Trekfan

"Zooba", meine ich.

Nein, das ist ein neuer Fund. Im Booklet wird es sicher auch nicht stehen, da jetzt Leute wie Chris Malone und John Takis auch überrascht davon waren. Die frühen TV Scores von Goldsmith und gerade auch John 'Johnny' Williams sind schon ein Kosmos für sich! Jetzt nicht, weil da auch mal Einfälle in andere Projekte rübergerettet wurden, sondern wegen der reinen Menge des Materials. Das bekannteste Beispiel für eine Zweitverwertung bei Goldsmith ist sicher der Perry Mason-Score "The Case of the Blushing Pearls", aus dem Godsmith später das Liebesthema für The Sand Pebbles entnommen hat.

Interessante Entdeckung, die Musik zu Track 9 "Paris Drivers" http://www.intrada.com/sound/TAKe_09.m3u hat Goldsmith aus einem TV Score von 1961 übernommen. Die Musik kann man hier ab 28:19 hören: http://goldsmithodyssey.buzzsprout.com/159614/3370174-episode-25-the-legend-that-walks-like-a-man-general-electric-theater-1961

Atmosphärisch dichter Film, die Szenerie und Stimmung wird gerade auch durch die Kamera ausgezeichnet eingefangen. War mal vier Wochen im Südwesten der USA unterwegs und bin da auch durch dieses Tal gekommen, in dem unzählige Filme gedreht wurden. Sehr beeindruckend ist die wuchtige Titelmusik, in der Previn die Fahrt des Zuges und die Ankunft mitten im Nirgendwo hochramatisch illustriert. Die Rhino CD ist für mich das beste Album mit Filmmusik aus der Feder Previns.

Ja, ein kruder Zusammenschnitt, der Joel damals geärgert hat. Aber zum Glück gibt es jetzt ein ordentliches Album dazu.

Stimmt! Allerdings würde ich über die oben genannte Milan CD den Mantel des Schweigens hüllen....

magnun, hast du die CD zu Joel Goldsmiths Helen of Troy? Die Musik geht in die Richtung seiner Stargate Scores und dort hatte er auch ein Orchester zur Verfügung. Ich komme auf die CD, weil die tragischen Hintergründe des Albums etwas damit zu tun haben könnten, dass nicht mehr seiner Musik erschienen ist. Zum Glück gab es immerhin mittlerweilen och den Pilotscore. Goldsmith hatte einige Pläns mit seinem eigenen Label und zum Zeitpunkt seines Todes war das Albummaster für Helen of Troy fertiggestellt, jedoch noch kein Booklet. Die CD wurde dann von Ford Thaxton "ohne Booklet" und Hintergrundinfos durch BSX rausgebracht. Allerdings hat sie ein kurioses Booklet, nämlich das zu Witchblade, was erhebliche Verwirrung auslöst, da die Musikerinformationen z.B. nicht zu der Helen of Troy-Musik passen! Thaxton hatte sonst nichts greifbar, da kurz nach Goldsmiths Tod dessen Music Editor Rick Chadic ebenfalls nach schwerer Krankheit verstorben ist. In Thaxton Worten "There isn't much we can do because there really isn't anyone left to ask." Hier dürfte also Gründe dafür liegen, weshalb sich in Sachen Stargate sonst nicht mehr viel getan hat. Goldsmith hätte sicher mit den Alben auf seinem Label weitergemacht, allein die beiden Stargate TV Movie Scores gehören zu meinen Lieblingsalben, vor allem Ark of Truth.

Vor allem Michael Crichtons "Pursuit"! Die Titelmusik zu Take Her: https://www.dropbox.com/s/ard10psremh5c72/Number 12.mp3?dl=0

Ob Intrada diesen Fox Score mittlerweile von Disney lizensiert oder ist das noch ein Altvertrag wie bei LLL zuletzt? Bei Morituri war gerade als Rechteinhaber nur Fox angegeben.

