gargamel

Gibt's den Mann eigentlich auch in böse??? ;-) Aber im Ernst: es ist ja fast schon erschreckend wie nett der Mann ist, wo's doch in heutiger Zeit eigentlich zum guten Ton gehört um sich zu schlagen. Ich konnte zwar jetzt (hier auf Arbeit) nicht hören was er sagt, aber er scheint zumindest nicht sauer zu sein, obschon man es ihm nicht mal verübeln könnte, denn ich vermute mal, dass dieses Haus sein "Arbeitshaus" in der Nähe der Studios ist. Sicherlich hat er gerade ein paar Takte geschrieben, bevor Star Wars ertönte...hm, vielleicht hat er ja sogar an Star Wars geschrieben?! ;-) Wenn das aber Schule macht, wird der Mann wohl noch ein zweites Arbeitshaus brauchen! ;-) Schönes Video! Jens

Irgendwie spinnt mein Computer rum, zur Tonqualität hatte ich noch angefügt, dass für meine Begriffe die Intrada der Musik doch ordentlich "Druck" zugefügt hat, will sagen: auch wenn die Aufnahmen teilweise leise sind, wenn's Bass braucht dann bekommt der Hörer diesen - ein weiteres Markenzeichen von Murphy, meiner Meinung nach. Was leise Aufnahmen angeht: die neue Ausgabe von "Der mit dem Wolf tanzt" ist auch eher leise, aber wenn die Schlaginstrumente loslegen, dann bekommt die Stereo-Anlage zu tun. Hat durchaus seinen Reiz sowas... :-) Gruß Jens

Ich bin kein Experte, aber ich würde sagen, dass das ein (frühes) Markenzeichen von Ton-Ingenieur Shawn Murphy war. Denn eigentlich durch die Bank alle Aufnahmen die er in dieser Zeit gemacht hat, haben diesen niedrigen "Grundpegel" oder einfach ausgedrückt: sind/erscheinen leise. Hinzu kommt, dass Murphy bei dem Mastering der CD's oft etwas mitzureden hatte und entsprechenden Einfluß nehmen konnte. Ich würde sagen, dass seine Aufnahmen ab 2005 (so um Star Wars Episode III rum) etwas lauter wurden, ohne aber dem "Loudness"-Overkill zum Opfer zu fallen und immer noch detailreiche Aufnahmen zu liefern. Seine Star Wars VII-Aufnahme ist brilliant! Der Vorteil einer leisen Aufnahme liegt sicherlich darin, dass die Dynamik dadurch sehr groß ist und die Nuancen im Spiel und in der Komposition dadurch am besten erkennbar sind. Nachteil wenn man so will, ist das man viel an der Lautstärke doktern muss oder direkt Kopfhörer aufziehen. Mir fiel auf der neuen CD auf, dass der komplette Score etwas leiser als die Album-Version auf CD 2 ist, dafür aber das Stereo-Feld etwas breiter ist und eine etwas bessere "räumliche Auflösung" ermöglicht. Das Ur-Album ist etwas lauter, der Stereo-Klang etwas "eingeengter"...wobei das schon zu hart formuliert ist. Das Ganze hat mich an die Intrada von Goldsmith's "The Wind and the Lion" erinnert, wo die komplette Musik fiel differenzierter und detailreicher und extrem räumlich rüber kam (sehr schön am Anfang von "Raisuli attacks" zu hören - Das Schlagwerk), während das Original-Album-Programm nicht so räumlich rüberkam. Ich finde auch dass das Album in seiner Gänze wirklich gut funktioniert. Die neuen Stücke lassen sich teilweise etwas Zeit oder sind auch mal ruhiger, aber das Gesamtkonzept passt. Auch die Jazz-Songs machen in dieser Komplett-Version fiel mehr Sinn, denn mit Stück 2 "The Gizmo" und Stück 11 "A Hero is born/Bye Bye Bigelow" schlägt er durchaus jazzigere Töne an, wodurch in Gänze gehört die Songs wesentlich homogener wirken, als im Ur-Album. Das Ur-Album, das ist schon mehr als perfekt geschnitten seinerzeit und tadellos - kein Zweifel. Die Gesamtmusik braucht etwas (bei mir zumindest), aber mit jedem Hören funktioniert es und macht wirklich Spaß. Wie im vorherigen Beitrag gesagt, ist der Filmmix etwas räumlicher aber eine richtig schöne Aufnahme und eine ebensolche CD. Wer die Musik noch nicht hat, sollte sie irgendwie erwerben. Wer einen perfekten Albumschnitt mit allem Essenziellem haben möchte, der sollte versuchen das Ur-Album zu bekommen - wobei ich nicht weiß, wie es um die Verfügbarkeit steht. Wer mehr möchte und auch die von ronin genannten sehr feinen Variationen hören, dem sei die Komplett-Version empfohlen, die einen überdies in die Lage versetzt, mal die Musik für Kurzweil geschnitten zu genießen (also Album) oder aber komplett, sich dafür aber etwas Zeit nehmen muss. Interessant fand ich auch wie das "Jenny's Rescue" durch den "Vorspann" der Komplettversion gegenüber der leicht gekürzten Album-Version fast komplett anders wirkt, obwohl Horner letztlich nur den Anfang weggelassen hat. Ob er evtl. in den Stücken selbst auch noch geschnitten hat, kann ich so nicht sagen, dafür müsste man wirklich mal "mit dem Mikroskop" ran...vielleicht irgendwann mal. ;-) Wie dem auch sei, eine feine Veröffentlichung die ihr (nicht weniges) Geld definitiv wert ist. Gruß Jens

