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PVC-Abfall, um genau zu sein...

Mal so gesprochen: Horner kann gewisse Sachen einfach nicht, dazu gehören eben modische Anleihen bei Drum'n'Bass-Stilrichtungen, die hier (glücklicherweise nicht durchgehend) über manche Tracks einfach drübergeschmiert wurden. John Powell it ain't - den innovativen Rhythmusstil betreffend. Ansonsten mag ich das Thema auch ganz gern, finde viele der ruhigeren Passagen hübsch, aber deutlich zu BEAUTIFUL-MIND-lastig und sehr simpel gestrickt......und würde trotzdem 3 von 5 Sternen verleihen, da Horner auf einem gaaanz schwierigen Terrain (Sommerblockbuster) unterwegs war und sich dafür achtbar aus der Affäre gezogen hat. CAPTAIN AMERICA und AVENGERS hab ich mir aufgrund mangelnder emotionaler Bewegtheit nichtmal angeschafft.

Du kriegst meine MR. BASEBALL-Komplett-Session Tapes...120 Minuten mit noch mehr DJ scratching und Synthieshakuhachis. Aber dafür will ich dann auch den Schluss erzählt bekommen.

Du hattest doch die Hausaufgabe bekommen, dir den Film anzusehen?

WAR HORSE ist aber nicht düster, eher MGM-high concept-Schwulst vom feinsten. DAS REICH DER SONNE bleibt da für mich wohl der kompromißloseste unter Spielbergs Filmen, schon, weil er vollkommen auf moralinsaure Reden verzichtet, die ja selbst SCHINDLER phasenweise beeinträchtigten. MINORITY REPORT find ich super (schon, weil er die Post 9/11-Paranoia so schön ausleuchtet), wenn da nur nicht die alberne Hatz durch die Fabrik wär und natürlich das Norman-Rockwell-Gemälde zum Schluss. Welche Impulse Spielberg da ein ums andere mal zwingen, sich und seinen Charakteren solche im Kontext vergifteten Glücksbonbons zu spendieren - gut getan haben sie gerade den ambitionierteren Werken unterm Strich nicht.

Der 3. ist aufgrund der Spruchdichte schon ein Klassiker...und ich meine nicht nur das blaue Licht, das blau leuchtet. Teil 2 und 3 sind zuallererst mal Quasi-Parodien...der Stallone'sche Testosteronkörper nebst bekümmerter Basset-Hängelippe und die himmelsschreiende US-Propaganda, die rassistische Zeichnung von Asiaten und Russen, und und und. Wie man diese Filme jemals ernst nehmen konnte, erschließt sich mir heute kaum noch.

Und etwas teutonische Klassik und Schubert luken auch hervor...ich mochte diese entspannten ich-mach-mal-bisschen-Filmmucke-Crossover-Scores von Hans (auch nett: RADIO FLYER) immer deutlich lieber, als die pseudo-gewichtigen LAST SAMURAIs und Konsorten.

Nach dreimaligem Durchhören bleib ich dabei: ganz unterhaltsam, wenn man den Anspruch eher gering hängt, die Instrumentierung ist in den lauten Passagen zum Teil furchtbar - auch nicht besser, als was JNH zu SNOW WHITE in den Actionszenen abgeliefert hat. Was Horner allerdings um Lichtjahre besser hinkriegt, ist dem ganzen einen emotionalen und thematischen Kern zu geben. Die musikalischen Mittel sind dabei wie gesagt eher dünn - was sicher auch auf Vorgaben der Produzenten zurückzuführen ist - aber unter den Comic/Blockbusterscores der letzten 10 Jahre kommt AMAZING SPIDER-MAN deutlich besser weg, als die meisten anderen. Es bleibt abzuwarten, ob das Publikum das genauso sieht...

Dürre Worte waren noch nie mein Problem, aber trauen Sie lieber deneigenenen, frisch Hans-gesalbten Gehörgängen: http://www.youtube.com/watch?v=yK3Ky1Iqvb4

Ich ziehe nach mit ...zwei Scores, die ich in periodischen Abständen immer mal wieder lieb hab.

Ich fand das alte FIRST BLOOD-Album immer völlig 1a, wäre da nur nicht dieser Klang zum weglaufen - der Mix klingt geringfügig besser als die alte FINAL CONFLICT-CD, also als hätte jemand Eierkartons über die Lautsprecher gestapelt (besonders auweia: THE RAZOR) Insofern gibt es zur Intrada keine Alternative.

