Trekfan

Raiders of the Lost Ark - John Williams Mal ein Klassiker, da ich gerade nach langer Zeit den Film wieder gesichtet habe. Regelrecht erfrischend, wie geradezu sparsam die Musik im Film eingesetzt wurde. Da, wo Musik wirklich passt. Ich muss in der Vertonung der "Basket Game" Sequenz zwar immer an Kevin allein zu Haus denken, aber Williams hat hier immerhin der Versuchung und allen Klischees widerstanden, eine solche Szene mit pseudo-arabischer Musik zuzukleistern. Stattdessen bekommen wir eines der klassischen Williams Scherzi. CD der Wahl bleibt nach all den Jahren immer noch die erste Expandierung auf SIlva aus dem Jahr 1995. Und nur hier hat das Stück "Desert Chase" nicht die Kürzungen.

Ich weiß

Seit ein paar Tagen ist der Download zu den neuen Scores zu The Legend That Walks Like a Man / Hitler's Secret für die Unterstützer da. Wie gewohnt Goldsmith bereits in den frühen Tagen auf hohem Niveau. Es gibt auch eine neue Folge der Goldsmith Odyssey dazu. https://goldsmithodyssey.buzzsprout.com/159614/12559309-production-report-hitler-s-secret-the-legend-that-walks-like-a-man-2023-leigh-phillips-recording Wenn man sich die Liste der Unterstützer anschaut, entdeckt man wieder eine Reihe der bekannten Namen aus dem deutschen Sprachraum. Das Interesse reicht aber offensichtlich nicht bis hier ins Forum oder die Diskussion.

Waren denn diese Treffen damals schon so Goldsmith-lastig? Ob es eine geile Zeit mit 16 als Filmmusikinteressierter war, weiß ich nicht. Es gab jedenfalls kein Internet (zumindest bei mir dann die langsamen Anfänge) oder Smartphones, man hat aber übers TV Einiges mitbekommen. Mit 16 kannte ich Korngolds Robin Hood oder Steiners Casablanca oder auch Moross’ Big Country und Tiomkins Gunfight at the O.K. Corral. Aber neben dem Golden Age entdeckte ich in der Zeit auch das Silver Age, vor allem durch sowas wie die TV Serien Columbo, Mission: Impossible oder Man From Uncle, die damals noch ausgestrahlt wurden.

Der nächste Schwung Grauzonen- oder nennen wir es unterm Rader durch-Veröffentlichungen von DD, da an die guten Sachen von Fried oder eben Stevens bei CBS und Universal nicht dranzukommen ist. Die Hörprobe hier ab 0:25 klingt sogar unfreiwillig komisch http://buysound.webjedi.net/Manions_Of_America/1-02 Titles_Fox Hunt.mp3

Ich habe nie zur Zielgruppe der ganzen Blockbuster und 90s Expandierungen der letzten 15 Jahre gehört. Meine Käufe im Varese Club kann ich an einer Hand abzählen. Am meisten gefreut habe ich mich über Stanley and Iris - aber wegen des kleinen Bonusscores zu Pete ‘N’ Tillie, von dem sogar Matessino damals sagte, er sei überrascht gewesen, dass Williams diese CD so abgenickt habe. Das Finale aus dem Score gehört für mich mit zum schönsten bei Williams. Das Liebesthema daraus folgt dann noch in einer typischen 70s cheesy Singleversion, die Williams wieder selber stilsicher arrangiert hat. Überhaupt gefällt er mir in den Scores mit den kleineren Besetzungen und seinen farbigen, oft intimen Instrumentierungen häufig am besten, die ganzen Passagen mit dem Liebesthema aus Missouri Breaks kommen mir da in den Sinn. Aber mein Lieblingskomponist ist sowieso Fielding, gefolgt von Leuten wie Schifrin, Goldenberg oder Mellé. Also hoffnungslos bei allen Labels. Aber auch bei aktuellen Scores finde ich immer wieder Sachen, die mir gut gefallen. Habe z.B. gerade letzte Woche die Miniserie Candy gesehen. Die Musik der Komponistin Ariel Marx gefällt mir ausgezeichnet. Ich kenne sie jetzt nur im Kontext des Films, aber wie ich sehe gibt es eine digitale Veröffentlichung von Lakeshore. Das wäre als gepresste CD vermutlich unvorstellbar und für kein Label zu machen.

Hast du wirklich den Eindruck, dass hier die Labelchefs, du meinst vermutlich primär LLL und Intrada, großartig verteidigt werden? Ich gar nicht. Sehe bei manchen Argumenten höchstens eine pragmatische Sicht auf deren Lage. Stefan und ich waren zum Beispiel die ersten, die die re-re-re Politik schon vor Jahren kritisiert und die neueste Deluxe Edition von Score x oder y nicht gefeiert haben.

Das mag auch ein Faktor sein und neue Käuferschichten abschrecken. Aber ich glaube eher, die "junge Klientel" würde auch bei Preisen von 16 Euro nicht zugreifen. Wir hatten das Thema schon öfter, Generation Insta hat einen ganz anderen Medienkonsum und kommt eher überhaupt nicht mit Filmmusik in Kontakt.

