäft hat sich da ja in den letzten 20 Jahren ein bisher funktionierendes Geschäftsmodell zurechtgelegt: Grosse Spektakel mit aufwendigen Bildern und viel Krachbumm, langfristiges und sehr aufwendiges Marketing, Auswertung mit höchstmöglicher Kopienzahl und mit dufte Zuschlägens für Überlänge und 3D. Das wird, und da stimme ich den Herren Lucas, Spielberg und Tsilimekis absolut zu, nicht ewig gut gehen. Aber das endet eben nicht mit einem Knall, sondern a whimper, also quasi... ab jetzt. Ich schätze Deinen Idealismus, aber so funktioniert das leider nicht, fürchte ich.

Ich sehe im Kino das Problem, dass es schon lange nicht mehr darum geht, was man zeigen oder erzählen will bzw. wofür sich das Publikum interessiert, sondern darum, nach einem Unternehmungsberatungs- und Buchhalter-Modell industrielle rFertigung unter die Leute zu bringen. Und so sehr ich mich freue, dass bei Dir (offenbar auch) kleinere US-Filme hängen geblieben sind: Soderbergh hat BEHIND THE CANDELABRA (dt. Titel jetzt wohl "Liberace") nicht als Kinofilm finanziert bekommen, selbst bei Spielbergs LINCOLN sah es so aus, als würde der nur via HBO rauskommen. Und das sind prominente Namen mit Erfolgen. Aber selbst für die ist kein Geld mehr da. Armselig.

BEDARF!

Super, jetzt suche ich Barcode-lose Varese-CDs in meinem Regal, like I don't have anything better to do!