Souchak

Empfehlen tu ich die auch. Und die beiden Suiten sind schon toll; besonders Harry Osborn schneidet im 1CD-Cut musikalisch recht schwach ab. Aber, das kann man auch sagen: Anders als bei MAN OF STEEL ist der Bonus-Teil für den casual listener hier nicht essentiell.

Bonus-Zeug trotzdem schon gehört?

Prinzipiell reicht die auch.

Ich bin grundsätzlich ein eifriger Verfechter von gewerkschaftlicher Organisation und Verbandsarbeit, aber ich hasse Protektionismus und bin in diesem Fall reichlich egoistisch: Mir ist es recht egal, welches Orchester benutzt wird und wo das ist, aber wenn vom Geschäfts- und Honorar-Modell der AFM abhängt, ob für einen Soundtrack überhaupt ein (grosses) Orchester benutzt wird oder nicht, sag ich - dann sollen die Studios eben in Paris oder London einspielen lassen.

Ein echtes Meisterwerk.

Die Zeiten ändern sich, das Kino, der Hans und Du Dich auch (wahrscheinlich). Das ist so und lässt sich nicht ändern. Klar, ich hätte heute auch gerne mal wieder ein THE EMPIRE STRIKES BACK oder einen BRAINSTORM, aber sowas ist halt nicht zeitgemäss. Was Deine Darreichungsform angeht: Ist/war das die Langfassung?

Über Geschmack kann man nicht streiten, aber diese Aussage - - klingt vage abfällig, macht aber inhaltlich aber wenig Sinn. Und zur Bewertung als solcher: In welchem Format und in welcher Form hast Du Dir THE AMAZING SPIDER-MAN 2 angehört, theiss? Auf Spotify oder auf CD?

Hans Zimmer & The Magnificent Six, THE AMAZING SPIDER-MAN 2 - Ich war schon im Film (7/10) sehr angenehm überrascht von der Musik, auch auf CD ist das ein potenzieller 2014-Lieblingsscore für mich. Besonders angetan bin ich dabei nicht nur von unerwartet schönen Themen (Spider-Man, Max), sondern auch von der klanglichen wie stilistischen Spannweite: Orchester, Elektronik und E-Gitarren kommen hier elegant und passend zusammen, leise Töne wechseln mit Action-Scoring, obwohl der Score mal wie ein 80er-Synthie-Popstück und mal wie propere Orchester-Filmmusik klingt, wirkt für mich alles stimmig und wie aus einem Guss. Sehr hübsch natürlich die für Electro untergerührten spoken word-Riffs, im Film liefert das dem missverstandenen Opfer/Super-Bösewicht eine Art inneren Monolog, das ist sehr fein, besonders die "Electro Suite" ist ein langes, schönes Stück. Am anderen Ende des Spektrums steht Harry Osborn, der flächigen Indie-Pop mit Barry'esken Orchester-Elementen bekommt, auch das ist nicht schlecht. Auch nicht schlecht diese Version des Soundtracks: Freches CD-Überformat mit Präge- und Metallic-Elementen, ein echter, aufwendiger Knaller. Nur die beigefügten Songs sind erwartungsgemäss ein mixed bag - voll zeitgemäss, aber nicht essentiell. Alicia Keys und Kendrick Lamaar wirken bei "It's on again" solide, aber etwas abgezirkelt, Phosphorescent und Pharrell Williams liefern mit "Song for Zula" bzw. "Here" (bereits gut abgehangenen) Melancholie-Pop, Liz' "That's my man" wirkt eher liebenswert altmodisch. In diesem Zusammenhang nicht schlimm, aber auch kein Glanzlicht: Tim Bendzkos "Ohne zurück zu sehen", immerhin ein exklusiver Bonus für die deutsche Veröffentlichung. Um es kurz zu sagen: Ich bin happy.

Dann schliesse ich diese Runde mal (bis auf Widerruf)...

Mein Mitgefühl mit amerikanischen Orchestern rangiert etwa auf der selben Betroffenheitsebene wie meine Solidarität mit Lufthansa-Piloten oder der Gema.

Inwiefern "naiv zusammengestoppelt und durchschaubar konstruiert"?

Sinus, bei Filmen mit gutem Drehbuch, bei denen die Geschichte und die Figuren die Hauptrolle spielen, stimme ich absolut zu. Aber bei neuzeitlichen Eye Candy-Spektakeln, die sich über Technik und Bilder verkaufen (teils zu Recht, teils nur behauptet), ist der Konsum daheim für mich keine Lösung. Klar, tolle Filme - sagen wir mal: THE FUGITIVE, MOON, BEHIND THE CANDELABRA - funktionieren auch auf verrauschtem VHS-Band. Aber sonst...

Eine dumme Frage zum Verständnis: Wo kommt der Synthie-Chor her? Vom Basis-Material, von LLL?

Genau das sehe ich anders. Ich war weder von GRAVITY noch von HOBBIT 2 wirklich umgehauen, aber das, was bei beiden gut funktioniert - der Bilderrausch, der hohe technische Standard - geht daheim und in 2D endgültig flöten. Insofern wundere ich mich nur (wieder), warum man das nicht lieber richtig und im Kino sieht: Natürlich ist eine schöne Frau auf der schwarzweissen Fotokopie eines verwackelten Fotos nicht unbedingt hässlich, aber da geht schon viel verloren, oder?

Ist dieser Film im 2D-Heimkino-Format wirklich verehrungswürdig?

Nee, aber berufsbedingt Zugang zu Pressevorführungen.

War im Film überrascht und angetan von dem Score.

Ich kenn das nur aus historischen Aufzeichnungen. Werde dann wohl im Alter ein, zwei Zimmer-CDs (ja, echte CDs!) gegen einen Teller Suppe eintauschen müssen. Oder eine Flasche Goldbrand. Oder eine Schachtel Zigaretten.

Welche Chance könnte ein PATTON schon gegen "Die Lümmel von der letzten Bank" etcpp schon haben?

Klar, deshalb steht ja "Adjusted for Ticket Price Inflation" drüber... Wobei das nur eine US-Einspiel-Auflistung ist, inklusive der (zumindest später) wichtigen internationalen Einnahmen sieht die Top-Ten mutmasslich etwas anders aus.

Bei G.I. JOE hätte auch Goldsmith nix retten können, sag ich mal.

???

Solche Frauen kenne ich zum Glück leider nicht...

Aber zu THE MUMMY wärst Du mit zwei Armen voller hotter Weibsbilder gegangen?