Trekfan

Intrada am 23. Februar, möglicherweise eine Expandierung:

bei 0:44 ein ziemliches Horner-Direktzitat https://johndadlez.com/MP3/OrvilleS2/1_17_MFC.mp3 hier bei 0:56 https://johndadlez.com/MP3/OrvilleS2/2_23_LOTOF.mp3

Ja, habe auch den Eindruck, dass sich die Musik mehr auf Khan bezieht als etwa auf Goldsmith. The Orville lässt grüßen. Die Serie ist das Beste, was in Sachen Star Trek seit langem rausgekommen ist. Mag auch die Retro TNG-Ästhetik.

Wenn man sich das Video von den Aufnahmesitzungen so anschaut, schon bemerkenswert, welcher Aufwand betrieben wird und wie wichtig es ihnen ist, die einzelnen Instrumente bzw. Gruppen individuell kontrollieren zu können. Daher schon bemerkenswert, wenn man von den Orville-Aufnahmesitzungen liest, wie besonders ein Orchester es mittlerweile empfindet, dass alle am selben Ort zur selben Zeit spielen!

Das war beim Pilotfilm. Die regulären Folgen hatten aus Kostengründen ein kleineres Orchester.

Der hat nur die Pilotfolge vertont.

Ich kenne diese Art von Produktionen nur über das zufällige Reinzappen, aber gerade neulich lief im ZDF so ein TV-Film. Da gab es eine großsymphonische Titelmusik vor Alpenkulisse, die wie eine Realsatire klang, da offensichtlich alles gesampelt und nicht ein reales Instrument im Einsatz war, geschweige denn ein Orchester. Das verleiht solchen Produktionen einen ziemlich billigen Anstrich.

Die Folge hatte wirklich einen guten Orchesterscore von Brüggemann, der mit dem hr Sinfonieorchester aufgenommen worden war. War mir auch gleich positiv aufgefallen und hatte ich hier mal erwähnt. Eine willkommene Abwechslung vom üblichen Sounddesign-Einerlei, das sonst so geboten wird. Neulich hatte die Folge Die Ferien des Monsieur Murot eine Musik, die dezent angelehnt war an den Score von Alain Romans zu dem Filmklassiker Die Ferien des Monsieur Hulot, der als Vorlage für die Episode gedient hatte. Wurde sogar in der faz oder im Spiegel erwähnt, weiß nicht mehr genau, wo.

Gestern fiel mir beim Tatort gleich auf, dass es mal wieder einen orchestralen Score gab, und zwar ohne Samples. Es gibt auch eine Doku zur Einspielung der Musik mit der NDR Radiophilharmonie https://www.daserste.de/unterhaltung/krimi/tatort/videos/filmmusik-toedliche-flut-video-100.html

Die Serie ist ein nostalgischer Rückblick auf das alte, "helle" Star Trek. Jede Woche ein neuer Planet, eine neue fremde Welt. Mich nervt nur das Dauerfeuer an Fanservice. Man kann die Anspielungen fast im Sekundentakt abhaken. Aber es war hübsch, als ein Fähnrich im Turbolift Goldsmiths Star Trek Thema summt.

Das ist ja auch erst seit ein paar Jahren möglich, erwarte dir nicht zuviel. Kubrick wusste schon, weshalb er alle Kopien des kaum in Umlauf geratenen Films verschwinden lassen wollte. Schau ihn dir am besten im Original an, die offensichtlich schnell produzierte deutsche Synchro ist nicht sehr überzeugend und wurde viel kritisiert. Aber immerhin ist in der deutschen Version Frieds Score intakt.

Wurde schon vor einigen Monaten auf jwfan gemeldet, jetzt gibt es ein paar mehr Infos zu diesem neu aufgenommenen Studioalbum des Klassik Labels Prospero mit einer ganzen Reihe an bekannten Namen aus der Solistenszene der klassischen Musik. Mal gespannt, wie das Tracklisting aussehen wird...

Kann diesen Eindruck jetzt nur bestätigen, wenn ein Pilotfilm zu einer Zeichentrickserie besser ist, als eine ganze Staffel Discovery. Normalerweise interessiere ich mich überhaupt nicht für "Animated" und habe diese entsprechenden Star Wars Sachen nie länger als ein paar Minuten durchgehalten. Aber jetzt nach ein paar Folgen, das läuft gut und unterhaltsam durch. Die vielen Anspielungen und den Fan Service bräuchte ich überhaupt nicht. Die Scores sind traditionell altbacken, passen aber. Man fragt sich nur, wofür man bei der Handvoll Minuten an Musik in 20-minütigen Episoden die drei Orchestrierer braucht, die sogar im Abspann genannt werden.

Caldera hat immer sehr gutes Artwork. Kein Vergleich zu der unlizensierten Gerald Fried-Reihe auf Dragon's Domain mit den extrem lieblosen Covern des Labels, wo es natürlich auch um die kostengünstigste Variante geht. Thaxton verteidigt sich noch nicht einmal mehr, wenn die DD Veröffentlichungen als unlizensiert entlarvt werden. Vermute aber fast, dass die Kubrick Scores ihnen ein zu heißes Eisen mit dieser Geschäftspolitik wären. Wie Dakota schon sagte, schöne Veröffentlichung! Und vielen Dank an Caldera für den Mut, diese Fried Scores zu stemmen!

