sami

Frag besser nicht. Zu Beltrami, sicher fällt es auf dass er kompositorisch einige Ränge über vielen anderen logiert, aber er steht eben für ein Genre (Horror, Thriller etc.), das, zumindest momentan, seltener Gelegenheit zu musikalischen Höhenflügen bietet. Auch fand ich das, was ich DON'T BE AFRAID gehört habe, nur mäßig ansprechend.

Im Prinzip alles richtig, ich muss nur ehrlich sagen: Beltrami ist für mich Hit & Miss, vieles was ich von ihm gehört habe verlässt nicht die Gestade funktionaler Untermalungsmusik, Martinez, ja, gut, ist halt nicht meine Art von Musik. Ich mag es etwas "vollmundiger", da ich sonst lieber eigenständig produzierte Elektronik-, Rock, oder Poperzeugnisse erlausche. Insofern ist Filmmusik für auch ob ihrer Servilität nicht grundsätzlich interessant, so dass ich schon eher den Mainstream verfolge und halt das, was mir hier und anderswo mal empfohlen wird. Mein Wunsch, den du, Souchak, sicher verstehen wirst ( ), ist also mehr ein Revival der 70er und 80er insofern, dass sehr gute bis brillante Komponisten halt mehrmals jährlich einen raushauen, der musikalisch Sinn macht, weniger, dass ich mich 6-mal in WOMAN IN BLACK einhören muss, bis ich den unscheinbaren 4-Noten-Strang finde, der das Thema sein soll.

JURASSIC PARK & Co. wurde von LLL dementiert.

Einen gewissen Anteil hatte der Lehman-Crash 2008, da sind wohl viele in Hollywood unsanft aufgewacht - unter anderem Lichtgestalt Steven Spielberg, der sich von Paramount die mehrfache, in der Branche laut vernehmliche, Demütigung eines NO's einholte (z. B. bei der Finanzierung des sehr überschaubaren LINCOLN). Als Dreamworks damals anfing, wollte es den Majors zeigen, wie man bessere Filme macht, doch nach AMERICAN BEAUTY, CATCH ME IF YOU CAN & Co. hielt die Realität Einzug in Form von TRANSFORMERS, FRIGHT NIGHT 3-D, schlechten Adoleszenzklamotten und KUNG FU PANDA 2, Filme, die halt die Miete bezahlen. Auch Babis' Filmauswahl ist bei näherer Betrachtung kritisch zu hinterfragen: wir reden von einem (mehr oder weniger) französischen Film (THE ARTIST), zwei Spielbergs (TINTIN/WAR HORSE), einem Scorsese (HUGO), also sowieso abseits der Norm und nice-to-have, aber die Kohle dafür wurde aber wiederum von TRANSFORMERS 3 eingefahren. Selbst der miserable PIRATES 4 war erfolgreicher, als all diese Filme zusammen. Insofern haben wir HUNGER GAMES, der sicherlich mit einer gewissen Contenance produziert wurde, aber meines Erachtens nach ziemlich overhyped ist: das Schmieröl der Marketingstrategen ist der Dramaturgie in jeder Sekunde anzumerken, nicht ganz so grobschlächtig wie anderes, aber sicher auch nichts, das mich aufatmen ließe. Am Horizont warten immer noch genug SPIDERMAN, SUPERMAN, BATMAN etc.-Reboots, 3-D und noch mehr 3-D und andere Tentpole-Kriegserklärungen ans Publikum über 17 Jahre. Dass Scores zu großen Studioproduktionen wieder musikalisch eingenständige "Kunstwerke" werden, bleibt erstmal ein blasser Hoffnungsschimmer - wir werden sehen, wie sich Herr Horner demnächst schlägt, der neue Silvestri klingt im ersten Durchgang wenig vielversprechend, JNH's HUNGER GAMES ist bestenfalls griffige Untermalungsware ohne irgendeinen eigenständigen musikalischen Gedanken. Und Beltramis bester Score letztes Jahr war auch nicht THE THING, sondern die unscheinbare Production SOUL SURFER. Insofern ruht mein Blick gespannt auf Horners SPIDERMAN. Wenn da mehr kommt als der übliche Sülz mit RCP-Rhythmik für die Actionszenen (ich vermute, diese ungeliebte Arbeit lagert Horner dann eh an irgendwelche anonymen Assistenten aus) und außerdem der ein oder andere nicht-RCP-Neuling was Gutes bringt, will ich vorsichtig in den Jubelchor mit einstimmen. PS: Elfmans DARK SHADOWS klingt im Stream zumindest schonmal recht vielversprechend.

Der Vorwurf ist ja nicht neu, ich möchte trotzdem eine Bresche für JB schlagen: viele seiner Arbeiten in den 60er und 70er Jahren hatten einfach STIL, selbst wenn der ungeübte Hörer da "nur" einen Bondscore raushört. ROBIN UND MARIAN gehört nicht zu meinen Favoriten, aber LAST VALLEY, die bereits oben von mir und Souchak genannten, WALKABOUT, FRANCES, TAMARIND SEED, MIDNIGHT COWBOY, UNTIL SEPTEMBER...da gibt es einiges zu entdecken, das sicher auch nachhaltiger ist als viele der wieder- und wiedergekäuten Soundmuster, die verschiedenste Hollywoodkomponisten so bedienen.

PLAYING BY HEART, FOLLOW ME, MONTE WALSH?

Geht so.

Ja, in der Regel, dass sie den Film toll finden.. Ich würde mir nie erlauben, Hörern subjektive Hörfreuden streitig zu machen, aber wir müssen auf der 15. Seite eines Silvestri/AVENGERS-Threads ja auch nicht bei der Ursuppe anfangen, dafür sind wir alle schon zu lange hier. Dass also ein 15-jähriger Hörer evtl. orgasmische Zuckungen ob Silvestris Score verspürt, möchte ich nicht jedem meiner Beiträge als Eventualität voranstellen müssen..

Was denn z. B.? Altbacken, lau abgeschmeckt und handwerklich dürftig?

Dafür scheint er bei anderen Sachen wieder genau hingehört zu haben, siehe das fehlende Insert beim NEVER-FEAST. Hab die CD schon bekommen, der ULTIMATE WAR klingt nicht so grauslig wie in den Ausschnitten, ist aber viel zu laut und hat neben den Schwankungen so einen seltsamen Hall. Aber was soll's, an sich ist das Kapitel HOOK für mich damit abgeschlossen.

Was heißt schon "Überraschungen", weder KARATE KID oder BLACK GOLD noch TINTIN oder WAR HORSE sind so "lieblos" zusammengeschustert wie die letzten Silvestris. Das ist nun meine ganz persönliche Wahrnehmung...wahrscheinlich wäre ein Zemeckis/Silvestri mal wieder ein Jungbrunnen, wo er nicht nur Retortenblockbustermucke abliefert.

That's right. Wobei es trotzdem betrüblich ist, dass nach Sachen wie JUDGE DREDD und MUMMY RETURNS auch aus dieser Ecke nur noch Schema-F Routine kommt.

Die schicken Sir Ridley jetzt Hatemails oder was? Wahrscheinlich sind wie bei TROY wieder ein paar interne Screenings gelaufen, wo die Studioweisen gemerkt haben "Mensch, das klingt aber nicht wie INSERT BLOCKBUSTER X". Mal ganz ehrlich, wie kann man in diesem Stadium des Projekts noch solche Kaskaden vollführen? Hat Scott denn da kein Vetorecht?

Zumindest sehe ich nicht das Problem: offenbar spiegelt es eine weitverbreitete MEINUNG vieler Foristen wider, zum anderen ist es ja nicht so, dass millionenschwere Hollywoodplayer jetzt nachts nicht schlafen können, weil auf einem Filmmusikboard "ehrabschneidende" Bemerkungen über ihr Geschäftsgebaren gepostet werden. In der Mehrzahl ging es zuletzt um das Postproduktionschaos und seine Gründe, weniger um Streitenfeld & Co. und deren kompositorischen Schneid.

Babis ist wieder unser deutscher Bedenkenträger heute... Janz ehrlich, ich finde das Posten auf einem Fanboard sollte Platz auch für polemische Meinungsäußerungen bieten. Das sichdabei immer einige auf den Schlips getreten fühlen...sei's drum. Wenn man sich aber nun wegen jedem Fitzelkram Asche aufs Haupt streuen muss, sehe ich wenig Grund, hier überhaupt noch zu posten.

Well, well, well, in den meisten der genannten Fälle darf man davon ausgehen, dass A) die Macher wirklich keine Ahnung haben, egal wer am Ende musizieren darf B ) im Zweifelsfall eine Entscheidung für den kleinsten gemeinsamen Nenner treffen (Hans & Co.) C) die Filme idR Kommerzgrotten ohne große Ambitionen in welche Richtung auch immer sind Einzig die Nachfolge von Horner bei KARATE KID erscheint etwas seltsam, da der Umschwung von einem preiswerten RCP-Jünger zu einem Schwerkaliber wie Horner wirklich etwas schizophren anmutet, aber da werden wohl auch viele Köche in die Suppe gespcukt haben, entscheidungsmäßig.

Das wohl, letzten Endes wäre ich auf das Projekt ohne die Filmmusikforen gar nicht aufmerksam geworden, aber da ich es nun schon bin, kann ich auch meinen Kremsersenf dazugeben... Im Grunde ist es eine Schande, dass diese Inflation an Comicfilmen, die uns wie eine jährliche Heuschreckenplage heimsucht, nur so dürre musikalische Resultate zutage fördert. Dass ein von-der-Stange-Silvestri da schon als positive Ausnahmeerscheinung gelten muss (verglichen mit GREEN LANTERN oder diversen X-MEN sequels), ist wirklich schoad'.

Ach komm, Thomas. Bei Silvestri geht es zuallererstmal mal um seit gefühlten Dekaden ewiggleiche Actionroutine, die halt beim 30sten Hören einfach nervt (ich weiß, ich weiß, ich muss es mir ja nicht anhören, mach ich ja auch nicht)...

THE MUMMY RETURNS

Das ist so ein bisserl das Problem...

Mich interessiert das Projekt jetzt auch nicht übermäßig, weder Komponist 1 noch 2 können bei mir große Ekstasesprünge auslösen.

Meistens mit <5-Dioptrien-Sehhilfe. Oder auch nur Sachen. Die sind dann manchmal gar nicht da...

Eigentlich bestätigt es eher die Nörgler; mit Kunst hat das offenbar weniger zu tun, als mit schnöder musikalischer Dienstleistung...

Nicht vom Cover täuschen lassen...

Cooler wäre es, wenn endlich mal ein ambitionierter Score folgen würde.