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Hab ich vor Jahren alles verballert. Und bis 2005 hat man dafür auch noch ordentliche Preise bekommen (ACCIDENTAL TOURIST für 80€ fand ich nicht schlecht für ein WOM-CD für einstmals 24 DM). Im Moment läuft ein eBay-Verkauf bei mir durchschnittlich mit 2-7€ pro CD ab. Und 7€ sind schon die raren Titel.

Deshalb machen hier in Berlin auch alle Nase lang neue Galerien auf. Ich glaube, ohne einigen Beteiligten hier zu nahe treten zu wollen, die Ebene des Textverständnisses ist bei bei dem ein oder anderen Poster mitunter etwas eingeschränkt. Deshalb kommen auch auf lange, differenzierte Beiträge oft leider nur grobschlächtige "mein jeschmack nimmt mir keiner" oder "man kann alles gut finden"-Posts. Ich möchte darum alle Foristen auffordern, auf Beiträge nicht immer nur "aus dem Bauch heraus" zu antworten, sondern differenziertere Beiträge auch als solche zu würdigen und entsprechend zu reagieren.

So schnell kam der ins Fernsehen? (Produktionsjahr 1976/77). Ansonsten kamen Goldsmiths Imageprobleme mit den Mitt-Achtzigern, als die Ratio der öden Potboiler einfach so hoch wurde, dass man ihn einfach nicht mehr als Premiumkomponisten wahrgenommen hat (Sequels wie POLTERGEIST 2, Rent-a-Cop, CRIMINAL LAW, WARLOCK, LEVIATHAN, KING SOLOMONS MINES, BABY). Ich behaupte, vor dieser Zeit hat er an genug Prestigeprojekten (Schaffner, Preminger, Frankenheimer, Scott, Wise etc.) gearbeitet, dass die weniger bedeutenden Filme halt nebenher liefen, nicht als Fokus seines Schaffens.

Zumal es ja nun auch nicht so ist, dass jährlich 80% Highlights im Kino zu bestaunen sind. Die Chance, dass irgendein Film, in dem dann auch noch Madonna mitmacht, "lutscht" ist eben relativ groß.

Man sollte fairerweise nicht vergessen, dass sich die Zeit für die Postproduktion seit den 90ern begann zu halbieren, das heißt, der Mann hatte bei seiner Arbeitsweise überhaupt keine Zeit mehr für überbordende Exotik in der Instrumentierung. Man darf süffisant über orchestrale Schlachtplatten wie WATERWORLD oder KING KONG lächeln, die zwar dreimal soviel Noten und Instrumente haben, aber in kürzerer Zeit verfaßt wurden...ein Schelm, dem jetzt das Stichwort OUTSOURCING einfällt. Das bekannte Goldsmith-Manko war ja die mangelnde Qualitätskontrolle. Hätte er wie Williams (fast) nur Premiumfilme genommen, wäre ihm auch das Übermaß an filmbezogener Funktionalmusik erspart geblieben, dass dann in den späteren Jahren einfach nur noch nebenher lief (ALONG CAME A SPIDER o. ä.).

Mich hat immer eher gestört, dass sich so vieles wiederholt hat. Generell hatte Goldsmith von den späten 80ern bis zu RIVER WILD ein Standardmetrum, dass immer wie RAMBO II meets TOTAL RECALL klang, im schlimmsten Fall mit irgendwelchen billigen Synthiedrums verstärkt. Danach kam eher wieder gepflegtes Mars-inspiriertes Handwerk (die Actionmusik von FIRST KNIGHT bis hin zu FIRST CONTACT), bevor dann mit THE EDGE wieder FIRST BLOOD durchklang (die Hölzer!).

