Trekfan

Das ist alles über die Jahre schon tausende Male durchgekaut worden. Habt ihr euch mal Rogers Promovideo zu der Kickstarter Kampagne angesehen? Ab 1:45 erklärt er dort die Situation um die Originalaufnahmen im Detail.

In diesem Ranking von Einspielungen ist Herrmann Nr. 83. https://petersplanets.wordpress.com/comment-page-1/#comments

Ja, das ist bitter, was man da immer noch liest. Aber drüben bei FSM gab es eben auch nicht die hilfreichen Unterweisungen, die wir hier dankenswerterweise bekommen haben. Daher soll der sich mal nicht so haben. O-Ton hier im Thread "statt über die Musik zu diskutieren, steht spießbürgerliche Meckerkultur im Vordergrund" und "das sind leider die Schattenseiten der Sammlerkultur. Hochgradige Spezialisierung und Wissensakkumulation auf der einen Seite, relativ leerer Materialfetischismus auf der anderen." Daher habe ich mir das zu Herzen genommen und schließe mich dem Schreiber dieser Belehrungen an, der sich in eigenen Worten nie oder fast nie beim Crowdfunding beteiligt hat. Früher, als es immer schnelle Ausverkäufe gab, gab es hier den schönen Spruch "ich stelle mein Exemplar anderen zur Verfügung", wenn man kein Interesse daran hatte. So gebe ich zukünftig anderen die Chance, den Ausfall finanziell zu kompensieren. Meine Motivation ist ohnehin noch weiter im Keller, da ich jetzt bei drei Kickstartern Zollgebühren zusätzlich zum Finanzierungsbeitrag und ohnehin hohen Versandkosten abdrücken musste. Und wenn ich jetzt das bei dem neuen Chairman-Kickstarter lese, ist meine Motivation noch mehr im Keller. Dort sollen wieder für US-Unterstützer keine Versandkosten anfallen. Könnnten doch mal auf die Idee kommen, mit Music Box oder so zusammen zu arbeiten, damit wenigstens kein Zoll anfällt. PS: für mich sind Foren wie diese eben auch für den Austausch dafür da, wie solche Kampagnen ablaufen, wie es mit dem Versand läuft usw. usf. Auch wenn das der hiesigen Musikwissenschaft nicht gefällt. Aber das hier ist kein musikwissenschaftliches Seminar, sondern letztlich immer noch ein Fanboyforum. Aber ich lese sowieso nur noch sporadisch mit.

Wie auch immer man zur Auswahl der eingespielten Musiken steht - Bekanntheitgrad, Nostalgie, "Fan-Appeal" stellen wichtige Faktoren für die Entscheidung dar, die wir kaum beeinflussen können - aber unterm Strich ist das eine Rundherum gelungene Produktion. Mir geht es zwar wie Heiko und ich hätte mich niemals für diese Musiken entschieden, aber die Leistung des Teams und vor allem des Orchesters ist schon beeindruckend. Hut ab vor den Musikern in Glasgow, mit welchem Engagement sie auch solch ein Repertoire mit Höchstleistung behandeln. Leider wird es mir trotzdem wie mit Intradas Kickstarter CD zu Dial M gehen, ich werde sie aus Desinteresse kaum laufen lassen. Der Bookettext ist diesmal übrigens wesentlich besser als bei Intradas bisherigen Kickstartern.

"Love Reunited" ist generell ein herausragendes Stück, das Goldsmith bereits 1957 in voller Könnerschaft zeigt. Die Passage des Liebesthemas klingt generell so, als könne sie aus einem der Bibeifilme der Ära stammen. Das Gewand war ja von 1953.

Es scheint Bewegung zu geben. Jeff Bond hat vorgestern das hier gepostet

Ich habe mal gelesen, dass Goldsmith das Liebesthema irgendwo entlehnt haben soll, bin mir da aber nicht sicher. Aber er zitiert in Black Patch definitiv und unüberhörbar Alfred Newnans Hauptmotiv aus The Robe. Da das so bekannt ist, muss das damals eine bewusste Hommage gewesen sein.

Harsch würde ich das nicht nennen, ist doch sachlich vorgetragen. In deutschen Foren ging es vor 20-30 Jahren oft ganz anders zu, bei Karban und Co. noch viel mehr. Allerdings vermisse ich das nicht. Diese Komödienscores sind eben sehr bildbezogen und sind mehr eine Parodie der klassischen Universal Horrorscores. Da kann man z.B. viel besser zu dem hochwertigen House of Frankenstein von Paul Dessau/Hans Salter greifen. Wenn Intrada den jetzt mit diesem hervorragenden Orchester neu einspielen würde, wäre das Ergebnis sicher sehr gut. Allerdings war die Moskauer Aufnahme davon eine der gelungensten dort. Auch schon wieder ewig her, das war 1996. Bei meiner Kickstarter CD zu dem Skinner musste ich natürlich schon wieder Zoll draufzahlen. Ein weiterer Grund nach acht Kickstartern, an denen ich teilgenommen habe, erstmal auszusetzen.

Jürgen, das hast du gut zusammengefasst. Das richtet sich eben ausschließlich an eine Sammlerklientel. Wir, die an der Musik interessiert sind, sind hier praktisch nicht die Zielgruppe. Elektroschrott klingt hart, trifft es aber irgendwie auch. Sind aber unveröffentlichte Sachen dabei, die teilweise richtig gut waren. Da kommt hoffentlich auch mal gesondert etwas. PS das sollte man vielleicht so posten, dass man es auch finden und zuordnen kann

Diese ganzen Fundraising-Aktionen haben natürlich immer mit den Präferenzen der Macher zu tun, und dafür suchen sie sich Geldgeber. Bei Intradas erstem Kickstarter zu Dial M und besonders hier hat es aber schon sehr mit Nostalgie und den Wünschen der Produzenten zu tun. Außerdem konnte damit die A&C Szene angesprochen werden. Skinner war ein großartiger Komponist und ich könnte aus dem Stehgreif fünf Musiken nennen, wo sich eine Neueinspielung musikalisch gelohnt hätte, aber eben finanziell nicht. Der Frankenstein Komödienscore bringt autonom wirklich nicht viel, da hat Skinner für die Originale um 1940 viel überzeugender komponiert, weil es da nicht so bildbezogen sein musste und sich längere musikalische Sequenzen entwickeln konnten. Ich habe jetzt achtmal an Kickstartern teilgenommen und passe bei Intradas nächster Runde. So sehr wünsche ich mir The Chairman auch nicht.

Ich verstehe Leighs Nostalgie für Lionheart, würde aber Ransom bevorzugen, von dem sich nur ein Teil der Musik erhalten hat und zudem auch noch wesentlich schlechter klingt als der. Aber bei Lionheart geht es in erster Linie wohl um das Spiel des Orchesters.

Hat mit der Orchestergröße oder solchen Fragen nichts zu tun. Lionheart war nie auf Intradas Liste, das ist ein Projekt von Leigh Phillips. Und der hat das weiterhin vor. Der Appetithappen jetzt zum Chairman wurde auch mit einer abgespeckten Orchestrierung eingespielt, da nur die kleinere Besetzung von Skinners Orchesterapparat in Glasgow gebucht war, das ihm damals bei Universal zur Verfügung stand. Intrada wollte dafür keine weiteren Musiker zubuchen. Auch das Werk von Phillips, den Intrada jetzt angeheuert hat, die Partitur vom Chairman vorzubereiten.

Ja, mit der Erzählstimme. Hier wäre es als Bonus hübsch gewesen, das als reine Musikspur ohne Sprecher zu haben. Sowas mag im Konzertsaal funktionieren, aber auf CD bringt mir das nichts. Aber das ist gerade Meckern auf höchstem Niveau. Als Bonus generell nett. Aus dem Pressetext von LLL

Eine so schöne und wichtige Edition. Muss man da schon wieder "next" schreien? Es ist doch nicht so, dass in letzter Zeit von LLL zu wenig Bond veröffentlicht wurde.

Es sind nicht nur die unveröffentlichten Stücke, sondern auch die bisher geschnittenen Passagen, die die Scorepräsentation runder machen. Geradezu herrlich ist die vollständige Version des Jen & Kira Love Theme. Man fragt sich, weshalb das gekürzt wurde. Oder auch die Einleitung zur Landstrider Journey. Hilfreich ist diese Analyse des alten Albumschnitts, die drüben bei jwfan vorgenommen wurde: OST breakdown Overture Actually the biggest question mark. Consists of 3 sections that sound like Jen's Journey, Landstriders Introduction, and Finale, but actually it's all different takes and different tempos. Could be an assembly of alternates? Could be an alternate for the credits since those also include Landstriders Introduction? It's also the same length as Pod Dance (Reprise) And Finale. Could be an album-specific recording that puts these 3 cues together? The Power Ceremony 1-01 Power Ceremony And Main Title with 1:59-2:38 removed The Storm 1-02 Jen Plays Pipes And Mystic Master Dies [1:08-2:07] The Mystic Master Dies 1-02 Jen Plays Pipes And Mystic Master Dies [2:07-end] The Funerals; Jen’s Journey 1-03 Skeksis Funeral Ceremony 1-04 Mystics Funeral Ceremony (About 40 seconds shorter; mix, overlay and possible take differences 1-05 Jen’s Journey And Council Chamber [0:00-0:49] The Skeksis’ Duel 1-06 Skeksis Fight Duel with 0:00-1:17, 1:42-2:10 removed The Pod Dance 1-15 Introduction And Pod Dance [0:26-end] (Note: all 4 appearances of the Pod Dance are the same take) Love Theme 2-02 Jen & Kira Love Theme with 1:50-2:46 removed; possibly different takes Gelfling Song 1-14 Jen & Kira Duet with an alternate vocal, possibly alternate mix of other weird elements (film and LLL use a higher pitched singer with a "la-la-laaa" voicing, album uses lower pitched singer with "aah-aaah-aaaaah" voicing The Gelfling Ruins 2-03 In The Ruins Of The Gelfling Village with 0:20-0:37, 2:30-3:23 removed The Landstrider Journey 2-04 Landstriders Introduction And Journey [1:02-end] The Great Conjunction Cue missing from between 2-12 and 2-13 Revised ending of 2-13 (rest of 2-13's revision not on the set) Finale 2-14 The Mystics And Skeksis Fuse To Become The UrSkeks with 1:55-2:04 removed, male voices at the beginning dialed out 2-15 Pod Dance (Reprise) And Finale 0:58-end (main program version is an edit of Pod Dance transitioning into FInale, OST version is cut down even shorter)

Ich war durch den zunächst irreführenden Thread-Titel bei FSM kurz in Vorfreude und hatte mich zu früh gefreut. Ob es hier tatsächlich daran liegt, dass Rechteinhaber beteiligt sind, die noch glauben, dass man mit Soundtracks Geld verdienen kann? Bei der neuen Version klingt es den Clips nach zu urteilen nach einer Verbesserung des alten Albums.

Ich finde, der Vergleich zu Thomas Newman hinkt etwas, weil da historisch gesehen ein zu großer Abstand dazwischen liegt. Das war 2015. Wer weiß, wie sein Vertonungsansatz 1989 gewesen wäre, aber da hätte er sicher noch nicht die Chance zu einem Bond bekommen. Für mich klingt der Kamen eben so gar nicht "bondig", dafür ist der Score zu sehr seinen anderen dramatischen Arbeiten verhaftet.

