Trekfan

"Music lovers clearly can't get enough of the high-quality sound" liest sich ein wenig wie eine Realsatire in dem Zusammenhang.

By Brandon Drenon BBC News, Washington March 13, 2023 Vinyl record sales outperformed CDs in the US for the first time since 1987, according to a new report. Just over 41 million vinyl records were sold in 2022, to the tune of $1.2bn (£.99bn). Only 33 million CDs were sold, amounting to $483m. It was the 16th consecutive year of growth for record sales, about 71% of physical format revenues. Recorded music revenue in the US grew for the seventh consecutive year and reached a record high of $15.9bn. Overall, revenue for recorded music in 2022 increased by 6%, according to the report released by the Recording Industry Association of America (RIAA), driven largely by streaming but also by physical music format sales. The report found that revenue for physical music formats has steadily risen over the years, marked by a "remarkable resurgence" in 2021 after being muted by Covid-19 in 2020. Physical music revenues as a whole were up 4% last year, propelled by vinyl records which saw a 17% increase. Meanwhile, revenue from CDs fell 18%. Physical copies of music continued to perform better than digital downloads, the report found, which saw yet another decline in revenue, dropping by 20% to $495m. It's a stark contrast from the peak popularity digital downloads once held, having made up 43% of recorded music revenues in 2012. Since then, downloads have plummeted - to just 3% last year. Revenue from streaming, which includes "paid subscriptions, ad-supported services, digital and customized radio, social media platforms, digital fitness apps and others," grew 7% to a record high $13.3bn. It accounted for 84% of total revenues. Last year's vinyl record sales demonstrate that vinyl is "cementing its role as a fixture of the modern music marketplace," RIAA Chairman and CEO Mitch Glazier said in a post on Medium. "Music lovers clearly can't get enough of the high-quality sound and tangible connection to artists vinyl delivers," Glazier said, "and labels have squarely met that demand with a steady stream of exclusives, special reissues, and beautifully crafted packages and discs."

Das nehme ich genauso wahr. In dem Film geht es eigentlich gar nicht um Musik. Musik, wie Sebastian oben sagt "in der Sache so extrem informiert" ist nur Hintergrundrauschen. Es hätte jede x-beliebige Institution sein können. Selbst die Musik Mahlers wird durchgehend nur in Fetzen angespielt. Jemand, der die 5. nicht kennt, kommt durch diesen Film nicht in Kontakt mit dieser Musik. Ich war mit Freuden in dem Film, zufällig alles Geisteswissenschaftler, alles sehr belesene Leute. Aber zufällig außer mir niemand, der sich für Klassik interessiert. Ich habe die Anspielungen an Dutoit verstanden, oder dass mit der Figur des Eliot Kaplan ganz offensichtlich Gilbert Kaplan dargestellt wird (was ich den Filmemachern etwas Übel nehme, da der leider verstorbene "Autodidakt" und Mahler-Bewunderer in ein merkwürdiges Licht gerückt wird. Es hätte auch ohne diese Figur funktioniert). Ich habe im Kino auch zufällig Kollegen getroffen. Alle, mit denen ich hinterher gesprochen habe, haben all die musikalischen Details und Anspielungen nicht verstanden, es war ihnen aber auch nicht wichtig. Warum auch? Es geht um Macht und Toxizität.

Das Interview wirkt heute wie aus der Zeit gefallen, eine ganz andere Welt. Es müssen eben Verantwortliche in den Studios sitzen und bereit sein, Aufnahmen für eine vernünftige Summe zu lizensieren und die Musikabteilung anzuweisen, den zugehörigen Papierkram auszufertigen. Von den Argumenten von vor 20 Jahren, die für die Zusammenarbeit der Studios mit den Speziallabels sprachen, hört man seit längerem nichts mehr. Also, dass die Studios auch einen Nutzen daraus ziehen können, weil die Labels sich um die Aufarbeitung des Bandmaterials, Remastering, Cue Sheets, Zuordnung, Sequencing usw kümmern und die Studios am Ende ein fertiges Produkt haben, was natürlich ihnen gehört und auch für die Restaurierung von Filmen für Blu-Rays und dergleichen genutzt wurden konnte.

Wollt ihr wirklich hier so eine Bootleg-Diskussion, und dann auch noch mit den Links? Da war das Board seit vielen Jahren darüber hinaus....

