sami

Also gefühlt würde ich sagen es wird hintenraus besser, Teil 3 hat noch sowas wie GUN BATTLE or ARMOURED CAR CHASE die ganz gut sind, im Großen und Ganzen muss man die Highlights aber mit der Lupe suchen (nach dem sehr stimmungsvollen Cue zum Suizid von Amanda am Anfang des ersten Teils habe ich mich zu falschen Hoffnungen hinreißen lassen). Teil 4 hat dann insgesamt einen "seriöseren" Sound und auch mehr durchkonzipierte Actionstücke (FREIGHTER), nostalgisches Schwelgen in Filmerinnerungen mal hintenangestellt muss ich aber sagen, dass selbst ein uninspirierter Routine-Jerry wie CHAIN REACTION musikalisch besser gemacht ist. Kamen hängt hier doch oft sehr am Bild und auch die lauten Passagen driften gefährlich mitunter nahe am strukturschwachen Krawall vorbei, zumal der Sound über 4 Teile kaum variiert wird. Sicher nicht schlecht, die zum Teil euphorische Begeisterung kann ich aber nicht nachvollziehen.

Darauf ein Frohe Weihnachten (noch) aus Kreuzberg.

Einfachheit ist es ja nicht, sondern (unhöflich gesagt) Stadienmitklatschmusik, die weder dem Seelenleben des gezeigten Individuums gerecht wird, noch ästhetisch sonderlich passt. Das verzeihe ich einem Film wie HUNGER GAMES (wenn er solche Klischees auffährt), aber in GRAVITY war es pour moi schon ein sehr störender Querbalken.

Jedes charakteristische Soloinstrument hätte DIESEM Score gut zu Gesicht gestanden.

Das trifft wohl hauptsächlich auf die letzten 5 Minuten von GRAVITY zu: das war seichtestes Trailerklischee, musikalisch gesehen, und es fällt mir auch schwer, dem Film solche faulen Kompromisse zu verzeihen. Ich will da nicht gleich mit dem Vorschlaghammer "Was Alex North da rausgeholt hätte" kommen, aber da ist soviel Luft nach oben, selbst ein uninspirierter JNH wäre dagegen eine Wohltat gewesen.

Dann können wir den Thread gleich schließen, denn außer mutmaßlich Souchak wird sonst wohl niemand annähernd in der Lage sein, auch nur die Hälfte der aufgeführten Titel zu besprechen.

Ich habe mir auf xiami die LETHAL WEAPON-Box mal gestreamt und es ist schon viel, viel uninteressantes Underscoring darunter, ich habe da mal Teil 1-3 gehört und fand pro Score vielleicht 12 - 15 Minuten (maximal), die ich behalten wollen würde. Es dauert glaub ich auch bis Teil 2, dass die Clapton & Co.-Momente auch richtig organisch eingebunden werden und nicht nur neben Kamens üblichem Suspense/Actionstil nebenherlaufen. Muss ich aber wohl gezwungenermaßen nochmal eingehender studieren.

Geil...

On the other hand finde ich 2 Musikoscars für LOTR auch durchaus...angemessen.

