sami

Letzte frage, grob per Translator: Do you listen to the current music? I Do Not. I'm not impressed, but rather discouraged, blocked by how technology has transformed the music of film pure "entertainment" (Entertainment). This is the factory instead of creative, someone wrote a beginning, an end, a bridge, another person is in charge of the melody or a synthetic bed, then you move from room to room one where you still find other people who write music for the first cities. No one ever heard of some composers but you niggers who write for them! Now the double credit for the composition is something common. It's like software credits! Now on the Internet, you can call someone else without knowing your partner! But how can you do this? Personally, I really was once stuck in a dead end where you asked me 80 minutes of music in three weeks. In this case, you will call knowledge to the rescue so that it produces some parts. Although I had given him all the themes I ended up hating everything ... The theme was there but it did not sound appropriately. Directing most of these pieces, I changed many things. In conclusion, I do not understand the process where many composers working on the same film.

Ich bin mir sicher, das läuft bei JNH häufig so, da merkt man die Differenz zu Sachen die ihm am Herzen liegen dann doch allzu deutlich. Interessanterweise hat Goldsmith bei einem Interview am Henry Mancini Institute recht deutlich gesagt, was er von McNeelys Beitrag hielt: nicht viel.. Den alten Profis dürfte das nie so recht geschmeckt haben, nach allem, was ich über Horner gelesen habe, müsste er neben Zimmer der erste A-Lister sein, der die "moderne" Art des Filmmusikdienstleistens mitbegründet hat.

Läuft das wie bei AIR FORCE ONE? Beltrami gibt generelle Stilismen und Themen vor?

Das wird allerdings in den Stabangaben ganz anders dargestellt. Ich habe auch nirgends auf diesen CDs dazu einen deutlich sichtbaren Vermerk gefunden, was bei über 80% schon ein starkes Stück wäre.

Oder er wieder betrunken ist...

Aber SUPERMAN ist stolprig!

Das erklärt einiges...

Eigentlich alles, was regelmäßig auf Filmmusik-meets-Klassikradio auftaucht (ja Martin, dazu gehören auch etliche eher auf Gefälligkeit getrimmte Williamse, siehe die entsprechenden Schindler-Arrangements, oder eben Barry). Nichtsdestotrotz hat auch ein einfaches Mitsummliedchen seine Lebensberechtigung. Ich fand den Elitedünkel der Klassikanhänger, die alles was komplexitätsbezogen unterhalb einer Mahler-Symphonie angesiedelt ist, zu belächeln schon immer befremdlich. Dazu wurde neulich ein schöner Klassikliebhaber-Thread hier gepostet, wo Goldenthal niedergemacht wurde: wohlgemerkt nicht aufgrund intensiver Beschäftigung mit dem Subjekt, sondern mit Soundschnipseln von amazon. Mehr müsse man davon nicht hören, das sei die Zeit nicht wert, so der süffisante Kommentar...

PREDATOR 2

Ich werd mit der Prollo-Rhythmik einfach nicht warm.

Hat der noch soviel unveröffentlichte Musik? Egal, das geht süffig runter, würd ich nehmen. Erstaunlicherweise hat sich an die Zeichentrickscores noch keiner rangewagt, dito WILLOW. Die würd ich alle nehmen.

WTF is a moonraker?

Leider ist der Klang relativ dumpf und verhangen, da darf ein remastertes Re-Release her.

Der Jarre klingt nicht mal sooo uninteressant!

Bloß: originell im Kanon von 20 Bond-Filmen und originell als Filmmusik, das ist ein gewaltiger Unterschied. Dass Kamen sein 80er-Jahre-Actionschemata über Bond drübergelegt hat mag ja ein löblicher Abschied vom typischen Barrysound gewesen sein, nur darüber hinaus eher von mäßigem Interesse. Modernismus an sich ist ja kein Qualitätsmerkmal.

Es ging ja das Wort "originell" um, nur weil eine Musik dir handwerklich besser gefallen mag macht sie das nicht "origineller" als Barry, der immerhin in der Lage war, einem Genre seinen (durchaus eigenwilligen) Stempel aufzudrücken - was Kamens sicher nicht schlechte aber auch kaum herausragende Orchestermusik sicherlich nicht tut. Wie du ernsthaft behaupten kannst, ein Score wie OHMSS wäre im Vergleich zu den von dir aufgezählten zu vernachlässigen...ich weiß es nicht.

Der Martin ist unterhaltsam, nicht originell, der Serra eher profilloses Elektronikgewaber, dessen Signifikanz sich mir weder inner- noch außerhalb des Bond-Universums erschließt, der Kamen erhält sein Lob dann wohl dafür, wie 80er-Jahre-Actionstandard mit großem Orchester zu klingen und der Conti...nun ja, am Ende scheint mir hier eher das Prinzip "reim dir oder ich fress dich" vorzuherrschen.

Ich muss mich doch wundern...

Die Klaus stören mich heute weniger als der zuweilen arg hurrapatriotische Kitsch mit Kinderchor. So sehr ich Horners Musik bzgl. Struktur und melodischem Einfall oft schätze, in Zusammenhang mit vielen Filmen, insbesondere seit LEGENDS OF THE FALL, ist sie oft ästhetisch schlicht ungenießbar.

Ich kann bei INHERENT VICE nicht wirklich erkennen, was daran so schwer zugänglich sein sollte. Ziemlich Herrmannesk, viel VERTIGO und ähnliches, fiel mir persönlich sofort positiv auf. MR. TURNER kann ich würdigen, auch wenn ich mir solche Musik nicht anhöre - die Academy muss nicht jedes Jahr 5x tonale Sülze á la IMITATION GAME nominieren, der natürlich trotzdem recht nett anzuhören ist.

James Horner darüber, wie er den ROCKETEER gerettet hat:

Das war doch aber bei COLLATERAL & Co. auch nicht anders (und hat wohl auch mehr vertragliche Gründe).

Mann wird wohl kaum persönlich vorstellig geworden sein bei den Herrschaften, warum auch? (JNH hat ja sinngemäß gesagt, dass es für ihn klar war, dass seine Musik nur per needle dropping verwendet wird, aber Manns Filme so schätzt, dass er es trotzdem machen wollte). HGW sollte ja dieses Spiel selber bestens kennen, immerhin hat er ja bei den letzten beiden Scott-Filmen (PROMETHEUS, GODS AND KINGS) auch kurzerhand für Streitenfeld und Iglesias übernommen und ich nehme nicht an, dass das groß anders gelaufen ist.

Lars, jeder halbwegs Filminteressierte weißm, dass genau sowas bei einem Michael Mann Film passiert und HGW wird nun kalt überrascht, dass ihm genau das passiert?