sami

Vor allem: braucht die noch irgendwer?

Ach Thomas, woher kommt dieser abgrundtiefe Hass? Ich wollte doch nur...helfen...

Wobei, wenn du für weniger Geld TGTR im Doppelpack mit WILD ROVERS (einer von JGs "schönen" Westernscores) dazu magst, dann greif hier zu: http://www.ebay.de/itm/JERRY-GOLDSMITH-WILD-ROVERS-THE-GREAT-TRAIN-ROBBERY-SOUNDTRACK-CD-/150862082982?pt=B%C3%BCcher_Unterhaltung_Music_CDs&hash=item232014b3a6 Klang ist sehr gut und die LP-Fassungen enthalten (wie immer streitbar) alles wesentliche, wozu natürlich auch der relativ überschaubare Musikanteil beider Filme beiträgt.

Zu beachten: wenn du den satteren Sound der späteren Goldsmithe ab den 90ern magst, hol dir die 2004-er Varése-CD, die Bruce Botnick entsprechend "breiter" gemixt hat und die mit 35 Minuten alles Essenzielle enthält. Die Intrada-Fassung klingt wieder so knochentrocken wie die typischen 70er-Scores von JG und beinhaltet wie immer eine Menge Ballast, ist aber dafür komplettest. Ich persönlich bevorzuge die Varése.

Oder einer meiner weiteren Favoriten: "Was erwarten diese Typen [Fahrgäste] für ihre lausigen 10 Cent, das ewige Leben?"

Das verrat ich dir nicht!

Wenn dir das als Handschrift reicht, für mich ist das eine eher einfallslose Temp-Track-Kopie. Ich orakele, gemessen an Sachen die Desplat sonst so macht, dass ihm beim schreiben solch simpler Ostinatifiguren nicht gerade das Komponistenherz aufgegangen sein wird.

z. B.

Seit langer Zeit mal wieder K2 - Hans Zimmer Eigentlich ein ziemlich - pardon - geiles Werk, das wagnerianische Pompösheit mit Pink Floyd-E-Gitarren kreuzt. Es bleibt Orchester-Pop, aber im Gegensatz zum neuen Zimmer macht das hier wirklich noch Spass.

Und ich glaube auch nicht, dass ihr die Bedeutung des Begriffs "Film BUSINESS" nicht bewusst war. Vielmehr kam sie ja damals aus einem monatelangen Hollywood-Exil, wo sie die zweifelhafte Ehre hatte, bei Paramount zu lernen, wie die Herren Don Simpson und Michael Eisner Filmemachen praktizierten. Aber für jemanden, der die Freigeistkultur der 70er atmete und aktiv z. B. Robert Altman und seine oft sperrigen Filme aktiv "vermarktete" muss die Erkenntnis grausam gewesen sein, dass mit den 80ern ein Jahrzehnt begann, dass nicht nur die kreativen Impulse der 70er weitgehend abtötete, sondern Kommerzialität auch noch weitaus skrupelloser in den Vordergrund stellte, als das unter den alten Studiobossen jemals der Fall war. Insofern finde ich ihre z. T. brillant auf den Punkt gebrachten Kritiken von Hochglanzjunk wie TOP GUN nicht nur sehr gut beobachtet, sondern auch erstaunlich milde.

Goldsmith hat ja POTA in einer 10-Minuten-Suite mit dem LSO gegeben. Klanglich sicher nicht dolle, aber man kriegt mal einen Eindruck:

TWILIGHT Breaking Dawn Pt. II Carter Burwell, hält sich erstaunlich gut bei mir, Themen und Instrumentierung sind auch hinreichend individuell, um ihn klar Burwell zuordnen zu können.

Et tu, Brute?

http://www.legendary.com/films/godzilla Offenbar offiziell verkündet, aber Ernst gemeint? Scherz beiseite, technisch kann er das, nur: will er es auch? Aber vielleicht lag ihm so ein Kram als Kind...man weiß ja nie.

Gerne hören tu ich POTA auch nicht. Hin und wieder macht eine Wiederbegegnung mit den Klangfarben Spaß, aber insgesamt ist mir die Musik zu stressig.

STAR TREK FINAL CONFLICT UNDER FIRE Auch hier ist eine klare Favoritenlinie zu erkennen, wobei ich offen und ehrlich sagen muss, dass alle anderen für mich auch in Ordnung gehen würden.

Kriegste doch. Die LP-Fassung ist auf der Intrada in Stereo mit drauf, nur der komplette Score ist in Mono.

Ja, die Fassung wird ja auch weiterhin Stereo bleiben (höchstwahrscheinlich hatte DOT einen separaten LP Master).

Das ist hier weniger die Frage. 1968 wurde generell Stereo aufgenommen, für den Monoton im Film aber ein Monomixdown erstellt. Im schlimmsten Fall wurden die Stereobänder gleich vernichtet, im besten Fall alle Versionen bis heute sorgfältig archiviert. Dazwischen gibt es eine ganze Latte von möglichen Szenarien: die Stereofassung ist noch da, aber verrottet, die Stereofassung wurde falsch beschriftet und schlummert in irgendeinem staubigen Archiv vor sich hin, da niemand von ihrer Existenz weiß, das Studio sucht nicht gründlich und teilt dem Label mit, dass nur noch die Monofassung da sei usw. usw. Ich gehe mal davon aus, die lange Wartezeit haben wir auch der Tatsache zu verdanken, dass Intrada intensiv nach der Stereofassung geforscht hat und irgendwann die Hoffnung aufgegeben hat. Insofern ist die derzeitige Release-Schwemme auch ein Segen, da viele dieser mottenzerfressenen alten Bänder just in time gerettet werden können.

Is in mono.

Der Schrein nicht zu vergessen:

"Gab"!

Das ist jetzt wieder so ein Statement...irgendein technoider Bruckheimer-Thriller-Score ist intensiv, dicht und atmosphärisch, ein Tiomkin-Western-Score zu einem John-Wayne-Film von 1948 ist genau das eben nicht. Hmmm...

Was will uns dieser Beitrag sagen? Dass man nicht bedauern darf, dass die Stereobänder nicht mehr vorliegen?

Die relativ beste Fassung war wohl die 93er-etwas-expanded von Intrada. Knapp 53 Minuten lang, nettes Cover , wirklich alles Essenzielle drauf: