TheRealNeo

Da bin ich mit dem vorhandenen Album eigentlich zufrieden oder vermisst da wer was?

Lobenswert finde ich bei den physischen Veröffentlichungen auch immer das Booklett.

Stimmt KING ARTHUR…warum nicht. Müsste ich aber mal wieder in den Film schauen, um herauszufinden was da so fehlt.

Interessantes Gespräch. Wusste gar nicht, dass die Leute hinter hans-zimmer.com so involviert waren bzw. sind. Aber waren sie ja dann auch schon bei den LaLaLandRecords-Veröffentlichungen. Und es wird nicht gesagt, aber man hat das Gefühl, dass da Intrada eventuell noch mehr von Hans Zimmer veröffentlichen möchte. Was könnte das denn noch sein?

Denke schon ernsthaft darüber nach...

Cool, da werde ich auf jedenfall mal reinschauen.

Gerade die letzten zwei Tracks mit u.a. „Come to Me“ hat eine Sehnsucht und Tragik in der Musik, die ich nicht missen möchte. Davor gibt es wilde Parts, die zum Hören vielleicht anstrengend sein können, aber die Fiedel bewusst so einsetzten wollte und durfte.

Habe FRIGHT NIGHT mal wieder gehört heute. Mir gefällt das immernoch sehr gut, aber ja den Stil muss man eben mögen. Aber eines der Hauptthemen von Fiedel, finde ich sehr gelungen und atmosphärisch und das wäre mit anderer Instrumentierung erstmal so auch nicht möglich. Das dann als billig zu bezeichnen finde ich etwas schade, da der Sound ja so auch gewollt war und nicht aus Kostengründen so wurde. Etwas früher wird er schon im Booklett erwähnt, da er bereits in Track 7 auftaucht, da aber ohne Lyrics. Und nur die Entscheidung wird dann auch erwähnt. Womöglich gibts nicht mehr dazu zu sagen…

Hat sich wer das Set gekauft? Lohnt das neue/zusätzliche Material? Lohnenswertes Booklett?

Für einen Eindruck genügt ja auch ein Blick in die Serie. Und wenn du kein Spotify hast, landet davon bestimmt auch was bei YouTube.

Bei einem eigenen Thread zu einem Score dürften es gerne auch ein paar Worte sein, oder? Hier übrigens bei Spotify:

Jap, so wird es auch im Booklett geschildert.

Hatte nun auch die Zeit mir CD 2 anzuhören, u.a. mit den alternativen Stücken und den Demos. "Fort Walton, Kansas" ist in seiner alternativen Fassung etwas näher zu frühen Zimmer-Werken wie TRUE ROMANCE. Also schon nah an der finalen Fassung des Tracks, aber das was davon abweicht, erinnert eben daran. Interessant auch die "Main Theme Idea", welche ein Demo-Sketch von Glennie-Smith ist. Das ist in den ersten zwei Dritteln noch ein ganz anderes Thema, aber die Charakteristik geht schon dahin, was am Ende das eine Thema wurde. "Hummel Speech / Alcatraz reopened" hier merkt man noch den "Demo Version"-Charakter, dass hier noch etwas herumprobiert wurde und leicht ungelenk wirkt im Vergleich zum finalen Track, der hier aber schon durchaus nah ist. Zur großen Verfolgungsjagd durch San Francisco gibts dann wie bereits vorher mal erwähnt gleich drei verschieden Demos. Im Grunde sind es alles eben immer etwas 'cleanere' Fassungen des eigentlichen Tracks, wo bei der ersten, kürzeren Demo, zum Beispiel noch eine E-Gitarre präsenter ist bzw. ein wenig in der zweiten Hälfte als Führungsinstrument auftritt. Aber im Booklett wird auch Harry Gregson-Williams erwähnt, der gerade dadurch gelernt hat mit dieser Sequenz, wie man eine Verfolgungsjagd musikalisch untermalt. Wobei manchem hier bestimmt das nicht so gefallen dürfte, dass er es gerade von Hans Zimmer gelernt hat, da es ja auch durchaus andere Wege gibt so etwas musikalisch zu untermalen. Abschließend gibt es dann noch einen "Rock Mix" von "Naval Weapons Depot" aus dem Anfang des Films. Auch hier eine etwas präsentere E-Gitarre.

Ah ich kenne nur das offizielle Album, dann werde ich Grazianos Musik meinen. Wobei das was ich im Ohr hatte dann wieder um Loreena McKennitt ist.

Nun ist eine dreistündige Extended Edition des Scores erschienen:

Überrascht bin ich, dass Spotifiy ihn bei 300: RISE OF AN EMPIRE mitauflistet.

HIGHLANDER: ENDGAME mochte ich glaub immer. Wusste gar nicht, dass der abgelehnt wurde, aber bei der Reihe war ja ab Teil 2 ohnehin Durcheinander bei der Post-Produktion. Da hat ja jeder Teil mehrere Schnittfassungen mittlerweile meine ich. Sein THE LION KING 2 war in den 2000ern aber auch begehrt meine ich im Stiefelchen-Bereich. Aber hab auch gerade nochmal gerade bei der imdb nach ihm geschaut, da ist es wirklich nicht viel, was er als Hauptkomponist offiziell gemacht hat.

Der Sound des Albums ist wirklich sehr gut, wobei ich glaube, dass der beim alten nicht wirklich schlecht war. Das Booklett bietet auch ein paar nette Hintergrundinformationen, wobei ich bei Intrada es immer etwas vermisse, macht glaub nur LaLaLandRecords und/oder Varese, dass es keine Track-für-Track-Analyse gibt und nicht nochmal genau gekennzeichnet wird in welchen Tracks neues Material steckt. Bin noch am Hörenund gespannt auf die Demos auf der zweiten CD, wo es u.a. drei Alternativen zur Verfolgungsjagd in San Francisco gibt. Wie kam es eigentlich, dass Nick Glennie-Smith nie so wirklich Fuß gefasst hat in Hollywood oder täusche ich mich da. Bei Harry Gregson-Williams ging es ja dann mit John Powell u.a. bei SHREK richtig los und dann z.B. die beiden Narnia-Scores oder KINGDOM OF HEAVEN für Ridley Scott. Höre seine neueren Sachen nicht mehr allzu oft, da er mir zuweilen dann doch zu sehr ins thememlose und elektronische abgedriftet ist.

?

GODZILLA - Alexandre Desplat Es gab mal die Zeit, da durfte sich Herr Desplat im Blockbuster-Kino austoben…seine Ideen zu ROGUE ONE würde ich heute noch gerne hören (nichts gegen Michael Giacchino!). Aber dieser hier ist erschienen und gefiel mir auch sehr gut. Dank der interessanten und abwechslungsreichen Instrumentierung und den durchaus auch eingängigen Themen.

Mein Exemplar wurde heute vom Soundtrackcorner verschickt.

Hab das u.a. hier auch schon angestoßen.

Da kann man auch nur spekulieren. Vielleicht hatte er nur keine Zeit oder sollte der Komponist von SPLIT eben auch weitermachen...weiß nicht, wieso man da nun Differenzen heraufbeschwören soll.

Das klingt doch gut.