Wahrscheinlich. Aber letztlich schlecht gemacht und verzettelt. Handlungsstränge wie die Super Soldiers einfach ins Nichts laufen lassen, nachdem man sie lange aufgebaut hat und die große Alien Invasion am Ende lapidar mit der Begründung absagen, dass die Aliens zwar Jahrtausende da rein investiert haben, sie diese aber abgesagt haben, weil auf der Erde die Ressourcen verbraucht sind!

Deshalb meinte ich auch in meinem Fazit, dass kann jetzt jeder am Ende für sich selber entscheiden! DAS ist wahrscheinlich die Botschaft der Serie und die Intention Carters!

Tippe hier mal die entsprechenden Passagen aus Jeff Bonds Interview mit Fried ab:

Ja, aber in der 10. Staffel wird auch gesagt, dass all das doch nicht stimmt und nur inszeniert war.

Schön, dass du den Fried erwähnst! War immer einer meiner Lieblingsfilme, habe den irgendwie nie als Noir, sondern mehr als Gangsterdrama verbucht. Der YouTube Clip oben ist die neueingespielte Suite auf Silva. Das Original ist besser, auch ohne den Schnitt in der Titelmusik. Der junge Fried hatte jedenfalls einen Lauf mit den ganzen Scores für Kubrick. Was wäre wohl gewesen, wenn er für Spartacus gefragt worden wäre?

Was wäre ein Punkt, um den es in der Serie überhaupt ging? Er könnte lauten: Waren oder sind Aliens auf der Erde? Die Frage kann jeder jetzt für sich beantworten. Alles, was in Staffel 10 gesagt wurde, erscheint in der 11. als Traum Scullys usw., konfus wie eh und je. Manche Handlungsfäden wie die Super Soldiers wurden nie wieder aufgegriffen, es ist ein Durcheinander. Was Aliens angeht, sage ich ja. Wegen des riesigen Raumschiffs aus dem Eis im ersten Kinofilm.

Es ist nun nicht nur die Zither, sondern das osteuropäisch anmutende und eben nicht in "mitteleuropäischer Konnotation" stehende Thema. Sogar der Begleittext der FSM spricht von "eastern european". Besonders kurios ist das Thema in der Variante als Source-Stück für das Radio in der Offiziersmesse. Als ob Radio Norddeich so etwas während des Krieges gesendet hätte. Ansonsten stimmt es sicher, dass Goldsmith es nicht so genau mit der Geographie genommen hat. Er hätte es machen können wie ein Max Steiner und Deutschland mit der Brechstange musikalisch darstellen. Aber Moment, in "The Boys from Brazil" hat er das gemacht. Aber das war vermutlich bewusst gewählter Zynismus. Ganz kurios wird es bei Night Crossing mit dem Akkordeonthema für die deutsche Familie. Geht es nur mir so, oder klingt das wirklich nach Frankreich?

Warlock ist nun nicht gerade ein verschollenes Meisterwerk. Ansonsten eine kuriose Liste. Morituri ist von 1965, die anderen von 1989 an aufwärts, also kaum zu vergleichen, da Goldsmith da in einer ganz anderen Schaffensphase war. Und warum sollte Morituri besonders geschmäht sein? Eine an sich sehr gute Musik, die durch das fernöstliche Kolorit auch an Abwechslung gewinnt, nur irgendwie im Film vollkommen unpassend wirkt. Die Zither wird in Hollywood oft mit Osteuropa gleichgesetzt, gerade jemand wie Lalo Schifrin hat das Intrument so häufig in den 60ern als Klangfarbe eingesetzt. HInzu kommt, dass Goldsmith hier ein osteuropäisch anmutendes Hauptthema komponiert hat, dass durchgehend nicht nur in den Zithersoli, sondern auch in der Underscore verarbeitet wird. Es gibt keinen erkennbaren Grund für den diesen Ansatz. Weder in der Handlung, noch in Marlon Brandos Charakter im Film. Aber auf CD ein packendes Hörerlebnis.