Dann würde es Probleme mit der Spielzeit für eine CD geben. Außerdem war eben das Budget sehr auf Kante genäht und so schon kaum Raum für Proben mit dem Orchester vor der Aufnahme. Da zusätzlich die orchestral groß besetzte Kantate plus den Chor zu stemmen, wäre für Intrada wohl nicht so einfach gewesen.

Ich denke auch, dass mittlerweile selbst in der geschrumpften Szene die potentielle Käuferschaft für den x-ten Williams oder Goldsmith-Aufguss "zu satt" wird, wie du das oben nennst. Trotzdem bleibt dies eine Sammlerszene. EIn Download oder Stream ist da erstmal wertlos. Er stellt kein Produkt dar, dass man sammeln oder in Händen halten könnte. Keine schön produzierte Edition, kein Booklet, kein Artwork. Und wie wir oben schon diskutiert haben, gehen in der Regel bei den Downloads/Streams alle Hintergrundinformationen verloren. Begleittexte zum Download wird es seltenst geben. Daher gehe ich davon aus, dass es noch in 20 Jahren sowas wie eine neue Deluxe Edition mit gepresster CD zu Jurassic Park geben kann. Genauso wie es in der Klassikszene weiter gepresste CDs zu Erstaufnahmen irgendwelcher obskurer Opern aus dem 19. Jahrhundert mit gedrucktem Libretto geben wird. Einfach, weil dafür eine Sammlerszene da ist. Es stellt sich nur die Frage, ob im Scorebereich dann noch Labels da sind, die in der Lage sind, einen Shire, Small, Friedhofer oder was auch immer zu machen. Aber wer weiß, worum sollte es keine Wertschätzung mehr für unveröffentlichte Scores geben?

Man kann vermutlich nicht erwarten, für 8,99 im Monat auf Filmdatenbanken mit hunderten Titeln zugreifen zu dürfen. Aber z.B. im Rotationsverfahren könnten regelmäßig andere Filme zur Verfügung gestellt werden oder Disney stellt auf der Plattform alles zur Verfügung, was von Fox und Co. digitalisiert ist und man kann für einen Beitrag Filme ausleihen. Aber dass eigentlich nichts weiter verfügbar ist, ist schon sehr schade. Dass Leute sich nicht mehr mit Filmgeschichte auskennen, erlebe ich auch immer mehr. Ob im Kollegenkreis oder wenn man sich mal mit Jüngeren unterhält. Ich teste manchmal aus, so eine Art Kanon. Casablanca, The Big Sleep, Maltese Falcon, Sea Hawk, Bullitt, Dirty Harry, French Connection, oder auch klassische Bonds wie Goldfinger oder Thunderball. Die meisten haben noch nicht mal davon gehört. Wir hatten natürlich, wenn man sich dafür interessiert hat, bessere Startvoraussetzungen, da in ARD und ZDF sowie den Dritten total viel gelaufen ist, gerade im Spätprogamm. Kann mich noch an eine Bette Davis-Reihe in den Dritten vor über 20 Jahren erinnern, da liefen so einige ihrer WB Streifen. (Dass eine Reihe der Filme hier nicht immer den Originalscore hatten, ist dabei ein anderes Thema)

https://music.youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_mQH0-QRrgc33D21VGT5tgRgvcUGC0YUe4 John Debney im Goldsmith Star Trek TMP Modus, aber auch Alien lässt grüßen

Übrigens gern geschehen.

Es gibt da im "Streaming- bzw. Download-Zeitalter" noch viel grundsätzlichere Probleme. Es geht nur noch um aktuelle Produkte und ständiges Nachlegen. Ist ja auch okay, aber wenn man mal das Angebot bei Prime, Disney+ oder Paramount+ durchforstet, findet man kaum ältere Filme, nur eine Handvoll Klassiker. Da bietet Disney French Connection oder Paramount Hud, aber sonst ist gähnende Leere. Wenn man von den USA selber aus streamen könnte, wäre das Angebot etwas größer, aber auch dort ist es lächerlich. Es scheint bei den Studios überhaupt kein Bewusstsein für das eigene filmische Erbe zu geben oder überhaupt die Bereitschaft, das vermarkten zu wollen.

