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sami

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  1. sami
    Aber einträgliches!
  2. sami
    TROY ist selbst für die elastischen Horner-Verhältnisse ein Ärgernis in vielerlei Hinsicht. Hier hat Horner sich bei seinem Vorgänger reichlich bedient (siehe die Vokalistin und den Hector/Achilles-Fight) und Yared dann hinterher noch als unfähig hingestellt, darüber hinaus sind die üblichen Klassikanleihen auch noch inhaltlich blöde und in ihrer etwas zumeist einfältigen Ausführung kaum der Rede wert (die schwachen Variationen auf Brittens WAR REQUIEM, ALEXANDER NEWSKY, Schostakowitschs 5. und die TALLIS-Fantasy von Vaughan-Williams). Am Ende sei dahingestellt, dass er dafür nur 10 Tage hatte, Kunst klingt anders.
  3. sami
    Da hab ich garnix angeklickt, offenbar...Aber: ich kenne sie fast alle, wenn es dich ruhiger schlafen läßt.
  4. sami
    Ich bitte dich, den hatte ich schon 1997 auf LP.
  5. sami
    Bei POLICE STORY so ab 02:55 funkt Jerry so richtig ab... Der Rest ist auch eher für Freunde der leichten Muse, aber ich habe ja eine Schwäche für derlei Amüsement. A STEP OUT OF LINE https://soundcloud.com/erdnussberg/stepout some more CONTRACT https://soundcloud.com/erdnussberg/morecontract
  6. sami
    Ich erbarme mich mal und stell von dem Spät-60er und 70er-Kram ein bissel was ein: POLICE STORY https://soundcloud.com/erdnussberg/policestory NICK QUARRY https://soundcloud.com/erdnussberg/quarry CROSSCURRENT https://soundcloud.com/erdnussberg/crosscurrent CONFLICT ON CHERRY STREET https://soundcloud.com/erdnussberg/contract WINTER KILL https://soundcloud.com/erdnussberg/winterkill HAWKINS ON MURDER https://soundcloud.com/erdnussberg/hawkins
  7. sami
    Man nennt es auch "Naturalismus"..bzw. eine leicht verwässerte Version davon, die Nolan mit seinem Musik-als-Part-des-Sounddesigns-Konzept verfolgt. Ob das der Kinozuschauer nun genauso braucht, oder nicht doch auch eine gewisse Autoreneitelkeit des Herrn Nolan dabei eine Rolle spielt (Musik als Komponente kann ja einen enormen kreativen Impuls geben), darüber mögen andere entscheiden.
  8. sami
    Herrmann würde sogar passen, vorausgesetzt, man würde seine romantischeren Impulse ausblenden. Die Serie AMERICAN HORROR STORY hat ja z. B. Teile aus PSYCHO & Co. benutzt und siehe da: es half der Geschichte ungemein und wirkte wie von heute.
  9. sami
    Ich möchte hinzufügen, dass ich Jablonskys PAIN & GAIN als entspanntes Dubtape gar nicht mal...schlecht finde. http://www.youtube.com/watch?v=XPhYZonFl2k
  10. sami
    War ja auch nurn Spass. Ich hätte auch TINTIN oder WAR HORSE sagen können.
  11. sami
    Dann sage ich INDY IV!
  12. sami
    Nu komm schon, ich hab mir DISCONNECT und STOKER angeschafft, auch meine Zeit kennst Grenzen!
  13. sami
    Er hat sogar behauptet, niemand schreibe mehr welche. Was natürlich Quatsch war, da Horner, Williams, Broughton & Co. ja damals noch voll aktiv waren und eigentlich fast immer welche geschrieben haben. Der hatte wohl eher keinen Bock, aus den sowieso schon reduzierten Sparscores wie CHAIN REACTION oder EXECUTIVE DECISION nochmal einen 6-Minuten-Titel rauszuextrahieren.
  14. sami
    Fakt ist, es ist die Grundvoraussetzung für einen erfolgreichen Hollywood-Komponisten, schnell arbeiten zu können. Wir können jetzt auch debattieren, dass viel mehr Leute Spass am Marathon hätten, wenn er nur 10 Kilometer kürzer wäre. Am Ende steht man vor 30 wenig ergötzlichen Filmmusiken und denkt sich, "ja wenn der nur jedesmal mehr Zeit gehabt hätte...". Das macht die 30 Chargen aber auch nicht besser.
  15. sami
    Zumindest beschert es uns längere Alben...
  16. sami
    Das ist doch Quatsch. Williams hat - vom Zeitfaktor abgesehen - einfach ein anderes handwerkliches Rüstzeug. Das Endergebnis, das die Puristen dann eben im Fall so manches RCP-Scores als Stümperei abtun, bemißt sich noch am wenigsten an der mangelnden Zeit, als vielmehr an der so oder so nicht vorhandenen Fähigkeiten, sauber dramatische Musik zu komponieren. Das braucht nicht jeder Film, aber wenn in CLASH OF THE TITANS diverse lange Actionszenen mit simpelster Pop-Rhythmik asthmatisch über die Zielgerade gehievt werden, dann kann man getrost davon ausgehen, dass der Komponist auch unter den besten Bedingungen keinen formell tadellosen Herrmann-Score schreiben könnte. Wie gesagt, wir kennen die ganzen Argumentationsfolgen zur Genüge, mir stößt nur sauer auf, wenn - wie Babis schreibt - Popmusiker (mal besser, mal schlechter) mit Symphonikern in einen Topf geworfen werden, die musikalisch ganz andere Möglichkeiten haben, eine Szene musikalisch anzugehen.
  17. sami
    Der zu großen Teilen ja sowieso schon gut klingende 100-Minuten-Bootlegs von dem ganzen Krempel im Schrank stehen hat.
  18. sami
    Wären es noch die 90er, würde ich sofort "RANDY EDELMAN" ankreuzen, einen Musiker, von dem ich glaube ich noch nie twas ausstehen konnte.
  19. sami
    Mein Gott, da ist die PC-Polizei ja wieder auf ausgedehnter Streife heute. Ersetzen wir "Nichtskönner" mit "Stümper". Ist auch kürzer...
  20. sami
    Es braucht halt alte Muckekrieger aus den 90ern, um hier noch wirklich zu polarisieren!
  21. sami
    Welche "Kommunisten" könnt ihr nicht leiden? Ich kann auch niemanden finden, Leute wie Djawadi sind mir einfach egal, ich muss mir die Elaborate ja nicht anhören. Interessanter bleibt für mich die Frage: welche Filme /Serien blieben durch Scores bestimmter Musiker deutlich unter ihren Möglichkeiten? Und da fallen mir nun wieder haufenweise Projekte ein, sagen wir GAME OF THRONES, wo ich musikalisch noch eine dicke Schicht Luft nach oben sehe.
  22. sami
    Zum Teil besser:
  23. sami
    Und Clips: http://www.cinemamusica.de/1779/musikportrait-einer-feindseligen-erde
  24. sami
    Hol du dir lieber mal FINAL CONFLICT... Die Clips klingen halt nett gewohnt. Ungefähr dasselbe Erlebnis, das man mit Silvestri und THE CROODS hatte. Tut niemandem weh, ist solide gefertigt, interessiert mich heutzutage totally zero.
  25. sami
    "Komplex" war der filmische Inhalt in SUPER 8 sicher nicht. Ich würde die Melodik auch weniger als "banal" bezeichnen, sondern eher "erinnernd an deutlich bessere Melodien" respektive deren Einbindung (in diesem Fall Williams und vor allem Horner, der hier deutlich präsenter hervorlugt, COCOON und ROCKETEER insbesondere).
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