Evtl. schon mal gepostet...alt aber hochinteressant. Man sieht ihn u. a. bei den Arbeiten zu Return of the Jedi. Toll...

Auch für mich eines der Highlights schlechthin - sowohl von Goldsmith als auch in Punkto Filmmusik. Das mehr als perfekte Zusammenspiel von Elektronik und Orchester war wohl nie perfekter - vielleicht auch dem Anspruch von Goldsmith geschuldet, dass er die Elektronik nicht als Orchesterersatz, sondern als weitere Klangfarbe gesehen hat. Ich krieg leider nicht mehr zusammen (...ja ja das Alter!!!) ob ich den Film zuerst gesehen habe oder ob ich die LP vorher hatte. Auf jeden Fall hatte ich mit dieser Musik zu Anfang meine Schwierigkeiten, weil sie (es muss doch vor dem Film gewesen sein, der irgendwann so um 1988 im "Ersten" lief) so untypisch war, für das was ich zu dieser Zeit von Goldsmith kannte! Das muss so 1986 gewesen sein. Da war Bond und Barry noch ganz hoch im Kurs... Das LP-Programm war aber von Goldsmith sehr geschickt zusammen getragen worden und mit knapp 45 Minuten Laufzeit für damalige Verhältnisse gut bedacht! Jahre später bekam ich dann endlich die verlängerte Version von SilvaScreen und somit auch endlich den Main Title, den ich so sehr mochte (nachdem ich den Film gesehen hatte). Ich höre die CD nicht mehr so oft wie früher, aber LEGEND ist für mich selbige und wird immer sehr hoch im Kurs bleiben. Tolle Musik von einem tollen (Ausnahme-)Komponisten! Gruß Jens

Na ja - mir tut der Mann halt wirklich leid. Aufgrund der Tatsache wie man ihn kennen (und eben schätzen) gelernt hatte, passt dieser "Abgang" so gar nicht zu ihm!!! Da wird schon gravierendes hinter stecken! Leider. Was die Mail-Adressen angeht, so hatte ich auch noch die info@ ausprobiert. Irgendwann schrieb er mir mal, dass er über diese Adresse immer besser zu kriegen sei. Aber auch diese kamen bei meinem kürzlichem Versuch alle zurück. Ich wiederhole mich, ABER das ganze ist sehr schade!!! Gruß Jens

Kann ich so eigentlich auch unterstützen. Der Film erinnert (was wohl beabsichtigt war) oft an den Ur-Film von 1977 mit den "geschliffenen" und sehr humorigen Dialogen von Empire. Ich mag den Film sehr und könnte mich jedes mal wegwerfen, wenn Harrison Ford in der deutschen Fassung bzw. Wolfgang Pampel zu Chewie sagt: "Ist nicht Dein Ernst! Dir ist kalt???". J. J. Baby (um mal Williams zu zitieren) hat einen richtig schönen Popcorn-Film gemacht, in dem der Geist der Ur-Trilogie deutlich spürbar ist und von dem sich Lucas selbst in seinen Prequels (vielleicht mit Ausnahme von Episode III die je weiter sie fortschreitet immer besser wird) so weit entfernt hatte. Ist natürlich alles subjektiv gefärbt, aber so denke ich. Gruß Jens Was den Raum für Williams betriftt, da hatte ich jetzt irgendwo was gelesen, dass bei Abrams "seinen Filmsound" anders anlegt, als Lucas. Man mag über Lucas sagen und denken was man will, aber in Sachen Sound und Musik war es ihm immer wichtig, dass die Musik ihren Raum bekommt. Habe gestern noch die Doku von Episode III gesehen, wo gezeigt wird wieviel Aufwand nötig war, um die Duell-Szene auf dem Vulkan-Planeten zu drehen. Ein Grund warum die Musik in Episode VII vielleicht nicht mehr ganz so prominent ist, liegt vielleicht am Fehlen von Ken Wharnberg, der sich in vorgenannter Doku gerne mit Ben Burrt "zoffte" und sofort monierte, wenn die Musik die seiner Meinung nach wichtige Funktion verliert, weil sie hinter den Soundeffekten verschwindet. Möglicherweise fehlt bei den neuen Filmen eine so prominente und durchsetzungsstarke Stimme. Gruß Jens

