Cap.T

Dieser Soundtrack sowie einige andere Varese Sarabande Deluxe Editions (u. a. alle drei Giacchino Star Treks, sowie Volcano und Outbreak oder der gerade erst auf CD erschienene How to Train Your Dragon) sind jetzt bei Streaming-Portalen wie Spotify und auch in Download-Shops wie 7Digital oder Qobuz in CD-Qualität erhältlich.

MV Gerhard hat vor einigen Monaten im FSM-Forum geposted, dass sie nach den bisher gepressten 4500 Einheiten keine weiteren mehr nachpressen lassen. Ich hab mir das Set im 30%-Sale gekauft, den LLR in April und Mai am laufen hatte. Selbst mit Zoll war das Set damit ein wenig billiger als bei MusicBox oder Chris.

In digitaler Form ist das Doppelalbum auch noch für 14 Euro in verlustfreier CD-Qualität bei Shops wie Qobuz und 7Digital zu bekommen.

Wow der internationale Shop von Varese war bei mir auch sehr flott. Dienstag wurde seaQuest-Soundtrack mit der günstigsten Versandart abgeschickt und ist heute schon angekommen. Für 26,39 Euro inkl. Versand wirklich top.

Die Serie wurde letztes Jahr auf Blu-Ray veröffentlicht. Es handelt sich um echt HD-Transfers im originalen 4:3-Format. Sehr empfehlenswert, wenn einem die Bildqualität wichtig ist.

Varese hat jetzt übrigens auch einen internationalen Shop der aus England versendet. Die Preise sind verglichen mit den Alternativen sehr brauchbar und auch der Versand ist recht günstig. (3,40 Euro für Versand mit Royal Mail International ohne Tracking und 16,46 Euro für DPD Courier. So gibt es dort SeaQuest für 22,99 Euro bzw. 26,39 Euro mit Versand. Die Auswahl ist noch recht klein. Link zum Shop.

Ich weiß, ist nicht das selbe, aber es gibt den Sountrack zumindest in CD-Qualität hier oder hier.

Ich habe Chapter 1 als 24 Bit/48 khz FLAC-Version bei 7Digital gekauft. Da gibt es sie auch immer noch. Mittlerweile gibts noch ein Update von Lakeshore: Wenn das nur MP3 sind, werde ich mir allerdings die komplette Fassung wieder als FLAC kaufen.Kostet ja auch nicht mehr als ein Chapter 2-Album gekostet hätte.

Teil 2 vom Soundtrack kommt am 3. April. Die Version von "Blue Skies" die im Staffelfinale zu hören ist, wird von Soji-Darstellerin Isa Briones gesungen. Zur Erinnerung: In "Star Trek: Nemesis" wurde der Song von Data auf der Hochzeit von Riker und Troi gesungen.

Du könntest bei Tarantula Records anfragen, ob die ihn noch tatsächlich auf Lager haben: http://tarantula-records.com/shop/artikeldetails.php?z=79&kat=CD · KOMPONIST%2FCOMPOSER~· HORNER&bez=HORNER%2C+JAMES<br>TITANIC++(4+CD-SET+!!)<br><br>Limited+to+5000+!! Bei LaLaLand direkt ist er aber auch nur temporär "Out of Stock" laut Produktseite. Das heißt der wird früher oder später auch wieder bei musicbox-records.com etc. verfügbar sein.

Nicht schlecht für eine komplett am PC entstandene Version:

Bei Musicbox-Records ist sie noch auf Lager. Da hatte ich auch bestellt und vor ein paar Wochen bekommen.

Die Scores für die zweite und dritte Staffel sind seit gestern auch bei Spotiy verfügbar.

Nicht nur sein Godzilla-Score wurde heute veröffentlicht, auch McCrearys Score zum Netlix-Film Rim of the Word ist seit heute verfügbar. Ist bei Spotify online, allerdings bin ich so blöd das hier eingebetted zu bekommen... ?

Die erste Staffel hatte wegen Casting-Problemen und Produzenten-Tauschens, einen sehr komprimierten Produktionszeitplan und das hat man der Serie an allen Ecken und Enden angemerkt. Vor allem die visuellen Effekte, die schon im ersten Teil der ersten Staffel nicht besonders gut waren, sind im Laufe der zweiten Hälfte der ersten Staffel auf Grund der kurzen Post-Produktionszeit immer schlechter geworden. Bei der zweiten Staffel merkt man jetzt überall, dass die Produktion mehr Zeit hat. Allein schon die Ausleuchtung der Sets sieht in der zweiten Staffel wahnsinnig gut und aufwendig aus. Zusammen mit den anamorphen Linsen, die in der zweiten Staffel verwendet werden, sieht die Serie sehr jetzt "kinohaft" aus. Auch die visuellen Effekte haben ein großen Sprung nach vorne gemacht. Und ja, auch die Musik empfinde ich als wesentlich besser als noch in der ersten Staffel.

Bei 7Digital und Qobuz auch in 24-Bit Qualität erhältlich.

MV hat im FSM-Board erwähnt, dass der Score in Kürze auf CD erscheint. http://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?threadID=125737&forumID=1&archive=0&pageID=3&r=423#bottom Bei 7digital.de kann man den Score übrigens auch lossless und nicht nur als mp3 kaufen. Ich erwähne es deshalb, weil die bisherigen Sparks & Shadows-VÖs bei 7digital und qobuz.com (bieten beide lossless an) nicht erhältlich waren (und auch außer Cloverfield Paradox weiterhin nicht sind).

Habe auch schon bei CSC vorbestellt. Freue mich wirklich auf die Sammlung!

Der Score ist jetzt übrigens bei Spotify in Deutschland verfügbar.

Mit den Soundtracks zu Revolt und Happy Death Day kann ich auch nicht viel anfangen. McCrearys beste Film--Soundtracks sind für mich "Rebel in the Rye" und ein gutes Stück dahinter "10 Cloverfield Lane".

Ich persönlich mache drei Kreuze, wenn die Musik zukünftig auch zum Download im verlustfreien FLAC-Format angeboten wird. Es ist mittlerweile wegen dem Umrechnungskurs und den hohen Versandkosten einfach sehr teuer von Labels wie La La Land oder Varese zu importieren. Mal ganz abgesehen vom Platzersparnis. An mp3-only hätte ich auch kein Interesse. Aber so lange es FLAC ist, soll es mir persönlich definitiv recht sein.

Bear McCreary hat einen ausführlichen Blogpost zum Film und seinem Soundtrack geschrieben: http://www.bearmccreary.com/#blog/blog/films/10-cloverfield-lane/ Ich habe das Album schon einige Male bei Spotify gehört und gestern Abend dem Film im O-Ton im Kino gesehen. (Kino in der Nähe eines US-Stützpunktes, welches viele Filme gleichzeitig zum US-Start zeigt, auch wenn sie hier etwas später los gehen). Die Musik funktioniert im Film viel besser als auf dem Album. Da hat sie mir zwar auch gefallen, aber im Film selbst ist das nochmal ein ganz anderer Level. Gerade in der ersten halben Stunde ist die Musik sehr dominant und teilweise eher wie ein weiterer Charakter. Ich bin echt überrascht, dass es sowas noch gibt. Wo heutzutage Filmmusik ja oft nur noch sanftes Underscoring ist, war es echt mal super wieder einen Film zu sehen, wo die Musik so eine wichtige Rolle spielt. Der Film an sich war auch gut. Alle drei Hauptdarsteller haben beeindruckend. Das Ende war (trotz des Filmtitels) unerwartet.

Was man dabei aber beachten sollte ist, dass die Serien komplett unterschiedliche Produktionszeiten haben. Die einzige Serie die davon wirklich über eine komplette TV-Season (September bis Mai) geht ist Agents of Shield. Alle anderen Serien kann er übers Jahr verteilt bearbeiten. Ich glaube zwar auch nicht, dass er alles alleine schafft, aber die unterschiedlichen Produktionszeiten und relativ kurze Seasons der Produktionen an denen er arbeitet, sollte man auch beachten. Er selbst hat in einem neuen Interview auf Colldier.com die Fragen dazu so beantwortet: By my count, you’re composing for at least five active TV shows right now between Agents of S.H.I.E.L.D., The Walking Dead, Black Sails, Outlander, I know you have Damien coming up. How do you go about juggling all of these different shows and composing new music – I know they’re not all on the same time schedule, so luckily they’re not airing at the same time. MCCREARY: Yeah, I have been very fortunate in that you know, I’m not doing all network shows or all cable shows, television has really become a year-round process in the way that it’s made. And with the exception of Agents of S.H.I.E.L.D., all of the shows that I’m working on are a limited number of episodes. Ranging from, I’ve done seasons as short as six episodes, Agents of S.H.I.E.L.D. is a tough one, 22 episodes. But that allows for me to be able to work on a manageable amount of projects at a time, I just never have any time off in a year. I haven’t had time off in – oh man, I don’t even want to think about the last time I had real time off. But I find their diversity inspiring, honestly. If I were doing five cop shows, I’d probably start struggling to find an identity for each one and struggling to find inspirations. But for shows as diverse as The Walking Dead and Agents of S.H.I.E.L.D., Outlander with gorgeous Scottish folk music backdrop and the raw, rugged, nasty hurdy-gurdy of Black Sails, with Damien you’re going to hear a lot of choral writing... What’s your process like for scoring an episode of TV? How long, roughly, does it take for a single episode? MCCREARY: That’s an easy question to answer: however much time I have. So that ranges from five or six days—a typical turnaround on Agents of S.H.I.E.L.D. is a week—and on Outlander, months. Cable is really a different beast so that just allows me to put in as much creative energy as I possibly can. Interestingly, the second season of Outlander which debuts in a few weeks, the show shoots in Scotland but a big part of it takes place in Paris this season—they shot a lot of it I think in Prague and some other places—but because of that there were a lot of shots and certain scenes that needed to be shot somewhere other than their primary shooting basecamp in Scotland, and so all those shots got delayed until they went and shot them all at once. So I ended up with an early version of like half a season. sure there were scenes missing, but there was a lot of stuff that was good to go and I had months to do it. It was really great, especially because I knew nothing about Baroque French music and I’m quite the expert now [laughs]. I really had a lot of time to get into it and soak it in and work with some experts and learn all about how the music sounded and really completely reinvent the sound of the show. That’s the kind of thing if I had a week to do that first episode that gets to Paris, I couldn’t do it. I’m not a good enough musician to like completely master something in a couple of days and turn it around. So that’s interesting, it just depends on the project. Komplettes Interview: http://collider.com/bear-mccreary-10-cloverfield-lane-the-walking-dead-interview/