Souchak

Okay, BigMac, ich notiere mal "Lennertz"...

oder doch udo lindenberg - "der deutsche keith richards"

Da fehlt dann aber was - ein Titelsong von Lena. Oder Nena.

Nur zur Klarstellung: Natürlich höre ich viel, natürlich höre ich andere Komponisten, frühe Werke etc. Aber gibt es gute Gründe mich mit den o.g. - Lennertz, Streitenfeld, HGW, Jablonsky, Tyler, Bates - zu beschäftigen? Verpasse ich da einen Bomben-Score und ein Super-Talent? (pun intended)

Mit Powell bin ich umfassend versorgt, bei den anderen trau ich mich kaum zu schnuppern, jedes Mal wenn ichs versucht habe mit MV/RC roch es eher streng...

Ich habe meine Lieblingskomponisten, meinem Alter geschuldet stehen die Herren Goldsmith, Williams & Horner ganz oben auf dem Treppchen (die nicht wirklich furchtbaren Folgen einer Jugend in den späten Siebzigern, frühen Achtzigern). Immer wieder kommen alte und neue Leute dazu, zuletzt habe ich mich schwer für Giacchino und Desplat begeistert, JNH finde ich gut, Ottman und Powell können für mich feine Musiken machen (aber nicht immer), Herrn Ishkeri halte ich für one to watch. Aber dann gibt es diese Leute, die viel machen, teilweise in Genres, denen ich eher abgeneigt bin (Horror), teilweise als Experten für eher generische Klänge, die mich zero interessieren (nein, nein, nein, ich mein nicht nur die MV/RC-Clique). Insofern hier die Fragen, ob ich mich wirklich mit den Herren Streitenfeld und Lennertz beschäftigen soll, ob ich Harry Gregson-Williams und, ähh, El Jablo weiter mit gutem Gewissen aus dem Weg gehen darf und es okay ist, dass ich Brian Tyler und Tyler Bates nicht auseinanderhalten könnte, wenn mein Leben davon abhing. Jetzt ihr.

Eine Grundsatzfrage (die ich auch zur Elfman/Burton-Box hätte stellen können, aber egal): Davon ausgehend, dass MoH-Enthusiasten einen Großteil der Musik bereits als handliche Einzelveröffentlichungen im Schrank haben - was macht Ihr jetzt mit denen? Einlagern? Verschenken? Hoffen, dass man die noch als (EX-) Raritäten verkauft bekommt?

Ich drücke manisch einen unsichtbaren "Gefällt Mir"-Button!

Ein Blutsauger à la Joe Pesci in CASINO

Merci, ich hoffe, ich kann mich bei Gelegenheit revanchieren.

now i see...

Gerne. Ich hab mich nur auf die Informationen von Soundtrackcollector.net berufen, da scheint die Cinefonia-Ausgabe 52 Minuten TESTAMENT zu enthalten: Testament- Soundtrack details - SoundtrackCollector.com Ein ganz wunderbarer, todtrauriger Film, übrigens.

Immer diese anspruchsvollen Rückfragen... Also, was mich interessiert, ist eigentlich nur, ob die Tonqualität der alten Fassung okay ist und das Mehr an Material (20 Minuten!?) auch was bringt oder nur das andere Material variiert. Nicht, dass ich Herrn Horner unterstellen möchte, seine Score via copy&paste zu strecken oder so.

Neid spielt da wohl immer eine Rolle. Mir gefällt - unabhängig von o.g. Einschätzungen - Kendalls selbstgefällig-herablassender Tonfall nicht, das klingt ja teilweise wie ein strenger Vater, der den Sohn beim Marihuana-Rauchen erwischt hat...

Ja. der Allereinzige. Und wahrscheinlich noch nichtmal richtig: Bada findet die super, Bing muss davon spucken

Das ist aber auch nur nebensächlich, es geht ja um die (bestenfalls) Schlampigkeit von Persecerence und den Vertrauensverlust/-bruch zwischen Filmmusikfeinkost-Labels, Komponisten und Studios. Das aktuelle Geschäftsmodell basiert ja darauf, dass Intrada, LLL etc sauber arbeiten, Urheberrecht ist da Dreh- und Angelpunkt: Ich kann ja auch kein 3CD-Set zu INCEPTION veröffentlichen, den ersten Schwung lässig abverkaufen und später dann mit dem selbstmitleidigem Gejammer kommen, die Branche wäre so komplex und die Rechtslage so anspruchsvoll. Wenn das Veröffentlichen von Filmmusik soooo einfach wäre, müssten Kendall & Co sich ja nicht 24/7 mit Rechten, Bändern, Auflagen usw. beschäftigen (von wankelmütigen Konsumenten mal nicht zu reden). Nach meiner privaten Einschätzung hat Perseverance hier versucht, mit einem dicken Ding bei der illustren Käuferschaft zu punkten, hätte ja sein können, das niemand was merkt. (Was natürlich Blödsinn ist, aber wie der große Denker wirkt Robin, pardon, eher nicht). Etwas unappetitlich finde ich ansonsten, wie viele Fans (nicht nur bei FSM) damit umgehen: Einige verbreiten eher gespieltes Entsetzen (Ein B**tleg?!! NEEEEIIIIINNNN!), andere lehnen sich blöde grinsend zurück, weil ihre 20 Dollar-Investition aktuell für (hypothetische) 200 über den Tisch geht. Mag ich beides nicht. P.S.: Unabhängig davon, welche (rechtlichen) Folgen noch kommen - vielleicht war man beim Label ja clever genug, ein paar Hundert CDs als Investitionsobjekt zurückzulegen. Ob das aber für die Anwaltskosten reichen wird...

Pfui, den kenn ich, der ist fies...

Den schieb ich noch etwas vor mir her, ich hab da noch eine ... alte Fassung. Kann eigentlich irgendwer was schlaues zu der französischen Cinephonia-Version sagen??? Ansonsten:

Ich glaub, ich setz mal aus, mir wird die "Kenn ich nich"-Quote gerade etwas gross...

Aber das war ja auch die (nicht so) gute, alte Zeit, bei Ghibli geht es mutmasslich eher zu wie in einer fleissigen Hippie-Kommune.

Ich halte YUMA auch für einen von Beltramis zugänglichsten Scores, im Vergleich z.B. mit THREE BURIALS ist das ja fast schon happy party music

V for Vendetta - Dario Marianelli_________________________________9 Space Battleship Yamato - Naoki Sato___________________________11 Time Machine - Klaus Badelt _________________________________4 (-1) Stardust - Ilan Eshkeri ______________________________________16 (+1) Steamboy - Steve Jablonsky___________________________________13 The Stoning of Soraya M. - John Debney_________________________10 Sherlock Holmes - Hans Zimmer _______________________________15 3:10 to Yuma - Marco Beltrami ________________________________15 (+1)

Ob das immer so hierarchisch läuft im japanischen Filmgeschäft? Miyazaki und Hisaishi werden ja kaum wie salarymen zum Dienst erscheinen, oder?

Wieso, magst Du Horner?

Ach, Anspruch, pffft... Nur so ganz grundsätzlich: Wenn hier ein 50/50-Split besteht, bleibt SHERLOCK für IMMER!!!!! oder?