TheRealNeo

Kurze Frage zu Volume 1, weil Chris did noch hat. Ist der Bestand der Neuauflage da generell noch gut bestückt oder sind das die letzten Reste?

Die Blu-ray des Films bietet übrigens einen "Symphonie-Modus" des Films, bei dem man dann nur die Musik hören kann.

Oh ist/war das nicht bei Vielen auch ein oft genannter "Holy Grail"?

Da wird aber das Argument des Artikels etwas aus dem Zusammenhang gerissen. Michael Levine beschreibt ja, dass in den aufgeführten Fällen der Regisseur oder das Studio dem Komponisten nicht zutrauen, dass er innerhalb kürzester Zeit nochmals einen Stilwechsel in der Musik oder Änderungen vornehmen kann. Die Frage ist ja haben Howard Shore oder Gabriel Yared gesagt sie machen es nicht anders oder wurden sie einfach direkt gegangen? Die Frage ist auch, wenn es solche Diskussionen nicht gibt und Komponisten die Kontra geben, wann gibt es dann inovative Musik. In seltenen Fällen kann sich ja vielleicht der Komponist durchsetzen und das Ergebnis überzeugt dann doch und man bekommt man nicht einen weiteren Score, der nur nach seinen Temp-Tracks klingt. Ich habe aber nichts gegen Hans Zimmer, nur klingt es hier so, dass er oder man einfach machen muss was verlangt wird um Erfolg zu haben. Aber das würde ja jeden vom Künstler zum Auftraggeber machen und unabhängig davon gibt es ja noch mehr as hochbudgierte Blockbuster.

Warum sollte Zimmer nicht experimentieren dürfen? So bleibt auch die Arbeit für ihn spannend. Genügend generische Arbeiten kommen ja scheinbar schon aus seiner "Talentschmiede".

Ich sagte ja auch nicht, dass INFERNO wie THE DARK KNIGHT klingt, sondern das mit THE DARK KNIGHT etwa dieser Sound bei Zimmer begonnen hat.

Nehme das mal hier mit rein: Wie gesagt für ein festes Urteil mag ich mir den nochmals in Ruhe anhören, aber ich finde das der "Sound" der Musik eher weniger überraschen sollte. Ja vielleicht nutzt er den seit THE DARK KNIGHT schon etwas länger aber ist ja legitim. Es steht ja auch nochmal auf einem anderen Blatt wie die Musik im fertigen Film wirkt. Wie gesagt hab ich beim ersten Hören aber auch schon interessante Passagen entdeckt, aber alles eben in einem sehr elektronischen Mantel. Muss man eben mögen.

Gerade das erste Mal bei Spotify gehört... Schon die Musik zu ANGEL & DEMONS (2009) orientierte sich thematisch an Zimmers Komposition für THE DAVINCI CODE (2006), war aber insgesamt mehr eine temporeichere und elektronische Aufarbeitung dieses Materials. INFERNO steht diesem in nichts nach. Die Themen verschwinden hier aber noch mehr und die Elektronik nimmt mehr Platz ein. Es ist eben der Sound, den er auch so schon die letzten Jahren geprägt hat, deshalb sollte das weniger überraschend kommen. Ein finales Urteil will ich aber nach dem ersten Hören noch nicht fällen, denn hier und da macht das Hören trotzdem Spaß.

INFERNO - Hans Zimmer (2016) INFERNO - Hans Zimmer Schon die Musik zu ANGEL & DEMONS (2009) orientierte sich thematisch an Zimmers Komposition für THE DAVINCI CODE (2006), war aber insgesamt mehr eine temporeichere und elektronische Aufarbeitung dieses Materials. INFERNO steht diesem in nichts nach. Die Themen verschwinden hier aber noch mehr und die Elektronik nimmt mehr Platz ein. Es ist eben der Sound, den er auch so schon die letzten Jahren geprägt hat, deshalb sollte das weniger überraschend kommen. Ein finales Urteil will ich aber nach dem ersten Hören noch nicht fällen, denn hier und da macht das Hören trotzdem Spaß.

Da muss ich dir aber vehement widersprechen. "Ben Hur" war zeitweise das erfolgreichste Buch neben der Bibel! Schon die Theateradaption brachte damals dem Autor, Lewis Wallace, für die Rechte eine Unmengen an Geld ein. Und dem ersten Stummfilm von 1907 verdanken Autoren heute, dass sie nicht jeder Filme aus einem Buch machen darf, wie er will ohne Rechteklärung. Also die Popularität des Stoffes verdankt man nicht nur der (dritten) Verfilmung von 1959.

Ich danke vielmals

Wo gibt es ihn denn schon? Spotify hat ihn noch nicht.

Ich muss aber sagen, wenn ich BATTLESHIP höre, sind es aber doch eher die thematischen, bombastischen Stücke. Da lässt einem aber DEEPWATER HORIZON keine Auswahl.

Finde beim ersten Hören die Musik auch nicht komplett verkehrt. Ja es ist mehr Atmosphäre als thematische Arbeit, aber ja wie Lars schon meinte ist es eben mehr ein "Klangerlebnis", das auch eine gewisse Stimmung erzeugen kann...vor allem dann eben im Film.

Hier mal Ausschnitte aus der Musik:

Natürlich erfindet sich hier Alexandre Desplat nicht neu, aber thematisch schön ausgearbeitet und gewohnt versiert orchestriert. Verfehlt auch innerhalb des Films nicht seine Wirkung. Schließe mich der Empfehlung an!

Sorry für den plötzlichen Abgang, musste dann doch spontan schnell weg.

Ach man sollte das nicht direkt so negativ begutachten. Alexander sagt es ja selbst, dass es schon so viele Serien gibt, da musste dann eben irgendein Name her...

Mittwoch bin ich gerne mal wieder dabei...wenn ich es nicht vergesse...^^

Mist! Weniger aus finanziellen, denn aus zeitlichen und platztechnischen Gründen muss ich erstmal absagen. Tut mir leid.

Da gab es aber schon zur Comic Con interessantere Titel, oder?

Ab wann ist denn ein Score oder ein Komponist "drittklassig"?

Kann ihn wohl auswählen und auch speichern, aber nicht abspielen.

Kann es sein, dass man es noch nicht abspielen kann?

Ich hatte Souchak per Facebook kontaktiert und keine Antworten bekommen. Da ich bei dir im Profil sehen konnte, dass duch auch schon länger nicht mehr online warst schien mir eine PN sinnlos.