Ich bitte dich. Du wirfst hier schnell zusammengewürfelte Actionscores mit romantischen Abenteuerfilmen zusammen...wenn du da den Unterschied zwischen (routiniertem) Herzblut und Standarduntermalungsmucke nicht hörst, empfehle ich eine WARLOCk-Zwangsdiät. Die 0-Bock-Phase liegt m. E. nach vor FIRST KNIGHT (ANGIE? LOVE FIELD? VANISHING? MALICE? CRIMINAL LAW? WARLOCK? etc.) und BAD GIRLS ist sicher auch kein Ruhmesblatt (das Synklavier-Thema ist ein Desaster von James-Last'schen Ausmaßen). Dass man heute solche Scores mit nostalgischer Brille sieht liegt auch daran, dass die aktuelle Situation eben so ist wie sie ist. als ich den damals im Fnac gekauft habe dachte ich, das ist das Ende, der Mann hört bald auf. Wurde aber glücklicherweise eines Besseren belehrt.

Naaaaaaaaaaaaaaa ja. So einfach funktioniert Filmemachen, zumal in Hollywood, auch nicht. Diese Entscheidungen werden auf Management-Ebene im Shareholder-Interesse getroffen. Ein Künstler und "Querkopf", als den Hans sich ja gerne verkauft, sollte zu diesen rein marketingtechnisch getroffenen Entscheidungen im natürlichen Widerspruch liegen, tut er natürlich nicht, denn er ist ein findiger Geschäftsmann. Darum geht's doch am Ende nur: Hans macht eben Business und da liegt für mich in der Debatte das Ärgernis: er verkauft sich als etwas, das er im Grunde nicht ist. Wenn Hans sein Ding machen würde, dann gäbe es kein RCP. Das ist eine verdammt teure Kaderschmiede und die Rechnungen, um sie am Laufen zu halten sind immens.

@Lars: ich weiß auch nicht, warum du hier immer mit Begriffen wie "Schuld" operierst. Du selber stellst es so dar, dass der Hans eben sein Ding macht, die andere wollen das eben und gut ist. Wenn das unser Maßstab ist, dann können wir weiter fleißig Regenhölzer abholzen, schlechtes Billigessen herstellen und Asiaten 20 Stunden am Tag in Giftfabriken schicken, damit wir weiter schöne iPhones haben. Die Filmindustrie ist da natürlich hauptverantwortlich, aber willfährige Helfer, die für Geld alles machen, gehören eben dazu. Dass ausgerechnet ein mächtiger Produzent wie Zimmer seine Schergen noch auf den 50. CLASH OF THE TITANS oder TRANSFORMERS draufsetzt und denselben alten Müll machen läßt, während er selber sich ein- zweimal im Jahr die Rosinen rauspickt, finde ich schon kritisierenswürdig. Dass Silvestri & Co. das auch machen, ist wieder eine ganz andere Debatte, aber es bleibt ein Fakt, dass gerade Leute wie Zimmer den Mut haben müßten, gewisse Sachen einfach nicht mehr zu machen. Und wie er sich in Interviews immer produziert, will er diesen Eindruck ja auch gerne erwecken. Es wäre nur schön, wenn zumindest seine Firma in der Realität auch dahinter stünde.

Das ist nun - mit Verlaub gesagt - Quatsch. Zimmer ist ein wendiger Geschäftsmann und seine Strategie mit Media Ventures/RCP ist genau die, einen Stall von kleinen Herlferlein zu haben, die bis zu 40 größere Produktionen im Jahr als musikalische Klone des "Meisters" zu bedienen haben, montäre Erwägungen erstrangig, Ideenvielfalt, Abwechslungsreichtum etc. zweit- bis drittrangig. Das dabei hin und wieder eine Perle vor die Säue fällt...geschenkt. Im Grunde wäre das genauso furchtbar, wenn Horner oder Williams sowas machen würden. Dass Zimmer & Co. das in Interviews schönreden und die inspiririerende Kraft, das kreative Potenzial blabla hervorheben wundert mich nicht. Das ist in Dutzenden Making-of's auch nicht anders. They don't call it FilmBUSINESS for nothing, wie Ford Thaxton immer so schön sagte.

