Souchak

Ich hab dann auch oft Flugzeuge im Bauch...

Meistens mit den Ohren. Bei genug Bass-Druck auch mit anderen Körperteilen.

Warum ist der Text auf dem deutschen (?) Cover englisch?

Sebastian, wann wird voraussichtlich Goldsmith abgeschlossen sein?

Wie ich schon in dem anderen Thread angemerkt habe: Unabhängig von der angeblichen oder tatsächlichen Qualität der der Musik ist selbige auch hier wieder lieb- und seelenlos über die Tonspur gekippt worden. Entweder hält Tyler nix vom Spotting oder er liefert einfach nur Rohmaterial ab, dass dann von irgendeinem Praktikanten wall-to-wall als Klangtapete ausgebreitet wird. Schade eigentlich. Welche Momente denn? Einen Bezug zu Holmes und Beck hab ich gehört, aber Shire???

Mir ist ein toller Goldsmith oder Desplat oder Beltrami auch lieber als ein Mittelmass-Blockbuster-Score. Und?

rofl

Wenn ich die Details seines aktuellen Heroin-Entzgs richtig verstanden habe, war er in den letzten anderthalb, zwei Jahren nie wirklich klar und nüchtern. Functioning addict, das schaffen auch nicht viele.

Als jemand, der genug gottelende, seelenlos-heruntergekurbelte, komplett austauschbare Mainstream-Blockbuster-Scores kennt, traust Du Dich ernsthaft, denen einen konkreteren Filmbezug und grundsätzliche "Kunstfertigkeit" zuzuschreiben???

Ich räume ein, dass Filmmusik-Vorkenntnisse zu Irritationen führen können, die das reguläre Publikum nicht nachvollziehen kann. Aber bei Tarantino geht es letztlich um die Mischung von (auch disparaten) Einzelteilen: Man geht ja auch nicht in eine Bar, trinkt einen Hurricane und sagt dann, "Hey, der Rum war lecker, dafür brauche ich keinen Cocktail, wenn ich den auch pur trinken kann." Wieso miusst Du Stücke "zuordnen"??? Nöööö. jetzt bitte keine "Meine Lieblings-Scores, die der Empire-Leserschaft völlig egal und/oder unbekannt waren"...

Erste Bewegtbilder von Anton Corbijns A MOST WANTED MAN, ich bin sehr gespannt: http://www.youtube.com/watch?v=6gZHQeKY9AE P.S.: Man sieht Philip Seymour Hoffman überhaupt nicht an, dass er auch hier auf harten Drogen war...

Ich fand das im Film völlig in Ordnung, aber die Musik hat für mich nicht genug Reiz, mir die als CD ins Regal zu stellen. Hier Überzeugungsarbeit über den Wert und die Qualität handverlesener Songs für einen Film zu leisten, ist in etwa so als würde man an einem Stamm-Tisch betrunkener CSU-Anhänger über die doppelte Staatsbürgerschaft oder Sexismus im Alltag diskutieren, klar. Aber statt jetzt vor- und aufzurechnen, was einem gefällt, gefallen hat oder prinzipiell nie gefallen wird: Ich rede nicht von hundselenden "Music from and inspired by"-Kompilationen, sondern von jenen liebevoll zusammengesuchten Einzel-Stücken, die einen Film wie GOODFELLAS, HEAT, DRIVE oder eben so ziemlich jeden Tarantino-Film musikalisch veredeln. Ob da ein *hust* "richtiger* Soundtrack (herrlich herablassende Forumlierung) besser funktioniert hätte, ist irrelevantes "Was wäre, wenn"-Gerede, da könnte man genauso diskutieren, wieviel toller AFTER EARTH mit einem John Williams-Score gewesen wäre. Bemerkenswert ist doch auch hier wieder: Ich sage lediglich, dass ich die grundsätzliche Ablehnung von Song-Kopplungen weder angemessen finde noch nachvollziehen kann, als Reaktion gibt's viele eher unfreundliche und im Kern herrlich arrogante Statements, in denen mir vorgerechnet wird, wie superduper-toll orchestrale Filmmusik ist. Als wäre das nötig. P.S.: Wir leben auch nicht mehr in den Achtzigern, wo ein wunderhübscher Film-Score zugunsten einer lieblos zusammengeklatschten Pop-Kompilation unveröffentlicht bleibt.

Aber wenn die z.B. AFTER EARTH heissen, sind das reichlich hässliche Gören...

Na, dann hoffe ich mal auf Intrada & Co...

Das geht nicht: Tarantinos postmodern-ironische Filme würden mit "richtiger" Filmmusik nicht funktionieren.

Gegenargument: Wenn die Szene passt und auch filmisch auf die Musik eingegangen wird (Kamera, Schnitt etc) kann ein Song manchmal besser passen als eine lieblos mehrfach hin und hergeschobene Orchestermusik, die dann nur sossig Emotion behauptet (siehe z.B. Brian Tylers NOW YOU SEE ME). Klar, ein guter Komponist kann - wenn man ihn denn lässt - ernsthaften Mehrwert kreieren. Aber wie auch hier oft genug zu lesen war, von Nostalgikern und Kulturpessimisten, ist der Filmkomponist heute eben doch nur noch Dienstleister. Und so hört sich viel dann auch an.

Das glaub ich gern (ich mag ja auch den Film sehr gern), aber ist das dann nicht nur "Variationen" und "more of the same"?

Ich hab 1-7 Für mich geht es darum: Hat die Musik - egal ob Orchester-Stück oder Song - eine relevante Rolle und Funktion im Film? Auf "Power Of Love" möchte ich in BTTF nicht verzichten und auch auf keinen einzigen der (angespielten) Songs in GOODFELLAS. Und es klingt schön, einem richtigen Film-Komponisten die Seelsorgerei zuzuschreiben. Aber die Zeiten sind lange vorbei (wenn es sie denn je gab).

Finde ich etwas, pardon, spiessig und so gut wie unmöglich zu definieren: Auch ein Music Supervisor kann tolle Arbeit machen, die Zeiten seelelos zusammengeklatschter Kompilation (die dunkle Seite der Achtziger) sind auch lange vorbei. Was hast Du denn bei der Empire und ihrer Leserschaft erwartet? Beltrami, COPERNICUS STAR, Nathan Johnson oder UN PROPHET?

Was hat Dir bei der Warner-CD denn gefehlt?

Ich wüsste nicht, was (mir) bei der HIDALGO-CD fehlen sollte.

For the STAR WARS Kindergarten crowd:

Boah, ohne grosses Geballer gehts nicht, oder?

Auch nüschte, aber da erkenne ich noch Bezugspunkte (Fantasy-Mainstream-Gedöns, Schwertkampf-Gekloppe), aber TRESPASS sieht so ... fade aus.

Örks. Ich meine: Wenn's Dir Freude macht...