Das Thema Glasser dürfte ohnehin durch sein. Die besten Scores sowie die am besten klingenden wurden bereits veröffentlicht. Die hatte sich vor allem Kimmel gesichert oder aber auch auf Dragon's Domain. Der Mann konnte was und hat teilweise tolle Sachen gemacht. Nur leider wegen der Umstände der B- und C-Produktionen oft mit zu kleinen Orchestern ohne Proben eingespielt und in der Regel nur auf ausgelaugten Azetaten bzw. Kopien von Kopien erhalten, die Glasser selber mal für Freunde o.ä. gemacht hatte.

Das ist mir auch aufgefallen, dass die und andere Veröffentlichungen der Art nicht dabei sind. Die laufen wohl besser. Ich habe sie gekauft.

Wir als die klassische Klientel der Soundtracklabels sind doch überhaupt nicht mehr die Zielgruppe dieser Veröffentlichungen. Es sei denn, man ist auch Vinylsammler. Aber wir sind eben mittlerweile auch zu wenige, um das bisherige Geschäftsmodell der Labels am Leben zu erhalten. Aber vielleicht kann Intrada von der Herrmann Neueinspielung 1000 Exemplare absetzen. Kann mir nicht vorstellen, dass da viel mehr Potential dahintersteckt, selbst mit dem Namen Hitchcock. Man hätte auch meinen sollen, dass Intrada mit der Veröffentlichung der Originalaufnahmen von Leonard Bernsteins On the Waterfront die Klassikszene hätte ansprechen können. Dort hat man oft nicht mal mit schlecht klingenden Azetaten oder dumpfen Rundfunkmitschnitten Probleme, wie unzählige CD Veröffentlichungen beweisen. Aber es war eben eine Filmmusik.

Dazu passt dann auch, dass LLL zwischen Januar und Mai keine neuen CDs veröffentlichen wird. Stattdessen konzentrieren sie sich auf Nachpressungen von Katalogtiteln, die sich verkaufen, darunter Scores wie Titanic und ET. Die Labels müssen eben genau aufpassen, was sich noch zu lizensieren lohnt. Premieren unveröffentlichter Scores und Überraschungen werden wir bei dem verminderten Ausstoß wohl nicht mehr all zu viele sehen, wenn die Strategie Nummer-Sicher-Scores heißt. Goldsmith und Williams sind auch so ziemlich abgegrast, aber der nächste Hook kommt bestimmt. Der Ist ein Lieblingskandidat drüben bei jwfan, weil viele Leute mit der alten LLL unzufrieden waren. Den kaufen die Leute auch nochmal.

On Facebook, a member of the "INTRADA Soundtrack Club" group named Jerry Hart shared the news there writing, "Hopefully a CD will follow." Mike Matessino, producer of this new album, replied: "Why, so 657 people will buy it? That's about how many purchased our Child's Play 2 CD release." Wenn das nicht nur ironisch ist, wäre das ein Einblick, wie auch bei LLL Verkaufszahlen aussehen. Und das war eine CD in der Universal Heritage Reihe.

"available in any format for the first time" kann man so sagen, aber ich habe davon auch die alte "offzielle" Composer Promo im Regal. Aber interessant zu sehen, dass das kein geringerer als Mike Matessino produziert hat.

Enjoy The Ride Records in conjunction with Back Lot Music proudly present a limited-edition vinyl pressing of Graeme Revell's Bride of Chucky Original Motion Picture Score. Composed and Conducted by Graeme Revell and Performed by The Hollywood Studio Symphony, Bride of Chucky is the fourth film in the Child's Play franchise, and where we begin to see a bit of a shift - Andy is out, and Tiffany (portrayed by Jennifer Tilly) is in, along with comedic elements added to the horror film. The full score, available in any format for the first time, was produced by Mike Matessino and is a 140-gram vinyl 2xLP album with screen printed D side. Housed in a gatefold jacket featuring new artwork by Garreth Gibson, Bride of Chucky also includes a Voodoo For Dummies Replica Double-Sided Insert. Available Variants Bloody Massacre Cloudy Red A/B & Heart of Damballa Red Inside Gold C/D, Limited to 300 Chucky & Tiffany Split (Mondo Exclusive), Limited to 500 Chucky Swirl with Splatter A/B & Tiffany Swirl with Splatter C/D, Limited to 600 Lightning Strike Split with Splatter A/B & Cloudy Orange Inferno C/D, Limited to 600 Tracklist Side A 1. Break In (Main Title From The Motion Picture ‘Bride Of Chucky’) 2. Hello Dolly 3. Incantation 4. Damien Putz 5. Captive 6. That’s Our Chucky 7. Re-United 8. He Hasn’t Changed 9. A Doll To Play With / You’re Dead 10. Chucky’s March / Chucky Attacks / She’s Alive Side B 11. Voodoo For Dummies 12. Warren Lurking Satan’s Little Helper / Fitup 13. Airbags Can Be Dangerous 14. Harassment 15. The Master At Work 16. Getaway / Warren’s Back / The Honeymoon 17. Death By Mirror 18. Plastic Love 19. Housemaid 20. Dolls Take Charge Side C 21. Exhumation / Domestic Bliss 22. What Would Martha Stewart Say 23. Tiffany Gets Baked / Escaping The Wreck 24. The Amulet / Hostage Exchange 25. Tiffany Kills Chucky 26. Doll Fight / Jade Kills Chucky 27. Child’s Play 5 28. End Credits (From The Motion Picture ‘Bride Of Chucky’) Side D Screen Print of Chucky & Tiffany https://dailydead.com/enjoy-the-ride-records-and-back-lot-music-to-release-bride-of-chucky-limited-edition-vinyl-score/

