Scoreking

Da pack ich voll und ganz mein Stempel drauf, Martin.

Nikon

Und gerade die Percussion Overlays sind eben DAS Aussagekräftige in diesem Stück, genau an diiiiiiiieser Stelle. Da hatte der Music Editor wohl den selbigen Gedanken. Klar, bis auf, dass die Bonustracks auf der 1. Disc besser platziert gewesen wären, ist das schon, auch klanglich, eine gute Sache. PS: Für einen kompletten und remasterten *Encounter at Farpoint* bin ich auch.

Unter einem ORIGINAL MOTION PICTURE SOUNDTRACK, verstehe ich bei ORIGINAL das, was auch im Film vorkommt. Track 4 der 1. Disc: *Distress Call / Harriman and the Ribbon* ist ein alternatives Stück. Das macht im Hörgenuss die gesamte Partitur zu einem Alternativ. Ist, wie wenn man eine original Szene durch eine andere ersetzt. Die Bonustracks der 2. Disc, hätten auf der 1. Disc noch draufgepasst, so muss man sich erst durch die SFX zappen.

Na das ist doch mal ennnnnnnnnnndlich eine gute Nachricht!!!!!!!!!!!!!!! Hoffentlich nicht wieder ein unglanzvolles Release, wie bei GENERATIONS.

Glasnost

Nistertal

Erdbeere

Seetang

Nicht zu fehlen in einer Schatzkiste. Fright Night (1985) Composer: Brad Fiedel Intrada Vol. 183 2011 Die guten alten 80er, ein ebenso flockiges Jahrzehnt für Filmmusik, wie auch in der Pop-Kultur. Auf der 183. Folge von Intrada, befindet sich ausschließlich nur das gesamte Material von Brad Fiedel, der einem das Blut in den Adern gefrieren lässt. Beginnend mit einem Medley von über 15 Minuten ziert dieses Album insgesamt 11 Tracks über 60 Minuten eine Mischung von Horror und schaurig schöner Romantik. Letzteres als *Come to me* einmal instrumental (Track 7) und Vocal (Track 11) zu finden. Es ist also auch was für Karaokefans dabei. Stephen King´s IT (1990) Composer: Richard Bellis Intrada Vol. 184 2011 Ein kleiner Sprung zu den Anfängen der 90er. Ein Stephen King in Höchstform und ein Richard Bellis, wie man ihn nicht besser hätte haben können. Über 90 Minuten auf 2 Discs wird man vom Anfang bis Ende musikalisch auf eine horrorvolle Reise mitgerissen. Für die, die den Film nicht kennen, wird es dennoch eine Portion Gänsehaut geben. Und eins der schönsten Stücke, wenn es nicht ganz so packend sein soll, ist *Circus Source* (Disc 1 / Track 15), welches auf beiden das End Credit ziert.

Atze

Lederwaren

Ikea

War wohl mehr oder weniger die damalige Art, so zu komponieren.

tatsächlich was Gutes ist, da streiten sich die Geister. Wieso nicht? Es ist doch besser so, als wenn alles nur ein wirres, queres Überquietschen der Szenen ist.

The Day the Earth stood still (1951) Computerlogbuch des King, Sternzeit: heute Soeben befinde ich mich in meiner Zeitmasche, ins Jahr 1951, als die Ufomani ausbrach und Science-Fiction-Movies die Besucher in die Kinos riss. Ein Werk vom Regisseur Robert Wise (STAR TREK – The Motion Picture), mit der Musik von Bernard Herrmann. Hier handelt es sich um eine Neueinspielung, Dirigiert von Joel McNeely, Erscheinungsjahr: 2003. Eine teils schauterig anmutende Melodie, typischer 50er Stil, eröffnet die Szene *Prologue and outer Space* (Track 1) um dann in die Aufregen über die Entdeckung eines UFOs überzugehen, *Radar* (Track 2). Freund oder Feind? In *Danger* (Track 3), wagt sich auch das Orchester vorsichtig heran. Die Spannung hält die ganze Zeit an, als *Klaatu* (Track 4) aus seinem Raumschiff steigt, um sich der Armee und der neugierigen Masse zu präsentieren. Nachdem Klaatu angeschossen wurde, kommt nun sein mächtiger Beschützer *Gort* (Track 5) zum Einsatz. Hier eine entsprechend düstere, ruhig gehaltene Melodie, die gleichzeitig durch einen gewissen schleppenden Rhythmus, ein Gigant vermuten lässt. Das ganze geht über in einem Zerstörungsfiasko, als Gort angreift und sich *The Visor* (Track 6) öffnet, geht über zu *The Telescop* (Track 7), als Klaatu sich erhebt und das zerstörte, für den Presidenten gedachten, Geschenk aufhebt. Als nun festgestellt wird, dass Klaatu geflüchtet ist, *Escape* (Track 8), erklingt hier zum Teil das Hauptthema wieder. Bei *Solar Diamonds* (Track 9) handelt es sich um ein ruhiges, im Film unbenutztes Stück. Klaatu geht mit dem Jungen Bobby spazieren. Dabei kommen sie am *Airlington* (Track 10) und *Lincoln Menorial* (Track 11) vorbei. Diese beiden Stücke spiegeln die Freundschaft zueinander wieder. Tracks 12 bis 15 lassen wieder unheimliches verlauten, mit einer weiteren Variante für Gort, als er sich in Bewegung setzt, um die Wachmänner auszuschalten. In *Space Control* (Track 15) klingt es weiterhin geheimnisvoll bis fast mystisch. Tracks 16-21 erklingen wieder geheimnisvoll, düster bis annähernd mystisch. In *Panic* (Track 22) kommt das Hauptthema wieder zum Einsatz. Tracks 23-25 tragen wieder diese Schwere (Gort´s Theme) mit sich. Tracks 26-29 erhalten die Spannung aufrecht. Tracks 30-33 tragen zur Enstpannunng der Situation bei, um friedlich ins Finale überzugehen. Dieser Soundtrack, aus der goldenen Ära der Filmmusikgeschichte, fern von Synthesizern, ist noch ein mit Liebe, echtes handgemachtes Kunstwerk. Hier geht die Musik mit der Handlung. Es gibt ein eindeutiges Thema für Klaatu und eins für Gort. In einem Meer aus Unheimlichkeit, Freundschaftlichkeit, düsterer Spannung und Friedlichkeit, verpackt in einem Hauch vom mystischen, fühlt man sich gerne im wahrsten Sinne des Wortes *gehörig* mit auf die Reise genommen.

Ach wirklich? Wie stellst du dir dann einen Superman vor, ohne einen Clark Kent beim Daily Planet? Was doch am Ende genau darauf hinweist, dass es in der Fortsetzung genau da weiter geht. Und wenn du einen LKW von *Lex Corp* gesehen hast, ist Lexuthor auch nicht weit, der in einem Superman-Universum nicht fehlen darf. Und Batman bleibt eine Überraschung.

mennooo...wär ich doch sitzen geblieben...........leider warten Züge nicht.

Alles klärchen.

Hier mal zwei Soundtracks, wo ich sagen kann, falls es mal eine komplette Version geben sollte, dass mir hier darauf schon nichts fehlt, was ich vermissen würde. Patrick Steward in einer seinen besten Rollen auserhalb der Enterprise.

Eins vergaß ich zu erwähnen: Was auf dem Soundtrack - Disc 1 / Track 2 *Oil Rig* vorkommt, dieses "oh-oh", das hatte ich im Film nicht wahrgenommen. Ist dann wohl auf der CD ein alternatives Stück. Der Regiseur wollte wohl seine Tochter somit in die Charts bringen.

Bist auch ein Klassiker, wie ich, gell?

Nun, nach meinem endlich geschafften Kinobesuch, mal fix meinen Eindruck notiert: Gegen Zimmer´s Werk habe ich wirklich nichts. Allerdings hält sich die Entfaltung der Musik im Gesamten Film sehr in Grenzen. *Hans ´Original Sketchbook* macht in dem Sinne wirklich den Eindruck, als sei dies alles aus Zimmer´s Feder, wärend seine Kollegen alles ausbauten und dem Film anglichen. Ansonsten nicht übel. Bleibt nur zu hoffen, dass es an der X-ten Wiedererzählung der Herkunftsgeschichte lag und im 2. Teil mal eine heroische Einspielung gibt, die den Besucher im Kinosaal und den Hörern von Filmmusik ein fesselndes WOOOOOOOOOW entreißt.

Oh mein Go....ääääh Stempel, soeben musste ich bemerken, dass ich wieder mal paar alte Scheiben auflegen muss. Naja, John Williams Olympic-Fanfaren haben so eine gewisse Ähnlichkeit. Es war die Falsche CD, die ich angab. Richtig wäre es: John Williams Greatest Hits 1969-1999. Und da Disc 1 / Track 7 : Olympic fanfare and Theme Also ich finde diese Einspielung einfach fabulös. PS: Irren ist eben tierisch....gell

Okeeeeee...denn mal Schritt für Schritt: Den Link, den ich vorhin gepostet hab, ist das das Stück, welches du suchst?