"In der Vergangenheit"? Zimmer und seine Mannen sind schon seit den 90ern heftigst unter Beschuss geraten, in Hollywood genauso wie in Fanforen. Sachlich hin, unsachlich her, am Ende hat Zimmer die extreme Produkthaftig- und Stromlinienförmigkeit aktueller Hollywoodmusik (und die von RTL-"Blockbustern" und Privatfernseh-Reportagen natürlich:D) musikalisch entscheidend mitzuverantworten. Es ist dabei völlig egal, ob FLUCH DER KARIBIK irgendeinem Thema folgt - das ist ja an sich wenig entscheidend - die Ästhetik und Machart der Musik ist dermaßen prominent und in so vielen Filmen zu finden, wier könnte es da sein, dass darauf nicht oft - zumeist negativ - Bezug genommen wird?

So eine kleine Kopie fänd ich nostalgischerseits gar nicht verkehrt. Es gibt ja wohl einen Finaltrack, der den Leuten gut gefiel.

Und, die Mucke?

Ist halt Doc-Emmet-Brown und der Flugskompensator gemischt mit ein wenig INCEPTION und viel, viel Murmeltiertag. Gyllenhaal sieht zwar wie immer knuffig aus, aber dieses teddybärhaft-verschlafene steht einigen der aktionsbewegteren Passagen eher mäßig.

Nein, du mußt dir lernen, positiv zu denken. Und hinterher auch die evtl. Enttäuschung positiv formulieren. Dann geht es allen besser, sieh das endlich ein!

Das wohl bei vielen garantiert nicht, das wäre bei tsunamiwellenhohen Erwartungen wohl auch 1982 E. T. nicht passiert. Es wundert nur, dass immer noch kein Titellisting vorliegt.

Ich schau nochmal nach, aber bisher bin ich nicht fündig geworden. Ich vermute fast, die kam so an, war ein Werbegeschenk von Varése, das ich vorher einmal aufgemacht habe. Da, wo die 2. CD liegen müßte, liegt das Cover ein. Ts. Gut, dann verschenk ich sie zusammen mit einem anderen Angebot.

die 2001er Warner-CD, 2. Multimedia CD fehlt!, sonst tadellos. Angebote?

