sami

Trotzdem würde es inzwischen einem Wunder gleichen, wenn Silvestri da mehr als bemühte Routine zusammenköchelt. Hausmannskost ist da Programm, da kann Whedon noch so viel von emotional involvierendem Musikeinsatz faseln.

Nein, er hat sie bestenfalls inspiriert.

Vor allem, wenn plötzlich 50-Sekunden-Cues blumige Titel wie 'X-MF7 TIE FIGHTER IS HUNTED BY MILLENIUM FALCON TX543/ THE GREATEST DUEL OF ALL TIMES BEGINS' tragen. Da kommt dann doch hingebungsvolle Fanboy durch. Zum Vergleich: eine Goldsmith-Titelliste besteht meistens aus "Do it", "Pick it up", "No Choice", "First Time" o. ä. Der Mann hatte offenbar wenig Prätentionen, sach ich mal.

Tja. Dieses Schicksal hätte gerne die grausigen Songs ereilen dürfen, aber es ist, wie es ist, heißt es ja....

Hier könnt ihr das komplette Album probehören (ob legal bin ich nicht sicher): <mod>LINK ENTFERNT</mod> Die komplette Schlacht ist klanglich problematisch, aber besser geht's leider nicht...

Viel schlimmer, die sind von den Mischbändern gezogen und haben Lautstärkeschwankungen und seltsame Halleffekte. Eine Tragödie, die Masterbänder sind verschwunden (das hat LLL rechtschaffen nicht einmal im Booklet erwähnt).

Nach allem, was wir wissen, war die Arbeit an HOOK für JW auch alles andere als ideal. Die Komposition mußte über einen langen Zeitraum mit vielen Unterbrechungen erstellt werden und die erste Hälfte der Musik entstand nach dem Drehbuch und ein paar Filmrollen ohne Zusammenhang. Dass Drehbuch wechselte ständig den Ton (Robin Williams machte aus der Figur eher einen kalauernden Stand-up Comedian in Bob-Hope-Manier, das war eigentlich nie so gedacht gewesen) und ich vermute, Williams wird am Ende mit aller Mühe versucht haben, die losen Fäden wieder zusammenzunähen.

"Großer Wurf" verdient sich HOOK mit seinem Flächenbombardement an Fanservice, von allem viel und noch einen Löffel mehr, mit zuckriger Karamellsauce satt abgeschmeckt. Man merkt deutlich, dass die Probleme des Films von der Musik nicht abgefangen wurden, sondern eher noch verstärkt (was aber bei Spielberg grundsätzlich eine Tendenz ist). Ich denke mir auf der anderen Seite, ohne einen derart überproduzierten Hollywoodschinken wie HOOK hätten wir niemals eine solch zuckrige Bonbonkiste von JW bekommen (Zerfasertheit inklusive) und ab und an find ich kräftig Nutella löffeln eben auch OK.

Nope.

Alles gut und schön, ich würde auch nicht auf eine Bestellung verzichten, aber finde es schon von substanzieller Betrübnis, dass ausgerechnet die "show pieces" offenbar durch schlampige Archivierung verlustig gegangen sind.

Unter http://www.jwfan.com/?p=2614#more-2614 hört man im Track SWORD FIGHT übrigens die Lautstärkeschwankungen, bei 00:18 bis 00:20 leider sehr deutlich.

Silvestris Score ist einfach zu schlecht, deshalb gibt es diesmal nichts.

Dann mecker nich immer rum, dann kommen auch die mildtätigen Schenker auf dich zu. Auf US-Bords hilft ja zumeist ein wenig rumheulen, dass man no job hat und Geld braucht.

Einer bei jwfan.net hat die CD's schon und wußte da wohl auch insgesamt mehr. Dass die das in dem Promointerview nicht an die goße Glocke hängern wundert wenig, man hört aber entweder bei LLL oder bei screenarchives ganz deutlich einen dropout, das ist nicht so frappant wie bei den Bootlegs, aber ich habe meine AKGs dran gehabt, da konte man es nicht überhören.

Das einzige, dass mir nicht passt sind die 2 bisher fehlenden Ultimate-War-Stücken. Die haben sie vom Filmmischband genommen, da sie nicht mehr aufzufinden waren...das heißt leider, dass die wichtigsten Neuerrungenschaften Lautstärkenschwankungen haben (korrigiert so gut es eben ging) und auch nicht die klangliche Brillanz des Restmaterials haben. Na ja...abwarten, aber in den Clips klingt das.....so La La, um mir diesen Scherz noch erlauben zu dürfen.

Angesichts von Film und Musik würde ich von allzu Esoterischem abraten; eine Lunchbox mit zuckrigen Fettkringeln von Dunkin' Donuts wird dem ganzen gerechter.

Ja, ursprünglich sollten mehr Songs in der '91er Version drin sein. Wenn man sich 'When you're alone' anhört, kann man nur froh sein, dass sie das Konzept fallen gelassen haben.

Das stimmt so nicht ganz, wenn du den 2. Teil des Interviews hörst, widerspricht John Takis dem vehement (daher hatte ich die Info auch). Das Hauptthema wurden nicht 1985 geschrieben, sondern (hörbar) nach HOME ALONE. Die ganze Wahrheit werden wir wohl nie erfahren, aber es wurde von Lyricist Leslie Bricusse bestätigt, dass er in der Tat erst 1991 an der Musik arbeitete, nicht 1985.

Ich pflicht all dem bei, mag den Horner á la NEW WORLD trotzdem lieber.

http://www.screenarchives.com/title_detail.cfm/ID/17476/THE-HUNGER-GAMES/ Hier ist JNH. Das Auffälligste ist eine Adaption, Arcade Fires HORN OF PLENTY (die große Fanfare), klingt aber trotzdem zackig. Wenn 2,3 brauchbare Tracks rauskommen, will ich mich nicht beschweren.

Seit der Takemitsu-Eingebung bei ALIEN ist der Mächtige musikalisch in der Tat tief gefallen. Es gäbe ja auch heute prestigeträchtige Komponisten außerhalb der üblichen Hollywood-Sphäre, die dem Musik-Credit noch ein wenig Glanz verleihen könnten, aber da hat Scott offenbar ganz das Interesse verloren. Im Gegensatz zu Wolle Petersen, der zwar alle Komponisten rauswirft, aber sie zumindest im Vorfeld tolle Scores schreiben läßt (POSEIDON excluded).

Was bei JNH's sehr wechselhafter Karriere leider eher nach der Gurkenschublade klingt.

Wie geschrieben, es wird so im LLL-Booklet stehen.

Angeblich ist dem nicht so.

Die Frage kann mit einem definitven NEIN beatwortet werden. Offiziell wurden alle Themen von HOOK 1991 geschrieben, was auch immer Williams 1985 gemacht hat, es wurde weder aufgenommen noch für HOOK verwertet - so die offizielle Version (laut Insideraussagen via LLL). Schelm wie ich nun mal einer bin vermute ich aber, dass wir die thematischen Ideen wohl in irgeneiner Form in AMAZING STORIES, INDY III, HOME ALONE und of course HOOK in irgendeiner Form wiederfinden. Kein Komponst schreibt für die Tonne.