Staffel 3 kommt als Download 1 The Orville: New Horizons Main Title (1:35) -- Bruce Broughton Episode 1 - Electric Sheep - Kevin Kaska 2 Battling the Kaylon (2:27) 3 Gordon Flies In (2:26) 4 Claire Visits Isaac / Training Exercises (3:56) 5 Isaac Is Found / Ed's Speech (3:20) 6 Leaving the Dockyard / Under Fire (7:37) 7 Powering Isaac Up / All Is Well (3:00) Episode 2 - Shadow Realms - John Debney 8 Meeting Dismissed / Krill Depart (3:03) 9 Searching the Alien Station (8:54) 10 Treating the Admiral (3:01) 11 Shipwide Blackout (4:20) 12 Claire Searches / Kids Narrowly Escape / Crew Reunites (4:38) 13 New Patient (4:10) 14 Aliens Evacuate (6:59) Episode 3 - Mortality Paradox - Joel McNeely 15 Talla Arrives (1:17) 16 Signs of Life (5:12) 17 Entering the School / Searching the School (3:43) 18 Near-Death Experience (4:47) 19 More Near-Death Experiences (8:03) 20 Destroying the Generator (6:24) 21 Battle With the Kaylon (5:10) 22 Dinal Explains the Situation (3:52) Episode 4 - Gently Falling Rain - Joel McNeely 23 Dalakos Arrival (5:07) 24 Emergency Arrival (1:28) 25 Slums of Dalakos (8:11) 26 Detention Facility (1:48) 27 Chase Through the City / Rescuing the Team (3:57) 28 Working Toward Peace (1:02) Episode 5 - A Tale of Two Topas - Kevin Kaska 29 Archaeological Ruins / Inside the Ruins (3:07) 30 Searching the Database / Confronting Bortus (1:24) 31 Heveena's Speech (2:39) 32 Union Has Decided / All Mapped Out (2:29) 33 Official Orders (2:26) 34 Topa Wakes Up (1:45) -- Joel McNeely 35 Kelly Invites Topa (2:56) -- Kevin Kaska Episode 6 - Twice In A Lifetime - Andrew Cottee 36 Transporting the Aronov Device (1:49) 37 Kaylon Ambush (4:04) 38 Initiating Sequence / Landing on Earth (5:46) 39 Leave, Now! (3:38) -- Joel McNeely 40 Gordon Returns (2:46) 41 Returning Home (4:34) Episode 7 - From Unknown Graves - John Debney 42 Guests Arrive / Subterranean Outpost (4:03) 43 Kaylon Bonding / Murderous Past (1:27) 44 Common Ground (5:29) 45 Isaac's Proposal / Isaac and Charly (3:09) Episode 8 - Midnight Blue - Joel McNeely 46 Moclan Colony / Meeting Heveena (3:31) 47 Sweet Moment / Beautiful Sight (4:30) 48 Rushing Back (4:05) 49 Union Central (2:57) 50 Canyon Basin (1:36) 51 Entering the Black Site (3:47) 52 Saving Topa (4:56) 53 It's Decided (1:24) 54 Traumatic Experience (1:59) 55 Klyden Returns / Family Dinner (3:55) Episode 9 - Domino - Kevin Kaska 56 Meeting With Teleya / Closing In (4:09) 57 Tactical Alert (4:40) 58 Accessing the Device / Delivering the Device (6:12) 59 Seeking Answers (4:49) 60 Temporary Alliance (1:57) -- John Debney 61 Breaking In (20:11) 62 Locked Up (3:41) 63 New Beginnings (4:09) 64 Flowers Never Bend With the Rainfall (1:32) -- Scott Grimes Episode 10 - Future Unknown - Joel McNeely 65 Preparing to Land / Bonding Ceremony (3:34) 66 Isaac Proposes / Call For Help (1:48) 67 Hey, Boys / Marriage Approval (1:37) 68 Asteroid Simulation (2:05) 69 Teaching Lysella (5:25) 70 Surprise Guests / Newly Married (1:46) 71 Secret O' Life (2:46) -- Scott Grimes 72 The Orville: New Horizons End Title (1:06) -- Bruce Broughton

Es ist teilweise wohl mit enormen rechtlichen Tücken und viel Papierkram für die Musikabteilungen verbunden. Ray Faiola hatte zuletzt noch bei dem letzten Max Steiner Sampler von Warner Bros. auf BYU erklärt, dass es nicht möglich war, für einen Score, für den ein paar Minuten Musik auf Azetazen erhältlich sind, die Rechte zu klären. Da reicht eben wohl nicht, dass es den Film selber gibt, wo zu Beginn das WB Logo zu sehen ist. Man hört immer wieder, dass es den Studios zuviel Aufwand ist.

Ein Problem stellen für die Nischenlabels auch die Downloadangebote auf Plattformen wie Amazon und Co. dar. Deshalb wurde vor einigen Jahren auch diskutiert, ob die Labels nicht eine Art Copyright auf ihre Remasterings und Albumschnitte haben, da das oft 1:1 übernomen wird von den "Bootleglabels" im digitalen Bereich. Aber wenn es nur das 1:1 Kopieren wäre. Häufig wird da wie in alten Bootleg-Zeiten kräftig zusammengerührt, was nicht zusammengehört, Tracks werden falsch zugeordnet, um irgendwelche Scores oder Aufnahmen vorzugaukeln, die es gar nicht gibt usw. Die große Leistung der Labels war, begonnen u.a. mit FSM und Intrada, dass ordentliche Beziehungen zu den Studios aufgebaut wurden, dass Material gerettet und aufbereitet wurde und vor allem alles auch ordentlich präsentiert und dokumentiert wurde, bis hin zu den Source-Stücken. Da wurde schon großartige Arbeit im Bereich der "Film- und TV Musik-Archäologie" geleistet. Allein durch die neue Bootleg-Kultur bei den Downloads geht auch wieder bei älteren Scores viel Wissen um die Musiken und die Komponisten verloren. Deshalb wundere ich mich immer wieder, wie locker mit dem Posten von Links dazu in anderen Foren umgegangen wird. Hier wird zum Glück ein ganz anderer Umgang damit gepflegt!! Jetzt bin ich mir aber nicht sicher, wie schädlich Downloads wirklich für die Labels sind. Wir sind eine Sammlerszene und die Golden Ager wollen ihren Friedhofer oder Newman doch als Produkt in den Händen halten, oder? Mit Artwork und vor allem einem sehr guten Begleittext. Das größere Problem scheint doch eher zu sein, dass die Kundschaft schrumpft und es kaum Nachwuchs gibt. Also, was drüber alles diskutiert wurde.

Man verschätzt sich schnell, wie lange solche Veröffentlichungen wie 20.000 Meilen unter dem Meer schon wieder her sind, das war 2011. Seitdem ist praktisch nichts mehr in Sachen Disney gekommen. Das unten sind die letzten Universal Heritage-Titel, zwei mehr 2022, weil auch andere Labels beteiligt waren. Aber die Erwartungen, die geweckt wurden, erfüllt das alles überhaupt nicht. 13 - Jan 2021: Banning by Quincy Jones (La-La Land) 14 - Nov 2021: Love Actually by Craig Armstrong (La-La Land) 15 - Feb 2022: Videodrome by Howard Shore (La-La Land) 16 - Apr 2022: Dead Men Don't Wear Plaid by Miklos Rózsa (Intrada) 17 - Jun 2022: Scarface by Giorgio Moroder (La-La Land) 18 - Dec 2022: Frenzy by Ron Goodwin / Giorgio Moroder (Quartet)

Für Goldsmith schloss sich da ein Kreis, weil er ganz zu Beginn seiner Karriere in dem Stil für Krimiserien im TV komponiert hat.

Warum quetscht der Mäusekonzern das Merchandising in allen möglichen Bereichen bis zum Äußersten aus, aber im Bereich der Tonträger nicht? Weil das Lizensieren zu aufwendig ist, zu viel Papierkram, zu wenig Geld dabei zu verdienen? So heißt es z.B. immer wieder, auch wegen Warner Bros. Aber sonst lizensiert Disney eben, was das Zeug hält. Aber wir können nur von außen draufschauen.

Ausnahmen bestätigen die Regel. Ich würde in Solo auf Intrada nichts weiter reininterpretieren, wie sie das jetzt auch teilweise schon wieder bei FSM machen. Das ist schlicht und einfach eine Label-Komponistenbuddy Geschichte, und der Score wurde praktischerweise in London eingespielt. Composer Promo 2.0 sozusagen.

Damit hat sich die Frage wegen der Doppel-CD aus dem anderen Thread auch geklärt. Also kein alter Promo-Albumschnitt enthalten, der vollständige Score läuft über 88 Minuten. Aber die 29 Minuten alter Albumschnitt hätten auch noch mit draufgepasst.

Zumindest für Star Wars: Solo von Powell auf Intrada lässt sich das wohl leicht beantworten. Die Musik wurde in London eingespielt und der Komponist ist ein Buddy des Labels, er dürfte das mit dem Studio geklärt haben.