3 CD's, gut erhalten, mit Versand 7,50. Track listing Disc/Cassette 1 1. The Man from Snowy River (03:54) Bruce Rowland 2. The Winds of War (02:22) Bob Cobert 3. Blue Velvet (02:09) Angelo Badalamenti 4. Witness (04:57) Maurice Jarre 5. Raising Arizona (01:54) Carter Burwell 6. Pee Wees Big Adventure (02:36) Danny Elfman 7. Halloween (02:54) John Carpenter 8. A Nightmare On Elm Street (03:33) Charles Bernstein 9. The Fly (02:49) Howard Shore 10. RoboCop (03:42) Basil Poledouris 11. The Empire Strikes Back (03:20) John Williams 12. The Right Stuff (05:11) Bill Conti 13. The Final Conflict (03:26) Jerry Goldsmith 14. The Abyss (03:13) Alan Silvestri 15. Brainstorm (06:48) James Horner 16. Peggy Sue Got Married (03:25) John Barry 17. My Left Foot (03:37) Elmer Bernstein 18. The Dead (02:58) Alex North 19. Stanley & Iris (03:25) John Williams 20. The Milagro Beanfield War (03:57) Dave Grusin 21. Driving Miss Daisy (04:51) Hans Zimmer Disc/Cassette 2 1. Steel Magnolias (08:06) Georges Delerue 2. Unforgiven (05:41) Lennie Niehaus and Clint Eastwood 3. Raggedy Man (03:34) Jerry Goldsmith 4. The Grifters (03:34) Elmer Bernstein 5. Green Card (04:03) Hans Zimmer 6. City Slickers (02:40) Marc Shaiman 7. Father Of The Bride (02:27) Alan Silvestri 8. While You Were Sleeping (02:20) Randy Edelman 9. Babe (01:47) Nigel Westlake 10. The Adventures Of The Great Mouse Detective (01:38) Henry Mancini 11. The Adventures of Robin Hood (04:42) Erich Wolfgang Korngold 12. The Young Indiana Jones Chronicles (05:56) Laurence Rosenthal 13. The Secret Garden (02:00) Zbigniew Preisner 14. A Little Princess (04:19) Patrick Doyle 15. Rudy (03:34) Jerry Goldsmith 16. Iron Will (02:57) Joel McNeely 17. Memphis Belle (03:53) George Fenton 18. Eye Of The Needle (03:19) Miklós Rózsa 19. Total Recall (03:33) Jerry Goldsmith 20. Back To The Future Part III (04:02) Alan Silvestri Disc/Cassette 3 1. To Die For (04:10) Danny Elfman 2. The Player (03:06) Thomas Newman 3. Black Robe (04:49) Georges Delerue 4. Medicine Man (06:01) Jerry Goldsmith 5. 2001 (02:21) Alex North 6. Star Wars: Shadows Of The Empire (04:37) Joel McNeely 7. The Crow (06:17) Graeme Revell 8. Blade (04:50) Mark Isham 9. The Omen (02:31) Jerry Goldsmith 10. Vertigo (04:39) Bernard Herrmann 11. Scream (01:37) Marco Beltrami 12. The Sixth Sense (02:21) James Newton Howard 13. Xena: Warrior Princess (01:15) Joseph LoDuca 14. Air Force One (05:21) Jerry Goldsmith 15. Starship Troopers (04:29) Basil Poledouris 16. The Matrix (03:53) Don Davis 17. The Iron Giant (02:27) Michael Kamen 18. Youve Got Mail (02:49) George Fenton 19. A Little Romance (03:12) Georges Delerue 20. Pleasantville (04:31) Randy Newman Disc/Cassette 4 1. Sunset Boulevard (03:50) Franz Waxman 2. L.A. Confidential (02:51) Jerry Goldsmith 3. Rounders (03:46) Christopher Young 4. The Score (03:49) Howard Shore 5. The Replacements (05:48) John Debney 6. Gone In 60 Seconds (04:47) Trevor Rabin 7. The Bourne Identity (02:14) John Powell 8. Rush Hour 2 (02:21) Lalo Schifrin 9. XXX (01:52) Randy Edelman 10. Die Hard (03:47) Michael Kamen 11. The Last of the Mohicans (01:51) Trevor Jones 12. Moby Dick (02:05) Christopher Gordon 13. The Mists Of Avalon (06:25) Lee Holdridge 14. Cleopatra (02:51) Alex North 15. Life as a House (03:37) Mark Isham 16. Emma (02:55) Rachel Portman 17. In The Bedroom (04:21) Thomas Newman 18. Cast Away (03:44) Alan Silvestri 19. One True Thing (02:18) Cliff Eidelman 20. Unfaithful (02:35) Jan A.P. Kaczmarek 21. Far From Heaven (03:08) Elmer Bernstein 22. Ice Age (01:15) David Newman 23. Shrek (03:26) Harry Gregson-Williams and John Powell Total Duration: 04:59:58

Bei dem Filmangebot bekommt man dafür hoffentlich ein gutes Schmerzensgeld...oder kommen Kritiker auch in den Genuß einer exklusiven Jahresendprämierung á la Hamburg-Mannheimer?

Ich mag MASADA recht gerne, bleibe aber dabei: bis in die Mitt-80er hat Goldsmith zumeist Top-Alben produziert und MASADA gehört dazu. Die MCA-Platte hat knapp 38 Minuten und fließt perfekt - und wurde mit einem volleren Orchester aufgenommen und im Klangbild etwas aufpoliert. Es gibt kein Stück der London-Aufnahme, dass ich gegen eins der Intrada-Edition austauschen würde.

Passiert dir das öfters, dass dir Sachen nicht gefallen, weil sie OUT OF PRINT sind?

Der kommt in 10 Jahren nicht raus, aber der kurze Traum war schön.

Ach Gott, wenn der was taugt und noch ein paar JNH GREEN LANTERN Tracks mit der Goldsmith-Fanfare will ich mich über das Sommerangebot nicht beschweren.

Interview zum Thema mit AD: Interview in Cannes: 'The Tree of Life' Composer Alexandre Desplat « FirstShowing.net