Da man hier schon meint, sich bei Herrn Metzler entschuldigen zu müssen, er ist zweifelsohne Bestandteil dieser Kampagne gegen ein kleines Label, das es sicher gut gemeint hat und es geschafft hat, ein sehr gutes Album zu produzieren. Aber das beiseite, denn solche Töne sind wir hier zum Glück eigentlich nicht gewöhnt. Schon eine Glanzleistung, das mit "zu vielen Zuwanderern", Maßnahmen gegen Corona oder was auch immer in Verbindung zu bringen. Und da von Moderatoren nichts zu hören war, so ein Mist ist hier in Zukunft okay?

In dem Track hornert es auch mal wieder, ist mir verstärkt im Laufe der 2. Staffel aufgefallen. War wohl eine Vorgabe von McFarlane, immer wieder Horners Khan/Krull zu zitieren. Aber auch das Gefahrenmotiv kam zu Ehren. Und für so einen Track bräuchte Horner fast Erwähnung im Cue Sheet https://johndadlez.com/MP3/OrvilleS2/1_17_MFC.mp3

Warum arbeiten sich diese Leute gerade so an diesen Aufnahmen relativ unbedeutender später Scores von Herrmann auf einem kleinen spanischen Label ab? Gibt es da eine Agenda? Der schnelle Abgang auf FSM kann auch bedeuten, dass man den Mann einfach sofort rausgeschmissen hat.

Wobei am Ende der Ausschlag dafür gegeben wurde, doch auch noch den in der Tat schon gut repräsentierten Don Juan einzuspielen, durch Craig Spaulding gegeben wurde, der das Ganze aus eigener Tasche bezahlt hat. Immerhin gab es einen hübschen Bonusscore, der für mich aber durch die arg geglättete Klangtechnik und die moderne Klangästhetik in Teilen eher gewöhnungsbedürftig klingt. Da hätte man mehr auf David Schecter und seine Aufnahmen auf Monstrous Movie Music hören sollen, wo so etwas bewusst vermieden wurde. Ohnehin waren die späteren Dirigente von Stromberg hit and miss, oft eher miss wie der lethargische Deception von Korngold oder Herrmanns Fahrenheit. Das zupackend Schwelgerische, was diese Musik benötigt, bekommt man aber sehr schön in der Suite von Salonen, während es vom Korngold nur die Titelmusik in der vorzüglichen Einspielung von Gerhardt gibt, und natürlich das Original auf Rhino. Immerhin hat Stromberg zuletzt Tiomkins Dial M sehr gut hinbekommen, nur war der Score eine dämliche Wahl, wo wir wieder beim Ausgangsthema wären! Erinnere mich auch noch gut daran, wie damals allgemein mit dem Kopf geschüttelt wurde, als King Kong als das nächste Projekt genannt wurde. Übrigens ist A Man Called Peter eine gute Empfehlung, den höre ich immer wieder gerne!

Orca kommt jetzt von Universal France als Download, das Cover fügt sich in die bisherige CD-Reihe ein. https://www.amazon.fr/gp/product/B08SG6Q7YQ/ref=dm_ws_sp_ps_dp

Die Reaktionen hier sagen mal wieder alles. Zweifelsohne ein handwerklich vorzüglicher Score, außerdem historisch von Interesse, da Goldsmiths letzte in einem Film zu hörende Musik. Aber durch das alte Album, dem eigentlich außer Debneys Anteilen für das Finale kaum etwas fehlte, bin ich damals schon beim Hören nicht gut durchgekommen. Und die Hörproben jetzt sagen mir, dass das nicht besser wird. Sieht mit der anderen Club-Veröffentlichung, dem Westlake, nicht besser aus. Diese Duo ist eine kuriose Entscheidung des Labels.

Haben eben nur eine Handvoll CDs gepresst, bevor sie bei der Geschäftspolitik welche schreddern müssen.

Burwell hat letztes Jahr selber davon gesprochen, dass der Score auf 2 CDs kommen soll, vollständiger Score plus Albumschnitt.

Das wäre ja super, wenn sich die Farm auf The Other bezöge, aber das wäre vermutlich zu einfach!

Nach merhmaligem Durchhören, eine unterm Strich gelungene Einspielung, gerade in den romantischen Passagen. Das zupackend-dramatische, das Herrmanns eigenes Dirigat der Titelmusik auszeichnete, erreicht die Aufnahme für meine Begriffe nicht, wie so oft in Neuaufnahmen von Filmmusik. Aber das nur als kleine Einschränkung. Habe auch den Film noch einmal angeschaut. Herrmanns oftmals sentimentaler, romantisierender Score ist zwar für sich genommen wunderschön, hier aber irgendwie anachronistisch. Frage mich, was ein Fielding (so à la Straw Dogs) oder ein Roy Budd daraus gemacht hätten.