Souchak

McDonald's Umsätze sind auch imposant

Sag mal, wie ist bei CLEAR AND PRESENT DANGER eigentlich das Booklet?

Eine ganz offensichtliche Frage: Lindwurm, was reizt Dich an solchen Platten?

Ich bin erklärtermaßen kein Horrorfilm-Gucker, aber THE DESCENT war schon toll, also... schlimm!

Find ich auch Und, wo bleiben Deine interessanten Infos?

Aber das gleiche Problem: Im Film absolut funktional und okay, aber ohne irgendeinen Nachgeschmack zu hinterlassen. Ausser diesem seltsam-fiesen nach Geschmacksverstärkern und Aromastoffen.

STARSKY & HUTCH?

Auf den Poden mit dem Purschen!

Ansage! Du bist's! An was für Ferkelkram Du Dich so erinnerst, ts-ts-ts...

Ich sag's mal so: Ich will kine Fragen, ich will 'ne Antwort Soviel: Es ist nicht KEN PARK.

Ich fand diese Szene sehr schön, die üblichen Board-Verdächtigen werden sich wohl auch schnell erinnern:

Ach, ficken! verdammt, die Karre im zweiten BIld kam mir doch bekannt vor: ANOTHER 48 HRS?

Babis, da ragen Konsolen und Jeep-Teile ins Bild und in reinkopierte Figuren, das Elend ist nicht nur das Ausgangmaterial...

Gerne Ich bleibe übrigens auch bis auf Weiteres dabei: Beltramis WOLVERINE ist deutlichst besser als erwartet. Ist auch musikalisches Krachbumm, besonders in der zweiten Album-Hälfte (ich bin mir noch nicht sicher, ob da nicht auch wie bei SKYFALL die Film-Chronologie im hohen Bogen aus dem Fenster geflogen ist), aber insgesamt eben nicht nur ein artig mit Orchester aufgenommener Score, sondern auch ein abwechslungsreicher Soundtrack mit auch ruhig-melancholischen Momenten. Und was die Frage betrifft, ob heute alles gleich klingt: Ansage ist in Hollywood doch offenbar, dass ein Blockbuster, sobald dessen Budget über 150 Mio Dollar liegt, einen gängigen Sound bekommen muss und das ohne Pause oder Abweichung von der Norm. Und da wird spätestens im Kino manch ein Tyler, Zimmer, Jablonsky oder eben Djawadi jeglicher Eigenheit beraubt, weil es um musikalisches Trommelfeuer geht. Das ist doch auch bei MAN OF STEEL das Tragische: Als "Sketchbook" nicht ohne Reiz, als Film-CD eher fad und suppig, im Kino neben der aufgemotzten Geräuschkulisse auch nur noch Klangtapete. Wer Freude an PACIFIC RIM hat, darf trotzdem mein Kumpel sein. Aber welche markanten Themen, Motive oder Musik-Momente bleiben von Soundtracks wie BATTLESHIP, TOTAL RECALL, RED DAWN, NOW YOU SEE ME oder eben PACIFIC RIM nach Kinobesuch haften?

War das die Frage? Ich gebe Freddy hier von mir aus insofern recht, als das ein suppiger, zu lauter, knalliger Klangteppich ohne erkennbare Modulation heutzutage zumindest im Blockbuster-Kino standard ist, ob RCP oder nicht.

Auch möglich: Geld in andere, aktuelle Soundtracks stecken, die nicht von den üblichen Verdächtigen stammen

"Erstaunlich" heisst hier "frech", oder? Ich fahre fort mit einem meiner JNH-Lieblingsscores. Der Film ist ein feines B-Movie mit imposanter Besetzung und schicken bzw amüsanten West-Berlin- und Chicago-Eindrücken, sozusagen der wohlerzogene grosse Bruder von ABOVE THE LAW, der Soundtrack eine erstaunlich abwechslungsreiche Sache: Das läuft nicht immer 100prozentig rund, wenn Howard dicken, fast pathetischen Orchester-Klang neben knallige, (teil-) elektronische Action-Cues stellt, aber mir gefällt das ausnehmend gut: (#1540/2500)

Ein ausnehmend hässliches Cover. Oder war die Frage rhetorisch gemeint? Hab ich jetzt nix gewonnen? Menno!

Es geht ja nicht nur um nackige Zahlen und Fakten, sondern auch um den Stellenwert eines Films/Soundtracks auf dem Board. Blockbuster gehen besser als Arthouse, klar, aber mir persönlich fehlt da das Verständnis oder ein entsprechendes Djawadi-Enzym...

Ich habe mir erlaubt, den angeregten PACIFIC RIM-Austausch in einen besser geeigneten Thread zu verschieben, nämlich: http://www.soundtrack-board.de/topic/11097-watertower-music-sony-music-classical-ramin-djawadi-pacific-rim/

Entweder das - oder ich kenne die Filme nicht. Musiken zu Filmen, die ich schauderhaft fand, wandert höchstens nach monatelanger Wartezeit und Quarantäne als Sonderangebot in die Bestände. Und, damit wir uns nicht missverstehen - jeder kann, soll und darf kaufen und hören, was gefällt. Ich bin nur verblüfft, dass bei PACIFIC RIM mit dem gleichen Kauf-Reflex zugelangt wird, wie zuletzt bei, ich weiss nicht, LINCOLN... Die Stücke feat. Tom Morello sind nicht sooo schlecht. Und wenn der Ramin mal ein, zwei Gänge runterschaltet ("Call Me Newt", ist das halbwegs erträglich und nicht zu blöd. Aber... sonst... Du kannst übrigens gerne "Spotify" schreiben, wenn Dir danach ist, Wurm!

Für mich geht so ziemlich jede Aussage okay, solange sie als persönliche Meinung abgefasst ist und nicht versucht, mit hanebüchenen "Fakten" Objektivität vorzutäuschen. Und grob beleidigend werden geht auch nicht. Auch wenn das bei einem Fall wie Djawadis PACIFIC RIM viel Disziplin erfordert Bin aber doch irritiert, wieviele sich den Soundtrack schon zugelegt haben. Musste da noch Budget fürs Q3 ausgegeben werden? Keine Lust auf andere, möglicherweise bessere Sachen als einen Djawadi-Score zu einem Kinderfilm-Spektakel?

Nicht jeder Kritiker ist ein Hater, TheRealNeo

Die Concorde-CD in jedem Fall, der Name kommt ja nicht von ungefähr. Ob aber die Concord-Veröffentlichung tatsächlich zu schnell läuft (und falls ja, wieviel schneller), wäre eine interessante Frage

Im Ernst, Mephisto: 1005ig legal klingt das nicht, aber für Deine Zwecke sollte die Ahnung bzw Gewissheit reichen, dass nicht gleich ein SEK bei Dir die Bude stürmen wird. Du solltest Deine Neufassung andererseits aber vielleicht doch nicht als "Ultra-Rare Workprint Version W/ Different Soundtrack" auf Ebay anbieten