Kleines PS: es geht mir bei dem neuen Material so wie mit Indiana Jones and the Temple of Doom: das alte Album ist so im Kopf, dass ich mich an den vollständigen Hörfluss erst noch gewöhnen muss. Bei Indi ist's mir ehrlich gesagt nie gelungen! Was auf einen ersten Höreindruck schon auffällt, dass die Filmversion von der Album-Version abweicht. Es ist aber noch viel zu früh zu sagen ob das dem Mix geschuldet ist oder einfach andere (instrumentierte) Versionen für den Film verwendet wurden. Gruß Jens

Größtes Lob an Intrada...die CD war heute schon da. Bestellung am 28. und heute in der Post...das ging wirklich fix. Die BluRay vom Horner-Konzert wurde glaube ich einen Tag vorher versendet und ist noch nicht hier. Leider war das Slimcase beschädigt, aber irgenwo fliegt noch eins rum. Während ich schreibe läuft die CD gerade und ich kann schon sagen, dass sie sehr gut klingt. Irgendwann mehr... Gruß Jens

Schweren Herzens hatte ich mich heute entschlossen, meine noch offenen Bestellungen aus April 2015 zu stornieren. Das Ganze hatte ich verbunden mit ein paar "warmen" Worten an Herrn Krohn, weil mir das definitiv nicht egal ist und hinter dieser ganzen Misere sicherlich gravierendes steckt! Die Mail kam dann als unzustellbar zurück. Ich hatte die contact@ genutzt. Sehr schade...so langsam glaube ich an kein Happy-End mehr! Gruß Jens

Mal wieder top!. Danke für die Zitate von Herrmann. War wohl wirklich ein nicht leicht zu bändigender Bursche gewesen zu sein. ;-) Ich mag von den Anektoden auch die, wo Andre Previn erzählt, dass er zu den Aufnahmesitzung von "The Day Earth stood still" ging. Da es sehr kalt war an dem Tag, hatte Previn wohl eine "mobile Heizdecke" umhängen, was Herrmann wohl als Kritik an seiner elektronischen Musik verstand und Previn raus werfen wollte. Erzählt er hier: Die Lache von Rosza und Williams steckt an... :-) Und dann noch was von Previn: Gruß Jens PS: Psycho ist natürlich toll - hab den aber leider nur in der McNeely-Fassung. Toll soll auch die "Adaption" von Elfman für das unnötige Remake sein, an die ich aber bisher nicht rankam. Interpretation und Aufnahme sollen wohl absolute Oberliga sein. Gruß Jens

Also gerade läuft die Hörprobe von "The Flying Circus" und irgendwie wäre ich geneigt zu sagen, dass die von der Instrumentierung nicht ganz identisch oder es liegt am Mix. Aber das schreibt Intrada ja glaube ich auch, dass Horner für das Album andere Mixe und auch andere Schnitte gesetzt hat - von daher könnte man ja dann schon sagen, dass die 2. CD mit dem Album-SCHNITT seine Berechtigung hat. Mich macht zwar schon stutzig, dass die Laufzeiten bei den einzelnen vergleichbaren Tracks identisch sind, ABER es kann ja dennoch sein, dass Horner für das Album andere Versionen wählte, die ihm persönlich besser gefielen, aber eben für den Film nicht brauchbar waren. Das Star Trek III-Album von FSM/Retrograde ist ja eigentlich auch ein Paradebeispiel für dieses Vorgehen. Aber wie Martin sagt: eigentlich wollen wir nicht meckern. Der Score hat eine Neu-Veröffentlichung verdient und um mal wieder zu meinem Lieblings-Thema zurück zu kommen: der Sound scheint aufgrund der MP3's schon sehr knackig. Das sollte Spaß machen! ;-) Gruß Jens