Oft ist auch relativ, denn häufig ist es eine lautstarke kleine Gruppe, die immer wieder nach einem Score verlangt. Zu dem Phänomen haben sich auch Leute wie Kendall oder Feigelson schon ein paar Mal geäußert.

Habe mir das einmal angehört, da müsste man schon sehr viel hinein interpretieren. Aber das erinnert mich mal wieder daran, dass ich von Grothe immer wieder positiv überrascht bin und Neues entdecke. Schade, dass all das niemals veröffentlicht werden wird.

Das wurde hier und bei FSM x-mal durchgekaut, weshalb es ausgerechnet zur Wahl von Tiomkins Dial M gekommen ist. Offensichtlich bestand auch von Seiten der Familie großes Interesse an dem Projekt, denn parallel wurde auch noch das Album mit den Ballettmusiken aufgenommen, das gar nicht Teil der Kickstarter Kampagne war. Wenn sie Glück haben, setzen sie von Dial M 1000 Exemplare ab, aber was man wirklich betonen muss, wie herausragend diese Einspielung gelungen ist. Dramatisch-zupackend, musikalisch rund. Eigentlich ein Genuss. Nur schade, dass dieser Score auch mir unterm Strich zu nichtssagend ist. Das finde ich auch deshalb bemerkenswert, weil Stromberg zuvor nicht alle Aufnahmen z.B. auf Marco Polo vollkommen überzeugend gelungen sind, sogar mit richtigen Ausreißern nach unten wie das späte lauwarme Korngold Album. Und auch Intrada hatte vorher seinen problematischen Spellbound unter einem anderen Dirigenten. Habe neulich den Fehler begangen, erst den Film anzuschauen und dann die Intrada zu hören. Lethargisch, das Gegenteil von Rozas zupackendem Dirigat. Die Aufnahme fängt sich zwar im Verlauf des Albums, aber der Grundeindruck bleibt. Man fragt sich his heute, was die geritten hat. Erinnere mich noch an euphorische Videos von den Aufnahmesitzungen damals, wo sie gerade die träge Titelmusik gepostet hatten. Ich weiß, dass ich hier recht alleine damit bin, aber als nächstes Projekt würde ich mir die beiden frühen Westernscores Goldsmiths wünschen.

Hätte eigentlich Alexanders gelungenen Text in Gänze zitieren müssen, ist aber dafür zu lang. Nach der drögen 10. Staffel konnte ich mich bisher nicht aufraffen, die letzte zu schauen. Aber jetzt in Zeiten von Corona und Home Office habe ich es dann doch in Angriff genommen, eigentlich nur aus alter Anhägerschaft. Habe bisher erst die ersten beiden Folgen gesehen und kann jetzt schon Alexander voll zustimmen. Das ist alles dermaßen ausgelaugt und man langweilt sich durch den verworrenen Mist. Bin schon länger der Meinung, dass es der Serie eigentlich gut getan hätte, nach der 5. Staffel zu enden, vielleicht mit einem knackigen Kinofilm über die Alien Invasion danach, in dem man das tatsächlich mal vorgesehene Datum hätte nutzen können. Alles im Nirwana verpufft, und es wird in Staffel 11 immer schlimmer. Und Mark Snow? Ironischerweise ist mir seine Musik bisher überhaupt nicht weiter aufgefallen.

Es wurde sicher in diesem langen Thread schon einmal angesprochen, ich finde es nach wie vor schade, dass man immer noch die Neuaufnahme auf Silva für den Abspann von Temple of Doom benötigt. In den Worten von John Takis:

Meiner Erfahrung nach kann man sich an 90s "Action" Goldsmith auch satthören! Passiert einem mit Sand Pebbles, Rio Conchos, Papillon oder The WInd and the Lion weniger.

Laut Intrada sollen Downloads beim Label die Ausnahme bleiben. Gerade hat Roger Feigelson den Grund dafür banal auf den Punkt gebracht: