sami

Verstehe jetzt das Problem gar nicht, ist doch super für unseren kleinen Horner, wenn der große ihn glücklich und zufrieden macht. Ich wäre deutlich glücklicherer Soundtrackfreund, wenn mich mehr von dem, was so kommt, zufriedenstellen würde. Und so traurig es ist: bei den Neuveröffentlichungen 2012 liegt CRISTIADA immer noch im vorderen Drittel (wobei die beiden anderen Horners vielleicht nicht musikalisch deutlich besser, aber zumindest interessanter sind).

Da klang's dann am Ende wie 08/15 Barry... Dem Clip nach würd ich sagen kann man erstmal so stehen lassen und ins Album reinhören. Hoffentlich waren das dann Tracks wie THE CRYPT und DISCOVERIES, während TUAREG ATTACK und THE SAND VOLCANO noch auf sich warten lassen... PS: danke an die Schnurpselbacke, bin so das erste mal an die ADJUSTMENT BUREAU-Suite gelangt und fand das ganz po...bzw. patent

Für jemand anders macht doch Horner seinen Edelsülz inzwischen auch gar nicht mehr...

Neben viel funktionalen Leerlauf Typus Harry-Gregson-Williams' SPY GAME-Ethno-Gedudel mit viel wehklagendem Moscheengesang dahinter gibt es in den Tracks 4 und 16 süffige Americana-Mucke, wie ich so von Desplat noch nie gehört hab. Von Marc Shaiman und Co. allerdings schon.

Wenn du so gar nichts zu tun hast, kannste gern bei mir putzen kommen.

Und zaubert trotzdem einige harmonisch sehr freischwebende getragene Momente für Nixons Träume und Ambitionen, die ihm eine intellektuelle und tragische Dimension geben. Das war für das Jahr, in dem Hornerscher Vorschlaghammerkitsch wie BRAVEHEART oder APOLLO 13 herrschte, natürlich verlorene Liebesmüh - außer dem Darth-Vader-artigen Titelthema fanden den damals die meisten doof.

Ich denke, James Horner samt Dangermotiv wären eine willkommene Ergänzung zum Bondkanon...

Ich sekundiere, dass hier die Erwartungen an ungeeignete Objekte geknüpft sind, aber Arnolds inzwischen (bei all seinen stylischen Qualitäten) recht mottenkugeligem Barry-cum-Elektronik-Bombast darf man ruhig auch mal einen Spalt breit Neues entgegensetzen. Ansonsten hätte sich der Thomas die beschwerliche Arbeit sparen können - zumal thematisch ja sowieso nicht viel zu erwarten ist, da er nicht mal den Song mit eingebunden hat (oder selbst geschrieben, was bei Newmans Stil definitiv mal interessant gewesen wäre).

Wollen wir hoffen, dass es dazu mehr Gründe als rein persönliche Affinität gibt. Die klanglichen Fesseln dieser Reihe waren recht eng angelegt in den letzten 14 Jahren und ich brauche nicht Thomas Newman, damit er mir generischen David Arnold macht (und so klang der Soundclip).

Chris Young? Morricone sieht allerdings schon immer sehr streng aus...

Ihr und eure doofen Bondsongs immer... DAS ist mal ein ordentlicher Filmsong!

Ahh, der LINCOLN-Trailer atmet irgendwie ZAZ-Geist; ..."Ich möchte eine Welt, in der Frank Junior und alle Frank Juniors unter einem Schatten schwenkenden Baum sitzen können. Mit wirklich gesunder Luft, in sauberem Wasser schwimmen können. Eine Welt, in der Würmer und Insekten endlich wieder schmecken. Ich möchte eine Welt, in der ich aus einer Toilette trinken kann ohne Ausschlag zu kriegen. Ich möchte eine Welt, in der Pinguine ohne Aufnahmeprüfung Polizisten werden können!"

GG Hoffman > George Lazenby. Und wenn ich guter Stimmung bin, auch als Connery...

Pfff, machste die Augen zu, dann hörste in der Synchro ja sowieso Connery.

@horner80: Hier mal das kuschlige MATINEE-Suburb-Thema, zum warmwerden: http://www.youtube.com/watch?v=V3c4K_Y_0Ek

AIR FORCE ONE (Goldsmith) Seit langer Zeit mal wieder; hatte fast vergessen, wie brachial und bombastisch der ist. Großes Actionkino vom Opa, komplett mit Olympiafanfaren, ruppigen Dissonanzen und Russenchorälen. Dank einer klangbearbeiteten Fassung eines befreundeten Soundtüftlers aktuellen Standards angepasst und überrascht, wieviel besser der nach 15 Jahren klingen kann.

D Soviel hat der seit 2005 gar nicht mehr gemacht. Da hat Padre Goldsmith in weit höherem Alter deutlich mehr hingelangt; natürlich war da auch nicht alles Gold, wo Smith draufstand.

PIXAR! (eingedenk der Tatsache, dass ich kaum einen Pixar-Score wirklich mag, wäre das sogar ein ausgesprochener Wunsch von mir)

Ick würd sagen, außer gediegener Routine kommt da schon deshalb nichts mehr, weil die aktuelle Kinolandschaft (jedenfalls die, für die ein Horner schreibt), grundsätzlich konventionell ausgerichtet ist. Horner gehört in den Bereich "farbige Abenteuer- und Kinderfilme" (und Science Fiction von mir aus), da lag von jeher sein größtes musikalisches Geschenk - weder Thriller, Actionfilme, Komödien noch schwere Dramen haben ihn wirklich zu Höhenflügen inspiriert - Ausnahmen bestätigen die Regel.

Hast du den Film gesehen? Der ist genauso grob pompös und obwohl das keine Entschuldigung für Horners Kapellmeistertum ist mag man vermuten, dass er hier einfach seinen ausladendenden Operettensülz drübergeschleimt hat, weil bei so einem Film jegliche Subtilität verschenkte Liebesmüh wäre (wunderschönes Beispiel: diverse Priester, darunter der greise Peter O'Toole, werden in Slo-Mo von bösen Regierungshorden niedergeschossen, darüber lamentiert JH mit 100 sakralen Engelschorälen...Magensäfte im Tumult!). Aber punktuell zeigt uns ja BOY WITH THE STRIPED PAJAMA und SPIDERWICK und mit Abstrichen auch KARATE KID, BLACK GOLD und SPIDERMAN, dass da deutlich mehr geht als beim späten Barry. Nur leider passiert das bei Horner vieeeeel zu selten.

Dank einiger amazon-Gutscheine hab ich mir den auch gegönnt, muss aber nach mehrmaligem Hören sagen: wenn wir aus dem Weg räumen, dass man den Score nicht ernst nehmen kann - irgendwie schafft Horner es dennoch, in seinem selbstgebauten goldenen Käfig aus enervierenden Selbstklaus, salbungsvollem Hollywood-Pathos und ewiggleichen dramatischen Effekten einige musikalisch überzeugend gebaute lange Stücken zu basteln, die wie immer elegant orchestriert sind und in ihrem gewaltigen Bibelpathos auch irgendwie funktionieren (in den engen Grenzen von Horners aktueller Tonsprache zumindest). Oder vielleicht habe ich mich einfach damit abgefunden, dass mehr als das bei Horner eben nicht drin ist und schaffe es, dezent zu ignorieren, dass ich schon wieder Geld für minutenlange Kopierkadaver aus des Meisters modrigem Ideenfriedhof ausgegeben habe.

Die klingen beide gleich DDD-totaldigitalrecorded mit fehlendem Bass und einigen kleinen Übersteuerungen. GOLDEN GATE, Goldenthal 1994 Noir-Saxophon mit leichtem Asia-Flair und gelegentlich sanft anschwellenden Dissonanzen. Geht gut rein, für Goldenthal allerdings eher untypisch glattgebügelt.

Eigentlich mag ich bis in die 90er alle Songs bis auf GOLDEN GUN. Wobei die Kombi Spannungsthema + zeitlose Melodie aus ON HER MAJESTY'S SECRET SERVICE mein geheimer Favorit ist und ich mit wachendem Alter eine gewisse Hinwendung zu den mellow numbers wie YOLT und MOONRAKER verspüre.

Ist Faltermeyer nach 1989 denn reifer geworden?

Hat er doch schon bei MOONRISE KINGDOM. Besser wurde der Film dadurch zwar nicht, aber Willis hat idT geschauspielert.