sami

Zumal mir im Zeitalter von iTunes-Archiven sowieso zumeist zwischen 10 und 30 Minuten - je nach Gehalt - ausreichen. EL CID war der letzte Score, von dessen Tadlow-Release ich stattliche 130 Minuten übernommen habe.

Aber Horner schreibt bessere Themen.

Filme mit Pferden mögen per se nichts für Jungs sein, scoretechnisch gehen die aber selten daneben...deshalb. WAR HORSE!

Aus eBay-Faulheit möchte ich folgende CD's hier feilbieten: Horner: Sneakers An American Tail II - Fievel Goes West The Land before Time Deep Impact Goldsmith RAMBO III (Intrada 1989) Mom and Dad save the World Williams The Empire Strikes Back (Charles Gerhardt/NPO) Indiana Jones and the Last Crusade (altes Warner Release) Newton-Howard: Peter Pan Bernard Herrmann: The Ghost and Mrs. Muir (Varése, Bernstein Recording) Zimmer: Prince of Egypt Jerome Moross: The Big Country (Tony Bremner/PO) Rózsa: Lust for Life (FSM) Jeff Danna: The Gospel of John Ryuichi Sakamoto: Cinemage (Sony) Mehrtitelkäufer sind gern gesehen, Preis verhandeln wir ja nach Masse. Freu mich!

Dazu muss man fairerweise erwähnen, dass Zimmer dass wahrscheinlich ähnlich sah und sich zumindest im dritten Teil deutlich mehr ins Zeug legte (obwohl ich auch das Krakenstück aus dem 2. Teil schätze). Dass die besten Stücke in POTC 3 gerade die sind, die eher verspielt sind und nach Goldsmith/Debney etc. klingen, sei Bruckheimer & Konsorten eine Mahnung.

Habe mir mal 4 Tracks von amazon gezogen...ich liebe ja Hollywood Oriental Style. Das Titelstück ist recht gelungen, wenn auch thematisch alles andere als neu. Das Ostrich Race ist in der Tat eine schöne Hommage an klassisches Scoring, aber bezeichnenderweise auch das kürzeste Stück (Erinnerungen an Goldsmiths "Camel Race" werden wach). Den Rest werde ich mal im Flm begutachten, wobei das zweite Hauptthema leider wieder nur nach Zimmer-Schablone klingt (der macht solche Musik ja selber gar nicht mehr).

Die schlimmste Murphy-Aufnahme ist und bleibt "AI" - dagegen sind die angeführten brilliant bis sehr gut. Ansonsten verweise ich auf Murphys Aufnahmen von Newton Howard: wer in einem Jahr ATLANTIS und AI aufnimmt, der ist nicht taub, sondern höchstens böswillig gegenüber Williams.

Silvestri adaptiert hierbei das Love Theme von GUNS FOR SAN SEBASTIAN (Morricone). Wer die FSM-Scheibe nicht sein eigen nennt, sollte zugreifen. Superber Morricone-Western aus seiner Glanzzeit (1968). [ame=http://www.youtube.com/watch?v=n-DBIavPlnY]YouTube - Ennio Morricone - Guns for San Sebastian - Love Theme Suite[/ame]

Da eilt Ms. Blanchett ihr Ruf wohl zu sehr voraus. Die beständige Präsenz in Arthouse-tauglicheren Stoffen heißt lediglich, dass sie öfters Preise bekommt - die Filme sind in der Summe weder besser noch interessanter als Mainstream-Junk wie ROBIN HOOD. Bei Sichtung des neuesten Trailers habe ich mich eher gefragt, was Sir Ridley wohl geritten haben mag...der Mann ist Mitte 60, da sollte man doch langsam ambitioniertere Projekte stemmen, als auf Hochglanzsoße getrimmte Uraltlegenden, die nun wirklich ihren Zenit lange überschritten haben. Es war zu vernehmen, dass die Sichtung von AVATAR (und den technischen Möglichkeiten) wohl bei einigen Veteranen (Spielberg, Scott etc.) wie eine Frischzellenkur gewirkt haben muss. Scott will jedenfalls wieder mal Science Fiction machen - dann bitte, bitte aber mehr Kubrick als Bruckheiomer, Herr Scott.

Ich wär ja froh, wenn endlich mal wieder jemand von Goldsmith abschreibt. Muss ich mir IRON MAN glatt mal anhören.

Wieso sollte man sich darüber Gedanken machen müssen? Nach der Argumentation könnte ich mir auch erst um die seismische Aktivität isländischer Vulkane Gedanken machen, bevor ich mich ROBIN HOOD widme...

Wieso denn, das hat doch in der Vergangenheit schon so fruchtbare und zielorientierte Diskussionen gezeitigt.

Recht hat er. Dir sollte es zuerst mal gefallen...deshalb muss es ja keine "große" Musik sein. Ich habe kein Problem zu trennen zwischen kritisch-analytischer Betrachtung eines Scores - musikalischer Gehalt, Repertoirewert - und persönlicher Hörfreude. Oft genug geht das nicht Hand in Hand - sonst dürfte ich kaum eine umfangreiche Sammlung von EMMANUELLE-Scores mein Eigen nennen. Letztlich liegt das Problem woanders: sehr viele Leute können und wollen partout nicht verstehen, dass es zwischen den o. g. Betrachtungsweisen Unterschiede gibt. Jeglicher kritische Ansatz, Musik zu interpretieren wird oftmals beiseite gewischt mit dem alten Neandertaler-Argument "ick find's aber geil" und deshalb ist jeder der Miesepetrigkeit verdächtig, der's anders sieht. Man kann jedoch im Fall Streitenfeld/Robin Hood aus gutem Grund sagen, dass der Score (den Hörproben nach zu urteilen) in den letzten 15 Jahren bereits x-fach durchgekaute Klangmuster wiederholt und dem vorhandenen Filmmusikrepertoire nicht das geringste hinzuzufügen hat. Dem „jungfräulichen“ Einsteiger mag das genug sein, aber ich finde es legitim darauf hinzuweisen, dass hier wieder einmal die Chance vertan wurde, eigene (und vor allem EIGENSTÄNDIGE!) musikalische Ideen zu entwickeln. Gleichzeitig stimmt mich hoffnungsfroh, dass es immerhin dieses Jahr schon Hollywoodscores wie zB WOLFMAN, GHOST WRITER oder ALICE gab, die allesamt eine persönliche musikalische Note hatten. Erst mit CLASH OF THE TITANS fing das Summer-Blockbuster-Debakel gesichtsloser 08/15 Scores wieder an. Ich bin gespannt, ob uns im Sommer noch ein wirklich ausgereifter Score zu einem großen Spektakel erwartet.

Pfff, klingt zumindest in den kurzen Proben wieder sehr auf Oberflächeneffekt gebürstet und schablonenhaft...leider bleibt Sir Ridley ein Filmemacher mit gutem Auge und schlechtem Gehör.

Hat der inzwischen denselben PR-Berater wie Intrada, LalaLand etc.? Irgendwelche mysteriösen Aufträge, die immer erst kurz vor Release erst bekannt werden...sonst hängen die Agenturen sowas doch immer an die große Glocke?

Zumal mir das RAMBO II-mäßige Thema von CONAN THE DESTROYER sogar besser gefällt, als das vom ersten.

Das ist wohl inzwischen ein Maß von Demagogie, auf das jeder Propagandaminister Stolz sein dürfte. Du baust dich hier als Ritter in strahlender Meinungsfreiheit-Rüstung, indem du mich komplett falsch zitierst (vermutlich absichtlich, sonst hätteste dir den Beitrag ja sparen müssen). Also nochmal zum mitschreiben: ONELINER-Postings nach Art von "Super" oder "Fad" sind Spamming. Punktum. Sie tragen weder zu einer Diskussion bei, noch erhellen sie in irgendeiner Weise das Thema. Es ist (leider) Teil der Internetdiskussionskultur, dass viele Poster es für normal halten, solcherlei Beiträge oft und gerne zu posten - kann man ja auch machen, aber dann doch besser in Labeltweets (inzwischen wir Twitter ja von vielen genutzt) oder am besten dem Label direkt mitteilen. Auf einem DISKUSSIONSforum hat sowas nichts verloren.

Das haben sie eigentlich schon immer getan...den Bärenanteil veröffentlichter Soundtracks würde ich jedenfalls weniger unter "historisch" subsummieren. Zum üblichen Geschrei über angebliche Meinungskastration sei gesagt: wenn sich hier (oder gerne auch bei FSM) ganze Threadseiten mit Onelinern wie "Interessiert mich nicht" oder "Geld gespart" füllen, ist das einfach nur eins: Spamming (ACHTUNG: dasselbe gilt natürlich auch für "Super" oder ähnliches). Sowas kann man twittern, dafür ist es ja da. In einem Diskussionsforum hat das, IMHO, eher weniger verloren.

Wenn Varése sich um objektiv "bedeutsame" Scores kümmert und diese im Club veröffentlicht, dann ist es hier wie im FSM-Board nervig, wenn ein nicht unbedeutender Useranteil lediglich ein "bäh, interessiert mich nicht" dazuzusenfen hat. Das geht jetzt weniger an User Csongor, sondern ist eine allgemeine Feststellung zur Diskussionskultur - mich interessiert weder FREUD noch irgendein Rosenman sonderlich, jedoch sehe ich mich nicht gezwungen, das in entsprechenden Threads wieder und wieder kundzutun - weil mir eben doch bewußt ist, dass ein veröffentlichter FREUD einen höheren Stellenwert hat, als Silvestris DUTCH oder welche sonstige Nichtigkeiten da kürzlich so rauskamen. Man darf durchaus auch ignorant sein, aber es muss ja nicht jeder mitbekommen.

Och, Powell gehört für mich schon zu den Guten. Es ist sicherlich eine Geschmacksfrage, ob man die naturgemäß eher knalligen Animationsscores mag, aber schlecht ist anders. Beltrami kann ich hingegen eher wenig abgewinnen. Da sind schon immer mal interessante Passagen dabei, mit der urwüchsigen Kraft von Goldsmith kann das zumeist nicht mithalten, thematisch sowieso nicht. IMHO, natürlich. Gordon ist wunderbar, aber wird wohl leider eher ein Ausnahmefall im "großen" Hollywoodkino bleiben. Die würden so einen aber brauchen.

Gut, dass ist natürlich eine sehr Ich-bezogene Sichtweise, die jegliche objektive Sicht auf den historischen Wert auszublenden versucht. Das meinte Sebastian mit seiner Aufzählung aber glaube ich nicht:D. Was mir bei Townson eher auffällt, ist, dass man ihm den aalglatten Produzenten sehr deutlich anmerkt. Das macht wahrscheinlich seinen Erfolg aus (bloss keinen vor den Kopf stoßen-mäßig), macht ihn als Interviewpartner aber zu einem denkbar blassen und langweiligem Experience.

Das Thema ist - wie üblich bei Morricone - sehr schön. Aber die Alben als Ganzes, hmmmm.

Das Engagement von Horner bei den genannten Filmen wird wohl auch eher darauf zurückzuführen sein, dass es Amblin-Produktionen waren. Da war Horner damals Haus- und Hofkomponist. Powell finde ich jetzt aber eine mehr als akzeptable Wahl - obwohl er Ermüdungserscheinungen zeigen könnte, nach 4 Animationsfilmen pro Jahr.

Der Film heißt ALICE IM WUNDERLAND und nicht ALICE IN MITTELERDE o. ä. Eine so bekannte und charakteristische Erzählung ist doch kein Selbstbedienungsladen, aus dem man sich ein paar Figurennamen und Situationen herausklaubt, um diese dann mit Standardplotten der letzten 10 Jahre Fantasyfilm anzureichern. Genau das hat Burton aber getan...wider besseres Wissen. Der kommerzielle Erfolg gibt ihm (leider) Recht...auf der anderen Seite fand ihn bisher jeder, der ihn aus meinem Umfeld gesehen hat, ziemlich schei...e. Aber die gierige Maus hat halt wieder 10 pro Karte verdient.