THE FACULTY Composed and Conducted by MARCO BELTRAMI INTRADA ISC 485 For the 1998 Miramax horror film The Faculty, composer Marco Beltrami pulled out all the stops to deliver a scary, exciting and sometimes reflective score. The score features orchestral chaos and cacophony, strange whisperings and explosive action, as well as some moments of beauty. Hypnotic, Bernard Herrmann-like suspense cues appear, as well as a melancholy, a reflective theme for the bullied main character. At the core is a defiant students-strike-back theme, first brought in somewhat romantically, then later fully unfurled in larger form. A laid-back but determined anthem growls on electric guitar, then more gently on acoustic, over a slow-jam rock groove which pulses all through the score. Beltrami only had a few moments in between all of the mayhem to break out this theme, which reprises with heroic relief in the climactic action sequence, so he extended and developed it as a stunning concert piece for the end credits. For this release, Buck Sanders and Scott Williams pulled together the program from the original session masters recorded at Skywalker Sound in crisp, detailed sound quality. The 2-CD set features the 88-minute score plus a couple of extras. Check out the soundtrack trailer here: https://www.youtube.com/watch?v=MiwF55I3exU&t=1s In the film, the angsty teens of Herrington High are mean, brooding monsters and preyed-upon victims, roaming the halls every day spitting on, cursing, and being generally horrible to each other. So they were arguably asking for it when a mysterious extraterrestrial virus infected the faculty lounge and began to spread violently throughout the school, turning adults and classmates alike into ghoulishly grinning hosts that mask giant squid creatures. It’s a loud enough wake-up call for a small crew of misfit students to set aside their mutual loathing and band together to fight back—thus enacting a common high school wish fulfillment—killing those pesky teachers. CD 1 01. The Shadow (0:31) 02. Forget The Keys (1:20) 03. Offensive Coach (3:48) 04. Exchanging Glances (2:52) 05. Marybeth’s Fishing (0:30) 06. Casey (0:45) 07. Coach And Casey (2:05) 08. Teacher’s Eye (0:34) 09. She’s A Breeder (0:54) 10. Worm Takes A Dip (2:49) 11. Stan Quits (0:46) 12. Spring Shower (1:01) 13. Hot For Teacher (1:34) 14. Lounge Lizards (4:44) 15. Tattletale (1:57) 16. Parental Guidance (3:12) 17. Roof Surfing (1:07) 18. Casey Enters School (1:44) 19. Heavy Drinkers (0:44) 20. Ear Exam (4:45) 21. Library Talk (1:53) 22. Convincing Stan (0:43) 23. Pop. Pop. Fizz. Fizz (2:07) 24. Too Cool For School (2:38) CD 1 Total Time: 45:59 CD 2 01. Zeke’s Lab (5:53) 02. Just Say No (5:43) 03. Spectator Sport (1:05) 04. Drake’s A Fake (1:49) 05. Death Pose (0:41) 06. Drake And Bake (0:43) 07. Stan Has A Fan (1:34) 08. Stanning Tall (2:45) 09. Zeke And The Geek (2:31) 10. Ridden Hard (2:21) 11. Prep Talk (1:30) 12. Love Me Tender (1:55) 13. Marybeth’s Best (0:43) 14. Modest Mary (3:10) 15. Drugs Kill (4:18) 16. The Kids Are Alright (2:15) 17. Extra Credit (2:59) Total Score Time: 88:33 THE EXTRAS 18. Casey (Alternate Version) (0:46) 19. Too Cool For School (Demo Version) (2:31) Total Extras Time: 3:19 CD 2 Total Time: 46:00 https://store.intrada.com/s.nl/it.A/id.12771/.f

Das hast du dir aber gut gemerkt! Ich fand gerade das Thema immer mit zuviel Pathos aufgetragen, auch den x-ten Aufguss von Goldsmiths Action Stilismen brauche ich nicht. Aber der Score war damals so umjubelt und eben auch die Sache mit der Chornummer, die Townson vor vielen Jahren in seinem offenen Brief zu den 30-Minuten CDs thematisiert hat, hat mich zugreifen lassen. Steht aber praktisch ungehört im Regal.

Wenn ich jetzt nichts vergessen habe, habe ich von all den zahlreichen Goldsmith Expandierungen auf Varese in den letzten Jahren nur Air Force One und Lionheart gekauft. Aber Air Force ist auch schon wieder ewig her.

Die älteren Scores fallen hier im Board natürlich wieder aus dem Beuteschema raus. Da darf sich auch niemand beschweren, dass die Labels nur noch auf Nummer Sicher mit ihren endlosen 90s und 2000er Expandierungen gehen.