Nach vorsichtigem Ringen mit mir selbst nominiere ich von den angebotenen/mir bekannten Soundtracks: NOW YOU SEE ME - Brian Tyler Unter den steroidgepumpten Blockbuster-Bomben kam für mich klar Tylers flottes Werk zum Magier/Heist-Film am besten weg. Das liegt zum einen daran, dass Tyler immerhin ein merk- und erkennbares Thema eingefallen ist und als knallige Dubstep-Fingerübung funktioniert das ebenso. RUSH - Hans Zimmer Zimmer wieder mal da, wo er kann. Obwohl musikalisch nicht gerade die Wände wackeln, ist der Mix Rock/Elegie überzeugend gefertigt und im Film auch recht wirkungsvoll eingesetzt. OZ - Danny Elfman Seltsam, ich hör mir aufgrund des pour moi nicht sonderlich gelungenen Hauptthemas den Score kaum an, würdige aber, dass Elfman über 70 Minuten doch recht einfallsreich zu Werk geht und damit definitiv über dem Durchschnitt 2013 agiert. SIDE EFFECTS - Thomas Newman Elektronisch-ambivalenter und recht kalter Spaß von Tommy Newman, der dem drög-seifigen MR. BANKS (sorry Liebhaber) eine recht interessante Klangsphäre entgegensetzt. PHILOMENA - Desplat Zwar kann man diesen Desplat wie einige andere aus diesem seinen Oeuvre auf einige Kernstücke reduzieren, die jedoch auf eine recht gelungene Film/Musik-Symbiose hindeuten - die Tragikomödie spiegelt sich bereits gut in dem spleenig-wehmütigem Hauptthema wieder und wird hier und da überzeugend weiterentwickelt. STOKER - Mansell Mansell wandelt auf für ihn vertrauten Pfaden (Piano und Streicher), die psychologisch interessante Variation auf Hitchcocks SHADOW OF A DOUBT fängt er jedoch mit einer gekonnten dramaturgischen Entwicklung ein, die das Erwachen der jungen Protagonistin mit all ihren Wirrungen überzeugend einfängt. ALL IS LOST - Alexander Ebert besprach ich bereits ausführlicher Zuletzt-gehört-Bereich JACK THE GIANT SLAYER - Ottman, aber nur für den ersten und letzten Titel, mittendrin poltert es mir dann doch zu oft ohne dabei große musikalische Recksprünge zu vollbringen

Im Bereich Filmmusik kann eine Variation praktisch alles sein, da geht's ja nicht nach klassischer Formstrenge, im Prinzip ist jede Variation der Instrumentierung (bei gleichbleibendem musikalischem Aufbau) oder auch in der Mitte abgeschnittene Quotierung bereits eine Variation auf das Thema. Spannend wird so etwas, wenn z. B. Thema 1 als Kontrapunkt zu Thema 2 fungiert oder plötzlich auf völlig anderen Instrumenten als gehetzter Rhythmus eingesetzt wird (was bei LOTR eher die Ausnahme ist).

Spotify sagt mir: BLOOD DIAMOND light, wenig eigenständige Stücke, viel Untermalung.

Der Hörer der Prometheus-Fassung muss sie ja wohl kennen, gell Martin.. Die Serie hab ich mal bei youtube gesehen, zumindest in Teilen. War aber eher sparsam gescored, deshalb...

Lohnt denn die komplette Partitur? (nicht dass es was ändert, habe eh schon bestellt)

Du hast wie immer völlig Recht....DRACULA fehlt noch mehr!

Im Dezember!

GHOST AND THE DARKNESS is a more pressing matter!

Waren eure Zeitschriften schön damals... PS: Ennio und Sergio, Goldsmith und der rauchlose Aschenbecher, Williams und Affenhirn auf Eis.

Ich muss auch sagen, für die erste Runde taugt der BOOK THIEF noch. Das hat aber auch mit dem Mangel an spannenden Alternativen zu tun, denn wenn ich sowas wie NOW YOU SEE ME für den Funcharakter nominiere, dann kann ich auch Williams für gediegene Langeweile nominieren.

Ich sekundiere, darauf heute MY FAVOURITE YEAR:

Und: mit Horners patentiertem ALIENS- (und APOLLO 13) Beat.

Martin, wenn du sagst 10, sind es 10. Das Befolgen von Regeln funktioniert in diesem Land doch sonst auch wunderbar, also...

Mit viel Mühe und Augen zudrücken habe ich 8 zusammen bekommen.

Wahrscheinlich muss man zwischen den Zeilen lesen: der Synthsiser ist auch nur ein "Instrument", der ge- oder missbraucht werden kann, es geht wohl eher um die gesamten Produktionsabläufe und die Reduktion der Rolle von Musik als Teil des Sounddesigns. Wenn ich mir aktuelle britische Serien anschaue, sind die zT brilliant gemacht, aber die Musik sticht da bestimmt nicht heraus. Funktionales Zeug, dass hauptsächlich den Puls antreibt, aber kaum musikalische Akzente setzt.

Das klänge dann so: