Trekfan

Das Stück habe ich auch immer gemocht. Allerdings sind seine Musiken um 1970 meine Favoriten, sowas wie Taking of Pelham oder die Universal TV Serie McCloud. Pelham zählt nach wie vor zu meinen persönlichen Top 5 der Filmmusik.

Es geht mir mit Shires Last Stand At Saber River ähnlich. Ich kann hier kaum einen Originalstil heraushören, und ich kenne sehr viel von ihm. Das hier klingt mehr nach einer Auftragsarbeit, bei der Shire sehr den Wünschen der Produzenten entgegengekommen ist. Aber unterm Strich höre ich die Intrada CD des Scores gerne. Schöne thematische Einfälle, das Album läuft gut über die Spielzeit, hängt nicht durch und hat keine Längen. Dagegen mag ich manche von Goldsmiths 90s Scores nicht mehr auflegen. Zuviel Goldsmith auf Autopilot, auch wenn alles immer handwerklich top und tadellos gemacht ist. Aber das ist der Shire hier auch.

Ich habe ja meine Frau und natürlich einen Vollzeitjob, da geht die Filmmusik nebenher. Ich habe so Vieles, da komme ich seit Jahren nicht dazu, bei aktuellen Musiken am Ball zu bleiben. Höre natürlich hin und wieder neue Sachen, die mir gefallen. Aber das reicht nicht, um hier mitzureden. Den neuen Indiana Jones habe ich jetzt auch gesehen. Habe im Streaming drei Etappen benötigt, weil ich den so langweilig fand. Musikalisch kam für mich der alte Zauber erst in der Schluss-Szene mit Marion und ihrem Thema auf. Von all den Rezis die ich gelesen habe, finde ich diese Aussage in der TAZ treffend „Anstatt sich also wirklich mit dem Thema Alter zu beschäftigen und ihm als weiblichen Gegenpart etwa ebenfalls eine best-agerin an die Seite zu stellen; oder anstatt Action und Rhythmus anders, neu zu denken; oder die Ironie zumindest zum Teil durch Trauer, Sehnsucht, Verzweiflung zu ersetzen, wirkt „Indiana Jones und das Rad des Schicksals“ ein wenig wie ein langer Trailer zu den früheren Filmen.“

BG hat in den 70s für eine populäre TV-Serie mit einem "zerknautschten" Protagonisten gearbeitet. Allerdings waren seine Scores dort vom Stil her komplett anders.

Damit hast du eigentlich schon alles gesagt! Die bunte TV-Produktion hatte einen illustren Aufmarsch an bekannten Gesichtern.

Weiß noch, wie ich damals mit Vorfreude im Kino saß, und dort beim ersten Höreindruck ganz enttäuscht war wegen des "understatements" des Scores. Der hat seine volle Wirkung dann auf der CD entfaltet. Der Film hatte jedenfalls einen Hauptdarsteller, der mit einem gefeierten modernen Western seinen Durchbruch hatte. Womit sich der Kreis schließt und wir wieder beim Genre des Rätselscores hier wären.

Ab 0:51 in Stefans Clip oben klingt es wie aus einem seiner 70s Scores und nicht unbedingt nach dem Genre, wofür der Komponist hier Jahrzehnte später diese Musik komponiert hat.

Und ein legendärer Hauptdarsteller in der Rolle eines noch legendäreren Schriftstellers?

Ja, und "recording engineer" Armin Steiner.

Nein, um den Score handelt es sich nicht. In Intradas Booklet wird auch nur das Jahr, aber nicht das genaue Aufnahmedatum mit dem Orchester in Salt Lake City genannt. Ich bin erneut total angetan von diesem Score und es ist mir ein Rätsel, weshalb die CD bei mir so nach hinten gerutscht ist. Aber seit dem Kauf damals ist einfach so viel Neues dazugekommen. Ich kann leider keinen Mix machen. Ich bin nicht so digital aufgestellt. Früher habe ich auch mal CDs geript, aber mittlerweile habe ich keinen Zugriff mehr auf ein CD-Laufwerk. Weder privat, noch beruflich.

Es wäre auch schön, wenn es endlich mal eine schöne Edition zu Peter Bernsteins beiden Ewoks Scores gäbe. Ford Thaxton meinte mal, Bernstein wäre unzufrieden mit den Originalaufnahmen und würde gerne neue Einspielungen davon veröffentlichen. Wird natürlich nie passieren. Ich habe hier jedenfalls gerade Rough Riders durchlaufen lassen und habe in der Sammlung passenderweise direkt daneben eine weitere Intrada CD mit einem vergessenen Western Score eines legendären Komponisten wiedergefunden. Hatte die Musik total verdrängt, höre die Scheibe aber gerade mit Genuss. Wäre auch ein Kandidat für Stefans Ratespiel gewesen.

Ja, und das zeigt mal wieder, was man alles in der Sammlung öfter hören sollte. Werde die CD morgen heraus holen.

Das Repertoire dieser Konzerte und CDs dreht sich schon sehr im Kreis, aber vermutlich wird sich das Album gerade in Japan gut absetzen. Wenn man hier das Superman Thema aus dem Konzert hört, die Streichergruppe spielt bei 1:22 schon fabelhaft.

John Williams in Tokyo Saito Kinen Orchestra conducted by John Williams Recorded on September 5, 2023 at Suntory Hall, Tokyo (Japan) Label: Deutsche Grammophon Distributed by Universal Music LLC, Japan Release date: May 3, 2024 TRACK LIST 01. Superman March 02. Hedwig’s Theme from Harry Potter and the Sorcerer’s Stone 03. Fawkes the Phoenix from Harry Potter and the Chamber of Secrets 04. Harry’s Wonderful World from Harry Potter and the Sorcerer’s Stone 05. Theme from Schindler’s List 06. The Rebellion is Reborn from The Last Jedi 07. Princess Leia’s Theme from Star Wars 08. Throne room and Finale from Star Wars 09. Yoda’s Theme from The Empire Strikes Back 10. The Raiders March from Raiders of the Lost Ark 11. The Imperial March from The Empire Strikes Back 12. Tributes! (for Seiji) – Conducted by Stéphane Denève

Zum Beispiel von der Gondola Chase existeren mehrere Rekonstruktionen von Fans

Da war doch auch noch ein Kickstarter zum frühen Horner "angekündigt". Wurde ich gerade durch den Thread hier dran erinnert. War klar, dass sich das erwartungsgemäß auf den Sanktnimmerleinstag verschiebt.

Danke, mache ich mal. Habe gar nicht soviel hochgeladen. Betrifft das auch die per Link eingebetteten Bilder?

Wie sich das bei Varese wohl weiterentwickelt? Die Restbestände sind offenbar vollständig im Mutterkonzern aufgegangen. Dort scheint man die Marke in eine andere Richtung entwickeln zu wollen. Der Backkkatalog und CDs spielen wohl nur noch eine untergeordnete Rolle. Da reicht schon allein das Debakel um City Hall und die seit Monaten nicht ausgelieferten CDs.

Sangue di Sbirro "Blut eines Bullen" - Alessandro Alessandroni Ich kann in letzter Zeit hier nur noch solche Minibilder einfügen, es heißt immer "würde die zulässige Gesamtgröße überschreiten". Naja, passt zu dieser Gurke aus dem Gerne des Poliziottesco. Dagegen dürfe Ed Woods Plan 9 from Outer Space ein Meisterwerk sein. Lächerliche Handlung, untalentierte und durchweg (!) gelangweilt agierendes Schauspielerensemble - vorneweg der unter Pseudonym auftretende Hautpdarsteller "George Eastman", dümmliche Inszenierungen, hoher Blutzoll, sinnlose Nacktdarstellungen, selbst die Musik von Alessandroni schadet dem Film und macht so etwas wie die Kidnapping-Szene im Flughafen erst recht zu einer Witznummer. Jack Palance hat das hier wohl gemacht, um einen Urlaub zu finanzieren. Aber hier geht es ja um den Soundtrack, das ist für sich genommen nämlich eine höchst unterhaltsame CD abseits vom Film. Läuft auch nicht durch wie eine Filmmusik, sondern mehr wie ein gutes Soul und Funk-Album, ein Kind seiner Zeit. Ich mag auch Alessandronis Solo-"Whistling" hier. Für das Hauptthema wollten die Produzenten von ihm Issac Hayes' Shaft haben, und das haben sie bekommen.

Kann dein doch recht hartes Urteil zu Lumets Verdict nicht nachvollziehen! "Leider hat THE VERDICT nach diesen ersten 15 Minuten seine intensivsten Momente bereits hinter sich" und "doch von einer beachtlichen Trägheit befallenes Qualitätskino". Ich finde, der Film verliert nach dem zweifelsohne herausragenden Start nicht an Intensität und eine starke Szene reiht sich an die nächste. Das Gespräch im Schlafzimmer mit, wie du es ausdrückst, "der falschen Schlange", das erste Treffen mit dem fieberhaft gesuchten Ersatzzeugen auf dem Bahnhof und die unausgesprochene Erkenntnis, dass er die falsche Hautfarbe hat, die Konfrontation im Richterzimmer u.v.m. Charlotte Rampling ist die einzige weibliche Figur und sie ist zugleich eine Art heimliche Antagonistin. SIe steht auch im Kontrast zu seinem frauenlosen Säuferdasein und einer Szene wie der mit seinen Kneipenkumpanen, wenn er damit prahlt, er kenne eine, die es für einen halben Dollar mache. Typisch für das Genre des US-amerikanischen Gerichtsfilms kulminiert alles im Schlussplädoyer, muss es wegen des Gerichtssystems dort auch, aber das dürfte eines der kürzeren der Filmgeschichte sein und kommt gerade ohne "blabla" aus. Der Film mit seinen vielen guten Nebencharakteren läuft für meine Begriffe überhaupt nicht träge, sondern seine immerhin 130 Minuten haben ein ziemlich gutes Erzähltempo.

Paul Newman hat in Harper und The Verdict die Hauptrolle. Bei Harper gibt es kritische Stimmen, die meinen, er würde sich selber spielen. Ich mag ihn in der Rolle. In The Verdict ist seine Darstellung herausragend. Wenn man ehrlich ist, der Film ist so stark, dass er ohne Musik ausgekommen wäre. Aber Mandels Musik sitzt wie angegossen, das zeigt noch deutlicher seine Leistung als Filmkomponist bei dieser Produktion.

Hier Mandels Adaption seines Titelsongs für die M*A*S*H TV-Serie. Aller hier sehr im Stil seines großartigen Scores für Harper

Russlans are Coming habe ich früher rauf und runter gehört. Pfiffiger und spritziger kleiner Score, der vor Einfällen nur so sprudelt. Der Film ist auch gut gealtert und nach wie vor sehenswert. Bei M*A*S*H gab es die "Konzept-LP", leider haben sie bei der Neuauflage bei Sony 1995 nur eine Handvoll Score Cues als Bonus draufgepackt und nicht den vollständigen Score. Sehr erfreulich war dann aber die Kritzerland CD zu The Verdict/Seven-Ups, wo es als Bonusmaterial die Main und End Titles der M*A*S*H TV-Serie plus Suiten aus sechs Episodenscores von Mandel der ersten Staffel gab. Eine der letzten Veröffentlichungen, bei denen Kritzerland noch Zugang zu Fox hatte.

Hatte eben drum heute Zeit zum Rumsurfen. 😎

Listet die Seite in der Demo-Version nur bis 1995?