Da konnte ich aber jetzt nicht wiederstehen! Ich hatte das Ur-Album...wie soll ich sagen, nicht so ganz offiziell. Von daher führt für mich kein Weg dran vorbei. Ich persönlich hätte es auch besser gefunden, wenn die Songs an's Ende gestellt worden wären, ABER das ist wohl jammern auf höherem Niveau, zumal mein CD-Player einen 5-fach-Wechsler hat (ich weiß, ich bin ein Angeber)... ;-) Gruß Jens

Mal wieder eine tolle Besprechung einer Musik und so nebenbei habt Ihr mich alle sehr neugierig gemacht. Taras Bulba wird wohl definitiv auf meine Einkaufsliste wandern, die Hörproben haben mir wirklich gefallen. Komisch, bisher habe ich um Waxman immer einen Bogen gemacht. Daran ist wohl ein Sampler mit Hitchcock- und Lalo Schiffrin-Musik Schuld, der die Musik zu REBECCA und FENSTER ZUM HOF als Suite inne hatte, die mir seinerzeit aber nicht wirklich zusagten, trotz mehrerer Hörversuche. Ok - ich habe mich wohl mit vorherigem Absatz des Sakrilegs schuldig gemacht, ABER ich gelobe Besserung und muss mir wohl selbst vorhalten, mich möglicherweise seit Jahren um wirklich gute Musik gebracht zu haben. Na ja - ein Gutes hatte es sicherlich doch: mein Geldbeutel blieb geschont! ;-) Gruß Jens

Wahrscheinlich klingt das jetzt wie jammern auf höchstem Niveau oder das ich sonst keine Probleme hätte...ich möchte diesbezüglich auf jeden Fall auf die Analyse von Chris Malone verweisen, der sich die Mühe gemacht hat, alle bisherigen Veröffentlichungen auf Herz und Nieren zu überprüfen. Zu finden auf: www.malonedigital.com Der Original Star Wars -nach neuer Zeitrechnung Episode IV- klang eigentlich gut und hat für mich auch als Hör-Album funktioniert. Es fehlt ein wenig an der Dynamik, aber ansonsten war das ok und diese vollständige Musik-Ausgabe der Ur-Trilogie landet am Häufigstem im Player. Empire litt leider daran, dass Brian Rissner die Musik teilweise remixen musste, da man für die Zusammenstellung unterschiedliche Bänder bzw. Quellen wählen musste, die wiederum unterschiedlich gealtert waren. Bei diesem Remix hat Herr Rissner dann aber teilweise Instrumentengruppen im Stereobild anders plaziert (vielleicht auch platzieren müssen, so wie es Mike Matessino bei JAWS musste). Darüber hinaus klingt die Musik in den remixten Teilen relativ trocken - was zwar (für mich) eigentlich kein Problem ist, aber nicht so von Ingenieur Tomlinson und John Williams gewollt war. "Mynok Cave" klingt z. B. so, wie es Ton-Ingenieur Eric Tomlinson und John Williams vorgesehen hatten - sprich im Film-Mix. "Asteroid-Field" oder auch der "Main Title" sind dagegen remixt und entsprechend klingen sie anders. Ein weiterer Nachteil ist, dass einige Tracks zusammengereiht wurden und man dabei Tracks erhält die zwischen 10 und 15 Minuten laufen. Das nimmt einem somit auch die Möglichkeit, sich ein eigenes Höralbum programmieren zu können! Mittlerweile komme ich aber bei EMPIRE auch damit zurecht. Noch größer war das Problem mit den langen Tracks bei JEDI. Das sind wahre Mammut-Stücke und Williams komponierte hier doch...wie soll ich sagen extrem am Bild. Dadurch hatte ich immer wirkliche Mühe bei der Doppel-CD durchzuhalten. Sinnvolles programmieren entfällt wegen...siehe oben! ;-) Der Sound bei JEDI war auch ein großes Problem. Auch hier steht Risner als "Remixer", aber soweit ich weiß, wurde da nicht viel geändert - also der Mix von Tomlinson übernommen. ABER beim Mastering hat man wohl diverse Filter eingesetzt und auch die Dynamik arg eingeschränkt. Das hat zur Folge dass JEDI eben relativ verhangen klingt - was der anspruchsvollen Komposition somit nicht gerecht wird. Ich gebe aber zu, dass ich erst vor einigen Tagen nochmal JEDI komplett unter Kopfhörer gehört hatte und wesentlich besser damit klar kam, egal ob nun mit der Länge der einzelnen Tracks oder dem Sound. Letztlich führt an den Alben kein Weg vorbei, denn es sind die vollständigsten Ausgaben der Sternenkrieger-Musiken von Williams. Wobei bei JEDI die ursprünglich erdachten Source-Stücke und das Finale nur in den neuen Versionen enthalten sind. Den besseren Höreindruck hinterlassen eben die 1993 zusammengestellten CD's der ARISTA-Box, die immer noch die beste Alternative sind, die Musik sehr gut präsentieren, sowohl von der Zusammenstellung, als auch von der Ton-Qualität. Aber wie gesagt, das ist letztlich Jammern auf hohem Niveau und wen die vorgenannten Punkte nicht stören, der wird mehr als glücklich mit den Sony/RCA-Alben sein! Letztlich gehören diese auf jeden Fall in jede Sammlung. Dennoch sehe ich es wie Chris Malone und würde mir wünschen, dass vielleicht eines Tages doch mal die Musik so präsentiert wird, wie sie damals in den Kontroll-Räumen abgenommen wurde. Gruß Jens

Hm - vom Grundsatz her ist diese Veröffentlichung zu begrüßen! Die Musik ist (objektiv) ein Juwel und wie Intrada schon richtig schreibt, in Anbetracht der kurzen Zeit die der Meister nur zur Verfügung hatte absolut beeindruckend! Ich habe mir seinerzeit die Varese Club gegönnt und war erstaunt wie LAUT diese CD war. Das ist wohl dann das, was man mit "overmastered" gemeint hat. Das ist wohl ein Problem, das Varese in den letzten Jahren öfter's hatte. Die wundervolle "Peggy Sue got married"-Scheibe ist auch so behandelt worden. Hat mich in diesem Fall nicht gestört, weil sie zwar sehr laut war, aber trotzdem noch eine gewisse Dynamik erkennbar war. Aber zurück zu "Chinatown" - ich habe die Soundproben noch nicht getestet, bin aber fast sicher, dass sie (wenn Fake das Mastering selbst übernommen hat) so klingen werden, wie der Meister meinte, dass die Musik zu klingen hat. Das ist etwas, dass mir bei Intrada eigentlich gut gefällt: der Anspruch den der Künstler an "sein Produkt" stellt (in Bezug auf Schnitt, Mix und eben Mastering) versucht man bei Intrada so gut als möglich zu genügen, mit dem Hintertürchen auch eigene Vorlieben einzubringen. Ich erinnere mich noch die Diskussion zwischen Douglas Fake und Bruce Kimmel bezüglich der Kritzerland-Ausgabe von "Poltergeist II", wie man sich "fetzte" bezüglich der Tatsache wie die Musik zu klingen hat und welche Master man zu nehmen hatte um Goldsmith's Ansinnen gerecht zu werden. Und schon wieder vom Thema ab: ich werde aber wohl passen - sicherlich ist das Mastering von Chinatown in der Varese Club über das Ziel hinaus geschossen, aber mir reicht das erstmal. Zumal ich die Musik zwar als sehr gut empfinde, aber ein richtiger (persönlicher) Hit ist sie nicht geworden. Auch die Album-Zusammenstellung die Goldsmith selbst ja wohl zu seinen gelungensten zählte, hat mich nie (bisher) so recht überzeugt. Die Source-Stücke, die aber wohl auch im Film ihre Funktion hatten haben meinen persönlichen Hörfluss immer gestört. Daher hatte ich mir seinerzeit für's Auto auch die CD so gebrannt, dass die alten Stücke außen vor blieben. FAKT ist das diese Musik in einer, wie sagt man so schön, repräsentativen Sammlung nicht fehlen darf und die Intrada bietet denke ich ein Top Preis-Leistungsverhältnis...und als Goldsmith-Fan bleibt einem, wenn man diese Musik noch gar nicht hat, sowieso keine Chance! ;-) Gruß Jens

Ich weiß nicht ob ich's hier oder im Goldsmith-Beitrag gepostet hatte, aber eben beim Stöbern nochmal angeschaut: Ich muss gestehen, dass ich diese Live-Version wirklich sehr mag, vor allem weil sie doch um einiges schneller gespielt ist. Die Darbietung des Bayerischen Rundfunkorchesters ist top und Ulf Schirmer großartig. Aber war der Titel auf der CD nicht anders??? Ich hatte immer schon das Gefühl, dass die Album-Titel (egal ob Album oder LaLaLand) bei den letzten Tracks vertauscht sind. Das was hier als "Never surrender" gespielt wird, läuft glaube ich auf der CD als "Arthur's Farewell". Oder? Aber ist ja auch egal, die Darbietung ist hier schon top! Gruß Jens