Ich empfinde seine Musik oft nicht als langweilig, aber mit der Redundanz trifft man hier schon einen Punkt. Ich würde hier definitv keine Kaufempfehlung aussprechen, nachdem ich die neue Edition nun reinbekommen und gehört habe. Wie Neo schon sagt, muss man bei dem Preis auch davon überzeugt sein. Unterm Strich mehr eine Anschaffung für Komplettisten. Kamens Licence To Kill ist zwar eine sehr gute Musik, passt aber irgendwie nicht zu Bond. Habe vor ein paar Wochen den Film nochmal gesehen, in dem Kontext gefällt mir der Score überhaupt nicht und er hat mich auch ein paar Mal aus dem Film geholt. Losgelöst auf Tonträger funktioniert er besser, aber "redundant" ist die Musik. Sie könnte problemlos für die Die Hard-Reihe komponiert worden sein. Da würde man dann die Zitate des Bond-Themas für Kamens übliche Parodien halten. Wer einen sehr guten Kamen hören möchte, kann sich besser LLLs formidable Edition zum ersten Die Hard auflegen und hier das Geld in die schöne neue Veröffentlichung zu Dark Crystal investieren.

Wer Bartok hören will, kann auch das Original auflegen.

Das ist mal eine spektakuläre Veröffentlichung! Ein Schwelgen in Klängen und Motiven. Das London Symphony Orchestra kostet diese Musik so richtig aus. Der Luxussound dieses Orchesters ist gelegentlich kritisiert wurden, hier passt er perfekt. Selten habe ich auch die Vermengung von Symphonik und Synclavier als so organisch empfunden, aber für Puristen gibt es auch genügend reines Orchestermaterial. Auch die thematischen Einfälle und Motive, hier ist nichts trivial, Jones war bei dieser Musik in Topform. Ich kenne die bisherigen Veröffentlichungen, die kann man getrost beiseitelegen. Dazu die wunderbare editorische Aufmachung durch LLL mit einem sehr guten Begleittext, den man eher als Essay bezeichnen könnte.

Hättest dir gar nicht die Mühe machen müssen, habe gerade mal schnell den Eintrag zu dem CHiPs Thema, ein Klassiker der 80s TV Musik, im Film nachgeschaut. Alles sauber angegeben. Es gilt der Grundsatz, für ein Arrangement gibt es kein Copyright, Tantiemen bekommt der Komponist. Silvestri wird als Dirigent genannt. Mir war das Thema von Parker immer zu "cheesy". Aber das passt hier bei den Easter-Eggs natürlich wunderbar, da Silvestris Karriere stark mit der Serie und seinen vielen Episodenscores dafür verbunden ist.

Der Vollständigkeit halber Intradas Komponistenliste für das neue Jahr. Es sind zuletzt so viele schöne Sachen herausgekommen, dass ich gar keine große Lust aufs Spekulieren habe. Vor allem, es fehlt ein Name, da sie den aktuellen Goldsmith-Kickstarter von Leigh Phillips auf CD rausbringen werden. Der Williams ist mittlerweile bekannt, The Patriot, wie auch die drei Komponisten von Intradas eigenen Kickstarter. Viel mehr interessiert mich diese Ankündigung duch Ray Failoa von gestern! Wie es aussieht, haben sie bei WB erfolgreich dicke Brette gebohrt. Ich muss gar nicht die Liste der Azetate durchforsten, Stefan hat drüben mit Jezebel schon einen sehr guten Kandidaten vorgeschlagen.

Mir neu. Kann mir auch nicht vorstellen, dass das stimmt.

Hier gibt es jetzt generell eine neue Ausgangssituation. Die bisherige Expandierung musste auf das seinerzeit beste verfügbare Material zurückgreifen, weil der Komponist nicht kooperieren wollte. Weshalb auch immer. Hier ist jetzt sicher von einer Verbesserung auf allen Ebenen auszugehen, wie z.B. auch bei LLLs 3CD-Version von Die Hard vor einigen Jahren.

Das ist sicher ein guter Start. Könnte mir fast vorstellen, dass mir das ausreicht. Beim ersten Hören war mir Nosferatu schon auf der ersten CD zu lang. Hat bereits jemand einen Vorschlag für einen Albumschnitt?