sami

Das räume ich ein, wenn ich auch kreuzehrlich sagen darf, dass VOLCANO ein saublöder Film ist, der eine mediokre 0815-Musik bekommen hat...die zugegebenerweise besser war, als er verdient hat. Um dem Vorwurf des muffigen Berufspessimismus zu entgehen: nicht alle katastrophenfilmscores sind schlecht!

VOLCANO? VOLCANO? Sowohl thematisch, aber auch vom orchestralen "Gestaltungswillen" bewegt sich DREDD doch noch auf einer deutlich höheren Schöpfungsebene. Der redundante Charakter ist silvestritypisch und bei beiden Musiken in etwa gleich ausgeprägt.

Das Problem ist nur, dass ein 60 Meter großer Hai niemandem WIRKLICH Angst macht, da er keinerlei nachvollziehbare Relation mehr zum Menschen hat. Was soll der angreifen, Flugzeugträger?

Den hab ich mal Ende der 80er auf SAT.1 gesehen, als ich als Fünftklässler mit Mandelentzündung flachlag. Ich wünschte, ich könnte euch sagen, dass es ein geistreicher Film voll sprühendem Witz war, oder dass der Newman ein samtiges Meisterwerk ist - ich erinnere mich leider nur, dass ich den ziemlich langweilig fand und dachte "warum bringen die nie Jerry-Lewis-Filme, wenn ich schonmal zuhause bin?"

Mach dir doch nicht die Musik kaputt. Das sieht aus wie eine osteuropäische TV-Produktion (und zwar keine von den zahlreichen guten), über die ein viel zu erhabener großer Hollywood-Score gekippt wurde. Also das alte Lied von Goldsmith, der Filme vertonte, wie sie im Idealfall hätten sein können, nur leider nicht waren.

Bzw. müsste es dazu mehr sein, als solch ein lauwarmes Lüftchen.

Morricone!

Ich mag den punktuell durchaus, aber Howard verhaspelt sich hier phasenweise in wenig ergiebigem mickey mousing. Die kürzlich...hust...hörbare Komplettfassung macht das eher noch schlimmer, beinhaltet aber auch einige strahlende bis lebhafte Schwertkampfkapriolen aus dem Finale, die Howard für die CD gestrichen hat. Insofern ist das kein suboptimales Release, aber auch nicht gerade das Gelbe vom Ei.

Nach dem ersten Querhören: RUSH scheint mir der erste Zimmer-Score dieses Jahr zu sein, der Hans ganz in seinem Element zeigt. Auch wenn mir erwartungsgemäß die wie immer laut-stampfenden Actionmomente keine besonderen Glücksgefühle zu entlocken wissen (Rockepigonentum hin oder her, nach Deep Purple klingt das jedenfalls auch nicht mehr als Weezer oder Nirvana, um mal zwei willkürliche Beispiele herauszugreifen ), aber die relaxteren Passagen haben eine ätherische Eleganz, wie immer leicht hymnisch angehaucht, die mir schon ganz gut gefallen tut. Ob ich das nun wirklich brauche, sei dahingestellt, aber besser als BATMAN...pardon...SUPERMAN/LONE RANGER gefällt es mir allemal.

Für mich gehört ALIEN "die erste Hälfte" ganz klar in die Topliga der Filmmusik, während ich mit Goldsmiths Ausflügen in die Gefilde der gepflegten Horror- und Monstermusik in der 2. Hälfte deutlich weniger anfangen kann - da geht mir zuviel die entrückte Atmosphäre der ersten Hälfte in allzu eindeutigen Orchesterattacken unter - das Ungefähre wird mir hier zu eindeutig, aber in den letzten 2 Minuten vor dem Abspann entsinnt sich Goldsmith dann wieder auf seine impressionistischen Anfangsmomente und schließt den Score in derselben leicht flirrenden Stimmung. Die Tonspielereien auf dem Alienplaneten sind auf alle Fälle Goldsmith in Hochform. Freitonal und doch sehr strukturiert.

Die Popularität von ALIEN wird mir ein ewiges Rätsel bleiben. Ich habe Jahre gebraucht, bis ich die Brillanz in Goldsmiths Klangexperimenten entdeckt habe, im Film und auf der alten Platte fand ich den Score bestenfalls "na ja" (vom Thema und THE LANDING mal abgesehen).

Mit Sicherheit, aber nicht so cool. Ansonsten bleibt dir immer BEETLEJUICE:

Mit Calypso: http://www.youtube.com/watch?v=0qBbTc76l9w

Unter jedem Dach ein Ach!

OK...Das wäre der einzige, den ich als potenziell interessant/problematisch grad auffem Schirm habe. Jetzt bei Spotify: Elmer B. beatet Bestes: https://www.youtube.com/watch?v=JvaSvMJh5P8

Gefälliger Wohlklang á la Georges - in Erwartung der neuen Quartet-CD: GRAVITY? GRAVITY?? GRAVITY????

Noch schlimmer.

Souchak widmet sich jetzt erstmal genussvoll dem brandneuen FINAL CONFLICT, bevor er zur x-ten Rotation der wurmstichigen UNDER FIRE-Platte ansetzt.

Mir fehlt hier K2, den ich für einen von Zimmers besten Frühwerken halte. Demgegenüber sind einige der zur Auswahl gestellten Werke eher...insubstanziell, will ich mal sagen. FOOLS OF FORTUNE und PAPERHOUSE sind demgegenüber sehr respektable und kreative Frühwerke, die ich auch jedem ans Herz legen wollen würde. Wenn BATMAN dann Teil 2, obwohl ich den Gehalt dieser musikalischen Offerten doch insgesamt dermaßen dünn finde (vor allem gemessen an der biblischen Laufzeit), dass einzig der süsse Duft meiner morgendlichen Mohnbrezel mich vom Druck des do-not-care-Knopfes abhält.

Thrillers wie THOMAS CROWN AFFAIR, 2001 und DIE FAUST IM NACKEN sind also...Thriller? Na ja, Phase 4, klappern gehört bekanntlich zum Handwerk...

Ich präferiere Soundclips bzw. Youtube-Videos. Insofern: hats off to Lars, der sowas überdurchschnittlich oft nachlegt.

Sound clips HERE.

:hangman: Der Ketzer soll hängen!!!

Nur macht es einen Unterscheid, ob bei 1% des Gesamtwerks mal mal wer anderer ein oder zwei Cues schreibt, oder quasi kein Score ohne massive Unterstützung durch Co-Komponisten auskommt.

Ist da nur Morricone drauf? Oder zwischendrin noch ein paar Synchronperlen von Rainer Brandt eingestreut? Wobei der PROFI nicht ganz an meinen Alltime-Favoriten LE MARGINAL anknüpfen kann..