Ich hatte die Tage auch den Film dann mal auf BluRay gesehen und dabei fiel mir etwas auf, dass ich im Kino gar nicht registriert hatte: in der Szene in der Rey mittels der Macht das Lichtschwert zu sich rüber "zieht", ertönt doch Musik aus STAR WARS (ich glaube es die Szene wenn Luke seine Pflegeeltern findet). Was mich dabei doch etwas "erschreckt" hat, war die Tonqualität. Wir wussten ja mittlerweile, dass das zur Verfügung stehende Material der Original-Trilogie nicht wirklich optimal gelagert hat, aber das hier hat bei endgültig dafür gesorgt, dass ich keine NEUE HOFFNUNG (sorry, konnte ich mir nicht verkneifen) mehr habe, dass wir vielleicht irgendwann mal die Original-Musik der Ur-Trilogie in feinster Qualität serviert bekommen. Somit wird wohl letztlich doch die Arista-Box (wie wir ja schon mehrfach festgestellt hatten) das Referenzprodukt der Original-Musik bleiben - mit Abstrichen noch die Downloads der Original-Alben. Gruß Jens

So heute war die CD dann in der Post: ich muss schon sagen - Grundgütiger! ;-) Ich hätte wirklich nicht erwartet, dass man doch soviel aus der nicht optimalen Aufnahme rausholen konnte. Man muss fairerweise sagen, dass es die ein oder andere "Anomalie" gibt, die man vor allem unter Kopfhörer wahrnimmt, man muss auch sagen, dass einige (wenige) Stücke etwas dumpf klingen, ABER man muss auch sagen, dass es schon Wahnsinn ist, wie man das Ausgangsmaterial bearbeitet hat! Da ist kaum ein Rauschen zu hören, das Stereobild erscheint relativ weiträumig, Dynamik ist wahrnehmbar, aber wie Sami schon richtig sagt, nicht so ausgeprägt wie in der Tadlow. Was mich wirklich überrascht hat, dass man auch "Bühnengeräusche" wahrnimmt, dass das Schnarren der Kontrabässe rechts sogar als "Echo" links wahrnehmbar ist, einige Instrumente sind wesentlich klarer zu hören, als bisher oder gar das erste Mal! Das ist absolut beeindruckend und zeigt einmal mehr, was für ein As(s) Mike Matessino ist, der ja schon den weißen Hai in völlig neuem akustischem Gewässer hat schwimmen lassen und ihn aus dem trüben Gewässer heraus geholt hat! ;-) Die LaLaLand bietet auch den alten Album-Schnitt. Bei einem kurzem Hören am Nachmittag, dachte ich das Album entspringt den Album-Mastern, aber nachdem ich am Abend mehr Zeit hatte, konnte ich z. B. im Main Title die selbe "Anomalie" hören, wie in der Filmfassung. Somit scheint der Album-Schnitt nur "rekonstruiert" worden zu sein. Möglicherweise steht's im Booklet, aber das konnte ich noch nicht eingehend studieren. Beeindruckend war auch, die "Source"-Stücke mal klar hören zu können - wobei ich sagen muss, dass mir diese nicht sonderlich zusagen. Aber egal...interessanter waren die Alternativ-Stücke. Gaben einen schönen Einblick wie was hätte sein können. Ich kenne nicht die Intrada, die wohl auch schon gut war (manch einer sagt, der Sound sei voller und lauter), aber die LaLaLand präsentiert die nicht optimale Aufnahme im besten Licht - kein Zweifel. Ich verstehe zwar nicht, was das Problem der Aufnahme seinerzeit in den Shepperton-Studios war, denn die ein Jahr vorher von Eric Tomlinson getätigte Aufnahme von Rod Goodwin's "The Magnificent Man in their Flying Machines" ist in der Intrada-Ausgabe (die ich zum Einstimmen auf den blauen Max im Auto gehört hatte) brilliant. Aber wahrscheinlich waren die Lagerbedingungen der Bänder unterschiedlich...die von James Fitzpatrick transferierten Bänder waren wohl im Privatbesitz...wie dem auch sei... Muss man das haben, wenn man den Max schon in einigen Ausführungen hat? Gute Frage! Mein Beweggrund war letztlich, dass ich die Original-Einspielung bisher nur in der Sony-Ausgabe habe, die eben nicht optimal klingt und die von Douglas Fake auch "kritisiert" wurde, dass die Zusammenstellung der Stücke und die Schnitte nicht korrekt seien. Der Intrada wiederum hielt man vor, dass einige Stücke auch nicht optimal transferiert wurden (Chris Malone war das im FSM-Board was aufgefallen). MIr ging's letztlich darum, dass ich das Original eben sehr mag: Ihr hab's kantig genannt - ich würde es grimmig und bissig nennen! Mein erklärtes Lieblingsstück ist "Retreat" - die Perkussion, die Kontrabässe, das agressive Blech...so brilliant die Tadlow auch ist, aber ein bißchen geht das Grimmige verloren. Bei mir ist's somit weniger die Sammelleidenschaft, als vielmehr die Tatsache, dass ich mich zu einem Klang-Fetischist entwickelt habe. Dazu stehe ich! :-) Ist es jetzt so, dass eine Original-Einspielung in Stein gemeiselt ist und für sich alleine bestehen bleiben muss!? Ich denke Nein! Jerry Goldsmith hat ja selbst schon die wunderbare Suite eingespielt, aber gerade wenn eine Original-Aufnahme nicht optimal war oder für immer verloren ist: warum nicht neu einspielen? Es gibt eine Menge wirklich guter Neueinspielungen, die uns ermöglichen verschollene oder "vermurkste" Musiken hören und/oder studieren zu können! Ok - aber einer gewissen Zeit waren die Bedingungen für Aufnahmen wohl optimiert und dadurch erscheinen Neuinterpretationen nicht unbedingt notwendig, zumal die Finanzierung wahrscheinlich schwierig wird, wenn ein Original in brauchbarer Qualität vorliegt. Als James Fitzpatrick mit der Neueinspielung vom Blue Max begann gab es ja nur noch die Sony, weil die Intrada durch das Limitieren vegriffen war und man konnte ja auch lesen, dass Fitzpatrick nicht gerade glücklich war, als LaLaLand mit der mir nun vorliegenden Ausgabe in seine Pläne platzte. Aber glücklicherweise hat er die Neuaufnahme ja doch durchgezogen - und auch diese ist absolut gelungen und Wert gekauft zu werden. Wie Sami richtig sagt, sind die "schwelgerischen" Moment hier natürlich viel ausgefeilter und feiner zu hören und auch mit der entsprechenden Dynamik im Spiel und der Aufnahme! Da kann die LaLaLand dann nicht ganz mithalten, wenngleich die Restauration wirklich beeindruckend ist! Also was mich angeht: ich bin froh dass ich die LaLaLand doch bestellt habe bzw. noch ein neues Exemplar ergattern konnte. Das Original wird bestmöglich präsentiert. Somit kann ich den blauen Max im grimmigen Original-Sound hören, als äußerst würzige Suite vom Meister selbst und als formidable Neueinspielung unter dem bewährtem und zupackendem Dirigat von Nic Raine...Herz wat willste mehr! :-) Nächtliche Grüße Jens