Da kann man den Score von Max Steiner mal in Erinnerung rufen

Klingt für mich eher hoffnungslos anachronistisch. Gerade der Score zu der Episode von dieser Woche erweckt dem Endruck, als hätte man es mit Tracking wie in einer TV-Serie aus den 60s zu tun. Eine Aneinanderreihung unmotivierter Zitate von Goldsmiths Themen, es wirkte mehr als einmal wie einfach draufgedrückt. Eben noch mehr "Easter Egg" Fanservice, nur diesmal zusätzlich im Scoring. Da hatte Chris Westlake bei Lower Decks ein glücklicheres Händchen ohne Nutzung von Zitaten. Die 3. Staffel selber gefällt mir nach wie vor nicht. Habe mal in der wichtigsten deutschen Star Trek-Seite drüben bei Trekzone nachgesehen, auch da fallen die Rezensionen eher schlecht aus. Anstatt bei Star Trek einfach mal auf "Outer Space" und neue Welten zu setzen, schon wieder ein neuer Aufguss von "die Föderation ist in Gefahr", ein übermächtiger Feind und ein so modernes, hochgerüstetes Schiff wie die Titan sieht sich einmal mehr einem scheinbar unbesiegbaren Raumschiff mit einer schrägen Besatzung gegenüber, die wie Karikaturen wirken. Gebe aber zu, zum "Raumschiff Titan" könnte man ziemlich sicher eine gute eigenständige Serie entwickeln. Ich war nie der große Anhänger von Star Wars, aber was wir da zuletzt mit Andor und aktuell mit der neuen Staffel des Mandalorianers geboten bekommen, lässt Star Trek derzeit recht alt aussehen. Und der Mandalorianer hält nach dem Wechsel des Komponisten auch ziemlich das Niveau des Scorings.

John Mauceri in der New York Times zu Tár

War da zu Beginn meiner Sammelleidenschaft schon begeistert von Star Trek Musiken. Begonnen Mitte der 80s mit der originalen Serie und dann habe ich den ersten Film der Reihe gesehen, von dem ich begeistert war. Und dann kam die CD zum neuen Film, passte einfach.

Kann nur 34 Jahre bieten. Bei mir 1989 Star Trek V.

Ich hatte Die Firma letztes Jahr mal wieder gesehen. Gefällt mir heute besser als damals und ist auch gut gealtert. Trägt auch gut über die Länge, eine schne Arbeit von Pollack mit tollem Esemble. Der Score hatte mir damals schon gefallen, aber ich hatte mich gegen die LLL entschieden. Man hat doch den Eindruck, dass sich das Klaviermaterial oft wiederholt. Aber als "nervig" würde ich es nicht beschreiben.

Die Art von Score, die früher wie selbstverständlich auf Varese erschienen wäre, als 29-Minuten Album. Den Hörproben nach ziemlich 08/15.

Den Trailer zu der Veröffentlichung hatten sie schon vor gut anderthalb Wochen gepostet

The Conversation ist schon kein reines Klavieralbum, da sind die Jazzcombo-Nummern genauso wie die "Musique concrète" Passagen. Für mich nach wie vor ein faszinierendes Vertonungskonzept. Da er hier erwähnt wurde, Grusins Score zu The Firm finde ich auch großartig.

Da sind eben auch unzählige "räudige" Score Alben hochgeladen, wo die ganze Veröffentlichungskultur den Bach runtergeht, die vor allem durch FSM 1996 mit der Veröffentlichung von "The Taking of Pelham One Two Three" allmählich etabliert wurde. Und allmählich beginne ich auch daran zu glauben, dass sich das Fenster für diese Kultur wieder schließt. Ich bin zwar ziemlich sicher, dass es in 20 Jahren noch gepresste CDs mit "Deluxe" Editionen zu Ben Hur oder Jurassic Park geben kann, aber Premieren aus dem Golden Age mit ordentlicher Dokumention, hochwertiger Aufarbeitung von Originalquellen wenn möglich, gute Booklets, das war es wohl so ziemlich. Und mittlerweile bin ich auch pessimistisch, was das Silver Age angeht.