Souchak

Tja, wenn er wählerisch sein kann, ist das ja schön. Dass er mit I, ROBOT, HELLBOY, T3 oder DIE HARD 4 eher dicke Blockbuster-Pötte musikalisch begleitet hat, sollte man auch nicht vergessen, in der Spielposition wären Eshkeri oder Nathan Barr sicher auch gern.

Nach meinem Textverständnis geht es bei Kendalls Entscheidung auch um das unternehmerische Risiko: Ich kann mir aber sehr gut vorstellen, dass Kendall in Zukunft bei LLL die Golden/Silver Age-Titel betreut, ein Bereich für den das Label ja bislang nur bedingt bekannt war. Im Kontext von Vareses unübersichtlichem Club-Veröffentlichungsplan und Intradas "In Zukunft ist alles/nichts limitiert"-Kurswechsel merkt man schon, dass bei den Boutiquen-Labels einiges in Bewegung ist. Vielleicht hat Kendall auch recht, wenn er darauf hinweist, wieviele holy grails heute in manierlicher Form verfügbar sind - und wie schwer diese Markt-Sättigung die Arbeit für die Label macht. Ich kann mir (ich wiederhole mich, ich weiss) ansonsten eher vorstellen, das VCL wieder in den Winterschlaf (?) geht...

Boah, wtf? Ich werde ja nicht müde, das wacklige Geschäftsmodell von FSM, LLL, Intrada & Co in Frage zu stellen, aber dass das mit dem Niedergang so flott geht... Hilft das jetzt den Anderen oder macht als nächstes VCL dicht???

Bei aller Sympathie für Jerry Goldsmith: Wieviel mittelmässige Soundtracks hat der im Lauf seiner Karriere komponiert, weil ihm das Studio oder der Filmemacher keinen künstlerischen Spielraum geben wollte? Und wie oft müssen wir uns heute mit temp-tracking oder kurzfristig ausgewechselten Komponisten (oder grossartigen, unveröffentlichten Soundtracks) beschäftigen? Es gibt genug Beispiele, wo die enttäuschende Qualität einer Musik klar auf das Konto des Komponisten geht, siehe JNH oder Patrick Doyle. Wenn James Horner sagt "Ten years ago we as film composers were seen on the same artistic level as cinematographers. Today they treat us like sound designers, at best" schwingt da aber auch die Ernüchterung mit, heute oft nur noch Erfüllungsgehilfe sein zu können. Oder aber der Branche den Rücken zu kehren, um tolle Musik in anderen Kontexten zu komponieren.

Zwei von mir sehr geschätzte Komponisten. Aber Dein Ansatz ignoriert zwei wesentliche Aspekte: Dass es musikalische Überraschungen auch jenseits der Genres gibt und ein Komponist heutzutage nur noch so gut ist, wie sein Regisseur/Produzent bzw. die Produktionsbedingungen. Ich halte LOST für überragend, aber das hätte ohne Abrams' Rückendeckung und Giacchinos Wille, sich hier zu beweisen, auch furchtbar in die Hose gehen können (ich finde FRINGE sterbenslangweilig). Djawadi gibt insofern nur soviel, wie er darf und kann. Und dass das bei GAME OF THRONES nicht sonderlich viel ist, okay, schade, aber auch keine übertrieben grässliche Arbeit. Deiner Sympathie gegenüber IRONCLAD (mein Urteil: passabel) möchte ich übrigens Eshkeris CENTURION (mein Urteil: frisch, effektiv) gegenüberstellen.

Aspekte

Mal bitte vorsichtig mit dem Tonfall, Thomas. Mein Hinweis auf die "Nachrangigkeit" bezog sich auf die ursprüngliche, eigentliche Funktion der Filmmusik und nicht auf meine persönliche Sichtweise: Natürlich habe auch ich Soundtracks im Schrank, deren Wert für mich eher sentimentaler als musikalischer Natur ist, das ist auch recht normal, denke ich. Und was den unpassenden Vorwurf der Schizophrenie betrifft - wer auf Verdacht und nach Genre kauft, wird oft enttäuscht, so ist das heute leider. Klar, im Studio-System und in den 40er, 50er Jahren hätte man wohl blind jede Western- oder Piratenfilm-Musik kaufen können, heute bekommt der Abenteuer-Filmmusik-Liebhaber eben auch GAME OF THRONES oder DIE DREI MUSKETIERE 3D vorgesetzt.

Grobe Kost aus Asien, wenn das mal kein Fantasy Filmfest 2012-Beitrag wird:

Nebenbemerkung: Filmmusik ist Musik-zu-einem-Film, ob die separat funktioniert, ist nur nachrangig interessant. Dass Filmmusik auch jenseits Hörerlebnis oder musikalischer Qualität als Erinnerungsstück/Fan-Artikel veröffentlicht wird, ist eine für Fans erfreuliche Wendung; der anspruchsvolle Musik-Connaisseur möge im Zweifelsfall halt weghören. Thomas, ich schliesse mich ansonsten Annes Frage an, warum genau Du GAME OF THRONES überhaupt gekauft/beschafft hast, es war doch eigentlich klar - von einigen halbwegs vernünftigen Besprechungen und ersten Hörproben - dass das kein Genuss für feinsinnigere Musikliebhaber wird, oder?

Petri-Schalen

Da wir jetzt hier gerade offenbar in TV-Musike machen, hier etwas Ambient-Flächen mit einigen hübschen Percussion-Einlagen. Könnte mich nicht zwischen Gibbs oder McCreary entscheiden, ich mag beide.

Na, das mit den Begründungen & Erklärungen hat ja leider nicht Schule gemacht... Aber gut, nur für Dich: Ich befinde mich gerade in einer ausgeprägten Anti-Elfman-Phase (pardon!) und finde seinen BATMAN zwar absolut okay, aber eben nicht so epochal wie ähnlich gelagerte Scores; Ottmans X2 oder Goldsmith' SHADOW gefallen mir besser, von Johnny Williams' SUPERMAN nicht zu reden. Aber das Minus gabs letztlich aus altbekanntem Grund: Von den mir hier persönlich bekannten Scores ist das der Schwächste. Sozusagen Punktabzug auf ganz hohem Niveau

Konfitüre

Schrippe

Dermatologie

Johnny Williams hat STAR WARS gemacht? War da echt nur Solo-Gitarre?

Garten

Indeed. Hier mal weiter...

Ballkleid

Koka

HUNTING PARTY mit Hollywoods Chef-Buddhisten Richard Gere?

Rambo

War das nicht der wo dieses STAR WARS gemacht hat und GIB DEM AFFEN ZUCKER mit dem Chuck Heston?

Batman - Danny Elfman__________________________________________________9 (-) Captain America - Alan Silvestri___________________________________________9 Explorers - Jerry Goldsmith______________________________________________15 Philadelphia - Howard Shore _____________________________________________11 Private Fears in Public Places - Mark Snow_________________________________17 The Bourne Ultimatum - John Powell_______________________________________11 (+) With Fire and Sword (Ogniem I Mieczem) - Krzesimir Debski___________________13 Much Ado About Nothing - Patrick Doyle___________________________________14 (+)

Recht grosszügig, aber wenn es Dir so gefällt... Von wem ist den die Musik von diesem Genre-Meisterwerk?