Na dann bin ich ja beruhigt - dachte schon, ich müsste mir Sorgen machen. ;-)

Vielen Dank für Deine Mühen Stefan - in doppelter Hinsicht! Mit "Retreat" auch noch eines meiner Lieblings-Stücke ausgewählt! Ich bin ja jetzt doch sehr erstaunt wie verhangen denn doch die Sony klingt, wie gut eigentlich die vielgescholtene (von Len Engel bearbeite) Varese klingt, wiel laut (und gleichzeitig klar, aber mit etwas mehr "Bandleiern") die Intrada klingt und wie zurückhaltend die LaLaLand ist, dabei aber gleichzeitig das "größere" Stereo-Bild abgibt - soweit ich das über meine Schlepptop-Lautsprecher sagen kann! Denke somit, dass meine (irre) Entscheidung die LaLaLand zu ordern keine falsche war. :-) Gruß Jens

Ich überlege aktuell welche Form von Wahnsinn mich ergriffen hat, ABER ich habe mir die LaLaLand-Ausgabe des blauen Max gestern Abend auch noch bestellt. Eigentlich irre oder??? ;-) Ich hatte immer etwas übrig für die Musik und seit es konkret wurde, dass Tadlow das Ding neu einspielt, habe ich natürlich auch meine (leicht angestaubte) Sony-Legacy immer wieder gehört (alternativ die Suite die der Meister 1989 selbst eingespielt hatte). Phasenweise fand ich immer wieder, dass die Sony eigentlich gar nicht so schlecht klingt...noch gestern nachmittag auf dem Nachhauseweg im Auto, nur um dann einige Stunden später, noch relativ spät doch ein neues Exemplar des Max dort zu bestellen, wo man eigentlich -politisch korrekt wie man ist- nicht bestellen sollte. Ok - ich hab doch da bestellt (29,38 Euro - das Ding war doch die Tage warhaftig 0,37 Euro teurer geworden). Die Tadlow-Neueinspielung ist ja über jeden Zweifel erhaben und ist schon so oft in meiner Anlage gelaufen, dass ich befürchte, dass schon Spurrillen eingelasert wurden...aber irgendwie wollte ich auch das Original so gut wie möglich und der Tenor hier war ja schon, dass der Klang (soweit möglich) doch um einiges angehoben wurde (Stefan hatte ja sogar die Mühe gemacht zu vergleichen - was ich aber leider nicht öffnen konnte). Wenn ich das kombiniere, dass ich die Sony in Teilen gar nicht schlecht finde vom Klang her und mir in's Gedächtnis rufe, was Mike Mattessino bei JAWS in Sachen Klang aus den Bändern herausgeholt hat und nachdem ich das Design auf Jim Titus Seite vom Blauen Max gesehen hatte...nun es ging nicht mehr anders. Normal ist das nicht mit mir oder??? ;-) PS: Sollte ich aber dann doch feststellen, dass das "...improvment..." beim Klang doch nicht so sensationell ist, würde ich mich mit "meiner" LaLaLand-Ausgabe im Flohmarktbereich melden! ;-) Gruß Jens PPS: warhaftig (beim gestiegenen Preis) ist natürlich falsch - wahrhaftig sollte es heißen, konnte es leider nicht mehr bearbeiten.

Mal wieder ein Top-Rezi von Dir! Macht wirklich Spaß! Im Bezug auf Tadlow muss ich Dir Recht geben, dass Album klingt echt toll, ist sehr zupackend gespielt und auch wenn ich kein Musikexperte bin, aber ich denke so ganz einfach zu spielen ist diese Partitur sicherlich nicht. Was die Musik an sich angeht: ich mag sie schon, kann sie aber nicht immer hören - ist wohl tagesformabhängig. ;-) Die Originaleinspielung habe ich so nur als Musikkassette (ich glaube von Varese, bin aber nicht mehr sicher), die aber klanglich und in Sachen Gesamtheit natürlich nicht mit den Pragern mithalten kann. Interessant ist vielleicht auch, dass James Fitzpatrick von Tadlow diese Musik (die wohl zu seinen liebsten gehört) für Silva schon mal einspielen ließ (unter Tony Bremer), aber mit dem Resultat nie zufrieden war, er aber in seiner damaligen Position wenig ausrichten konnte. Maurice Jarre selbst war von der Bremer-Einspielung wohl auch wenig angetan! Ich persönlich kenne davon nur das Hauptthema - problematisch waren wohl die gewählten Tempi, wenngleich ich gestehen muss, dass das auch seinen Reiz hatte... Gruß Jens

Ja ich...also am 15.04. jährt sich meine Bestellung der Intrada-Ausgabe von "Rambo: First Blood", sowie kurze Zeit später die FSM von "Star Trek - The Wrath of Khan". Bisher habe ich noch nicht storniert, weil ich die Titel in den bisherigen Album-Fassungen habe, ABER ich weiß auch nicht ob ich noch lange damit warte, woanders zu bestellen. Da ich "Vip"-Kunde war, musste ich nicht im voraus bezahlen. Es lief über Einzug. Erst bei den letzten Bestellungen die noch geliefert wurden, musste ich dann überweisen, aber auch immer erst nach der Lieferung. Ich persönlich finde es absolut schade, dass sich das alles derart entwickelt hat. Ich habe Herrn Krohn als witzigen und zuverlässigen Händler kennen- und schätzen gelernt, aber irgendwann merkte man, dass Antworten länger brauchten oder auf den ersten Versuch nicht kamen. Mein letzter Kontakt mit ihm liegt mindestens ein halbes Jahr zurück, seit dieser Zeit habe ich auch nichts mehr gehört. Ich kann nur mutmaßen was los ist, aber ich denke es wird schwerwiegend sein, sei es, dass Kunden zu schleppend bezahlt haben oder eben sehr persönliche Gründe. Letztlich sehe ich hier in erster Linie eine menschliche Tragödie, ohne Hintergründe zu kennen, aber ist irgendwie so ein Gefühl. Für Herr Krohn tut es mir sehr leid!!! Hatte gehofft, dass er die "Kurve kriegt", aber so langsam glaube ich da auch nicht mehr dran. Gruß Jens

Danke für's posten!!! Hochinteressant und so ganz nebenbei: was ist John Scott für ein netter, charmanter Mann. Ursymphatisch!!! Gruß Jens