Souchak

War das da nicht so, dass man die 2CD-Version kaufen musste, um alles zu bekommen?

Gute Filme und gute Scores gab und gibt es immer. Manchmal muss man halt nur aufmerksamer gucken und hören, es gibt Phasen (zu der ich die aktuelle Zeit zähle), in denen einem Qualität nicht permanent hinterhergetragen wird. Das hat immer mit Veränderungen des Geschäfts zu tun: In den späten Siebzigern und frühen Achtzigern hat Hollywood in erster Linie für den Binnenmarkt produziert und fast jeder (internationale) Kassenerfolg war eine hübsche Überraschung. Heute versucht man, global profitable Hits quasi am Zeichentisch und im Computer zu entwerfen und per Zielgruppen-Analyse und Komittee-Entscheid die wirtschaftliche Formel zu finden, die maximale Zuschauerzahlen in den USA, Europa, Asien, im Mittleren Osten und Osteuropa garantiert. Wie sehr sich die Kreativen und die Entscheider dabei verbiegen, erkennt man an den Spielorten der Filme und den internationalen Ko-Produzenten: Es ist kein Zufall, dass die Neufassung von THE KARATE KID in der VR China spielt, M:I 4 erst an den Golf und dann nach Indien schlenkert oder SEX AND THE CITY 2 eigentlich ein langer Tourismus-Werbeclip für Abu Dhabi ist. Da sitzt das Geld, da sind die Zuschauer. Ob das erzählerisch Sinn macht, ist eine ganz andere Sache. Und natürlich profitieren überproduzierte, aufdringlichst vermarktete Action-SciFi-CGI-Spektakel wie POTC, TRANSFORMERS, AVENGERS & Co von dem Trend - inhaltlich kleinster gemeinsamer Nenner plus Schauwert, das geht in Bochum so gut wie in Peking oder Rio de Janeiro oder Minneapolis. Was mich hier oft stört, ist der Tunnelblick: Lieber wird über das lange Formtief eines (angeblichen) Star-Komponisten diskutiert oder die offensichtliche Anspruchslosigkeit gängiger Blockbuster-Musiken, als sich mit neuen Komponisten und musikalischen Ideen zu beschäftigen. Sebastian und einige andere (inklusive mir) mühen sich, Beltrami zur ernsthaften Grösse des Boards zu machen, ich hab auch schon (recht ergebnislos) auf Cliff Martinez' Arbeiten oder die Musik zu Errol Morris' TABLOID hingewiesen. Aber das verpufft dann zugunsten von seitenlangen Debatten über PROMETHEUS & Streitenfeld, AVENGERS & Silvestri und den fragwürdigen Standard aktueller JNH-Arbeiten. Und was THE HUNGER GAMES angeht - im Film ist das musikalisch wirklich schön gelöst, aber das liegt eher an der etwas banalen Unauffälligkeit von Howards Arbeit und dem Mut, Szenen nicht mit Musik zu unterlegen. Auf Platte brauche ich das nicht.

Eidelman

Edelstoff

Bier

Durchfallerkrankung

Sperrstunde

Kater-Stimmung

Boah, das hab ich ewig nicht mehr gehört...

Hat er? Da hab ich sowohl bei TINTIN wie auch WARHORSE andere Töne im Ohr...

Dann ist ja gut

Du bist mehr so der BATMAN & ROBIN-Enthusiast?

Der beste Prä-Nolan-BATMAN, das seh ich ebenso.

You say potato, I say... Okay, der Stewart C. ... kein Fehlkauf, aber doch eher Jugendsünde. Um die Synthies jetzt aus dem Ohr zu bekommen, schnell mal was anderes aus der Zeit mit Kamen, Clapton, Sanborn: http://whereseric.com/sites/default/files/discography-images/lethal%20weapon%20ltd%20ed.jpg

...und MIDNIGHT COWBOY... Ich leg mal 80er-Jahre-Kling-Klang-Musike auf: http://www.recordsal...iff_hangers.jpg (Scheussliches Cover...)

Enttäuschung

THE LION IN WINTER, HAMMETT, BODY HEAT?

Dieser eher ernüchternden Einschätzung muss ich mich leider anschliessen. Würde da bedauerlicherweise auch Patrick Doyle dazunehmen - der war für mich mal grosse Hoffnung und vielseitiges Talent, aber was da in den letzten Jahren gekommen ist...

Slave Girl Leia

Guter Junge!

HUD

Wenn ich fragen darf: Wieso?

Roter Oktober

Ich hatte eine MC-Aufnahme des alten Albums, das hat schon gereicht Ein seltener Fall übrigens, wo ich mir die LP als CD-Bonus gewünscht hätte...

"Skybird, this is Dropkick with a red dash alpha message in two parts. Break. Break. Red dash alpha. Romeo. Oscar. November. Charlie. Tango. Tango. Lima. Alpha. Authentication: two, two; zero, zero; four, zero; Delta, Lima."