Zu 1. ich nicht, zu 2. wahrscheinlich schon, aber wenn wir INCEPTION als Gardemaß für Zimmer'schen Einfallsreichtum nehmen, würde ich schon sagen, dass er einen sehr effektiven und auch neuartigen Score schreiben könnte, was ich Horner nun inzwischen schon lange nicht mehr zutraue - Horner würde einen "besseren" Score im Sinne einer klassischen Orchestrierung hinlegen, der aber als die übliche Melange aus inzwischen seit 30 Jahre gut abgehangenen Versatzstücken aus seiner Repertoire-Schatzkiste daherkäme. Was ich mir wünschen würde, wäre kein Zimmer, Silvestri, JNH, Horner usw., sondern von mir aus Christopher Gordon, wenn es schon die symphonische Ecke sein soll. Und dann das Mandat, eine moderne Form für einen ikonischen Superhelden zu finden. Reines Fanwunschdenken, klar, aber ich habe es einfach satt, immer wieder nur die Forderung nach dem Wiederkäuen sattsam bekannter alter Muster lesen zu müssen. So entwickeln sich Kunstformen nicht weiter, sondern sterben öde vor sich hin.

Hab ich auch nur für dich eingebaut, den Fehler... Ansonsten: hatte mit der Musik im Film kaum was zu tun, der Rest klang nach üblichem Silvestri, nicht nach Korngold et al.

Martin, wiederum frage ich: was genau funktionierte bei dem SIlvestri? Der 0815-Standard, den man die ganze Zeit im Film gehört hat oder das iTunes exclusive, also der SUPERMAN-ähnliche Marsch, der im Film gar nicht zu hören war? Zudem spielt der Film in den 40ern, daher, macht der nostalgische Marsch noch Sinn. Du machst heute aber keinen Jetzt-Zeit SUPERMAN-Comicfilm und packst da fahnenschwingende Jubelfanfaren rein. Man kann sich ja was neues zur Thematik "ikonischer amerikanischer Held" einfallen lassen, aber bitte keine lauwarmen John-Williams-Replika, die gibt es nun wirklich zur Genüge. PS: ich würde denken, ein Thema ähnlich zu James Horners neuem SPIDER-MAN-Thema würde schon eher in die Richtung gehen, die man erfolgreich auf so ein Projekt drauflegen könnte.

Ein Retro-Sound, der dem postmodernen Zeitgeist hinterherlief - hollywoodtypisch eben - da ja seit Ende der 90er durch sämtliche halbwegs loungigen Cafés von Berlin bis Obersulzbach Quincy Jones 'Soul Bossa Nova' & Co. lief. Solch eine Renaissance wäre mir bei trompetenlastigen Märschen bisher zumindest nicht aufgefallen. Es ist ja letztlich auch müßig - da stimmen wir überein - aber ich bleibe dabei: man kann mit Gewalt einen antiquierten Sound auf etwas draufpappen, aber mehr als Fanservice kommt dabei nicht raus. Da hilft auch kein "behutsames" Anpassen und wenn ich Filmemacher oder Komponist wäre, würde ich mir verbitten, ständig an irgendwelchen Blaupausen kleben zu müssen, wenn ich gerade gebeten wurde, das Rad neu zu erfinden.

Davon rede ich ja, viele Wenns und Abers und OCEAN'S ELEVEN & Co. haben keinen Sound aus den 60ern, auch wen das oft und gerne verwechselt wird. Das ist schon ein eigenes Hybrid mit viel, viel Elektronik und für die 60er untypischen Rhythmisierungen und Klängen. Ganz so einfach ist es eben doch nicht, altes auf neues draufzupappen und ich behaupte aus der Erfahrung mit SUPERMAN RETURNS heraus, dass die vollflächige Verwendung von Williams altem Marsch dem Film nur Unheil bringen kann. Es passt halt nicht mehr - außer der schwindenden Anzahl von Leuten, die eine sentimentale Verbindung zu den alten Filmen mitbringen.

Deine Argumentationen schießen sämtlichst am Ziel vorbei. Sollte nach solcher brillanten Logik nicht auch THE DARK KNIGHT mit dem alten Neal-Hefti-Serienthema im Boogie-Woogie-Style hausieren gehen? PS: Williams HAT seinen Stil für die neuen SW-Filme maßgeblich modifiziert, weil der alte Stil nicht mehr gepasst hätte. Faktum. Weder OCEAN'S ELEVEN noch HAYWIRE benutzen irgendwelche 1:1-Übernahmen aus alten Filmen, bei Bond und STAR TREK frage ich mich grade, über wieviele kurze Sekunden wir hier reden, wo meist im Vor- bzw. Abspann stark modernisierte Anspielungen auf das alte Serienthema kommen (und zu den Filmen als solches zumeist 0 passen)...inwiefern kann man das in Beziehung setzen zu dem Wunsch, einen völlig neuen Film im Blockbustergewand 2012 oder 2013 mit einem Golden-Age-haften Durmarsch als Hauptthema zu bearbeiten?

Auch wenn du es hartnäckig ignorierst, die Musik aus den Prequels klingt völlig anders als in den 70ern. Aus pragmatischen Gründen haben sie den Main Title behalten, aber schon der wirkt wie ein Fremdkörper und findet keine Entprechung in den eigentlichen Scores. JURASSIC PARK 4 WIRD keinen Williams-Score haben und auch THE LOST WORLD von John Williams hat laut deiner Lesart keinen "Williams-Score". Weder TINTIN noch WAR HORSE erinnern an vollflächige 70er-Jahre-Pompfanfarenmärsche...

Ich muss dir sagen, ich hab den als Willkommensgeschenk bei maxdome bekommen und hatte mir das Ganze weitaus schlimmer vorgestellt. OK, das Ende mit diesen Kristallen war schon derber Klamauk, aber die erste Hälfte fand ich ganz patent. Ich habe überhaupt nichts von irgendwelchen Prequel-Scores gesagt. Ich halte es schlicht gesagt für verirrt, sich immer wieder in die nostalgisch gefärbte Vergangenheit zu flüchten - die Williams-Scores hatten ihre Zeit, die ist jetzt vorbei, so isses eben.

Du hast, wie so oft, Unrecht. a) klingen Williams' Prequel-Scores aus gutem Grund völlig anders als die alten Scores (außer Teile von PHANTOM MENACE, als der arme Mann noch nicht wußte, wo die Reise hingeht) b ) Ist der Sound der späten 70er nicht auf moderne Filme aufsetzbar, ohne dass es zu stärkeren Asynchronitäten in Ästhetik und Tonsprache kommt (egal wie sehr der hingebungsvolle Fan das negieren möchte) Letzten Endes soll es mir egal sein, ich habe mich dabei auch nur zu Wort gemeldet, weil ich SUPERMAN RETURNS gesehen habe und genau dieses sklavische Festhalten an überholten Ästhetiken als Grundfehler des Films festgemacht habe. Ich hielt den Film nicht für gut, aber immerhin liebevoll gedacht...dass es am Ende wieder eine überproduzierte Farce wurde, war sicher auch den Forderungen von Warner Bros. und Jon Peters geschuldet (die 2. Hälfte!), aber der Film ist zuerst einmal überaus melancholisch bzgl. seines kryptonitischen Helden, was dem knallbunten Donner-Film nun völlig abging. Die Williams-Musik passt dementsprechend zum alten Film, verwirrt bei dem neuen aber nur, da der Tonfall des Films eigentlich nie Anlass für diese ausgedehnten fanfarigen Märsche bietet.

Der Williams-Marsch ist keine epische Fanfare sondern letztlich eine auf Hochglanz getrimmt Verbeugung vor den 40/50er-Hurrapatriotismus-Serienthemen. Ich wiederhole: das funktioniert in diesem Zeitalter und Zeitgeist einfach nicht mehr, weder als Parodie, noch als halbgare Verbeugung vor dem Original. Ich prophezeie: wenn Zimmer Elemente übernimmt, dann den treibenden 3-Noten-Rhythmus. Das könnte zumindest noch funktionieren.

Es ist ja bekannt, dass ein nicht ganz unerheblicher Teil des Planeten sich sowieso nur wohlfühlt, wenn bekannte Dinge wieder und wieder aufgewärmt werden, aber mal ganz ehrlich: Williams' patinaververliebter Ansatz war im Gefolge von STAR WARS sicher zwangsläufig, wirkt heute aber nur noch albern und wie ein Fremdkörper. Wie solche Leichenschändung im schlimmsten Fall "funktioniert", haben wir in SUPERMAN RETURNS gehört - wie Omas altes Blaupunkt-Radio, mit Gewalt in eine parfümierte iPhone-Hülle gepresst und dann dem Publikum mit der Gewalt von 100 Millionen Marketingdollars als Sommerblockbusterscore verkauft - wenn man sich den Film ansieht, fragt man sich, ob Singers eher pessimistisch-melancholischer Tonfall ohne diesen Kniefall vor dem Original nicht deutlich besser funktioniert hätte. Dass Zimmer hier die (leider) unvermeidliche first choice ist, bleibt zu beklagen, aber mal ehrlich: im Kino zu sitzen und zum gefühlten 1000. mal von Williams den mottenzerfressenen Marsch geblasen zu bekommen - das kann doch hier niemand ernsthaft für eine gute Idee halten? (PS: ich liebe das Konzertstück und das Love Theme ja auch, aber halt in meiner iTunes-Nostalgieecke)

Interessanterweise fing damals unterbewusst meine Wahrnehmung für Filmmusik an - nicht die aufdringliche Musik im Finale oder in der Mondflugsequenz war es, sondern das herrmanneske Thema für die mysteriösen Regierungsleute am Anfang im Wald, vielleicht weil es ein bisschen an das Wolfthema von Prokofieff erinnert.

Im Osten lief der damals zwischen diversen 20 Jahre alten WINNETOU- und ASTERIX-Filmen, da war ich 10 oder so, das hat mich schon mitgenommen. Peinlich war nur, dass eine Schulkameradin mit dem festen Blick einer slawischen Fernsehansagerin die gesamte "Geh nicht"-Szene durchgestanden hat, während ich heulen musste, wie ein Schlosshund! Die brauch ich nicht, hab ich ja selber.

Das kurze Album hab ich glaub ich noch irgendwo rumliegen...wenn ich's finde, schenk ich's dir.